Στις 28 Νοεμβρίου, πραγματοποιήθηκε η παρουσίαση του βιβλίου "Αρχιτέκτονας Wegman" στη Λευκή Αίθουσα του Κεντρικού Οίκου Αρχιτεκτόνων. Το κοινό πριν από το οποίο μίλησαν οι συγγραφείς-συντάκτες του βιβλίου, η Ilya Utkin και η Irina Chepkunova, ήταν σχετικά μικρό, αλλά ταυτόχρονα αποτελούνταν από ανθρώπους που ήταν αρκετά εξέχοντες στον κόσμο της ιστορίας της τέχνης και της αρχιτεκτονικής. Γενικά, το συναίσθημα αυτής της παρουσίασης ήταν κάπως πολύ άνετο. Παρόλο που ήταν οικείο, ήταν πολύ επίσημο: Η Ilya Utkin μίλησε για τον παππού του Georgy Wegman με εξαιρετική ζεστασιά, πολύ ειλικρινά, και οι φίλοι του, στενοί και καλοί γνωστοί, κάθονταν γύρω του, τον άκουγαν με ασυμφωνία.
Η ιστορία που είπε και η οποία περιγράφεται λεπτομερέστερα στο ίδιο το βιβλίο είναι αρκετά δραματική. Αυτή είναι μια ιστορία για έναν πολύ ταλαντούχο αρχιτέκτονα ο οποίος, παρά τα πολλά προβλήματα στη ζωή - επέζησε από δύο μεταρρυθμίσεις (Stalin's and Khrushchev's), διώχθηκε και διώχθηκε κατά τη μεταπολεμική περίοδο λόγω της γερμανικής του καταγωγής, - κατάφερε να αντέξει και, Επιπλέον, κατάφερε να διατηρήσει για χρόνια επαγγελματική δραστηριότητα, μια κρυστάλλινη φήμη, η οποία, υποθέτω, δεν ήταν καθόλου εύκολη, δεδομένης της πραγματικότητας των 30-50.
Ως αρχιτέκτονας, ο Georgy Gustavovich Wegman εμφανίστηκε ακόμη και όταν σπούδαζε στο MIGI: τα εξπρεσιονιστικά του έργα όπως "Φάρος στο λιμάνι" το 1922 και το θέατρο το 1923 ξεχώρισε έντονα στο γενικό πλαίσιο. και το πρόγραμμα αποφοίτησής του στο Μουσείο της Κόκκινης Μόσχας το 1924, φτιαγμένο με το στυλ της «βιομηχανικής αρχιτεκτονικής» (ο ορισμός εφευρέθηκε από τον ίδιο τον Georgy Vegman), αποδείχθηκε τόσο πρωτότυπος και τολμηρός στην εικονιστική και εποικοδομητική του λύση και παρουσίαση - η τεχνική των αδιαφανών χρωμάτων εφαρμόστηκε για πρώτη φορά εδώ ότι "γίνεται αντιληπτή από τους νέους αρχιτέκτονες ως κατευθυντήρια γραμμή στην επίσημη-αισθητική αναζήτηση νέας αρχιτεκτονικής" (SO Khan-Magomedov. Από το βιβλίο "Αρχιτέκτονας Vegman" - κεφάλαιο "Έτη μελέτης", σελ. 43). Το έργο του Μουσείου της Ερυθράς Μόσχας δημοσιεύθηκε ακόμη και στο προγραμματικό έργο του μεγάλου πρωτοπόρου θεωρητικού Moisei Ginzburg «Style and Epoch».
Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1920, ο Georgy Wegman συμμετείχε ενεργά στην αρχιτεκτονική ζωή της πρωτεύουσας. Το 1925 εντάχθηκε στο συντακτικό συμβούλιο του νέου περιοδικού «Σύγχρονη Αρχιτεκτονική». Παράλληλα με τις εκπαιδευτικές του δραστηριότητες, συμμετείχε επίσης ενεργά στον ανταγωνιστικό σχεδιασμό - για έξι χρόνια - από το 1924 έως το 1930 - κατάφερε να συμμετάσχει σε περισσότερους από δέκα διαγωνισμούς. Συγκεκριμένα, το έργο του για τον διαγωνισμό για μια κατοικημένη περιοχή στο Χάρκοβο απονεμήθηκε το πρώτο βραβείο. Στη συνέχεια, αυτό το έργο υλοποιήθηκε εν μέρει.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1930, ο Georgy Wegman εργάστηκε στο Ogizstroy (1930-1931) και στο Giprogor (1930-1933). Αυτή η περίοδος της δημιουργικής του δραστηριότητας χαρακτηρίστηκε από μια νίκη στον διαγωνισμό για το ξενοδοχείο Intourist στην Τιφλίδα (1931).
Ωστόσο, παράδοξα, το ταλέντο του αποκαλύφθηκε πλήρως στα μέσα της δεκαετίας του '30, στην εποχή της κυριαρχίας του παραδοσιακού και μνημειώδους στη ρωσική αρχιτεκτονική. Στον διάσημο διαγωνισμό για το Παλάτι των Σοβιετικών το 1931, το οποίο καθόρισε τον περαιτέρω φορέα ανάπτυξης της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, ο Georgy Vegman δεν μπόρεσε να συμμετάσχει λόγω του γεγονότος ότι αρρώστησε ενώ σε επαγγελματικό ταξίδι στην Κριμαία, αλλά τα αποτελέσματα αυτού ανταγωνισμός, δηλαδή τη νίκη του Μπόρις Ιοφάν σε αυτόν, όπως, όπως πολλοί από τους συναδέλφους του, το θεώρησε αρκετά σαφές - ως ένδειξη ότι επείγουσα ανάγκη αλλαγής πορείας. Πρέπει να σημειωθεί ότι ο Georgy Vegman προσαρμόστηκε εκπληκτικά γρήγορα και ανώδυνα στις νέες συνθήκες. Το πρώτο του έργο στα κλασικά (συν-συγγραφέας - A. Vasiliev) - το στάδιο "Κεντρική Επιτροπή Ηλεκτρολόγων" στο Cherkizovo της Μόσχας - μου φαίνεται, σχεδόν το καλύτερο έργο που έχει δημιουργήσει με αυτό το στυλ. Η πρώτη έκδοση αυτού του έργου, με ημερομηνία 1933, εξακολουθεί να περιέχει ηχώ του πρώην πάθους του Georgy Wegman για τον κονστρουκτιβισμό. Η τελική έκδοση του έργου, με ημερομηνία 1934, είναι ένα καθαρό σταλινικό κλασικό. Η «κλασική» έκδοση του έργου τέθηκε σε εφαρμογή το 1935. Ταυτόχρονα, το γήπεδο στο Cherkizov αναδείχθηκε ανάμεσα στα καλύτερα κτίρια της Μόσχας. Δυστυχώς, αυτή η δομή δεν έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα - στη δεκαετία του '90 κατεδαφίστηκε.
Με την ολοκλήρωση των εργασιών στο γήπεδο, ο Georgy Vegman κλήθηκε να συμμετάσχει στο σχεδιασμό των κλειδαριών του καναλιού Μόσχα-Βόλγα (τώρα το κανάλι της Μόσχας). Για αυτόν, αυτό ήταν ένα τεράστιο βήμα προς τα εμπρός - η κατασκευή του καναλιού Μόσχας-Βόλγα, καθώς και η κατασκευή του παλατιού των Σοβιετικών και του μετρό της Μόσχας, θεωρήθηκε προτεραιότητα για τους σοβιετικούς αρχιτέκτονες, αντίστοιχα, τη συμμετοχή σε οποιαδήποτε από τις τα προαναφερθέντα έργα ήταν εξαιρετικά τιμητικά και υποσχέθηκαν σημαντικά πολιτικά μερίσματα. Ο Georgy Vegman σχεδίασε την πύλη αρ. 6, καθώς και όλους τους σχετικούς σταθμούς, υποσταθμούς, εργαστήρια και ούτω καθεξής.
Από το 1933 έως το 1942 άρχισε να διδάσκει στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Έτσι, για τον Georgy Gustavovich, όλα αποδείχτηκαν με επιτυχία ή λιγότερο, μέχρι το 1944 καταπιέστηκε για εθνοτικούς λόγους και εξορίστηκε από τη Μόσχα στην Ουκρανία. Εκεί διευθύνθηκε το εργαστήριο του κλάδου Kharkov του Gorstroyproekt. Πέρασε συνολικά 26 χρόνια στην εξορία - επέστρεψε στη Μόσχα τρία χρόνια πριν από το θάνατό του.
Έχοντας αναλάβει νέα θέση στο Gorstroyproekt, συμμετείχε στην αποκατάσταση των πόλεων της Ουκρανίας που καταστράφηκαν από τον πόλεμο. Σύμφωνα με τα έργα του Georgy Wegman εκείνης της εποχής, η πόλη Kerch, Zaporozhye, οι δρόμοι της πόλης Zhdanov, οικιστικά και βιομηχανικά κτίρια στο Kharkov και στο Dnepropetrovsk ανοικοδομήθηκαν. Το βιβλίο, που παρουσιάστηκε στην Κεντρική Ακαδημία Τεχνών, λέει ότι ήταν κατά την περίοδο της εξορίας που ο Georgy Vegman έφτασε στα μεγάλα ύψη της αρχιτεκτονικής. Αυτή η παρατήρηση δεν μου φαίνεται σωστή. Τα έργα του Georgy Wegman για τους Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov και Dnepropetrovsk είναι αναμφίβολα κατασκευασμένα αριστοτεχνικά, περιέχουν πολλά πολύτιμα πλαστικά και χωρικά ευρήματα, αλλά, κατά τη γνώμη μου, το καλύτερο που δημιούργησε είναι το Μουσείο της Κόκκινης Μόσχας και η «Κεντρική Επιτροπή Ηλεκτρολόγοι.
Όσο για το ίδιο το βιβλίο, είναι υπέροχα σχεδιασμένο και τα κείμενα που περιέχονται σε αυτό είναι γραμμένα σε μια ζωντανή, ευχάριστη γλώσσα - είναι εύκολο και ενδιαφέρον για ανάγνωση. Σπάνια δημοσιεύουμε τέτοια βιβλία. Όσον αφορά την ποιότητα της απόδοσης και το επιλεγμένο υλικό, είναι αρκετά συγκρίσιμο με τις δημοσιεύσεις της ίδιας σταλινικής περιόδου. Είναι προφανές ότι κολοσσιαία εργασία έχει επενδυθεί σε αυτό το βιβλίο.
Και ο Georgy Gustavovich Wegman, ένας άντρας με εξαιρετική δύναμη και μεγάλο ταλέντο, αξίζει σίγουρα να δημοσιεύσει ένα παρόμοιο βιβλίο για αυτόν.
