Ο Fang Zhenning αποφοίτησε από την Κεντρική Ακαδημία Καλών Τεχνών στο Πεκίνο το 1982. Φημισμένος κριτικός και blogger, ιδρυτής του κινεζικού περιοδικού Domus. Έχει επιμεληθεί πολλές εκθέσεις, όπως το περίπτερο της ΛΔΚ στην Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Βενετίας το 2010 και το 2012, το Μουσείο MAXXI στη Ρώμη και το Μουσείο Σχεδιασμού Vitra στο Vejle am Rhein. Διδάσκει στη Σχολή Αρχιτεκτονικής της Κεντρικής Ακαδημίας Τεχνών και στο Ινστιτούτο Σχεδιασμού.
Στη Μόσχα, ο Fang Zhenning, μαζί με τους νεαρούς Κινέζους αρχιτέκτονες Ma Yansong (MAD) και Meng Yan (Urbanus), έδωσαν μια διάλεξη "New Wave of Chinese Architecture" στο πλαίσιο του θερινού προγράμματος Strelka Institute for Media, Architecture and Design.
Archi.ru: Η Κίνα έχει χρησιμεύσει ως βασική πλατφόρμα για τα αρχιτεκτονικά πειράματα δυτικών αρχιτεκτόνων για πάνω από 10 χρόνια. Ποια είναι η στάση της ΛΔΚ σε αυτό;
Φανγκ Ζένινγκ: Οι αρχιτέκτονες είναι «νομάδες»: γι 'αυτούς δεν υπάρχουν κρατικά σύνορα και κανένας συγκεκριμένος τόπος εργασίας. Όπου είναι σε ζήτηση, εκεί πηγαίνουν. Για παράδειγμα, η περιοχή του Μανχάταν της Νέας Υόρκης χτίστηκε σε μεγάλο βαθμό από Ευρωπαίους, όχι Αμερικανούς.
Και αν μιλάμε για κτίρια που χτίστηκαν από ξένους στην Κίνα, υπάρχουν δύο απόψεις. Έτσι, οι απλοί άνθρωποι δεν καταλαβαίνουν την ξένη αρχιτεκτονική και την τέχνη, αυτά τα κτίρια φαίνονται παράξενα για αυτούς. Οι Κινέζοι αρχιτέκτονες επίσης δεν αντιμετωπίζουν αυτό το φαινόμενο με τον καλύτερο τρόπο, αλλά για άλλους λόγους: μερικές φορές περίμεναν δεκαετίες την ευκαιρία να σχεδιάσουν ένα μεγάλο αντικείμενο, καλλιέργησαν ιδέες, για παράδειγμα, περίμεναν 25 χρόνια για το Μεγάλο Λαϊκό Θέατρο στο κέντρο του Πεκίνου, και οι αρχές ανέθεσαν τελικά το έργο σε αλλοδαπούς [Γάλλος αρχιτέκτονας Paul André - περίπου. Archi.ru].
Archi.ru: Αλλά πρόσφατα, όλο και πιο ενδιαφέροντα κτίρια Κινέζων αρχιτεκτόνων εμφανίστηκαν - τόσο στην ίδια την Κίνα όσο και σε όλο τον κόσμο. Δεν είναι αυτός ο λόγος υπερηφάνειας;
Φ. Χ.: Αν μιλήσουμε για τα έργα που κάνουν οι Κινέζοι στο εξωτερικό, υπάρχουν πολύ λιγότερα από αυτά ακόμη και από τα υπερπόντια έργα Ιαπωνών αρχιτεκτόνων, και αυτά τα κτίρια δεν είναι πολύ ορατά και διάσημα. Σε τελική ανάλυση, υπάρχουν έργα διαφορετικών τύπων, όπως, για παράδειγμα, το νέο κτίριο του Λούβρου: ανακοινώνεται ένας διεθνής διαγωνισμός και αν το κερδίσετε, θα πρέπει να είστε περήφανοι για αυτό. Και όταν πρόκειται
ένα συνηθισμένο κτίριο κατοικιών με συνηθισμένα διαμερίσματα, το έργο του οποίου μόλις παραγγείλατε, αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό επίπεδο.
Archi.ru: Συζητούνται όλα αυτά τα φαινόμενα στην κοινωνία; Υπάρχουν κριτικοί αρχιτεκτονικής στις εφημερίδες που καταγγέλλουν ελαττώματα ή υποστηρίζουν ορισμένες τάσεις;
Φ. Χ.: Ναι, υπάρχουν πολλές τέτοιες δημοσιεύσεις σχετικά με την αρχιτεκτονική. Για παράδειγμα, οι συντάκτες της πολύ δημοφιλούς εφημερίδας του Πεκίνου Xinjing Bao, μόλις εμφανιστεί ένα νέο κτίριο, επικοινωνήστε μαζί μου για να γράψω ένα άρθρο σχετικά με αυτό, ή με παίρνουν συνέντευξη για αυτό το θέμα. Είναι ενδιαφέρον για τους αναγνώστες, είναι σε ζήτηση, επομένως τυπώνεται συχνά.
Archi.ru: Πόσο διάλογο απαιτείται για την αρχιτεκτονική από την κινεζική κοινωνία - όχι μόνο για ασυνήθιστα νέα κτίρια, αλλά και για τη διατήρηση της κληρονομιάς, την ευκολία του αστικού περιβάλλοντος, την οικολογική κατασκευή; Απαιτούνται αρχιτεκτονικές εκθέσεις και δύο χρόνια;
Φ. Χ.: Η Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής και Urbanism, η οποία διοργανώνεται στο Σενζέν, αν και ονομάζεται διεθνής, δεν μπορεί να καυχηθεί για μεγάλο αριθμό ξένων συμμετεχόντων, και για την παγκόσμια κοινότητα δεν έχει πολύ αντίκτυπο. Και δεν έχει μεγάλη επιρροή στην κινεζική κοινωνία. Και ακόμη και οι εκδόσεις εφημερίδων δεν έχουν πολύ επιρροή, ειλικρινά.
Τώρα, κατά τη γνώμη μου, το πιο σημαντικό μέσο επικοινωνίας στην κοινωνία είναι το Weibo, ένα μικρό ιστολόγιο όπως το Twitter. Πρόσφατα δημοσίευσα τη γνώμη μου για το αρχιτεκτονικό ζήτημα εκεί, και στις πρώτες 24 ώρες αυτή η ανάρτηση αναδημοσιεύτηκε 3000 φορές και διαβάστηκε από περισσότερα από ένα εκατομμύριο άτομα. Αυτός είναι ένας πραγματικός κοινωνικός διάλογος! Διάδοση πληροφοριών, συζήτηση νέων δομών, συζήτηση σχετικά με το τι πρέπει και τι δεν πρέπει να κατεδαφιστεί - όλα συμβαίνουν στο Weibo.
Archi.ru: Διδάσκατε για μεγάλο χρονικό διάστημα. Σε ποιο βαθμό πιστεύετε ότι η εκπαίδευση στην κινεζική αρχιτεκτονική επηρεάζεται πλέον από δυτικές επιρροές; Διατηρούνται παραδοσιακά στοιχεία σε αυτό;
Φ. Χ.: Ένα παράξενο φαινόμενο είναι ότι, εάν στην πρακτική αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού υιοθετήθηκαν πολλά από την ΕΣΣΔ, μέσω σοβιετικών ειδικών που εργάζονταν στην Κίνα, το εκπαιδευτικό σύστημα πήρε πολλά από τους Αμερικανούς και τους Ευρωπαίους, καθώς οι σημερινοί καθηγητές πανεπιστημίου εκπαιδεύτηκαν στη Δύση, και αυτή η επιρροή είναι ακόμα ισχυρή.
Θα πρέπει επίσης να ληφθεί υπόψη ότι όταν στην Κίνα υπήρχε διαίρεση των ειδικοτήτων σε περιοχές, η αρχιτεκτονική ήταν μεταξύ των τεχνικών ειδικοτήτων και όχι μεταξύ των τεχνών. Εξαιτίας αυτού, τώρα πολύ συχνά συναντάμε το γεγονός ότι κτίρια στην Κίνα χτίστηκαν χωρίς καμία «αίσθηση τέχνης», επειδή οι αρχιτέκτονες δεν το διδάσκονταν.
Για την επίλυση αυτού του προβλήματος, δημιουργήθηκε ένα τμήμα αρχιτεκτονικής στην Κεντρική Ακαδημία Τεχνών στο Πεκίνο (CAFA), και διδάσκω την αρχιτεκτονική εκεί ακριβώς ως τέχνη. Στην πραγματικότητα, δεν έλαβα μια αρχιτεκτονική, αλλά μια εκπαίδευση τέχνης, και μετά σπούδασα την αρχιτεκτονική - από εμπειρία, διαβάζοντας βιβλία, κ.λπ. Και το θέμα που διδάσκω στο CAFA ονομάζεται "Συγκριτική Ανάλυση Αρχιτεκτονικής και Τέχνης."
Σε ένα εξάμηνο έχω 12 μαθήματα, δύο από αυτά είναι αφιερωμένα στην ΕΣΣΔ και τη Ρωσία. Σε ένα από αυτά μιλάω για τον Μάλεβιτς, τον Suprematism και ούτω καθεξής - από την άλλη - για τον Rodchenko, Tatlin, Melnikov: Απλώς πρόκειται να πάω να δω την ομάδα του που πήρε το όνομά του από τον Rusakov. Παρεμπιπτόντως, δεν είναι εύκολο για έναν ξένο να μάθει για τη σύγχρονη ρωσική αρχιτεκτονική: από τη δική μου εμπειρία γνωρίζω ότι υπάρχουν πολύ λίγες πηγές πληροφοριών.
Διδάσκω επίσης στο Ινστιτούτο Σχεδιασμού - ένα μάθημα σχετικά με τα βασικά του κινεζικού σχεδιασμού, τη σταδιακή ανάπτυξή του ξεκινώντας από μια περίοδο 6 χιλιάδων ετών πριν.
Archi.ru: Είναι το επάγγελμα ενός αρχιτέκτονα κύρους στην Κίνα; Υπάρχει μεγάλος διαγωνισμός για αυτήν την ειδικότητα στο CAFA;
Φ. Χ.: Είναι πολύ δημοφιλές και το πανεπιστήμιο μας είναι η κεντρική ακαδημία όλης της Κίνας, οπότε αυτό είναι το μέρος όπου όλοι προσπαθούν να πάρουν. Τώρα τα πράγματα εξακολουθούν να είναι σχετικά καλά: μετά την επέκταση, αρκετές χιλιάδες μαθητές σπουδάζουν στο CAFA, και στην εποχή μου υπήρχαν 40 άτομα, και ως εκ τούτου ήταν εξαιρετικά δύσκολο να φτάσετε εκεί. Τώρα το μάθημα στη Σχολή Αρχιτεκτονικής είναι λίγο πάνω από 100 άτομα και ο διαγωνισμός είναι 200 άτομα ανά θέση.
Archi.ru: Το επάγγελμα ενός αρχιτέκτονα στην Κίνα είναι διάσημο και, προφανώς, σε ζήτηση, δεδομένης της κλίμακας των νέων κατασκευών. Πόσο συμβάλλει αυτό στην ανάπτυξη της κινεζικής αρχιτεκτονικής, στην εμφάνιση νέων ιδεών;
Φ. Χ.: Πολλά σημεία πρέπει να γίνουν κατανοητά. Πρώτον, οι μαθητές, έχοντας λάβει μια καλή «ευρωπαϊκή» εκπαίδευση από εμάς, προσπαθούν να φύγουν από τη χώρα και να συνεχίσουν την εκπαίδευσή τους σε κάποιο δυτικό πανεπιστήμιο. Δεύτερον: στα εκατό άτομα στο μάθημα κατά τη στιγμή της αποφοίτησης, δεν μπορώ να μετρήσω περισσότερα από δύο ή τρία πραγματικά προικισμένους, πολλά υποσχόμενους αρχιτέκτονες.
Και το τρίτο πρόβλημα: στην Κίνα, οι προσωπικές σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων διαδραματίζουν πολύ σημαντικό ρόλο, οι οποίοι είναι εξαιρετικά περίπλοκοι και γεμάτοι αποχρώσεις, οπότε είναι εξαιρετικά δύσκολο για έναν αρχιτέκτονα, ειδικά για έναν νεαρό, να περάσει.
Ο Ma Yansong, ιδρυτής του γραφείου MAD, ο οποίος δίνει επίσης μια διάλεξη σήμερα, είναι ένα από τα σπάνια παραδείγματα επιτυχίας.
Archi.ru: Ποια είναι η τύχη όλων των άλλων πτυχιούχων πανεπιστημίων αρχιτεκτονικής;
Φ. Χ.: Είναι δύσκολο να κερδίσεις φήμη ως άτομο, αλλά να βρεις δουλειά σε μια εταιρεία ανάπτυξης όπου οι ουρανοξύστες σχεδιάζουν ολόκληρα εργαστήρια, είναι εύκολο να είσαι εκεί ως απλός υπάλληλος χωρίς το όνομά σου και χωρίς δημιουργική ατομικότητα.
Archi.ru: Αν πάρετε τους επιτυχημένους ταλαντούχους αρχιτέκτονες, πόσο σημαντικό είναι το κοινωνικό θέμα για αυτούς, το έργο για τα ευάλωτα τμήματα του πληθυσμού;
Φ. Χ.: Υπάρχουν τέτοια έργα - για παράδειγμα, σπίτια για νέους με χαμηλό εισόδημα, όπου τα διαμερίσματα είναι πολύ μικρά - έκταση 20-30 τ.μ., είναι σχεδιασμένα για άτομα που δεν έχουν ακόμη ξεκινήσει οικογένεια. Επίσης, δεδομένων των συχνών σεισμών, οι αρχιτέκτονες χτίζουν αξιόπιστα σχολεία σε περιοχές με σεισμό, βοηθώντας στην αποκατάσταση αυτών των περιοχών μετά από φυσικές καταστροφές. Εάν ένα μουσείο πρέπει να χτιστεί σε φτωχές περιοχές - για παράδειγμα, υπάρχουν μοναδικές βιοτεχνικές παραδόσεις ή μνημεία της αρχαίας τέχνης - αλλά δεν υπάρχουν χρήματα για αυτό, τότε οι αρχιτέκτονες μπορούν να το σχεδιάσουν δωρεάν.
Archi.ru: Ποια νομίζετε ότι είναι η κύρια πρόκληση για τους Κινέζους αρχιτέκτονες αυτήν τη στιγμή; Σε τι πρέπει να αφιερώσουν όλες τις ενέργειές τους;
Φ. Χ.: Η κινεζική επανάσταση ήταν μια αγροτική επανάσταση και το πρόβλημα είναι ότι οι αγρότες έχουν μια ειδική κατανόηση του χώρου και της οργάνωσής του, τις αρχές της οικοδόμησης και η αγροτική συνείδηση δεν μπορεί να αλλάξει με τον ίδιο ταχύ ρυθμό με την αστικοποίηση και την εκβιομηχάνιση. Πολλοί ηγέτες που είναι τώρα στο τιμόνι της Κίνας έχουν αναδυθεί από το αγροτικό περιβάλλον και έχουν λάβει την κατάλληλη ανατροφή. Και επομένως είναι πολύ δύσκολο για αυτούς να αντιληφθούν και να κατανοήσουν τις αρχές της οργάνωσης του χώρου, οι οποίες είναι απαραίτητες για μια σύγχρονη πόλη. Εξαιτίας αυτού, πολύ συχνά, τα καλά αστικά έργα είτε απορρίπτονται αμέσως, είτε αποστέλλονται για αναθεώρηση έως ότου αλλάξουν πέρα από την αναγνώριση. Και έτσι, λόγω αυτών των «ριζών αγροτών», το επίπεδο της νέας αρχιτεκτονικής και του αστικού χώρου στην Κίνα μειώνεται τεχνητά. Ως εκ τούτου, ευθύνη όλων των επαγγελματιών, καλά μορφωμένων αρχιτεκτόνων είναι να εξηγήσουν στις αρχές και την κοινωνία τι πρέπει να είναι μια πόλη τον 21ο αιώνα.
