Anton Nadtochy, Διευθύνων Σύμβουλος του ATRIUM Bureau
Σύστημα και χάος, δυναμική και στατική, όρια και ελευθερία - για περισσότερα από είκοσι χρόνια, το γραφείο ATRIUM υπό την ηγεσία των Anton Nadtochy και Vera Butko διερευνά τη δυνατότητα έκφρασης όλων αυτών των πιο πολύπλοκων εννοιών και εικόνων στην αρχιτεκτονική, κάθε φορά κάποιο είδος απόλυτης μορφής για μια συγκεκριμένη λειτουργία. Κάποτε ήταν εξοχικές κατοικίες που εκπλήσσουν τη φαντασία των αναγνωστών αρχιτεκτονικών περιοδικών με φανταστική πλαστικότητα, ενέργεια που είναι δύσκολο να συγκρατηθεί, σχέδια που ισορροπούν στο χείλος πιθανότητας, κομψή ακρίβεια κάθε γραμμής και μια εξαιρετική προσέγγιση στη χρήση υλικών. Με την πάροδο του χρόνου, το πεδίο των έργων έχει αυξηθεί. Όμως, σε πολεοδομικές έννοιες, και σε έργα δημοσίων και οικιστικών συγκροτημάτων, μπορεί κανείς να νιώσει το χτύπημα μιας αναγνωρίσιμης σκέψης του συγγραφέα, αναγκάζοντας το γυαλί, το σκυρόδεμα, το ξύλο και την πέτρα να συντήξουν σε μια ενιαία δομή, και να μετατρέψουν τις αρχιτεκτονικές δομές σε τεράστια αντικείμενα τέχνης, σχεδόν γλυπτά. Το χαρτοφυλάκιο του γραφείου δεν περιλαμβάνει έργα που περνούν, και καθένα από αυτά αναπτύσσεται με τη συμμετοχή και την επίβλεψη των αρχηγών της ομάδας. Ο Anton Nadtochy λέει με περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με την αξία μιας συγκεκριμένης μορφής, τη δημιουργία μιας ζωντανής αρχιτεκτονικής που αλληλεπιδρά με ένα άτομο, τα βασικά καθήκοντα που αντιμετωπίζει ένας αρχιτέκτονας.
Βιντεοσκόπηση και επεξεργασία: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
Διευθύνων Σύμβουλος του ATRIUM Bureau:
«Για εμάς, η ποιότητα στην αρχιτεκτονική είναι, πρώτα απ 'όλα, πιθανώς η ποιότητα του χώρου. Η αρχιτεκτονική είναι η μόνη τέχνη που λειτουργεί με το χώρο. αφηρημένη τέχνη που λειτουργεί με κατηγορίες όπως μάζα, κενό, δομή, σύνθεση. Κατά μία έννοια, αποδεικνύεται ότι μπορούμε να αξιολογήσουμε την ποιότητα της αρχιτεκτονικής από το βαθμό χωροταξίας του αρχιτεκτονικού αντικειμένου και, πρώτα απ 'όλα, από το είδος των χωρικών εμπειριών ή τη δυνατότητα απόκτησης χωρικών εμπειριών που παρέχει το αντικείμενο. Φυσικά, η αρχιτεκτονική για εμάς είναι τέχνη και, πάνω απ 'όλα, η τέχνη, επομένως, όπως κάθε αντικείμενο της τέχνης, ένα αρχιτεκτονικό αντικείμενο πρέπει να έχει την ευκαιρία να κάνει κάποιο είδος ανακάλυψης, πρέπει να μεταφέρει έννοιες. Φέρτε ορισμένες αξίες και συναισθήματα. Στην ουσία, δουλειά ενός αρχιτέκτονα είναι να βρει μια απόλυτη φόρμα. Και για εμάς, αυτή η φόρμα πρέπει να ικανοποιεί τον μέγιστο αριθμό κριτηρίων που υπάρχουν σε ένα αρχιτεκτονικό αντικείμενο. Αυτή είναι μια συνάρτηση, πρώτα απ 'όλα, και το πλαίσιο, το αστικό περιβάλλον, το ανάγλυφο, ο προσανατολισμός στα βασικά σημεία, οι προτιμώμενες απόψεις. Ως αποτέλεσμα της ανάλυσης όλων αυτών των περιορισμών και κριτηρίων, λαμβάνουμε μια φόρμα που έχει κάποιο βαθμό εσωτερικής πολυπλοκότητας. Προσπαθούμε να δημιουργήσουμε μια διφορούμενη, μη ομοιόμορφη μορφή που διαβάζεται διαφορετικά κατά τη διάρκεια της κίνησης γύρω από το αντικείμενο, στη διαδικασία κίνησης μέσα στο αντικείμενο, η οποία δημιουργεί απροσδόκητες γωνίες και δημιουργεί συναισθήματα που δεν διαβάζονται με την πρώτη ματιά στο αντικείμενο. Από αυτήν την άποψη, προσπαθούμε να δημιουργήσουμε μια πλαστική, γλυπτική μορφή, προσαρμοσμένη, η οποία ανταποκρίνεται με ευελιξία σε όλα τα κριτήρια που εξετάζουμε. Και στην πραγματικότητα, προσπαθούμε σε κάποιο βαθμό να ξεπεράσουμε τα όρια της ίδιας της φόρμας, δηλαδή να ενσωματώσουμε αυτήν τη φόρμα με το τοπίο έτσι ώστε να ξεκινήσει διάλογο με το περιβάλλον και σε κάποιο βαθμό να διαλύσει τα όριά του.
Εάν υπάρχει μόνο μια φόρμα, τότε δεν μιλάμε για αρχιτεκτονική, αλλά για το σχεδιασμό της ίδιας της φόρμας, δηλαδή, γίνεται περισσότερο σχέδιο. Δεδομένου ότι η αρχιτεκτονική δεν είναι σχεδιασμός, η αρχιτεκτονική διαμορφώνει έναν χώρο που μπορεί να φιλοξενήσει ένα άτομο, οπότε, όσον αφορά τις μορφές, πρέπει πάντα να καταλάβουμε ότι δημιουργούμε χώρο. Και, κατά συνέπεια, ο χώρος για εμάς είναι το κύριο κριτήριο για την αξιολόγηση της αρχιτεκτονικής. Εάν καταφέραμε να δημιουργήσουμε ένα χώρο υψηλής ποιότητας από την άποψη των φορμών, τότε αυτό είναι καλή τύχη, λειτούργησε.
Η φόρμα μας είναι δυναμική, περίπλοκη, ετερογενής, διαφορετική σε διαφορετικά σημεία. Κατ 'αρχήν, το υψηλό περιεχόμενο πληροφοριών είναι επίσης μια σημαντική ποιότητα ενός αρχιτεκτονικού έργου. Δηλαδή, ένα άτομο, που κινείται μέσω ενός αντικειμένου, ακόμη και αν σε υποσυνείδητο επίπεδο ή συνειδητά κατανοεί, πρέπει να διαβάσει πληροφορίες που εκφράζονται όχι μόνο στο διάστημα: ενσωματώνεται στις λεπτομέρειες, μερικές συζεύξεις, με τον τρόπο εργασίας με τη φόρμα, στο πώς ορισμένες μορφές αλληλεπιδρούν με άλλες. Αυτός ο βαθμός περιεχομένου πληροφοριών πρέπει να υπάρχει. Εάν ένα αντικείμενο δεν περιέχει πληροφορίες, τότε δεν είναι αντικείμενο τέχνης, είναι απλώς ένα κτίριο.
Η τέχνη, φυσικά, δεν είναι μαθηματικά και δεν υπάρχει σαφής απάντηση στο ίδιο ερώτημα. Κάθε συγγραφέας έχει τη δική του απάντηση. Επιπλέον, κάθε συγγραφέας λέει τη δική του ιστορία. Και επομένως, είναι λογικό να αξιολογούμε οποιοδήποτε αρχιτεκτονικό έργο, πρώτα απ 'όλα, από την άποψη αυτών των ιδεών και νοημάτων που ο ίδιος ο συγγραφέας καθόρισε. Είναι σαφές ότι περαιτέρω αυτές οι ιδέες μπορούν να αξιολογηθούν αφηρημένα ήδη στο πολιτιστικό πλαίσιο, γενικά και χρονικά. Αξιολογούμε και προγραμματίζουμε το αποτέλεσμα με βάση τις υποκειμενικές αισθήσεις και τις ιδιότητες που θέλουμε να επιτύχουμε σε ένα συγκεκριμένο αντικείμενο.
Η απόλυτη μορφή είναι μια συνθετική μορφή που παρέχει απάντηση σε πολλά, πολλά κριτήρια που εφαρμόζουμε ταυτόχρονα. Και το κριτήριο για την εξέταση του αντικειμένου σας σε ένα συγκεκριμένο πολιτιστικό πλαίσιο, και στο πλαίσιο των ιδεών που μεταφέρουν τα αντικείμενά μας - φυσικά, είναι το πιο σημαντικό. Εάν καταφέραμε να εκφράσουμε ορισμένες ιδέες στο αντικείμενο μας, τότε μπορούμε να προσποιούμαστε ότι το αντικείμενο μας θα γίνει αντικείμενο αρχιτεκτονικής και αντικείμενο τέχνης. Και η αρχιτεκτονική με κεφαλαίο γράμμα, εννοώ.
Αν μιλάμε για ποιότητα: πώς να επιτύχουμε ποιότητα, τι είναι ποιότητα … Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να υπάρχει κάποιο είδος καλλιτεχνικής και denier. Ένας αρχιτέκτονας πρέπει να καταλάβει ποιες αξίες είναι σημαντικές για αυτόν, τι αξίες σκοπεύει να μεταφέρει. Όλα τα άλλα είναι πολύ θέμα τέχνης, επειδή η αρχιτεκτονική είναι μια εφαρμοσμένη τέχνη. Και τότε υπάρχει ένα ζήτημα μόνο επαγγελματισμού. Ένας υψηλός βαθμός επαγγελματισμού είναι επίσης τέχνη στις εφαρμοσμένες τέχνες. Επομένως, ο βαθμός ποιότητας της αρχιτεκτονικής δήλωσης εξαρτάται από το πόσο επαγγελματίας είναι ο αρχιτέκτονας και πώς μπορεί να εφαρμόσει και να μεταφράσει τις δικές του ιδέες.
Προσπαθούμε για μια συγκεκριμένη μορφή συγκεκριμένης ποιότητας: δυναμική, περίπλοκη, χωρική, προοπτική, ετερογενής. Η μορφή αυτής της ποιότητας και ο χώρος αυτής της ποιότητας αντικατοπτρίζουν την τρέχουσα κατανόηση της έννοιας του σύμπαντος, επειδή η δομή του κτηρίου είναι μια αντανάκλαση της έννοιας του σύμπαντος. Σήμερα, αυτή είναι η έννοια της θεωρίας του χάους. Πρόκειται για υψηλό βαθμό οργάνωσης σύνθετων δομών. Αυτό που αποκαλούμε χάος είναι στη φύση υψηλός βαθμός οργάνωσης σύνθετων δομών. Κατά συνέπεια, η αρχιτεκτονική, όταν αγωνίζεται για κάποιο βαθμό αρχιτεκτονικής πολυπλοκότητας, το ενσωματώνει σε κάποιο βαθμό.
Το χάος, εξ ορισμού, δεν έχει καμία μορφή. Ο αρχιτέκτονας αναγκάζεται να αναζητήσει φόρμα. Η φόρμα είναι αυτό που ενώνει τα πάντα. Δεν υπάρχει μορφή, δεν υπάρχει αντικείμενο. Επομένως, απαιτείται μια ισορροπία μεταξύ ακεραιότητας και κλασματικότητας, της επικράτησης μιας κυρίαρχης δήλωσης - και άλλων δηλώσεων, επειδή εάν το αντικείμενο περιέχει μόνο μία δήλωση, γίνεται κατανοητό και μη ενδιαφέρον - δεν υπάρχουν εσωτερικά στρώματα πληροφοριών σε αυτό. Αναμφίβολα, τέτοιες έννοιες όπως μια τυπική ιδέα, δομή είναι σημαντικές για εμάς, η αμοιβαία υπαγωγή τμημάτων σε αυτήν τη δομή είναι σημαντική. Ταυτόχρονα όμως, το αντικείμενο δεν πρέπει να είναι πολύ απλό, σαφές και ξεκάθαρο. Μπορούμε να πούμε ότι αγωνιζόμαστε για κάποια αμφισημία."
