Το πρώτο πράγμα που αναρωτιέστε όταν κοιτάτε το έργο της βίλας "Gorki-2" της Ilya Utkin: τι είδους στυλ είναι; Φαίνεται σαν ένα κλασικό, αλλά αν κοιτάξετε προσεκτικά, φαίνεται ότι δεν είναι αρκετά. Ναι, η κύρια και η αυλή του κτηρίου είναι διακοσμημένες με στοές, ναι, το σπίτι περιβάλλεται από γείσο. Αλλά και οι δύο στοές δεν στέφονται ούτε με αέτωμα ή σοφίτα, και εκτός από το γείσο και τις στήλες, δεν υπάρχουν διακοσμητικά στοιχεία στο εξωτερικό. Επιπλέον, το σχέδιο είναι σκόπιμα ασύμμετρο και οι στοές δεν στερούνται μόνο το "καπάκι" που δικαιούνται σύμφωνα με τον κανόνα, αλλά μετατοπίζονται επίσης στις γωνίες του κτιρίου αντί να βρίσκονται στο κέντρο των προσόψεων.
Όσον αφορά την ασυμμετρία του σχεδίου, ωστόσο, μπορεί κανείς να αμφιβάλλει ότι αυτό, λένε, ξεπερνά όλο τον κλασικισμό. Ο Andrei Voronikhin έκανε το Ινστιτούτο Μεταλλείων ασύμμετρο από άποψη σχεδίου, και τίποτα. Παρόλα αυτά, το κοινό αναγνώρισε τα κλασικά σε αυτό. Όμως, η στιγμή που οι στοές μετατοπίζονται στο πλάι φαίνεται κάπως προκλητικές - κατά τη γνώμη μου, δεν υπάρχει ανάλογο σε μια τέτοια λύση στα κλασικά - είναι πιθανότατα κάτι από τον Leon Krier.
Ωστόσο, αν κοιτάξετε το σχήμα και το μέγεθος του ιστότοπου, καθώς και τη λύση για τη βελτίωσή του, όλα γίνονται ξεκάθαρα σε μια στιγμή. Αυτό που στην αρχή φαινόταν παράξενο και λίγο εκτός τόπου εμφανίζεται σε ένα εντελώς διαφορετικό φως. Το οικόπεδο έχει το σχήμα ενός πολύ επιμήκους ορθογωνίου, ο λόγος διαστάσεων του οποίου είναι ένα έως τρία. Δηλαδή, όσον αφορά τις αναλογίες, είναι περίπου σαν κλειδαρότρυπα. Δεν είναι εύκολο να τοποθετήσετε μια κλασική βίλα σε ένα τόσο στενό έδαφος και ακόμη και έτσι ώστε η συστοιχία της να μην φράξει τον χώρο, έτσι ώστε αυτός ο χώρος να αναπνέει. Και η Ilya Utkin αντιμετώπισε με επιδεξιότητα.
Το θέμα είναι ότι στην είσοδο του χώρου, εξαιτίας των προπυλών που σχηματίζονται από το γκαράζ και τη φρουρά, δεν βλέπουμε τίποτα άλλο από την στοά της κύριας πρόσοψης - το υπόστεγο με την πισίνα παραμένει εκτός του οπτικού μας πεδίου. Έτσι, τα προαναφερθέντα προπύλαια παίζουν το ρόλο ενός είδους φωτογραφικού διαφράγματος, περιορίζοντας τεχνητά τη γωνία θέασης του ατόμου που κοιτάζει το σπίτι, ένα πλαίσιο που κόβει όλα τα περιττά. Αποδεικνύεται ότι υπάρχει ένας άξονας συμμετρίας, ακόμη και αν είναι καθαρά οπτικός. Πηγαίνει από την πύλη εισόδου, μέσω του μπλοκ που περιέχει την είσοδο και τους κοινόχρηστους χώρους και στο σχέδιο έχει σχεδιαστεί σαν ναός αμφιπρόστυλου, στον ξενώνα στο άκρο του χώρου. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το σχέδιο του κεντρικού κτηρίου απέχει πολύ από το ακαδημαϊκό. Αλλά αυτή ήταν η θυσία που έπρεπε να πληρώσει ο αρχιτέκτονας, έτσι ώστε το σπίτι να μην μπλοκάρει την τοποθεσία σαν τείχος. Χάρη στην ασυνήθιστα επιδέξια οργάνωση του χώρου του ιστότοπου, η συνολική ασυμμετρία του σχεδίου σκιάστηκε κάπως.
Σε γενικές γραμμές, αν κοιτάξετε συνολικά, στο έργο Gorki-2 όλα εξαρτώνται από αυτόν τον οπτικό άξονα - συμπεριλαμβανομένων των στοών. Στην πραγματικότητα, η Ilya Utkin δεν θα μπορούσε να τα κάνει καθόλου, ή να τα τοποθετούσε στο κέντρο των προσόψεων, αλλά τότε η συμμετρία του χώρου θα είχε καταρρεύσει, το αρχοντικό, ίσως, θα είχε αποδειχθεί πιο αναπόσπαστο σύνθετο, αλλά την ίδια στιγμή δεν θα είχε τέτοια τελετουργική, ευπαρουσίαστη θέα. Έτσι, ο κλασικισμός αυτού του έργου δεν είναι στο ντεκόρ, και όχι στη διάταξη, αλλά, εκπληκτικά, στην πορεία της κίνησης κατά μήκος του ιστότοπου που περιγράφεται από τον αρχιτέκτονα. Και αυτό μπορεί να είναι.
Και για να μιλήσω άμεσα για την ποιότητα των ίδιων των προσόψεων, κατά τη γνώμη μου, δεν έχει νόημα εδώ, επειδή παίζουν δευτερεύοντα ρόλο. Κατ 'αρχήν, από πολλές απόψεις είναι αρκετά επιτυχείς: οι αναλογίες είναι τακτοποιημένες, τα υλικά επιλέγονται με γούστο - λεπτό ροζ-καφέ, σχεδόν ρωμαϊκό, τούβλο (στην πραγματικότητα πιθανότατα θα είναι κεραμίδια από τούβλα) συνδυάζεται αρμονικά με μπεζ, προφανώς φτιαγμένο από γύψο, διακόσμηση. Η μπροστινή είσοδος λυθεί αρκετά έξυπνα: λόγω του γεγονότος ότι οι κεντρικές κολόνες της στοάς είναι στρογγυλές και εκείνες στις πλευρές είναι τετράγωνες, όταν κοιτάζουμε την προβολή της κύριας πρόσοψης φαίνεται σαν η στοά να πλαισιώνεται με antae. Υπάρχει ακόμη και μια ένδειξη πρωτοτυπίας σε αυτό: έκανε κάποιος ψευδείς αντιπάλους πριν από την Ilya Utkin;
Το έργο "Gorki-2" είναι περίεργο, πρώτα απ 'όλα, στα ακόλουθα: παρά το γεγονός ότι, ως τέτοια, υπάρχουν ελάχιστα σημάδια κλασικισμού, αισθάνεται σαν ένα πραγματικό κλασικό. Αυτό είναι το παράδοξο που σε αιχμαλωτίζει. Κλασικά χωρίς κλασικά, συμμετρία χωρίς συμμετρία. Πώς μπορεί αυτό να είναι? Πώς το πέτυχε ο αρχιτέκτονας; Αλλά αυτά δεν είναι πια ερωτήσεις για μένα, αλλά για τον συγγραφέα του έργου.
