Η ιστορία αυτού του έργου ανάγεται σχεδόν δέκα χρόνια. Ο επενδυτής κατασκευών, η United Finance and Construction Corporation (UFC), απέκτησε το οικόπεδο στην οδό Tverskaya στα τέλη της δεκαετίας του 1990, και στις αρχές του 2000, ο Evgeny Gerasimov είχε ήδη αρχίσει να εργάζεται για την αρχιτεκτονική και σχεδιαστική λύση για το μελλοντικό ελίτ συγκρότημα. Κανείς δεν αμφισβήτησε ότι αυτό θα έπρεπε να ήταν ακριβώς ελίτ στέγαση - το σπίτι βρίσκεται πέντε λεπτά από το Tauride Palace, τον κήπο του και λίγο πιο μακριά από τον καθεδρικό ναό Smolny, δηλαδή, στο πιο ιστορικό μέρος της Αγίας Πετρούπολης. Είναι αλήθεια ότι στη Σοβιετική εποχή δεν υπήρχε κατοικία εδώ - το σπίτι χτίστηκε στο έδαφος του πρώην εργοστασίου Avtoarmatura, τα κτίρια των οποίων η KGIOP επέτρεψε να κατεδαφίσουν. Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι ακριβώς απέναντι - στην οδό Tverskaya 6 - ο ίδιος επενδυτής κατέχει ένα άλλο οικόπεδο, στο οποίο έχει επίσης χτιστεί ένα κτίριο κατοικιών που σχεδιάστηκε από τον Gerasimov. Για διάφορους λόγους, συμπεριλαμβανομένης της κρίσης και των ιδιοτροπιών της κατασκευαστικής αγοράς, το σπίτι αριθμός 6 σχεδιάστηκε αργότερα, αλλά κατασκευάστηκε νωρίτερα από το αντίστοιχο.
Η θεμελιώδης διαφορά μεταξύ των οικόπεδων που βρίσκονται απέναντι από το άλλο ήταν ότι το εν λόγω σπίτι 1A βρίσκεται ανάμεσα σε δύο υπάρχοντα ιστορικά κτίρια και το σπίτι 6 βρίσκεται στην γωνία, δίπλα στην Παλιά Εκκλησία της Πινακίδας, λευκό και πυραμιδικό- τεράστια, όπως η ζάχαρη. Η εκκλησία χτίστηκε στις αρχές του 20ού αιώνα από τον αρχιτέκτονα Ντμίτρι Κρυζάνοφσκι σε στιλ αρ νουβό. Τα κτίρια του Evgeny Gerasimov το περιβάλλουν τώρα από τις δύο πλευρές: το προηγούμενο σπίτι αριθμός 6 το αντικατοπτρίζει με το καμπυλωτό γυάλινο παράθυρο, και ο αριθμός σπιτιού 1A δεν αλληλεπιδρά πλαστικά με το μνημείο ενός αιώνα πριν, είναι ακριβώς, σχεδόν αντίθετο και δεν αντιδρά ιδιαίτερα στην εκκλησία. Αλλά έχει έναν άλλο γείτονα - τον πλησιέστερο στα αριστερά, την πολυκατοικία του I. I. Η Ντέρνοβα, πιο γνωστή ως "Σπίτι με έναν Πύργο", είναι η ίδια στην οποία ο Βιάτσσλαβ Ιβάνοφ έζησε και πέρασε την λεγόμενη Ιβάνοφ την Τετάρτη. Αρχιτεκτονικά, αυτό το σπίτι είναι ενδιαφέρον ως παράδειγμα επιτυχημένου συνδυασμού συγκρατημένου εκλεκτικισμού και νεωτερικότητας. Σύμφωνα με τον Evgeny Gerasimov, αυτή η γειτονιά αποδείχθηκε αποφασιστική για αυτόν. Το "Σπίτι με έναν Πύργο" έθεσε το ύψος του υπό κατασκευή κτηρίου σε κοντινή απόσταση, και το θέμα των παραθύρων, και το γενικό στιλ του σπιτιού, το οποίο τακτοποιεί, σχεδόν σαν εκατό χρόνια πριν, χτίζει την κύρια πρόσοψή του στην κόκκινη γραμμή του δρόμου.
Και τι πρόσοψη! Είναι καλυμμένο με ένα βάναιο, πολύ ανάγλυφο γκρι ρουστίκ παλτό. Η βραχώδης ανάγλυφη επιφάνειά της είναι διασκορπισμένη με σιδερωμένες πτυχές γυαλισμένης πέτρας και γυαλιστερού γυαλιού, ενώ μεγάλα γωνιακά παράθυρα προεξοχής κρέμονται πάνω από το πεζοδρόμιο. Όλα αυτά είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακά τη νύχτα, όταν το τραχύ ρουστίκ φόντο τονίζεται από τον οπίσθιο φωτισμό.
Το πρωτότυπο της πρόσοψης είναι αρκετά προφανές: πρόκειται για πολυκατοικίες σε στιλ αρ νουβό, ή μάλλον το "Βόρειο αρ νουβό", ή πιο συγκεκριμένα ένα πολύ ρομαντικό (ίσως το πιο ρομαντικό) σπίτι της Αγίας Πετρούπολης Art Nouveau στο " βόρεια "ποικιλία -" Σπίτι με κουκουβάγιες "στο Petrogradskaya Side, είναι η ίδια πολυκατοικία της Tatiana Putilova, που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Ippolit Pretro το 1907. Οι ομοιότητες είναι προφανείς: το σκληρό γκρι χρώμα και οι τραχιές επιφάνειες των τοίχων, μεγάλα παράθυρα με ψηλά τραπεζοειδή άκρα, καθώς και μια ακόμη λεπτομέρεια - καφέ δεσμούς ενός αστείου μοτίβου, στο κάτω μέρος του πλαισίου είναι φαρδιά και στο πάνω μέρος του γυαλιού χωρίζονται σε ένα πλέγμα από μικρά τετράγωνα. Τα τρία στοιχεία που ονομάζονται είναι αρκετά για να καταλάβουμε ότι η νέα πρόσοψη του Yevgeny Gerasimov αναφέρεται σε ένα συγκεκριμένο (πιθανώς το καλύτερο στην πόλη) μνημείο του "Northern Art Nouveau". Ο αρχιτέκτονας εξηγεί την προτίμησή του για αυτή τη συγκεκριμένη, την πιο σοβαρή, ψυχρή, αλλά εμπνευσμένη από το Βάγκνερ ποικιλία αρτ νουβό: "… Ήθελα να φτιάξω την αρχιτεκτονική σύμφωνα με την εποχή μας, αλλά μου φαίνεται μάλλον σκληρή και με κάποιους τρόπους ακόμη και αδίστακτος."
Υπάρχουν, ωστόσο, περισσότερες διαφορές από τις ομοιότητες - μιλώντας για το νέο του κτίριο, ο αρχιτέκτονας τονίζει επίσης ότι δεν ήθελε να «κάνει τον Art Nouveau στην πιο αγνή του μορφή», αγωνιζόμενος για μια πιο «ελεύθερη και μοντέρνα στυλιστική έκφραση». Και πρέπει να παραδεχτούμε ότι η νεωτερικότητα αυτού του σπιτιού είναι τόσο προφανής όσο το γεγονός ότι απευθύνεται στην εικόνα του Pretro. Το γεγονός ότι το σπίτι είναι μεγαλύτερο και η πρόσοψη είναι ακριβώς η κορυφή του παγόβουνου (το υπόλοιπο είναι κρυμμένο στις αυλές σε στιλ Αγίας Πετρούπολης και υπόγειο με σύγχρονο τρόπο) δεν είναι καν τόσο σημαντικό. Ένα άλλο πράγμα είναι πιο ενδιαφέρον: με βάση τη γλώσσα της Βόρειας Τέχνης Νουβό, ο αρχιτέκτονας όχι μόνο την προσαρμόζει σε μεγαλύτερη κλίμακα (το πενταώροφο σπίτι του Πίτιλοβα δίπλα του φαίνεται θαλάμος), αλλά φυσικά, μεταφορικά, γυρίζει τη λογική του επιλεγμένου στυλ μέσα προς τα έξω. Ή το βάζει ανάποδα.
Πρώτα απ 'όλα, ο Art Nouveau, και ειδικά ο βόρειος, προτιμά να ντύσει τα σπίτια τους σε τραχιά "γούνινο παλτό", παρατήρησε και τόνισε την τεκτονική λογική: η σκουριά είναι μεγαλύτερη στο κάτω μέρος, πιο μαλακή στην κορυφή, όσο υψηλότερη - ο ελαφρύτερος και κολακευτικό. Δεν είναι έτσι εδώ - η κατώτερη βαθμίδα αντιμετωπίζει μια επίπεδη, λαμπερή πέτρα, η εφήμερη επιφάνεια της οποίας ανταγωνίζεται τις γυάλινες επιφάνειες των προθηκών. Πάνω, από τον τρίτο έως τον έβδομο όροφο, είναι ρουστίκ, ενώ ο όγδοος όροφος είναι ομαλός και υποχωρεί από την κόκκινη γραμμή.
Είναι εύκολο να δούμε εδώ, πρώτον, την αγαπημένη αρχή της αρχιτεκτονικής του μοντερνισμού, η οποία, σε αντίθεση με την κλασική αρχιτεκτονική, δεν δίνει έμφαση στην τεκτονική «ανάπτυξη» της πρόσοψης από το έδαφος, αλλά, αντίθετα, επιδιώκει να δείξει την πρόσοψή της «κρεμασμένος» στο σπίτι, ή ακόμα και «αιωρούμενος», στα ύψη πάνω από το έδαφος. Ο μοντερνισμός εκφράζει αυτό το θέμα είτε μέσω των ανοιχτών στηριγμάτων στο ισόγειο, είτε, πιο συχνά, με ρίγες από συμπαγές γυαλί, που μοιάζουν με τα μαξιλάρια αέρα. Δεύτερον, η λύση του άνω μέρους είναι επίσης παρόμοια με τη λήψη ενός γυάλινου ρετιρέ που υιοθετήθηκε στη σύγχρονη αρχιτεκτονική, μόνο εδώ είναι περισσότερο πέτρινο και επενδυμένο (επίσης γκρίζο) μέταλλο, το οποίο, ωστόσο, δεν αλλάζει την ίδια την ουσία του θέματος - διευκολύνεται και κρύβεται από περαστικούς πίσω από το γείσο, το σπίτι προσποιείται ότι δεν είναι οκτώ, αλλά επτά ιστορίες. καλά, πουθενά χωρίς αυτό. Παρεμπιπτόντως, οι απλές και ενεργητικές γραμμές των παραθύρων, προκαλούν επίσης συσχετισμούς όχι τόσο με τα εκλεπτυσμένα πρωτότυπα του εκσυγχρονισμού, όσο και με την ειλικρινή ευθυγράμμιση των πρωτοποριακών μπαλκονιών. Έτσι, παρά την αρκετά προφανή χρήση του λεξιλογίου του βόρειου μοντερνισμού, ο αρχιτέκτονας το ενσωματώνει στη σύνταξη του σύγχρονου μοντερνισμού.
Η προκύπτουσα σύντηξη δεν είναι ξένη για τη θεατρικότητα και ακόμη και μια συγκεκριμένη στάση, μεταφορική υπερβολή στο παιχνίδι με τις μορφές ενός αιώνα πριν. Τα γιγαντιαία παράθυρα στην κορυφή, τα δεσίματα των οποίων είναι τόσο καλά εναρμονισμένα με το σπίτι του Pretro, στέφονται με πλάκες "kokoshniks" από επίπεδη γκρι ριγέ πέτρα, με γιγάντιες πέτρες κάστρου (ακριβώς ενός ορόφου) ζωγραφισμένες πάνω τους, με ένα μεταλλικό πλευρό που αναπτύσσεται στο κέντρο καθενός από αυτά - παρέχοντας μια λογική μετάβαση σε μεταλλικά γείσα. Τα οποία υποστηρίζονται (αυτό είναι ένα από τα αγαπημένα κόλπα του Gerasimov) από απλές και σπάνια ορθογώνιες κονσόλες σε απόσταση, μία ανά τοίχο.
Platbands, sandriks και kokoshniks - όλα που πλαισιώνουν τα παράθυρα στην κλασική αρχιτεκτονική και τον ιστορικότητα (ο Art Nouveau δεν ευνόησε τις πλάκες, έτσι τα στοιχεία τους εδώ είναι επίσης «διαρρηγμένα» κομμάτια κλασικών) συνήθως προεξέχουν από το επίπεδο του τοίχου. Όπως και ρουστίκ μπλοκ, εάν σχηματίζουν ένα παράθυρο ή γωνία. Εδώ, αντίθετα: η σκουριά των τοίχων σχηματίζει ένα είδος πέτρας υλικού, από το οποίο αφαιρούνται τα πλαίσια των παραθύρων μέσω όχι ανύψωσης, αλλά επιπέδωσης. επιτυγχάνεται ένα είδος αντι-σκουριάς, το οποίο βγαίνει από την πραγματική σκουριά για να δείξει τα περιγράμματα του παραθύρου (μια τεχνική που δεν είναι πολύ κοινή στη ρωσική αρχιτεκτονική,αλλά γνωστά στα Αγγλικά). Αυτή η τεχνική είναι παρόμοια με ένα φωτογραφικό αρνητικό (εξαφανίζεται γρήγορα από τη ζωή μας στο παρελθόν). Ολόκληρη η πρόσοψη στο σύνολό της, και οι κάτοικοι της πόλης θα δουν ακριβώς την πρόσοψη, είναι παρόμοια με ένα τόσο αρνητικό του βόρειου Art Nouveau: τα περιγράμματα φαίνεται να συμπίπτουν, αλλά φαίνεται ότι ισχύει το αντίθετο.
Αυτό είναι ένα δυνατό συναίσθημα και το σπίτι προσελκύει το βλέμμα - στις πρόσφατες στάσεις "Zodchestvo" με αυτό ήταν πολύ αισθητή. Το ρομαντισμό ενός πέτρινου γούνινου παλτού και η αναγνώριση των ιστορικών λεπτομερειών είναι εδώ δίπλα-δίπλα με ένα μάλλον ουσιαστικό στιλιστικό παιχνίδι και, αυτό που είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο, ο αρχιτέκτονας κατά κάποιο τρόπο καταφέρνει να διατηρήσει αυτό το παιχνίδι στο πλαίσιο, ώστε να μην είναι πολύ ενοχλητικό, για να αποφευχθεί τόσο η άμεση σχηματοποίηση όσο και η ειρωνεία. Πρόκειται για έναν αυτοσχεδιασμό σπιτιού, μια επιτυχημένη διακόσμηση όχι για μια ταινία, αλλά για ένα έργο για την πόλη της Αγίας Πετρούπολης, η οποία ήταν ακριβώς εκατό χρόνια πριν.
