Archi.ru: Μήπως το όνομα του εργαστηρίου ABV σημαίνει "Andreev, Biryukov, Vorontsov"; Πείτε μας πώς δημιουργήθηκε το εργαστήριό σας.
Nikita Biryukov: Δημιουργήσαμε ένα ιδιωτικό εργαστήριο μαζί με τον Alexander Garkaev τη δεκαετία του 1980 υπό την πτέρυγα της Ένωσης Αρχιτεκτόνων του RSFSR. Τότε βοήθησε, και πολλοί διάσημοι αρχιτέκτονες ίδρυσαν τώρα το γραφείο εκεί: τον Μιχαήλ Καζάνοφ, τον Αλέξανδρο Ασαδόφ. Στη συνέχεια, ο σύντροφός μου έφυγε από τη χώρα και δημιούργησα το B-studio (Biryukov-studio) και ήμουν ελεύθερος για λίγο, μετά από τον οποίο κατέληξα σε ένα ινστιτούτο σχεδιασμού. Αφού δούλευα μόνος μου, η διαμονή μου φαινόταν τερατώδης …
Το 1992, πριν από σχεδόν 20 χρόνια, δημιουργήσαμε το ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov και εγώ. Το εργαστήριο έχει μετατραπεί πολλές φορές ανάλογα με τη μορφή ιδιοκτησίας και διάφορα προβλήματα ζωής. Τότε αποδείχθηκε ότι ο Pavel Andreev πήγε στο Mosproekt και προσπάθησε να συνειδητοποιήσει εκεί, γιατί σε κάποια στιγμή ο Aleksey έγινε ενδιαφέρον να εργαστεί στο GlavAPU. Για πολύ καιρό είχα τόσο το οικονομικό όσο και το δημιουργικό. Όταν το εργαστήριο μετακόμισε στο κτίριο που χτίσαμε στο Filippovsky Lane, ένιωσα ότι στην τρέχουσα μορφή του η εταιρεία έγινε άβολη για μένα και ξεκίνησε τη διαίρεση. Ήταν ήσυχο: χωρίσαμε το γραφείο, η μάρκα ABV εξαγοράστηκε και πήγε σε μένα. Τώρα επικοινωνούμε για τις επιχειρήσεις, αλλά όλοι ζουν τη δική τους ζωή. Όσο για το γευστικό φορέα, έχει γίνει εντελώς διαφορετικό.
Πώς ακριβώς;
Θα έλεγα ότι έχει γίνει πιο ευρωπαϊκό. Για τον εαυτό μου, υποδιαιρώντας υπό όρους τη νέα σύγχρονη αρχιτεκτονική της Μόσχας σε "Ασιατική" και "Ευρωπαϊκή" - η δεύτερη είναι πιο κοντά μου: απλή, αυστηρή και καθαρή, χωρίς "εφιάλτες".
Είναι ο μινιμαλισμός του δημιουργικού σας;
Μου αρέσει καθαρή, ειλικρινής αρχιτεκτονική. Κάποτε στο Moskomarkhitektura ήμουν ακόμη και «καρφωμένος» λίγο επειδή είμαι πολύ σκληρός. Όσον αφορά το δόγμα μου, είμαι πολύ εκλεκτικός. Δεν έχω σκληρές προσκολλήσεις. Ακόμη και η μουσική που μου αρέσει είναι διαφορετική: τόσο ο Led Zeppelin όσο και ο Tchaikovsky. Δεν καταλαβαίνω καθόλου όταν λένε οι άνθρωποι: "Μόνο έτσι και όχι διαφορετικά." Σε διαφορετικές στιγμές της ζωής μου, μου άρεσε ο Γοτθικός, ο Κονστρουκτιβισμός, ο Μεταμοντέρνος. Όταν σπούδασα στο ινστιτούτο, η Ιαπωνία ήταν το ιδανικό - επρόκειτο να ζήσω σε ένα άδειο δωμάτιο και να κοιμηθώ σε ένα χαλί. Όταν ωρίμασα, ο χρόνος έκανε τις δικές του προσαρμογές - το εύρος επεκτάθηκε και έγινα πιο ανεκτικός. Μου αρέσει η γερμανική αρχιτεκτονική, αν και μερικές φορές είναι λίγο στεγνό.
Πώς - υφή, χρώμα;
Διαφορετικά. Στο "Seventh Heaven" στη λίμνη Ostankino, χρησιμοποιήσαμε κεραμικά, γενικά μου αρέσει πολύ αυτό το υλικό για τη ζεστασιά του. Φτιάξαμε το πρώτο κτίριο γραφείων "Volna" με αυτό το υλικό, εμπνευσμένο από μια φωτογραφία ενός κόμβου ενός τοίχου κτιρίων στο Λονδίνο. Κάποτε, έβγαλα πολλές φωτογραφίες λεπτομερειών, μονάδες διαφόρων σπιτιών. Λατρεύω τους κόμπους. Στο μέλλον, άρχισαν να ακονίζουν αυτό το θέμα. Στη διακόσμηση του αρχοντικού στο Khilkovy Lane, χρησιμοποιήθηκαν μπλοκ, χειροποίητα από πηλό fireclay. Τώρα χτίζουμε ένα ενδιαφέρον σπίτι στο Korovye Val. Ο προηγούμενος πελάτης επρόκειτο να κατασκευάσει σύμφωνα με το έργο των Βρετανών, έφερε το κτίριο σε μηδενικό κύκλο, έπειτα ήρθε κρίση και μετά ο πελάτης πούλησε το περιουσιακό στοιχείο. Το γυάλινο κτίριο, που έπρεπε να εμφανίζεται εκεί σύμφωνα με το αρχικό σχέδιο, προκάλεσε μια εσωτερική διαμαρτυρία μέσα μου, χαίρομαι που δεν κτίστηκε. Ένας νέος πελάτης μας έδωσε carte blanche, αλλάξαμε το σπίτι: προσθέσαμε χρώμα, χρησιμοποιήσαμε τα αγαπημένα μου κεραμικά.
Πρόσφατα ξεκινήσαμε να δουλεύουμε σε ένα κτίριο κατοικιών στο Smolensky lane. Εκεί προσπαθούμε επίσης να εισαγάγουμε την ποικιλομορφία. Το σπίτι είναι αρκετά σκληρό και, μαλακώνει το θέμα, περιπλέκουμε την υφή με τη βοήθεια ανάγλυφων λίθων.
Το κλασικό θέμα δεν είναι καθόλου κοντά σας;
Δεν είμαι ξένος ούτε στα κλασικά. κάποτε μου άρεσε ακόμη και ο μεταμοντερνισμός, αν και αυτό πέρασε γρήγορα. Ωστόσο, πιστεύω ότι η γλώσσα της κλασικής αρχιτεκτονικής πρέπει είτε να είναι ικανοποιητική είτε με ειλικρίνεια και ακριβή αντιγραφή. Είναι χειρότερο όταν οι άνθρωποι δεν γνωρίζουν το αλφάβητο, αλλά εξακολουθούν να προσπαθούν να ερμηνεύσουν. Έτσι εμφανίζονται οι ακατάλληλοι πυργίσκοι, ή ακόμα χειρότερα - ευθείες στήλες χωρίς ενστασία, ύψους πέντε ορόφων.
Μερικές φορές ένα κλασικό είναι απαραίτητο μέτρο, για παράδειγμα, κατά την κατασκευή στο ιστορικό κέντρο.
Ναι, είχαμε μια τέτοια υπόθεση στην πράξη - ένα κτίριο στο 13 Kazarmenny Pereulok, που βρίσκεται δίπλα στο Catherine Barracks. Στο εσωτερικό, είναι ένα πολύ μοντέρνο και ευρωπαϊκό σπίτι. Και η κύρια πρόσοψή της είναι απολύτως γαλλική, διαμορφωμένη με τα σπίτια του Οθωμανικού Παρισιού. Ο πελάτης επέμεινε σε αυτή τη διαμόρφωση επειδή ήταν σίγουρος ότι δεν θα μπορούσε να εναρμονίσει την πρόσοψη στη σύγχρονη έκδοση. Σε τελική ανάλυση, πριν από δέκα ή δεκαπέντε χρόνια, η αρχιτεκτονική στο κλασικό πλαίσιο ήταν θετικά αντιληπτή στο κέντρο. Αργά, η κοινή γνώμη άρχισε να μαλακώνει. Σήμερα, εάν το σπίτι είναι εγγράμματο, τότε σχεδόν ποτέ δεν συναντάται με αντίσταση.
Έχετε σχέση με τον Osip Bove;
Δεν είμαι, αλλά ο πατέρας μου είναι ένας κλάδος αυτού του είδους. Είμαι πολύ ευγνώμων σε αυτήν την οικογένεια. Παρεμπιπτόντως, βρήκα ακόμη και το οικογενειακό δαχτυλίδι Bove. Στην πλατεία Komsomolskaya (τώρα το πολυκατάστημα Moskovsky βρίσκεται σε αυτό το μέρος), κατεδαφίστηκαν σπίτια, μεταξύ των οποίων και η πολυκατοικία της οικογένειας κατά μήκος της γραμμής Bove. Η προηγούμενη κυβέρνηση άφησε τα δωμάτια στα οποία ζούσαν οι προηγούμενοι ιδιοκτήτες και εκεί, σε ένα άδειο διαμέρισμα, πριν από την κατεδάφιση, σε μια ντουλάπα, υπήρχε ένα δαχτυλίδι - η σφραγίδα του Ιωσήφ. Από την άλλη πλευρά, ο πατέρας μου είναι χημικός, αυτή είναι η οικογένεια Vorozhtsov: ο παππούς και ο παππούς μου περιλαμβάνονται στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια.
Γιατί γίνατε αρχιτέκτονας;
Ζούσαμε σε έναν ουρανοξύστη στην Κόκκινη Πύλη, είχαμε πολλούς διάσημους γείτονες. Συμπεριλαμβανομένου του συγγραφέα του, αρχιτέκτονα Dushkin. Ήταν ισχυρός άντρας. Θυμάμαι πώς επισκευάζει το Βόλγα του στο γκαράζ. Τότε ολόκληρο το ακαδημαϊκό πλήθος "ξαπλώνει" κάτω από τα αυτοκίνητα - έστρεψαν τα καρύδια, συζήτησαν ρουκέτες, επιστήμη … Τέτοια ανδρικά κλαμπ. Οι γονείς μου με παρακολουθούσαν να πηγαίνω σε μια ενδιάμεση κατάσταση, ή ίσως μιλούσαν με τον Dushkin και αποφάσισαν να με στείλουν στην αρχιτεκτονική. Πριν από αυτό, ήμουν σχεδιασμένος - η ζωγραφική πήγε πολύ καλά, ένιωσα το χρώμα. Τώρα δεν έχω λύπη, όλα αποδείχτηκαν καλά, είναι αμαρτία να παραπονιέμαι.
Με την έναρξη της κρίσης και την αποχώρηση του Γιούρι Λουζκόφ, μια ολόκληρη πολεοδομική εποχή τελείωσε στη Μόσχα. Πώς αξιολογείτε τα αποτελέσματά του;
Κατά τη γνώμη μου, αυτό που συνέβη στη Μόσχα είναι τερατώδες. Δεν μπορώ καν να καταλάβω από πού προήλθε. Πριν από αυτό, όλα ήταν λίγο πολύ ξεκάθαρα: ο κονστρουκτιβισμός, το στιλ της Σταλινικής Αυτοκρατορίας. Ακόμα και όταν η διακόσμηση "καθαρίστηκε" τη δεκαετία του '60, ήταν επίσης σαφής. Η αρχιτεκτονική σκέψη ήταν επαγγελματική. Και τότε ήταν σαν να συνέβη μια πυρηνική έκρηξη: εμφανίστηκε ένα τερατώδες, πυκνό ασιατικό - κάποιο είδος κουλουράκι, ένας εφιάλτης …
Ποια είναι η εκδοχή σας για το γιατί συνέβη αυτό;
Η εξέλιξη διακόπηκε στο επάγγελμα. Προηγουμένως, οι αρχιτέκτονες εργάστηκαν για πολλά χρόνια, απέκτησαν εμπειρία και, έχοντας αποκτήσει πρόσβαση σε παραγγελίες, δεν επέτρεψαν πλέον στους εξωφρενικούς ντροπιασμούς. Υπήρχαν ισχυρές δημιουργικές ενότητες. Και ξαφνικά αποδείχθηκε ότι όλα είναι δυνατά, δεν υπάρχουν φρένα. Τόσο οι προγραμματιστές όσο και οι αρχιτέκτονες έχουν εκπαιδευτεί στην πόλη. Οι φτωχοί άνθρωποι βρήκαν ο ένας τον άλλον - αυτό είναι το αποτέλεσμα. Επίσης, φυσικά, τα χρήματα έβλαψαν την πόλη - η σφαίρα ήταν πολύ κερδοφόρα, δεν υπήρχε ανάγκη πώλησης ναρκωτικών.
Είναι πιο εύκολο ή πιο δύσκολο να δουλέψετε τώρα;
Από τη μία πλευρά, υπήρχε ένα είδος καθαρισμού από την ασιατική φρενίτιδα που κατέστρεψε την πόλη. Από την άλλη πλευρά, είναι, φυσικά, πολύ δύσκολο να εργαστούμε τώρα. Πολλοί χρεοκόπησαν και τα κέρδη αυτών των αρχιτεκτονικών εταιρειών που συνεχίζουν να λειτουργούν τώρα είναι στην καλύτερη περίπτωση μηδενικά. Οι πελάτες, μετά τις απώλειες που σχετίζονται με την κρίση, μετρούν κάθε πένα και πολλοί προσπαθούν να μειώσουν στο ελάχιστο τους μισθούς των αρχιτεκτόνων. Αυτό δεν είναι απολύτως σαφές για μένα: η ενοικίαση και άλλες τιμές έχουν σχεδόν επιστρέψει στο προηγούμενο επίπεδό τους, όλες οι τιμές, για τα τρόφιμα και ούτω καθεξής, όχι μόνο δεν έχουν μειωθεί, αλλά και έχουν αυξηθεί - γιατί οι αρχιτέκτονες πρέπει να πληρώσουν λιγότερα; Δεν είναι αγορά. Αυτό είναι ένα παζάρι.
Επίσης, ο σχεδιασμός έχει πλέον γίνει πολύ, υπερβολικά ρεαλιστικός. Κατά το παρελθόν έτος, υπολογίζουμε μόνο εκατοστά χρησιμοποιήσιμης περιοχής για να "συμπιέσουμε" το μέγιστο. Οι πελάτες δεν θέλουν να δωρίσουν ακόμη και 200 τ.μ. μέτρα για να αυξηθεί ελαφρώς, ανοίξτε κάθετα το χώρο του λόμπι. Αυτό είναι ένα κατανοητό χαρακτηριστικό της εμπορικής κατασκευής. Αλλά από την κυριαρχία των ρεαλιστικών εργασιών, η μελαγχολία μπαίνει, καμία αρχιτεκτονική σκέψη δεν μπορεί να αναπτυχθεί σε τέτοιες συνθήκες.
Η αρχιτεκτονική υψηλής ποιότητας μπορεί να εμφανιστεί μόνο όταν ο πελάτης είναι έτοιμος να «πληρώσει για τον αέρα», την οργάνωση τουλάχιστον ενός ελάχιστου δημόσιου χώρου μέσα στο κτίριο και για υλικά υψηλής ποιότητας για την πρόσοψη. Είναι αδύνατο να κοιτάξετε σπίτια χτισμένα από Styrofoam! Δυστυχώς, αυτή η μοίρα δεν μας διέφυγε.
Έχετε συνειδητοποιήσει τον εαυτό σας ως επαγγελματία;
Νομίζω ναι. Πραγματικά δεν ντρέπομαι για κανένα σπίτι. Πρόσφατα, λάβαμε και πάλι τα Βραβεία CRE, ένα βραβείο στον τομέα των εμπορικών ακινήτων, "αρχιτέκτονας της χρονιάς" για την Marr Plaza, κτίριο γραφείων στην οδό Sergei Makeev 13. Είναι περίεργο ότι ο πελάτης αυτού του κτηρίου δεν ήταν έμπειρος προγραμματιστής και δεν εισέβαλε πάρα πολύ στη διαδικασία δεν έσωσε κάθε δεκάρα. Εμείς, κατά μία έννοια, είχαμε τα χέρια μας ελεύθερα και, ως εκ τούτου, το σπίτι ήταν πολύ αποτελεσματικό στο εμπόριο. Οι πελάτες το έχουν ήδη πουλήσει εξ ολοκλήρου στο Norilsk Nickel, και δεν έχασαν.
Όταν εργάζεστε σε ένα εργαστήριο, επιμένετε πάντα στις δικές σας αρχιτεκτονικές λύσεις ή δίνετε στους συναδέλφους σας κάποιο βαθμό ελευθερίας;
Κατά τη γνώμη μου, ο χρόνος των προσωποποιημένων αρχιτεκτόνων σε μεγάλα και σύνθετα σπίτια έχει τελειώσει. Όταν ένα άτομο λέει, «το έκανα», είναι δύσκολο να το πιστέψεις. Σε οποιαδήποτε εταιρεία υπάρχει ένα άτομο που κυβερνά, και υπάρχουν κοντινοί άνθρωποι που ισχυρίζονται παρόμοιες ιδέες. Δεν μπορώ να πω για όλα τα σπίτια ότι είναι "δικά μου" - αυτή είναι μια κοινή κουζίνα, ένα κράμα, ένα "ζωμό" που σχηματίζεται στην εταιρεία. Επομένως, προτιμώ να πω, "Εμείς".
