Η πρώτη μονογραφία για το έργο ενός από τους εμβληματικούς αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης, Alexander Lishnevsky, δημοσιεύθηκε από τον εκδοτικό οίκο Propilei.
Μεταξύ των συγγραφέων του βιβλίου είναι η εγγονή της αρχιτέκτονας Έλενα Τουρκκόβσκαγια, η οποία παρείχε φωτογραφίες και έγγραφα από το προσωπικό της αρχείο. Η ογκομετρική έκδοση περιέχει περισσότερες από 300 εικονογραφήσεις, συμπεριλαμβανομένης της σύγχρονης φωτογραφίας των κτιρίων του αρχιτέκτονα, καθώς και αναπαραγωγές σχεδίων σχεδίασης και στερέωσης από τα αρχεία της Αγίας Πετρούπολης και του Kropyvnitsky, τα περισσότερα εκ των οποίων δημοσιεύονται για πρώτη φορά. Εκτός από μια λεπτομερή μελέτη του έργου του αρχιτέκτονα, η έκδοση περιέχει έναν πλήρη κατάλογο κτιρίων και έργων του Alexander Lishnevsky, μια σύντομη βιογραφία του αρχιτέκτονα, πληροφορίες για τους απογόνους του.
Ο Alexander Lishnevsky είναι ένας εξαιρετικός αρχιτέκτονας με εξαιρετικά κτίρια και εξαιρετικό πεπρωμένο. Η επανάσταση χώρισε τη ζωή του σε δύο μέρη: μέχρι το 1917, ήταν ένας επιτυχημένος μη φτωχός, από τον οποίο τα Μπολσεβίκοι πήραν τα πάντα. Αλλά βρήκε τη δύναμη στον εαυτό του, ανέκαμψε και επέστρεψε στο επάγγελμα, συνέχισε να δημιουργεί. Ο επαγγελματισμός και η αφοσίωση κέρδισαν γενικά.
Ο κύριος εμπνευστής της έκδοσης του βιβλίου είναι η σύζυγός μου Τζούλια, μου είπε για την εγγονή του Αλεξάντερ Λισνέφσκι - μια μεγάλη δημοφιλής του έργου του, βρήκε ο κύριος συγγραφέας - Αλέξανδρος Τσέπελ, βοήθησε στην επεξεργασία και την διόρθωση. Υλικά για τον Alexander Lishnevsky συλλέχθηκαν ξεχωριστά για αρκετά χρόνια, συμμετείχαμε ενάμιση χρόνο πριν, και όλα άρχισαν να περιστρέφονται. Η αποστολή μας ήταν να συνδυάσουμε τις συσσωρευμένες γνώσεις και προσπάθειες, οι οποίες οδήγησαν στο αποτέλεσμα.
Το βιβλίο μπορεί να αγοραστεί στο κατάστημα "Word Order" και σήμερα - 11 Νοεμβρίου, τα γενέθλια του αρχιτέκτονα - θα πραγματοποιηθεί η παρουσίαση της μονογραφίας.
Με την ευγενική άδεια του Evgeny Gerasimov και του εκδοτικού οίκου Propilei, δημοσιεύουμε ένα κομμάτι αφιερωμένο σε ένα από τα πιο διάσημα κτίρια του αρχιτέκτονα στην Αγία Πετρούπολη.
Σπίτι για ιδρύματα της πόλης (Σπίτι στην Πόλη)
1904-1906. Οδός Sadovaya, 55–57; Προοπτική Voznesensky, 40-42
Ένα άλλο μεγάλο έργο της Αγίας Πετρούπολης του House for Urban Institutions, που δημιουργήθηκε από τον AL Lishnevsky το 1903, έφερε στον αρχιτέκτονα όχι μόνο ένα χρηματικό έπαθλο για τη δεύτερη θέση, αλλά και την ευκαιρία να χτίσει αυτό το πολυλειτουργικό κτίριο στο κέντρο της ρωσικής πρωτεύουσας στο στη γωνία των οδών Voznesensky Prospekt και Sadovaya. Η δοκιμαστική εργασία απέδειξε τη σημασία της κατασκευής: «Το κτίριο με την εξωτερική του εμφάνιση πρέπει να χρησιμεύσει ως διακόσμηση της πόλης». Ωστόσο, οι διοργανωτές του διαγωνισμού δεν συνειδητοποίησαν αμέσως αυτήν την πιο σημαντική απαίτηση - γράφτηκε από έναν από τους αρχιτέκτονες.
Ο AL Lishnevsky (πήρε ως σύνθημα το ρητό «Σε πολυσύχναστο, αλλά όχι προσβεβλημένο», που αντικατοπτρίζει τον υπερπληθυσμό των χώρων για διάφορους σκοπούς που θέτει ο διαγωνισμός) αντιμετώπισε την περίπλοκη προγραμματική εργασία με αξιοπρέπεια, και αυτό το γεγονός αντικατοπτρίστηκε στην απάντηση του την κριτική επιτροπή του διαγωνισμού: οι αυλές είναι ευρύχωρες, τα διαμερίσματα συγκεντρώνονται σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του κτηρίου, χωριστά από τους δημόσιους χώρους. Οι εγκαταστάσεις που απαιτούνται από το πρόγραμμα έχουν σχεδόν όλες τις διαστάσεις και βρίσκονται σε βολική τοποθεσία … Σε γενικές γραμμές, αυτή η εργασία είναι πολύ άξια."
Το κτίριο αποτελείται από δύο κτίρια που βλέπουν στον αυτοκινητόδρομο, που συνδέονται στο κέντρο της τοποθεσίας από μια τοξωτή πτέρυγα. Μια άλλη πτέρυγα σύνδεσης, που εκτείνεται κατά μήκος του δεξιού συνόρου της αυλής, αρχικά σχεδιάστηκε να κατασκευαστεί με ένα διάλειμμα, αλλά ο A. L. Lishnevsky στρογγυλοποίησε την πρόσοψή του και η αυλή απέκτησε ένα πιο ομαλό περίγραμμα. Ο αρχιτέκτονας κατάφερε να τοποθετήσει κάτω από μία στέγη εμπορικούς και γραφειακούς χώρους, ένα ενεχυροδανειστήριο πόλης με αίθουσα δημοπρασιών, στοιχειώδη εκπαιδευτικά ιδρύματα και επιμελητήρια δικαστών ειρήνης, τυπογραφείο και διαμερίσματα για υπουργούς.
Η εξωτερική εικόνα των θεσμών της Βουλής της Πόλης δεν απογοήτευσε ούτε. Η συνολική σιλουέτα του κτηρίου, σύμφωνα με την κριτική επιτροπή, είναι "γραφική", οι προσόψεις με "προσεκτικά σχεδιασμένες" λεπτομέρειες είναι "όμορφες", οι αρχιτεκτονικές μάζες είναι καλά κατανεμημένες. Από τις ελλείψεις - μόνο "κάποια υπερφόρτωση" της διακόσμησης.
Ο διαγωνισμός, ο οποίος υποσχέθηκε υψηλά χρηματικά έπαθλα (το πρώτο ήταν 3.000 ρούβλια) και άνοιξε την προοπτική σύναψης συμβολαίου για τη δημιουργία ενός έργου εργασίας και την κατασκευή ενός σημαντικού κτηρίου, συνοδεύτηκε από ίντριγκες στα παρασκήνια. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτός ο δημιουργικός διαγωνισμός έλαβε το επίθετο "ο άθλιος διαγωνισμός της πόλης". Η κριτική επιτροπή έλαβε ανώνυμες επιστολές - κάποιες δικαιολογημένα ανέφεραν τις αδυναμίες ενός συγκεκριμένου έργου, άλλες "πολύ λανθασμένες στο περιεχόμενό τους".
Τέλος, τα αποτελέσματα ανακοινώθηκαν. Η πρώτη θέση στον διαγωνισμό για το έργο του Σπίτι για τα αστικά ιδρύματα πήρε ο 25χρονος αρχιτέκτονας A. I. Dmitriev. Εκείνη την εποχή, ο 35χρονος A. L. Lishnevsky, ο οποίος ήρθε δεύτερος, είχε 6,5 χρόνια εργασίας ως αρχιτέκτονας της πόλης Elisavetgrad. Ίσως αυτή η εμπειρία συνέβαλε στο γεγονός ότι αυτός που έλαβε το δικαίωμα να ολοκληρώσει το έργο και να κατασκευάσει το κτίριο. Η κατασκευή πραγματοποιήθηκε από τον A. L. Lishnevsky το 1904-1906.
Ο αρχιτέκτονας μπόρεσε να αξιοποιήσει πλήρως την πλεονεκτική γωνιακή τοποθεσία του κτιρίου, καθιστώντας το αισθητή έμφαση στο αστικό τοπίο. Διανέμοντας τις αρχιτεκτονικές μάζες, ο A. L. Lishnevsky ώθησε την ανυψωμένη προβολή κατά μήκος της οδού Sadovaya στη μέγιστη απόσταση από τον γωνιακό πύργο με την όψη προς τα πάνω, ο οποίος, χάρη στην καλά καθορισμένη σιλουέτα του, "λειτουργεί" σε μεγάλες αποστάσεις. Ως πύργος, προσελκύοντας το βλέμμα από πολλές απόμακρες οπτικές γωνίες, ο πύργος, σαν μαγνήτης, προσελκύει τόσο εκείνους που βιάζονται στο σπίτι για κάποιο σκοπό, όσο και περιστασιακούς περαστικούς.
Κατά τον επανασχεδιασμό του έργου, ο αρχιτέκτονας ενίσχυσε περαιτέρω την κατακόρυφη κίνηση της γωνίας του σπιτιού, τοποθετώντας μικρούς κυλινδρικούς πυργίσκους με θόλους σε σχήμα κράνους στις πλευρές του πύργου και μετακινώντας ψηλά τριγωνικά αετώματα στη γωνία, οι κορυφές των οποίων στέφονταν με γιγαντιαίες φιγούρες κουκουβαγιών. Εδώ, ο A. L. Lishnevsky βοήθησε την αρχική ιδέα του έργου - να μετακινήσει το ριζικό κατά μήκος της οδού Sadovaya όσο το δυνατόν πιο μακριά από τη γωνία, έτσι ώστε να μπορούν να προστεθούν νέες αρχιτεκτονικές μάζες στο γωνιακό τμήμα χωρίς να διακινδυνεύσουν οπτικά την καταστολή του όγκου του πλευρικού όγκου.
Ο Λισνέφσκι πήρε το περίπλοκο ψηλό κάλυμμα του γωνιακού πύργου από το οπλοστάσιο του μπαρόκ: προφανώς, ο μπαρόκ γάμος υπαγόρευε από το αρχιτεκτονικό περιβάλλον του House of City Institutions. Στη συνέχεια βρισκόταν ένα αξιοσημείωτο θρησκευτικό κτίριο - η Εκκλησία της Κοίμησης της Θεοτόκου στην Πλατεία Sennaya (κατεδαφίστηκε το 1961), της οποίας η «φανταστική σιλουέτα» τράβηξε την προσοχή «σε μεγάλη απόσταση». Από την πλευρά του Voznesensky Prospect, σε προοπτική από τη γωνία της οδού Sadovaya προς το κανάλι Ekaterininsky, υπήρχε ένα τριών επιπέδων καμπαναριό της Εκκλησίας της Αναλήψεως του Κυρίου, που κατεδαφίστηκε τη δεκαετία του 1930 στην ιδιοκτησία της μοίρας για την κατασκευή ενός σχολείου που σχεδιάστηκε από τον ίδιο AL Lishnevsky. Αλλά στις αρχές του 20ού αιώνα, οι τρούλοι των ναών και τα στεφανωτικά στοιχεία του Οίκου των αστικών θεσμών, σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα, συνήψαν μια πλαστική σχέση, σχηματίζοντας εκφραστικές σιλουέτες του αστικού χώρου.
Η φύση των στιλιστικών στοιχείων που επέλεξε ο αρχιτέκτονας για το House of Urban Institutions, "από πολλές απόψεις επέστρεψε στα αρχαία ευρωπαϊκά κάστρα και τα δημαρχεία, τα οποία ανεγέρθηκαν και ολοκληρώθηκαν για μεγάλο χρονικό διάστημα."
Η εμφάνιση του κτηρίου δείχνει σαφώς τα γοτθικά κίνητρα, αν και υπάρχουν λίγα «γοτθικά» στοιχεία στην πρόσοψη. Χρησιμοποιήθηκαν στο σχεδιασμό των εισόδων στο Σπίτι για τα θεσμικά όργανα της πόλης, και περιλαμβάνονται επίσης στο σχεδιασμό των στεφανών του κτιρίου. Από διάφορες γωνίες στο φόντο του ουρανού, σχεδιάζονται μυτερά πένσα και πυργίσκοι-φιαλίδια, σχηματίζοντας τη «γοτθική» σιλουέτα του. Η μεσαιωνική εμφάνιση του σπιτιού, ενισχυμένη με κεραμοσκεπές και τρούλους, είναι πλέον φτωχή: τώρα οι στέγες είναι καλυμμένες με σίδερο.
Οι διακοσμητικές λεπτομέρειες ξεχωρίζουν στο απαλό φόντο των τοίχων από τούβλα, επισημαίνοντας τα πιο σημαντικά μέρη του σπιτιού από αστική άποψη: τη γωνία, τον τελευταίο όροφο και την οροφή. Το οικόσημο της Αγίας Πετρούπολης δίνει καλλιτεχνική πληρότητα στο κτίριο. Ο ίδιος ρόλος έπαιξε κάποτε οι μνημειώδεις γλυπτικές ομάδες "Trud" και "Freedom", που ήταν εγκατεστημένες στις άδειες κόγχες του άνω μέρους του πύργου.
Τα "γοτθικά" γλυπτά στοιχεία που σχηματίζουν την εικονιστική δομή του σπιτιού μερικές φορές κάνουν μια συγκλονιστική εντύπωση. Μάσκες από κολακευτικές χίμαιρες κοιτάζουν από την πρόσοψη και την αυλή. Τα φαύρα πέτρινα πρόσωπά τους χαμογελούσαν σε σιωπηλές κραυγές Τα αρπακτικά πρόσωπα τους θυμίζουν τα gargoyles που χρησίμευαν ως αποχετευτικά συστήματα στους τοίχους των γοτθικών καθεδρικών ναών. Είναι σαφές ότι κατά τη διάρκεια της περιόδου Art Nouveau χρησιμοποιήθηκαν άλλα σχέδια για την αποστράγγιση και τα ανοιχτά στόματα των δαιμονικών χιμαιρών χρησίμευαν μόνο ως διακοσμητική υπενθύμιση των μεσαιωνικών προκατόχων τους. Υπάρχουν και άλλα πλάσματα στις προσόψεις - πραγματικά και φανταστικά: μαϊμούδες, γρύπα, κακοί νάνοι, νυχτερίδες με ανθρώπινα πρόσωπα. Μερικά από αυτά δεν είναι ορατά από το δρόμο, για να τα δείτε, πρέπει να μπείτε στον προαύλιο χώρο του House of City Institutions μέσω ενός υψηλού διαδρόμου.
Η αυλή μιας σύνθετης διαμόρφωσης είναι διακοσμημένη όχι λιγότερο πλούσια από τις προσόψεις που βλέπουν στο δρόμο. Αυτό είναι μια εκδήλωση της αυξημένης προσοχής σε όλα τα μέρη και τα στοιχεία του κτιρίου που χαρακτηρίζει το στιλ αρ νουβό - δεν υπάρχουν μικρές λεπτομέρειες, όλα πρέπει να λειτουργούν για μία εικόνα του κτιρίου. Το κυρτό τείχος του τυπογραφείου της πόλης (ο σκοπός του κτιρίου μαντεύεται από τα τεράστια παράθυρα σε όλους τους ορόφους) χωρίζεται ρυθμικά από πολύπλευρες κολόνες, το σχήμα των οποίων περιέχει μια παραπομπή στα στηρίγματα των γοτθικών ναών. Στις αρχές του 20ού αιώνα, δεν ήταν πλέον απαραίτητο να δημιουργηθεί μια τόσο περίπλοκη κατασκευή για να δοθεί αντοχή στο κτίριο - το μέταλλο και το σκυρόδεμα επέτρεψαν την αύξηση των διαστάσεων στις απαιτούμενες διαστάσεις, έτσι ο αρχιτέκτονας στην καμπύλη η πρόσοψη της αυλής του House of Urban Institutions μιμούσε μόνο το εξωτερικό ενός γοτθικού ναού.
Οι προσόψεις των μεσαιωνικών γοτθικών καθεδρικών ναών είναι παραδοσιακά κορεσμένες με γλυπτό "μιλώντας". Οι βασιλιάδες και οι άγιοι απεικονίζονταν συνήθως σε μεγαλοπρεπείς στατικές πόζες, και οι ανθρώπινες αμαρτίες ενσωματώνονταν εικονικά και κατανοητά στις μορφές των κατώτερων όντων που παγώνονταν σε άβολα πόσα "πόνο". Το γλυπτό υπενθύμισε στον ενορίτη τις αμαρτίες του για την κοσμική ζωή και τον ώθησε σιωπηλά να τα παραιτηθεί. "Το γλυπτό, όπως ήταν, έχει αναπτυχθεί στη δομή, φωλιασμένο σε στενές κονσόλες, λυγισμένο σε κόγχες, συσσωρευμένο στις βάσεις των στηριγμάτων, προσαρμοσμένο στον χώρο όπου ήταν καταδικασμένος να ζει."
Οι μικροσκοπικές στολίδια της Ατλαντικής κάτω από τα παράθυρα του τελευταίου ορόφου του τυπογραφείου House for Urban Institutions αντιστοιχούν πλήρως στη γοτθική αισθητική. Αυτοί οι τσαλακωμένοι μεταλλάκτες «μιας πολύ αποκρουστικής εμφάνισης» αγωνίζονται να κρατήσουν τους πολύπλευρους πυργίσκους στους ώμους τους.
Οι «ισχυροί» οι ίδιοι υποστηρίζονται από μπάλες στις οποίες τα πόδια αυτών των πασχόντων δεν μπορούν να χωρέσουν. Εάν οι κακές μάσκες στην πρόσοψη του δρόμου κάτω από το φορτίο των πυργίσκων έσκυψαν ακόμη και τα δόντια τους, τότε οι μικροσκοπικοί Ατλαντικοί δεν έχουν αρκετή δύναμη για αυτό: θα έπρεπε να παραμείνουν σε ένα εύθραυστο θεμέλιο, για να μην πέσουν κάτω. Αλλά δεν είναι εύκολο να πέσουν: τα πόδια τους είναι δεμένα στα στηρίγματα. Παρόμοια πλάσματα μπορούν να βρεθούν στο Ελσίνκι, στην πρόσοψη του Σώματος των Ιατρών, που χτίστηκε το 1900-1901 σύμφωνα με το έργο του Helsingfors Trio - αρχιτέκτονες E. Saarinen, G. Gesellius και A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Εδώ ένας τεράστιος πυργίσκος υποστηρίζεται από ένα ειδώλιο ενός βατράχου, που απλώνει τα πλεγμένα πόδια του κατά μήκος της πρόσοψης. Ίσως, με ένα τέτοιο αστείο, οι Φινλανδοί αρχιτέκτονες προσπάθησαν να τονίσουν τις τεχνικές δυνατότητες της εποχής τους, όταν τα αρχιτεκτονικά στοιχεία που έφεραν στην πρόσοψη δεν χρειάζονταν πλέον πρόσθετα εξωτερικά στηρίγματα. Ο A. L. Lishnevsky πρότεινε επίσης μια παραλλαγή σε αυτό το θέμα, δίνοντας μερικές από τις γλυπτικές εικόνες στις προσόψεις του House for Urban Institutions αποχρώσεις του γοτθικού noir.
-
Image 
μεγέθυνση 1/5 Σπίτι για ιδρύματα της πόλης. Θέα από τη γωνία της προοπτικής Voznesensky και της οδού Sadovaya. 2012 © Φωτογραφία V. Savik
-
μεγέθυνση 2/5 Σπίτι για ιδρύματα της πόλης. Λεπτομέρειες για τη διακόσμηση των προσόψεων. 2012 © Φωτογραφία V. Savik
-
μεγέθυνση 3/5 Σπίτι για ιδρύματα της πόλης. Λεπτομέρειες για τη διακόσμηση των προσόψεων. 2012 © Φωτογραφία V. Savik
-
μεγέθυνση 4/5 Σπίτι για ιδρύματα της πόλης. Θέα από τη γωνία της προοπτικής Voznesensky και της οδού Sadovaya. 2014 © Φωτογραφία I. Smelov
-
μεγέθυνση 5/5 Σπίτι για ιδρύματα της πόλης. Λεπτομέρειες για τη διακόσμηση της πρόσοψης της αυλής. 2014 © Φωτογραφία I. Smelov
Η γοτθική (ευρύτερα - μεσαιωνική) υπερβολή συνεχίζεται στους εσωτερικούς χώρους του κτηρίου. Η αψίδα του νυστέρι στην κύρια είσοδο φαίνεται να περιστρέφεται γύρω από έναν άξονα. Η σειρά του επαναλαμβάνεται από τα κυκλικά σκαλοπάτια της σκάλας. Εδώ ο A. L. Lishnevsky συνδυάζει τα γοτθικά κίνητρα με τις τεχνικές της νεωτερικότητας, αγωνιζόμενοι για την οπτική δυναμική των δομικών στοιχείων. Στο ωοειδές προθάλαμο, οι κοντόχονδρες στήλες "pot-bellied" φαίνεται να ισιώνονται από τα τεράστια πλευρά των σταυρωτών θησαυρών. Αυτοί οι κοντοί στύλοι, φινιρισμένοι από κόκκινο γρανίτη, μοιάζουν με τα ισχυρά θεμέλια των μεσαιωνικών ρωμαϊνικών κάστρων. Από τα τείχη του λόμπι, τα πρόσωπα του διαβόλου κοιτάζουν διερευνητικά τους επισκέπτες, μάλλον κωμικά παράξενο από τρομακτικό, και χαριτωμένοι δράκοι μαντεύονται στο στολίδι του σφυρήλατου φυτού, σαν να πετούν από τις ανώτερες πτήσεις της κύριας σκάλας.
Προς το τέλος του 1906, ο A. L. Lishnevsky ολοκλήρωσε τις κατασκευαστικές εργασίες στο House of City Institutions. η πόλη ανέλαβε το κτίριο και άρχισε να ζει σε αυτό. Ωστόσο, ενάμιση χρόνο μετά την έναρξη λειτουργίας του κτιρίου, το καλοκαίρι του 1908, τα τείχη του House of City Institutions άρχισαν να ραγίζουν. Δεδομένου ότι το κτίριο ανήκε στην πόλη, δημιουργήθηκε μια ειδική επιτροπή για να απαντήσει σε δύο παλιές ερωτήσεις: "Ποιος φταίει;" και "Τι να κάνω;" Φυσικά, ο υπεύθυνος οικοδόμος, A. L. Lishnevsky, επρόκειτο να εμφανιστεί πριν από αυτήν τη συνάντηση.
Η επιθεώρηση του σπιτιού, κατά τη διάρκεια της οποίας υπήρχαν "αναμφισβήτητα σημάδια που δίνουν την εντύπωση ότι δεν είναι αρκετά σωστή κατασκευή", αποκάλυψε την παρουσία 60 ρωγμών διαφόρων μεγεθών. Όλοι τους δεν ήταν μόνο ηχογραφημένοι, αλλά και φωτογραφήθηκαν, έτσι ώστε ήταν αδύνατο να τα κρύψουν.
Η υπόθεση έγινε γνωστή στον τύπο της Αγίας Πετρούπολης. Ένας από τους ανταποκριτές του "List of Petersburg" ανέφερε από τη σκηνή πώς, όταν περπατάτε γύρω από το κτίριο, ένα από τα μέλη της επιτροπής, ένα φωνήεν (αναπληρωτής) της πόλης της Αγίας Πετρούπολης Duma PA Fokin, αγανακτισμένος με την αφθονία ρωγμές, παρατήρησαν: "Δεν θα επιτρέψω σε έναν τέτοιο αρχιτέκτονα και να χτίσω ένα περίπτερο!" Σε απάντηση, ο Α. Λ. Λισνέφσκι «ξεσηκώθηκε με θυμό», ρίχνοντας: «Μπορείς νωρίτερα να πεθάνεις από το ότι αυτό το σπίτι θα καταρρεύσει!» - στη συνέχεια, να αφήσεις τις «επιθέσεις ακόμη πιο επιθετικής φύσης». Λέξη προς λέξη, και η συνομιλία πήρε «εξαιρετικά επιδεινωμένη στροφή». Ο ξεπλυμένος αρχιτέκτονας, ο δημοσιογράφος του Leaflet της Πετρούπολης συνέχισε να καταθέτει, άρπαξε τον αναπληρωτή της πόλης από την πλευρά του παλτού του. αυτός, απωθώντας την επίθεση, με τη σειρά του άρπαξε το κοστούμι του δράστη. Στη συνέχεια, ο A. L. Lishnevsky, μπροστά σε αυτόπτες μάρτυρες, "έβαλε στο παιχνίδι τις τεχνικές του ιαπωνικού jiu-jitsu και του γαλλικού μποξ", χτυπώντας τον Fokine στο στομάχι με τη γροθιά του. Τα υπόλοιπα μέλη της επιτροπής, "προκειμένου να αποφευχθεί η μετάβαση μιας κατάδυσης σε έναν αγώνα", παρενέβη στη διαμάχη και την έσβησε αμέσως.
Ο μητροπολιτικός τύπος αντέδρασε αμέσως σε αυτό το περιστατικό με μια σειρά από καυστικά άρθρα, φουαγιέτον και κινούμενα σχέδια. Οι τίτλοι ρώτησαν: "Πώς να σώσετε το House of City Institutions από την καταστροφή;" Οι κάτοικοι εκφοβίστηκαν ότι ήταν εξαιρετικά επικίνδυνο να ζουν σε τέτοια σπίτια, χτισμένα "από σιμιγδάλι, πάστα, απορριπτόμενα δραματικά έργα και άλλα σκουπίδια." Και οι ιδιοκτήτες σπιτιού-πελάτες προσφέρθηκαν να προστατευθούν όταν επικοινωνούν με αρχιτέκτονες αγοράζοντας ένα "θωρακισμένο φορτηγό". Ο αρχιτέκτονας A. L. Lishnevsky κοίταξε τον αναγνώστη από κινούμενα σχέδια εφημερίδων, εκθέτοντας όπλα μεγάλης διαμέτρου στα παράθυρα της Βουλής για τα θεσμικά όργανα της πόλης, μετατρέποντας έτσι το κτίριο της πόλης για πολιτικούς σκοπούς σε πραγματικό φρούριο. Στην εικόνα, ο αρχιτέκτονας απεικονίζεται ντυμένος με αντίκες πανοπλία, με δόρυ στο έτοιμο, στέκεται σε πολεμική στάση στον τοίχο του κτιρίου που έχτισε, με την προφανή πρόθεση να μην χάσει τους σχολαστικούς δημοσιογράφους που σκοπεύουν να εξετάσουν διεξοδικά δημιουργία.
Ωστόσο, αυτή η σκανδαλώδης υπόθεση είχε επίσης ένα πιο σοβαρό πρόβλημα: πώς οι αρχές της πόλης, που είχαν ειδικευμένους τεχνικούς στην υπηρεσία, αποδέχτηκαν την κατασκευή, χωρίς να προσέχουν τόσο σημαντικές παραβιάσεις που διαπράχθηκαν κατά την κατασκευή;
Ανησυχημένος από αυτήν την κατάσταση, η κυβέρνηση της Αγίας Πετρούπολης συγκρότησε άλλη επιτροπή, η οποία περιελάμβανε γνωστούς και έγκυρους αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Η επιτροπή εξέτασε πάλι σχολαστικά το κτίριο και αποφάσισε υπέρ του Λ. Λισνέφσκι. Η έκθεση ανέφερε ότι η γενική κατάσταση του σπιτιού "δεν δημιουργεί φόβους όσον αφορά την ασφάλεια" και η εμφάνιση ρωγμών εξηγείται από "άνιση διακανονισμό και διαφορετικό χρόνο κατασκευής των τμημάτων του κτιρίου με την πολυπλοκότητα του σχέδιο, την έκταση της ίδιας της κατασκευής και τη δυσκολία των συνθηκών εργασίας. " Η δημοτική κυβέρνηση συγκρότησε μια τεχνική επιτροπή, υπό την εποπτεία της οποίας πραγματοποιήθηκαν οι απαραίτητες επισκευές. Είναι ενδιαφέρον ότι ο «απαλλαγμένος» AL Lishnevsky, του οποίου τα προσόντα, όπως αποδείχθηκε, ήταν επαρκή όχι μόνο για την κατασκευή κυνοτροφείων, μπήκαν επίσης στην επιτροπή.
Η ιστορία της ποιότητας κατασκευής του House of Urban Institutions έχει δείξει ότι το επάγγελμα του αρχιτέκτονα απαιτεί όχι μόνο καλλιτεχνικό ταλέντο και τεχνικές δεξιότητες. Μερικές φορές, για να αποδειχθεί η αθωότητα κάποιου, απαιτείται να δείξει χαρακτήρα και ακόμη και να αναστατώσει τον δράστη με μια ισχυρή λέξη ή ακόμα και να τον μεταχειρίζεται με μια γροθιά. Σημειώστε ότι η εκρηκτική ιδιοσυγκρασία, η ασταμάτητη ενέργεια και η επιμονή στην επίτευξη των καθορισμένων στόχων θα γίνουν τα χαρακτηριστικά του A. L. Lishnevsky καθ 'όλη τη μακρά και γόνιμη δημιουργική του ζωή.
