Μόλις πριν από ένα χρόνο, το Studio 44 κέρδισε τον διεθνή διαγωνισμό για το βέλτιστο σχέδιο σχεδίασης του Schoolchildren's Palace. Αρκετούς μήνες μετά από αυτό δαπανήθηκε για την ολοκλήρωση του έργου και την έκδοση τεκμηρίωσης εργασίας, τότε το έργο συντονίστηκε με τη διοίκηση Astana, και τέλος, την άνοιξη του τρέχοντος έτους, οι κατασκευαστές πήγαν στο χώρο. Το παλάτι, του οποίου η συνολική έκταση είναι πάνω από 40 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα, χτίστηκε πλήρως σε μόλις 6 μήνες.
Φυσικά, δεδομένης μιας τόσο αντιδραστικής προθεσμίας για την εφαρμογή, υπάρχει μεγάλος πειρασμός να τεθεί το ζήτημα της ποιότητας κατασκευής και της συμμόρφωσης του αποτελέσματος με την αρχική αρχιτεκτονική ιδέα. Ο επικεφαλής του Studio 44, η Nikita Yavein και ο αρχιτέκτονας του έργου, Nikolai Smolin, ο οποίος συμμετείχε στο άνοιγμα της εγκατάστασης, μοιράστηκαν τις εντυπώσεις τους για το νέο συγκρότημα με το Archi.ru.
Nikita Yavein: Ειλικρινά, ακόμη και έχοντας λάβει πρόσκληση για την τελετή έναρξης του παλατιού, δεν πιστεύαμε πλήρως ότι αυτό το μεγάλο και πολύπλοκο συγκρότημα θα μπορούσε πραγματικά να κατασκευαστεί σε τόσο σύντομο χρονικό διάστημα. Πετάξαμε στο Καζακστάν και περιμέναμε να δούμε πολλές αδυναμίες και ατέλειες που θα εξαλειφθούν για αρκετούς μήνες περισσότερο - γενικά, προχωρήσαμε από την εμπειρία μας στη δουλειά στη Ρωσία - αλλά, ευτυχώς, οι προσδοκίες μας δεν πραγματοποιήθηκαν. Όταν μπήκαμε στον ιστότοπο, η πρώτη μου εντύπωση ήταν πολύ δυνατή. Όλες οι προσόψεις του συγκροτήματος είναι κατασκευασμένες από γυαλί και φαίνονται καταπληκτικές, ειδικά σε μια ηλιόλουστη ημέρα, όταν οι ακτίνες διαθλάται επανειλημμένα μέσω των γυάλινων επιφανειών των προσόψεων και τη νύχτα, όταν το κτίριο φωτίζεται αποτελεσματικά από το εξωτερικό και από το εσωτερικό.
Archi.ru: Σε ποιο βαθμό και με ποιο τρόπο διαφέρει το εφαρμοζόμενο αντικείμενο από το αρχικό έργο του διαγωνισμού;
Nikolay Smolin: Όσον αφορά τη σύνθεση και τον λειτουργικό σκοπό του, το αντικείμενο είναι απόλυτα σύμφωνο με την αρχική ιδέα. Η σύνθεση του συγκροτήματος έχει διατηρηθεί πλήρως: το Παλάτι της Δημιουργικότητας των Μαθητών είναι μερικοί ορθογώνιοι τόμοι διαφορετικών μεγεθών, καλυμμένοι με έναν μόνο δίσκο, στον οποίο βρίσκονται όλα τα είδη κύκλων και κοινού.
Nikita Yavein: Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω ότι βάζουμε μια συγκεκριμένη συμβολική σημασία σε αυτήν την εικόνα. Στο Καζακστάν, η επιρροή της παραδοσιακής εθνικής αρχιτεκτονικής είναι πολύ ισχυρή και προσπαθήσαμε να σχεδιάσουμε μια δομή που απορρόφησε οργανικά τις τεχνικές και τα κίνητρά της. Ο δίσκος, που ενώνει όλους τους τόμους, είναι ένα είδος απόμακρης απόγονης του στρογγυλού shanyrak που στέφει το yurt του Καζακστάν. Όπως και το παραδοσιακό shanyrak, στηρίζεται σε τρεις πυλώνες - uyks, και διαπερνιέται με πολλές στρογγυλές τρύπες διαφορετικών διαμέτρων. Στο yurt, αυτές οι τρύπες συμβόλιζαν τη σύνδεση με τον ουρανό και τον ήλιο, ενώ στη χώρα μας παίζουν φυσικά το ρόλο των ελαφριών φαναριών. Η επιρροή του εθνικού πολιτισμού μπορεί να εντοπιστεί στην αρχιτεκτονική λύση των χαμηλότερων τόμων: χωρίσαμε όλες τις απαραίτητες λειτουργίες για το παλάτι σε τέσσερα διαφορετικά συγκροτήματα - αθλητισμός, θέατρο και ψυχαγωγία, μουσείο και έκθεση, καθώς και γραφεία διοίκησης, τραπεζαρία και μια βιβλιοθήκη, καθένα από τα οποία είναι «γεμάτο» στον δικό του τόμο, διακοσμημένο με στολίδια που αναφέρονται στην εικόνα των παραδοσιακών βαλίτσες από καζακστάν (σαμπαντάν).
Nikolay Smolin: Οι κύριες αλλαγές που έγιναν στο έργο κατά την κατασκευή αφορούσαν υλικά και αυτό είναι αρκετά προβλέψιμο. Το Palace είχε έναν πολύ περιορισμένο προϋπολογισμό, πέρα από τον οποίο ούτε εμείς ούτε οι εργολάβοι μπορούσαμε να πάμε, τόσο πολλά από τα υλικά που περιλαμβάνονται στα έργα αντικαταστάθηκαν με φθηνότερα αντίστοιχα. Ορισμένες αντικαταστάσεις έγιναν επίσης λόγω των εξαιρετικά σύντομων όρων εφαρμογής. Συγκεκριμένα, αρχικά οι προσόψεις των ορθογώνιων όγκων έπρεπε να είναι κατασκευασμένες από αρχιτεκτονικό σκυρόδεμα, αλλά ήδη στο πρώτο στάδιο κατασκευής έγινε σαφές ότι ήταν αδύνατο να παραχθούν γρήγορα τέτοιες προσόψεις, επομένως το σκυρόδεμα αντικαταστάθηκε με γυαλί, στο οποίο εφαρμόστηκε το στολίδι. Εργαστήκαμε πολύ προσεκτικά για να επιτύχουμε τον επιθυμητό συνδυασμό διαφάνειας και αναγνωσιμότητας της εικόνας από το υλικό, έγιναν αρκετά διαφορετικά δείγματα και, κατά τη γνώμη μας, το αποτέλεσμα αποδείχθηκε αξιοπρεπές. Επιλέχθηκε ένα ανοιχτό πρασινωπό γυαλί, εφαρμόστηκε ένα λευκό μοτίβο και όλα αυτά μαζί δίνουν την απαραίτητη αίσθηση ελαφρότητας και λιχουδιάς.
Archi.ru: Απ 'όσο καταλαβαίνω, το ίδιο γυαλί υπάρχει επίσης στο σχεδιασμό των εσωτερικών χώρων των δημόσιων χώρων του ανακτόρου;
Nikolay Smolin: Στο εσωτερικό χρησιμοποιήσαμε συνηθισμένο διακοσμητικό γυαλί - εντελώς διαφανές, στο οποίο εφαρμόστηκε το ίδιο λευκό μοτίβο. Ωστόσο, το χρώμα εισάγεται επίσης ενεργά στο εσωτερικό - συγκεκριμένα, το κάνουμε αυτό με τη βοήθεια υποστρωμάτων διαφορετικών αποχρώσεων, λόγω των οποίων τα ίδια στολίδια "ακούγονται" διαφορετικά.
Archi.ru: Οι εσωτερικοί χώροι γενικά αποδείχθηκαν πολύ ελαφριοί και πολύχρωμοι - χάρη στον μεγάλο αριθμό λαμπτήρων και την ενεργή χρήση γυαλιού και γυαλισμένης πέτρας, κυριολεκτικά πασπαλίζονται με φώτα και έντονο φως …
Nikita Yavein: Υπάρχει σίγουρα μια αίσθηση περίσσειας σε αυτό - οι εργολάβοι ήταν τόσο απασχολημένοι με το καθήκον να κάνουν τα πάντα "στο υψηλότερο επίπεδο" που μπορεί να έχουν υπερβάλει κάτι. Από την άλλη πλευρά, είμαι βέβαιος ότι αυτή η υπερβολικότητα μπορεί να είναι αισθητή στους ενήλικες, αλλά είναι αρκετά κατάλληλο σε ένα κτίριο σχεδιασμένο για παιδιά και για παιδιά. Μπορώ να πω ότι στην αρχή θέλαμε να κάνουμε πιο ήρεμους και μονόχρωμους εσωτερικούς χώρους, αλλά όταν καταλάβαμε τα πάντα στο υλικό, συνειδητοποιήσαμε ότι αποδείχθηκε κάπως μονότονο και γκρι, ειδικά λαμβάνοντας υπόψη την κλίμακα του συγκροτήματος.
Nikolay Smolin: Έγιναν επίσης αλλαγές στη λύση της σπειροειδούς σκάλας που διαπερνούσε το χώρο του κεντρικού αιθρίου και συνδέοντας τον πρώτο όροφο με τον "ουρανό", δηλαδή έναν μεγάλο φεγγίτη. Αρχικά, έπρεπε να το επανατοποθετήσει με πατενταρισμένο χαλκό, αλλά στη συνέχεια προτιμήθηκε το φθηνότερο αλουμίνιο με την υφή του χαλκού.
Archi.ru: Έχετε ήδη αναφέρει ελαφριά φανάρια περισσότερες από μία φορές. Καταφέρατε να διατηρήσετε την ιδέα μιας πράσινης στέγης στο έργο, η οποία έπρεπε να μετατραπεί σε μια τεράστια παιδική χαρά για παιχνίδια και υπαίθριες δραστηριότητες;
Nikolai Smolin: Όχι, δυστυχώς, αυτή η ιδέα έπρεπε να εγκαταλειφθεί εντελώς. Πρώτον, ο αριθμός των φωτεινών φαναριών αυξήθηκε σημαντικά - σύμφωνα με τους κανόνες του Καζακστάν, όλοι οι εσωτερικοί χώροι έπρεπε να φωτιστούν και, δεύτερον, έπαιξαν κάποιο ρόλο τα χαρακτηριστικά του κλίματος. Ωστόσο, μου φαίνεται ότι αυτό το αντικείμενο αποδείχθηκε χωρίς πράσινη στέγη. Τουλάχιστον δεν ντρέπουμε για την ταχύτερη εφαρμογή στην ιστορία του Studio 44.
