Το ίδιο το είδος - το σπίτι του σκάφους (βαρκάδες) - εφευρέθηκε από τον Evgeny Ass, συγγραφέα του γενικού σχεδίου για την ανάπτυξη του Pirogovo. Σύμφωνα με την αρχική ιδέα του αρχιτέκτονα, τα σπίτια έπρεπε να σχηματίσουν δρόμο σε ξυλοπόδαρα κατά μήκος της ακτής, αλλά ο πελάτης απέρριψε αυτήν την επιλογή λόγω της πολυπλοκότητας της λειτουργίας. Στη συνέχεια, τα σπίτια "μετακινήθηκαν" στην ξηρά, αλλά οι αυστηροί κανονισμοί που αναπτύχθηκαν για αυτούς παρέμειναν σε ισχύ: κάθε σπίτι έπρεπε να υψωθεί πάνω από το έδαφος κατά 60 cm, το μέγεθός του στο σχέδιο δεν πρέπει να υπερβαίνει τα 5x8 μέτρα και το ύψος του - 6 μέτρα. Χρησιμοποιώντας αυτά τα «πρότυπα», τα έργα της κατοικίας των ιστιοπλοϊκών αναπτύχθηκαν ταυτόχρονα από διάφορους κορυφαίους Ρώσους αρχιτέκτονες, μεταξύ των οποίων ήταν ο Βλαντιμίρ Πλότκιν και οι έννοιες που εφευρέθηκαν αποτέλεσαν ένα είδος «τράπεζας προτάσεων» για αγοραστές οικόπεδων στο Ακρωτήριο Ζάβιντκιν.
Πολλοί άνθρωποι είναι ήδη εξοικειωμένοι με το Yachtsman's House ως μια επιτυχημένη υλοποίηση, συμπεριλαμβανομένου του φεστιβάλ Under the Roof of a House, η έκθεση του οποίου άνοιξε φέτος και έγινε νικητής (ασήμι στον διορισμό του Realized Country Residential House). Αυτός είναι ένας πολύ θεαματικός και αυτάρκης όγκος τριών μερών, στον οποίο δύο παράλληλα μαύρα-κόκκινα παραλληλεπίπεδα πλαισιώνουν ένα χιονισμένο "πανί". Αλλά το πιο ενδιαφέρον είναι ότι αυτό το σπίτι έχει ήδη γίνει κατά τη διάρκεια της από κοινού αναθεώρησης του έργου από τον αρχιτέκτονα και τον πελάτη.
Το γεγονός είναι ότι οι διαστάσεις των 5x8x6 μέτρων που καθορίζονται από τους κανονισμούς ήταν αρχικά μικρές για τον πελάτη και τη μεγάλη του οικογένεια. Ως το σπίτι του δίπλα στο νερό, ήθελε να δει μια δομή, η οποία στην περιοχή θα ήταν περίπου τρεις φορές μεγαλύτερη από τις παραμέτρους που καθορίζονται στο γενικό σχέδιο του θέρετρου. Και τότε ο Βλαντιμίρ Πλότκιν είχε μια ιδέα να δημιουργήσει ένα σπίτι που χωρίζεται οπτικά σε τρεις ανεξάρτητους τόμους. Τα «κύτος» αλληλοσυνδέονται με λεπτά υαλοπίνακα, τα οποία με την πρώτη ματιά, ειδικά από μακριά, είναι αόρατα. Αυτό το τέχνασμα κατέστησε δυνατή τη συμμόρφωση με τους κανονισμούς και ταυτόχρονα να σχεδιάσει ένα σπίτι που πληροί πλήρως τις απαιτήσεις του πελάτη. Συμπεριλαμβανομένων, παρεμπιπτόντως, σε λειτουργικές περιοχές - ο πελάτης ήθελε τα μισά "γονέα" και "παιδί" να διαχωριστούν μεταξύ τους και ο δημόσιος χώρος (χώρος καθιστικού διπλού ύψους) λειτουργούσε ως ένα είδος buffer. «Επιπλέον, έχουμε κάποιο κενό στην περιοχή. Όταν σχεδιάσαμε ένα ενιαίο σπίτι, τότε, φυσικά, επιλέξαμε την περιοχή μέχρι το τελευταίο τετραγωνικό εκατοστό, και αυτό υπαγόρευσε αναπόφευκτα το σχήμα ενός παραλληλεπίπεδου σε εμάς, - λέει ο Vladimir Plotkin. «Όταν είχαμε τρεις τόμους στη διάθεσή μας, κατέστη δυνατό να παίξουμε με το σχήμα ενός τουλάχιστον από αυτούς».
Και αν τα πιο απομακρυσμένα σπίτια, γονέας και παιδί, στο σχέδιο είναι πραγματικά όσο το δυνατόν πιο κοντά στα ορθογώνια, τότε οι "μεγάλες" πλευρές του κεντρικού όγκου είναι στρογγυλεμένες και σχηματίζουν πολύ πλαστικά τόξα. Ωστόσο, το Plotkin είναι μέτριο: ούτε τα τμήματα κατοικιών δεν είναι παράλληλα παραλληλεπίπεδα. Το γονικό σπίτι, από το οποίο, στην πραγματικότητα, ξεκίνησε η εργασία σε αυτό το έργο, αποτελείται από δύο ζευγάρια παραλλήλων, μεταξύ των οποίων υπάρχει ένα διαφανές ενδιάμεσο στρώμα, που υλοποιήθηκε με τη βοήθεια μοναδικών παραθύρων διπλού υαλοπίνακα επτά μέτρων. Σε κάθε ένα από τα ζεύγη, με τη σειρά τους, οι όγκοι μετατοπίζονται οριζόντια ο ένας στον άλλο, λόγω του οποίου οι θεαματικές κονσόλες εμφανίζονται και στις δύο κύριες προσόψεις (δρόμος και βλέπουν στο νερό). Ο δυναμισμός με τη βοήθειά τους πολλαπλασιάζεται με τη χρήση υλικών αντίθεσης - μαύρο γυαλισμένο πέτρα και φυσικό ξύλο. Μια τέτοια παλέτα αναπόφευκτα δημιουργεί συσχετίσεις με μια σκακιέρα, και οι αρχιτέκτονες ήθελαν πραγματικά τα ανοίγματα των παραθύρων να μην ενοχλούν αυτήν την εικόνα, οπότε το χρωματισμένο γυαλί ταιριάζει με την πέτρα και τα παράθυρα στο φως "κελιά" κρύβονται πίσω από τα "τυφλά" "κατασκευασμένο από λεπτές ξύλινες ράγες.
Το σπίτι, που προορίζεται για παιδιά, είναι πολύ πιο κοντά σε ένα παραλληλεπίπεδο, αλλά και εδώ, οι αρχιτέκτονες βρήκαν χώρο για ένα λεπτό πλαστικό ελιγμό: ένα από τα υπνοδωμάτια, τα κύρια παράθυρα του οποίου βλέπουν στο δρόμο, έχει ένα στενό τριγωνικό παράθυρο, χάρη στην οποία έχει επίσης θέα στην επιφάνεια του νερού της δεξαμενής Klyazminskoye … Το κεντρικό λευκό κτίριο, με τη σειρά του, βλέπει στο δρόμο με σχεδόν κενή πρόσοψη και ανοίγει στο νερό από τεράστιες πλατείες παραθύρων.
Το θέμα μιας δίχρωμης πρόσοψης αναπτύσσεται ενεργά στο εσωτερικό: δωμάτια διακοσμημένα με μαύρο χρώμα αντιστοιχούν σε όγκους με πέτρα (για παράδειγμα, ένα μπάνιο φτιαγμένο με τέτοιο "γοτθικό" στυλ φαίνεται πολύ κομψό) και τα δωμάτια σε ξύλινα μπλοκ είναι διακοσμημένα, αντίστοιχα, σε μια απαλή παλέτα από φυσικές αποχρώσεις του ξύλου … Όπως μπορείτε να μαντέψετε, το σαλόνι διπλού ύψους έχει γίνει ασπρόμαυρο: όχι μόνο η οροφή, οι τοίχοι και τα έπιπλα είναι λευκά εδώ, αλλά και το παρκέ δάπεδο.
Έτσι, το σπίτι, του οποίου η αρχιτεκτονική εικόνα βασίζεται σε συνδυασμό τριών ίσων τμημάτων (πέτρα, ξύλο, γυαλί), στη συνέχεια έγινε το τρίτο του προβλεπόμενου συγκροτήματος, ωθώντας τους συγγραφείς του την ιδέα μιας σύνθεσης τριών τμημάτων αποτελούμενο από αντίθετα, αλλά αναλογικά και επομένως οργανικά συμπληρωματικά στοιχεία …
