Η περιοχή για την οποία προορίζεται το έργο είναι κυρίως χτισμένη με βιομηχανικά κτίρια από τη δεκαετία του 1920 και του 1930 για το εργοστάσιο που τώρα γνωρίζουμε ως ZIL. Η έκκληση για την κληρονομιά της ρωσικής πρωτοπορίας σε μια τέτοια γειτονιά είναι πολύ φυσική, αλλά το καινούργιο σπίτι δεν πλαστογραφεί καθόλου το περιβάλλον - αντιθέτως, φαίνεται να επιδιώκει να διορθώσει την ιστορική αδικία, προσθέτοντας στην εποικοδομητική βιομηχανική ζώνη ένα στοιχείο μιας πιο σύνθετης ποικιλίας αρχιτεκτονικών αναζητήσεων της ίδιας εποχής και ταυτόχρονα να προσφέρει τη δική του εκδοχή των μορφών κατανόησης που έχουν εισέλθει σταθερά στην ιστορία, αλλά δεν έχουν λάβει ούτε συνέχεια ούτε τελική ερμηνεία.
Τη δεκαετία του 1920. Η Ilya Golosov, φοιτητής του κλασικού Zholtovsky, αρχιτεκτονικού θεωρητικού και avant-garde, επινόησε, μεταξύ άλλων, ένα απροσδόκητο σχήμα, αντικαθιστώντας τη γωνία του κτιρίου με έναν γυάλινο κύλινδρο που πιάστηκε από μια ορθογώνια κονσόλα. Η εκπληκτική καινοτομία δεν είναι στην πραγματικότητα τόσο απλή όσο φαίνεται: η γωνιακή ροτόντα ήταν μια αγαπημένη τεχνική του κλασικισμού. Και μια τέτοια παράθεση μορφών είναι γνωστή στην κλασική αρχιτεκτονική σε μικρότερη κλίμακα - ομοίως, ο στρογγυλός κορμός μιας "σιγασμένης" στήλης διασχίζεται από ορθογώνια τετράγωνα που απεικονίζουν τετράγωνα από ακατέργαστη πέτρα, διατηρώντας τη γλυπτική τελειότητα της στήλης μέσα στο "άγριο" "ορεινός όγκος. Στην ερμηνεία του Γκόλοσοφ, το θέμα αποκαλύπτει τη στερεομετρική του φύση: την ταυτόχρονη αντίθεση ενός κύκλου και ενός τετραγώνου, κάθετου και οριζόντιου - ο "κόμπος" μεγαλώνει στην κλίμακα ενός σπιτιού και χάνει εντελώς την εξωτερική του ομοιότητα με το πρωτότυπο.
Στο έργο του Bavykin, αυτή η σύνδεση με την αρχική μορφή εκδηλώνεται ξανά, σαν να βλαστάνει. Το σπίτι, για προφανείς λόγους χωρητικότητας, είναι πολύ υψηλότερο από τα περισσότερα έργα avant-garde - 27 ορόφους. Η αυξημένη κλίμακα αναγκάζει τον πολλαπλασιασμό των "δέσμων" του προβόλου - αντί για ένα, υπάρχουν τέσσερα από αυτά, σε ίση απόσταση. Τέσσερα δάπεδα - ένα ορθογώνιο, στερεώνει και ακονίζει το στρογγυλό γυαλί ενός γιγαντιαίου κυλίνδρου. Λόγω της επανάληψης, οι κονσόλες ανακτούν μια μακρινή ομοιότητα με "συνδέσμους" σε μια πολύ μεγάλη στήλη.
Αυτό δεν θα ήταν σαφές σε όλους, αλλά η Bavykin ενοποιεί το αποτέλεσμα μετατρέποντας το ποτήρι του 27-ορόφου κυλίνδρου σε φλάουτα-φλάουτα της δωρικής τάξης. Η ραβδωτή επιφάνεια φαίνεται τόσο εξαιρετική που σε κάνει να σκεφτείς, αργά ή γρήγορα, προκαλώντας την ιδέα ότι αντιμετωπίζουμε έναν απόγονο μιας στήλης που έχει αναπτυχθεί με αυτόν τον τρόπο κατά 10-15 φορές, ή μάλλον, τη στερεομετρική μετενσάρκωσή της σε μια διευρυμένη κλίμακα.
Εδώ μπορείτε να θυμηθείτε ότι ο πρώιμος και ο ύστερος Γκόλοσοφ έχουν έργα με υπερβολικές, μεγάλες και κοντές, δωρικές στήλες, των οποίων τα μεγάλα φλάουτα είναι παρόμοια με αυτά που χρησιμοποιούνται στο νέο έργο Bavykin.
Και επίσης - ότι πέντε χρόνια πριν ο Golosov δημιούργησε ένα κλαμπ για αυτούς. Ο Zuev, το διάσημο έργο του Adolf Loos εμφανίστηκε, ένας ουρανοξύστης με τη μορφή στήλης, αφαιρώντας τελικά το κύριο στοιχείο της κλασικής τάξης από την κατηγορία των «μικρών». Και επίσης το γεγονός ότι αυτή η ίδια στήλη παραπέμπει στο λογότυπο του εργαστηρίου του Bavykin, έχοντας φτάσει εκεί μαζί με ένα σκυλί που γαβγίζει από τα σχέδιά του της περιόδου «χαρτιού».
Γενικά, η προσέγγιση που γίνεται αισθητή στην αρχιτεκτονική του σπιτιού στο Avtozavodskaya φαίνεται να ανήκει στην «αρχιτεκτονική χαρτιού». Δεν υπάρχει τίποτα μοντέρνο, σαν περιοδικό εδώ. χωρίς λοξά, πτυχώσεις, περιέργειες. Μια πολύ σταθερά αναπαραχθείσα γλώσσα της δεκαετίας του 1920, προκαλώντας τυπολογικές καινοτομίες - για παράδειγμα, οι δέκα κάτω όροφοι του κτιρίου δίδονται σε χώρο στάθμευσης, τα επίπεδα των οποίων στερούνται εξωτερικών τοίχων, τα οποία λύνουν ριζικά το πρόβλημα του αερισμού. Το έργο του αρχιτέκτονα ξεδιπλώνεται σε κάποιο άλλο, βαθύτερο επίπεδο, όχι διακοσμητικό και όχι εποικοδομητικό, αλλά μάλλον τυπολογικό και σημασιολογικό. Ο Bavykin εξερευνά την πρωτοπορία σχεδόν εξίσου προσεκτικά και διεξοδικά με τους κλασικούς που μελετούσαν την αρχαιότητα. Και κατά την έξοδο, αποδεικνύεται ότι δεν βρίσκονται τόσο μακριά μεταξύ τους.
