Έχουν γίνει νωρίτερα προσπάθειες για τον εντοπισμό των πιο αξιόλογων αντικειμένων μεταξύ της αρχιτεκτονικής της περιόδου έκρηξης κατασκευής των 90-2000. Η βαθμολογία καταρτίστηκε από το περιοδικό Project Russia: περιλαμβάνει αντικείμενα όπως η Διεθνής Τράπεζα της Μόσχας για το ανάχωμα Prechistenskaya και το κτίριο της McDonald στη λωρίδα Gazetny. Τρεις γνωστοί αρχιτεκτονικοί κριτικοί Νικολάι Μαλίνιν, Γκριγκόρι Ρεβζίν και Έλενα Γκονζάλες για δύο χρόνια ηγήθηκαν του έργου "Αριθμός κτηρίου …" στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής, στο οποίο κάθε μήνα εκτίθεται ένα νέο κτίριο. Μεταξύ των εκλεγμένων ήταν, ιδίως, το εμπορικό κέντρο "Gvozd" και το σπίτι "Πατριάρχης". Άλλοι ειδικοί συνέταξαν μια λίστα με τα πέντε καλύτερα κτίρια που περιείχαν το σπίτι της Πομπηίας του Mikhail Belov. Ωστόσο, πριν προσπαθήσουμε να συνοψίσουμε τα αρχιτεκτονικά αποτελέσματα των είκοσι ετών, όταν χτίστηκε μόνο στο κέντρο της Μόσχας περίπου ο ίδιος αριθμός με όλη την περίοδο της σοβιετικής εξουσίας, είναι απαραίτητο να αναπτυχθούν κριτήρια βάσει των οποίων θα αξιολογηθεί αυτή η αρχιτεκτονική. Η συζήτηση ξεκίνησε με μια προσπάθεια να τα βρει.
Ο Αλεξέι Μουράτοφ είπε ότι πρόσφατα, όταν συζητάμε για τέτοια θέματα, υπήρξε μια φαινομενικά λεπτή, αλλά, ωστόσο, πολύ σημαντική αντικατάσταση: αντί του όρου «μνημεία», η λέξη «κληρονομιά» χρησιμοποιείται όλο και πιο συχνά. Επομένως, δεν είναι η μνήμη που έρχεται στο προσκήνιο, αλλά η κληρονομιά, δηλαδή "Καλό", "ιδιοκτησία". Η οικονομική συνιστώσα γίνεται η κύρια, και από τις κλασικές προτιμήσεις τριάδας Vitruvius "οφέλη-δύναμη-ομορφιά" μεταφέρονται στα οφέλη. Πράγματι, η προσαρμοστικότητα και η πολυλειτουργικότητα των κτιρίων είναι το πιο απαιτητικό κριτήριο και η ομορφιά ως καθολική έννοια δεν υπάρχει. Ο Σεργκέι Σκουράτοφ συμφώνησε μαζί του ότι μόνο ένα άτομο ικανό για ανάπτυξη, είτε πρόκειται για κτίριο είτε για άτομο, μπορεί να ζήσει μια μακρά και όμορφη ζωή. Η συνάφεια και η ποιότητα πρέπει να γίνουν οι κύριες απαιτήσεις για την αρχιτεκτονική, η προσαρμογή της στην πόλη, η οποία με τη σειρά της θα πρέπει να ρυθμίζεται και να ελέγχεται από την κοινωνία των πολιτών, η οποία απουσίαζε εντελώς κατά τη διάρκεια των τελευταίων είκοσι ετών, εξ ου και το αποτέλεσμα - μόνο τρία, το πολύ πέντε κτίρια της υπό εξέταση περιόδου, σύμφωνα με τον Skuratov, πληρούν αυτές τις προϋποθέσεις. Σε αυτό ο Boris Levyant σημείωσε ότι, σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία σε όλο τον κόσμο, το 3-5% των υπό κατασκευή κτηρίων ανήκουν στην κατηγορία των εξαιρετικών, και αυτό είναι φυσιολογικό, επειδή ένας ασκούμενος αρχιτέκτονας μπορεί να μην έχει καθόλου τέτοιες φιλοδοξίες, επιλύει απλά ένα συγκεκριμένο πρόβλημα. Πολύ πιο σημαντικό από την άποψη του Levyant είναι ότι αυτά τα είκοσι χρόνια έχουν αλλάξει τη συνείδηση των αρχιτεκτόνων, ήρθε η κατανόηση της αρχιτεκτονικής ως κοινωνικού περιβάλλοντος, ανοιχτή στην πόλη και συμπεριλαμβανόταν σε ό, τι συμβαίνει γύρω. Ο Σεργκέι Τκατσένκο ήταν ακόμα πιο αισιόδοξος, μιλώντας με το πνεύμα ότι η Μόσχα δεν είναι η Αγία Πετρούπολη, και οποιαδήποτε αρχιτεκτονική ριζώνεται εδώ, και ακόμη και η δευτερεύουσα γίνεται σχετική στο έδαφος της Μόσχας. Όλοι συμφώνησαν ότι, παρόλο που τα επιτεύγματά μας στην παγκόσμια αρχιτεκτονική διαδικασία είναι ακόμη περισσότερο από μέτρια, ένας αριθμός κτιρίων που ανεγείρονται δεν μπορεί να αποτύχει να εξελιχθεί σε ποιότητα και, ίσως, "επιτάχυνση", θα μπορέσουμε να κάνουμε μια σημαντική ανακάλυψη.
Όλοι οι αρχιτέκτονες που συμμετείχαν στη συζήτηση ήταν αλληλεγγύη στη χαμηλή εκτίμηση της ποιότητας της σύγχρονης ρωσικής κατασκευής. Η παγκόσμια τάση δεν είναι να κατεδαφίσουμε τίποτα, αλλά να προσαρμόσουμε και να προσαρμόσουμε, αλλά για αυτό, τα κτίρια πρέπει να είναι αξιόπιστα και ανθεκτικά, πρέπει να γερνούν όμορφα. Οι σύγχρονες οικοδομικές τεχνολογίες, τις οποίες ο Skuratov ονόμασαν «χυδαίες καινοτομίες», ειδικά οι τοίχοι από κουρτίνες, θα οδηγήσουν σε μείωση της περιόδου ανακύκλωσης, η οποία θα έχει επιβλαβείς συνέπειες όχι μόνο στο περιβάλλον, αλλά και στις ιδέες - θα υπάρχει όλο και λιγότερη καινοτομία. Το θέμα της καλλιτεχνικής ιδέας άγγιξε επίσης όλους αυτούς που ήταν παρόντες. Οι αρχιτέκτονες εξήγησαν ότι ένα μουσείο ή ένα θέατρο μπορεί να είναι μοναδικά αντικείμενα, ένα σχολείο, και τέλος, στη χώρα μας, εκτός από τη στέγαση και τα γραφεία, σχεδόν τίποτα δεν χτίζεται. Επιπλέον, η διαφορετικότητα της σκέψης, ικανή να δημιουργήσει νέες ιδέες, οι οποίες με τη σειρά τους, φυσικά, αποτελούν εμπόρευμα, πρέπει να καλλιεργηθεί από την παιδική ηλικία. Ένας καλλιτέχνης πρέπει να έχει το δικό του πρόγραμμα, τη δική του ταυτότητα και τέτοιες εκδηλώσεις πρέπει να προστατεύονται και να λατρεύονται, και η κοινωνία μας όχι μόνο δεν περιμένει αυτούς τους ανθρώπους, αλλά και πολεμά εναντίον τους.
Γενικά, απαντώντας στο κύριο ερώτημα της συζήτησης σχετικά με την αξία της αρχιτεκτονικής του πρόσφατου παρελθόντος, όλοι οι συμμετέχοντες έθεσαν την απόφαση στους ώμους των μελλοντικών γενεών. αν και οι συμβουλές τους δεν πρέπει ασφαλώς να ληφθούν πολύ σοβαρά υπόψη Ο Μπόρις Λεβάντ μίλησε με την έννοια ότι ακόμη κι αν έπρεπε να κατεδαφιστούν όλα όσα χτίστηκαν μετά τη σοβιετική περίοδο, δεν θα συνέβαινε τίποτα φοβερό: «αλλά αυτό που μένει κατά τύχη θα γίνει μνημείο της εποχής» Ο Σεργκέι Σκουράτοφ πρότεινε να περιμένουμε μέχρι να πεθάνουν όλοι οι σημερινοί συγγραφείς και να σκεφτούν τι να κάνουν με τις δημιουργίες τους. Ο Σεργκέι Τκατσένκο σε μια πιο ήπια μορφή συμφώνησε μαζί του: «αν η πόλη δέχτηκε αυτήν την αρχιτεκτονική, θα φανεί αργότερα». Ο Αλεξέι Μουράτοφ, παρατηρώντας τη διαδικασία από έξω, είπε με σύνεση ότι κάθε περίοδος έχει τις δικές της κορυφές, και όλες αυτές θα είναι σίγουρα καταχωρισμένες. Ωστόσο, γνωρίζουμε ότι η πιο αξιοσημείωτη αυτής της περιόδου έχει ήδη καταγραφεί στον οδηγό του Νικολάι Μαλίν για την αρχιτεκτονική της Μόσχας το 1989-2009 και σε πολλά άλλα βιβλία. Έτσι οι ενδιαφερόμενοι απόγονοι θα έχουν την ευκαιρία να δώσουν τη γνώμη τους για την αρχιτεκτονική του νέου μας παρελθόντος.
