Η μαγεία του ρυθμού, ή στολίδι ως θέμα

2024 Συγγραφέας: David Durham | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 02:31

Το σπίτι Veren Place βρίσκεται στο κέντρο της Αγίας Πετρούπολης, στο δρόμο με το όνομα dacha 10th Sovetskaya (αναρωτιέμαι πόσες εκατοντάδες Σοβιέτ παραμένουν στη Ρωσία;), όχι μακριά από το Δημαρχείο Nevskaya από το ίδιο γραφείο SPICH. Δέκα σοβιετικοί ονομάζονταν Rozhdestvensky μετά την Εκκλησία της Γεννήσεως του Χριστού στις άμμους των μέσων του 18ου αιώνα, ανατινάχτηκαν από τους Μπολσεβίκους και τώρα αποκαταστάθηκαν. Οι δρόμοι προσπαθούν να μετονομαστούν πίσω στα Χριστούγεννα από τη δεκαετία του 1990.

Αλλά ας ξεκινήσουμε με μια μικρή παρέκκλιση στη στρατηγική "30:70" (το βιβλίο"

30:70. Η Αρχιτεκτονική ως Ισορροπία Δύναμης »δημοσιεύθηκε το 2017, ο Σεργκέι Τσόμπαν την παρουσίασε πολλές φορές σε διαλέξεις στη Ρωσία και στο εξωτερικό). Το πιο σημαντικό σημείο της λέει ότι μια αρμονική πόλη δεν μπορεί να αποτελείται μόνο από εμβληματικά κτίρια, δεν πρέπει να υπερβαίνει το 30 τοις εκατό από αυτά, και τα υπόλοιπα κτίρια θα πρέπει να είναι καλύτερα φόντο, αλλά με λεπτομερείς προσόψεις. Αυτό δεν είναι απαραίτητα νεοκλασικό, ακόμη και μάλλον όχι, πιο συχνά είναι μια ποικιλία αρτ ντεκό, αλλά και άλλες επιλογές είναι επίσης δυνατές.

Υπάρχουν δύο σπίτια στην αρχή και στο τέλος στη σύντομη 10η Sovetskaya. Ένας από αυτούς - γωνιακός, εμβληματικός, μοντερνιστής - χτίστηκε το 2005-2006 σύμφωνα με το έργο του "Studio 44" Nikita Yavein. Αυτό το κτίριο, σύμφωνα με τον Sergei Tchoban, είναι μια τυπική γωνιά κυρίαρχη με ασυνήθιστο σχέδιο και ενεργές μορφές. Στην άλλη γωνία του 10ου Sovetskaya, περνώντας στο Mytninskaya, βρίσκεται η πρώην πολυκατοικία του Ι. Π. Σμύρνοφ σε στιλ αρ νουβό (1902, αρχιτέκτονες M. Andreev, F. Pavlov). Και τα δύο σπίτια καταλαμβάνουν περίπου το ένα τρίτο του δρόμου. Η πλοκή μεταξύ τους δόθηκε στο συγκρότημα κατοικιών Veren Place. Το συγκρότημα έχει σχεδιαστεί με το πνεύμα του Art Deco, αν και με σαφή σημάδια νεωτερικότητας. Δηλαδή, το κτίριο Veren Place εντάχθηκε στο παρασκήνιο της Αγίας Πετρούπολης και η αναλογία των σπιτιών στο δρόμο αποδείχθηκε ακριβώς σύμφωνα με τη στρατηγική - 30:70. Όλα τα σπίτια στην απέναντι πλευρά του δρόμου είναι κερδοφόρα στις αρχές του 20ου αιώνα, μέτρια διακοσμημένα και αρκετά συνηθισμένα για την εποχή τους, με μια παύση στην πλατεία.

Το συγκρότημα κατοικιών Veren Place αποτελείται από δύο κτίρια σε ένα κοινό στυλ: ένα κτίριο είναι τεντωμένο κατά μήκος του δρόμου, το άλλο τοποθετείται σχεδόν παράλληλα στο βάθος του μπλοκ και μεταξύ τους στην οροφή του πάρκινγκ υπάρχει μια διαμορφωμένη ιδιωτική αυλή για κατοίκους. Από την πλευρά της αυλής, από τη γυάλινη μπροστινή πόρτα, μπορεί κανείς να φτάσει και στο λόμπι, του οποίου ο σχεδιασμός σχετίζεται με τη γενική καλλιτεχνική ιδέα του σπιτιού, και με το πάρκινγκ. Στις πολυσύχναστες συνθήκες της ιστορικής πόλης, το σύστημα στάθμευσης είναι οργανωμένο χωρίς τη συνηθισμένη ράμπα, χρησιμοποιώντας ανελκυστήρα στάθμευσης. Το σπίτι διαθέτει 80 διαμερίσματα και 45 θέσεις στάθμευσης - μια καλή αξία για το περιβάλλον. Μέγεθος διαμερισμάτων από 40 έως 105 μ².

μεγέθυνση

1/4 Γενικό σχέδιο. Συγκρότημα κατοικιών Veren Place © SPICH
μεγέθυνση

2/4 Σχέδιο 2ου ορόφου. Συγκρότημα κατοικιών Veren Place © SPICH
μεγέθυνση

3/4 Σχέδιο του 7ου ορόφου. Συγκρότημα κατοικιών Veren Place © SPICH
μεγέθυνση

4/4 Ενότητα 3-3. Συγκρότημα κατοικιών Veren Place © SPICH

Το κτίριο του δρόμου διαθέτει ένα ανεπτυγμένο πλαστικό με παράθυρα σε προεξοχή, που είναι χαρακτηριστικό για τα σπίτια της Αγίας Πετρούπολης. Το κτίριο της αυλής με θέα στη μίνι πλατεία δεν έχει παράθυρα σε προεξοχή, αλλά με την ίδια δομή μοτίβου.

μεγέθυνση

Συγκρότημα κατοικιών Veren Place Φωτογραφία © Dmitry Chebanenko
μεγέθυνση

Συγκρότημα κατοικιών Veren Place Φωτογραφία © Dmitry Chebanenko

Η παραδοσιακή σύνθεση τριών τμημάτων των προσόψεων κάθετα: κάτω, μεσαία και πάνω - υπόγειο, τέσσερα πατάρια και δύο επάνω ορόφους συν μια σοφίτα - διατηρείται και στα δύο κτίρια. Και, φυσικά, συνδέονται μεταξύ τους με στολίδια στους τοίχους. Η μουσική αρχή εφαρμόζεται εδώ: η γενική μορφή μέσα χωρίζεται σε θέματα που ακούγονται, επαναλαμβάνονται και αναπτύσσονται, αλλάζουν ελαφρώς. Και οι δύο μπροστινές προσόψεις είναι πλούσιες σε λεπτομέρειες, ενώ οι αυλές είναι παραδοσιακά πιο αυστηρές και συγκρατημένες.

μεγέθυνση

1/3 Veren Place Residential Complex Photo © Dmitry Chebanenko
μεγέθυνση

2/3 Veren Place Residential Complex Photo © Dmitry Chebanenko
μεγέθυνση

3/3 Veren Place Residential Complex Photo © Dmitry Chebanenko

Η πρόσοψη του κεντρικού δρόμου είναι οργανωμένη με τον μεγάλο ρυθμό τριών παραθύρων. Αλλά το κύριο πράγμα, όπως ήδη αναφέρθηκε, είναι αυτό που περιλαμβάνει αυτή η μεγάλη μορφή, θέματα και λεπτομέρειες. Για αρχάριους, το σπίτι Veren υποκλίνεται έξυπνα στους γείτονές του. Είναι τόσο ασπρόμαυρο όσο το σπίτι του Yavein (άσπρο πάνω - μαύρο κάτω μέρος), συνεχίζει την κυματιστή του «γείτονα» στα τραπεζοειδή παράθυρα του, ενώ «ηρεμεί» και παραγγέλλει. Και στην επόμενη πολυκατοικία, το γωνιακό παράθυρο είναι ακόμη πιο αυστηρό, ορθογώνιο. Το μοτίβο των δύο στενών παραθύρων που κόβουν τα παραθυράκια του Veren Place αντηχεί τη γειτονική πολυκατοικία. Τέτοια παράθυρα είναι χαρακτηριστικά της εποχής του Art Nouveau, αλλά έχοντας περάσει στη σύγχρονη εποχή, απέκτησαν ένα πιο αυστηρό ορθογώνιο σχήμα. Τα υπόλοιπα παράθυρα έχουν αναλογία δύο τετραγώνων, όπως πολλά ιστορικά παράθυρα της Πετρούπολης, με την ευχάριστη διαφορά ότι είναι γαλλικά, μέχρι το πάτωμα.

Εάν υπάρχει τάξη, είναι λανθάνουσα: Ο Sergei Tchoban πιστεύει ότι τα κλασικά παραγγελιών είναι παρόμοια με τα λατινικά και ο περιορισμός του εαυτού σας είναι σαν να προετοιμάζετε όλα τα πιάτα από ένα συστατικό. Στον μαύρο πλίνθο "γρανίτη" (στην πραγματικότητα ίνα από σκυρόδεμα), απομένει μόνο μια ένδειξη πιλάστρες με αυλακώσεις. Τα παράθυρα διαχωρίζονται με ομαλές οριζόντιες κορδέλες, και σε αυτό το πλαίσιο δεν είναι σημαντικό, το παράθυρο στηρίζεται στην κορδέλα ή η κορδέλα χρησιμεύει ως ένα ανώτερο πλαίσιο για το παράθυρο, ένα είδος επιστύλου.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

Η λύση των επιπέδων της πρόσοψης είναι πολύ αξιοσημείωτη. Από τη μία πλευρά, ο τοίχος έχει σίγουρα πλαστικότητα, στρώματα, βάθος, chiaroscuro - όλες αυτές τις ιδιότητες που είναι τόσο απαραίτητες για ένα σπίτι της πόλης για να αξίζει την αγάπη των κατοίκων. Από την άλλη πλευρά, αυτό δεν είναι απλώς μια ερμηνεία ενός παραδοσιακού τείχους. Τα στρώματα είναι αρκετά περίπλοκα αλληλένδετα, αναγκάζοντας να κοιτάξουμε και να κατανοήσουμε. Η αναλογία που ήρθε στο μυαλό μου με υψηλή μόδα (με την οποία συμφώνησε ο Σεργκέι Τσόμπαν), όταν όλα είναι απλά μόνο με την πρώτη ματιά, δεν είναι τυχαία, και όταν κοιτάζετε προσεκτικά, ανακαλύπτετε μια άβυσσο της σχεδιαστικής σκέψης. Για παράδειγμα, σε ένα απλό μαύρο σακάκι, υπάρχει ένα μη τυπικό σχέδιο - το πέτο του σακακιού μπαίνει στην τσέπη, όπως σε μια ταινία mobius: ήταν απλώς μια επιπλέον επιφάνεια και ξαφνικά έγινε το κύριο. Έτσι, στην πρόσοψη του Veren, υπάρχει ένα επίπεδο τοίχου και υπάρχει ένα επίπεδο πλαισίου πάνω του: οι οριζόντιες κορδέλες μεταξύ των πατωμάτων παίζουν το ρόλο των ανώτερων πλαισίων για τα παράθυρα (αντί για ένα περίβλημα ή ένα επιστύλιο) και κάθετες στενές ράβδους γίνετε πλευρικά πλαίσια (αντί για πιλάτες). Ταυτόχρονα, αυτές οι κορδέλες και οι ράβδοι αποτελούν μέρος μιας επιφάνειας, η οποία χωρίζει την πρόσοψη σε κελιά. Σε μερικά από τα κελιά, τα στολίδια είναι διατεταγμένα διαδοχικά και τακτικά. Και η κύρια επιφάνεια του τοίχου, μαζί με τις ράβδους, πλαισιώνει επίσης τα παράθυρα, ενώ τα εξωτερικά περβάζια παραθύρων σχηματίζουν ένα άλλο στρώμα, το πιο προεξέχον, τονίζοντας τον ρόλο των παραθύρων στην πρόσοψη. Ως αποτέλεσμα, το μάτι λύνει συνεχώς το αίνιγμα - πού είναι η κύρια επιφάνεια, πού είναι η πρόσθετη επιφάνεια, πού είναι η προεξοχή, πού είναι η κατάθλιψη, πού είναι το φόντο, πού είναι το πλαίσιο. Και αυτό ακριβώς δηλώνει ο Σεργκέι Τσόμπαν στο βιβλίο: το μάτι πρέπει να έχει κάτι να προσκολληθεί, τι να κοιτάξει. Σε γενικές γραμμές, το σχήμα είναι λεπτό και πειστικό. (Σχετικά με τη σκοπιμότητα των κάθετων παραθύρων στην Αγία Πετρούπολη σε σύγκριση με τα πανοραμικά, δείτε τη συνέντευξη).

Το χαρακτηριστικό γνώρισμα του σπιτιού είναι διακοσμητικά πάνελ με λουλούδια και φύλλα, αστέρια και φρούτα (είναι πάντα χρήσιμο να υπενθυμίζουμε σε έναν κάτοικο μιας μητρόπολης τους κήπους της Εδέμ). Αρκετοί τύποι επαναλαμβανόμενων μοτίβων στους τοίχους των παραθύρων μοιάζουν με "πέτρα" σκάλισμα, αλλά στην πραγματικότητα είναι πλάκες από οπλισμένο σκυρόδεμα υψηλής ποιότητας με πάχος περίπου 5 cm, όπου το βάθος του μοτίβου είναι 3 cm. Στα κοινωνικά δίκτυα στα σχόλια, οι άνθρωποι αναρωτιούνται αν είναι πέτρα ή όχι, που λέει για την αισθητική τύχη. Η επιφάνεια του κτιρίου κληρονομεί το σπίτι στην οδό Granatny Lane 6, που σχεδιάστηκε από τον Sergei Tchoban το 2008. Εκεί, πέτρινοι οριζόντιοι και κατακόρυφοι καλύφθηκαν με γλυπτά. σε ένα σπίτι της Αγίας Πετρούπολης υπάρχουν πιο λείες επιφάνειες, αλλά η αρχή των σχεδίων, των κορδελλών και πολλών στρωμάτων είναι σύμφωνη.

Έγραψα συγκεκριμένα για τη σημασιολογία της στολίδι, την οποία κάθε άτομο, παιδί ή γέρος, άντρας ή γυναίκα, απλός ή πνευματικός, διαβάζει με παρόμοιο τρόπο. Ήμουν πάντα έκπληκτος με τη δραστηριότητα του Adolf Loos, ο οποίος πριν από περισσότερα από εκατό χρόνια με προκλητικό τρόπο κήρυξε το στολίδι έγκλημα και σημάδι άγριου που φοβάται καθαρές επιφάνειες. Αν και η μαγική προστασία είναι μόνο μία από τις πολλές έννοιες του στολίδι, δεν είναι η πιο σχετική. Προφανώς, άλλες έννοιες - η σύνδεση μεταξύ ανθρώπου και οργανικής φύσης, ο συμβολισμός της χλωρίδας και της πανίδας, μαθηματικές σχέσεις εντός της σχέσης και μεταξύ επαναλαμβανόμενων προτύπων - αλλά ποτέ δεν ξέρετε τι άλλο σημαίνει στολίδι. Το Ornare στα Λατινικά σημαίνει διακόσμηση. Ο φιλόσοφος Hans Gadamer θεωρεί γενικά την ανθρώπινη ανάγκη για διακόσμηση ως πηγή και κατά κάποιο τρόπο συνώνυμο της ομορφιάς. Λοιπόν, στα ελληνικά, διαΜάτος - διακοσμημένο και κόσμος, ο διατεταγμένος χώρος της ζωής ενός ατόμου, ή απλά "παραγγελία" - είναι συγγενείς λέξεις.

Είναι πολύ ικανοποιητικό που ο Σεργκέι Τσόμπαν εφαρμόζει με συνέπεια τη στρατηγική του. Δεν προσφέρει μια ιδιωτική λύση, αλλά ένα μονοπάτι που πολλοί μπορούν να ακολουθήσουν μετά από αυτόν. Από το γράψιμο του βιβλίου "30:70", έχουν εμφανιστεί τόσο μεγάλα έργα, όπως η περιοχή Admiralteyskaya Sloboda στο Καζάν και η περιοχή ανακαίνισης στο Kuzminki. Το πρόσφατα ολοκληρωμένο αρχιτεκτονικό σύνολο VTB Arena Park συνδυάζει τα αρτ ντεκό σπίτια του Sergei Tchoban και τα νεωτεριστικά σπίτια του Vladimir Plotkin, και πρόκειται για την εξεύρεση ενός κοινού παρονομαστή για στυλ: κλασικοποίηση του μοντερνισμού και εκσυγχρονισμένο art deco συγκλίνουν μέσω του ρυθμού. Σύμφωνα με τον ίδιο, ο Σεργκέι Τσόμπαν βλέπει στο ρυθμό, και όχι στις λεπτομέρειες της σειράς, το μυστικό της επίδρασης της αρχιτεκτονικής στον θεατή του - και ο θεατής είναι, σε τελική ανάλυση, κάθε πολίτης, όχι μόνο κάτοικος του σπιτιού. Η διαλεκτική της ελευθερίας και της τάξης, που γίνεται αισθητή σε κιονοστοιχίες, σε επαναλαμβανόμενα στολίδια, σε μουσικές κατασκευές, δίνει την περιζήτητη μαγεία του ρυθμού που θεραπεύει το πνεύμα και το μάτι. Αυτές οι ιδιότητες αποτελούν σημαντική βάση για την αντίληψη ενός ατόμου για μια πόλη. Αν και, φυσικά, είναι η αρχιτεκτονική του Σεργκέι Τσόμπαν που αναβιώνει με συνέπεια το στολίδι, ενσωματώνοντάς το στη λογική των σύγχρονων προσόψεων: εκτός από το "Βυζαντινό Σπίτι", εδώ μπορείτε επίσης να θυμηθείτε το οίκο κρασιού και το γωνιακό σπίτι στην ίδια διασταύρωση του Leningradskoe shosse και του TTK, της "κάρτας επισκεπτών" "Tsarskaya Square", όπου δανείστηκαν τα μοτίβα της γλυπτικής του Terem Palace του Κρεμλίνου της Μόσχας για το σχέδιο των λεπίδων.

Με άλλα λόγια, οι διακοσμητικές προσόψεις του Sergei Tchoban μπορούν ήδη να χτιστούν σε μια ολόκληρη σειρά, ένα ξεχωριστό οικόπεδο, το οποίο ο συγγραφέας αναπτύσσει για περισσότερα από δέκα χρόνια ως μία από τις κατευθύνσεις του έργου του για να βρει μοντέρνα αρχιτεκτονική που θα ταιριάζει και στα δύο την ιστορική πόλη και τους κατοίκους της.

Το Veren Place είναι ένα ακόμη βήμα προς την ίδια κατεύθυνση. Παίρνει τον ρυθμό της πόλης γύρω του και ενσωματώνει, αφενός, παραδοσιακά, διατηρώντας το ύψος, τις σειρές, την ακολουθία των παραθύρων και την κλασική λογική κατασκευής τριών μερών σε ύψος. Από την άλλη πλευρά, πρέπει να σημειωθεί ότι το σπίτι είναι πολύ μοντέρνο - για να το νιώσετε, αρκεί να κοιτάξετε τις πολυκατοικίες στην απέναντι πλευρά του δρόμου. Σε μια τέτοια σύγκριση, το σπίτι δεν μοιάζει καν να ανήκει στο "εβδομήντα τοις εκατό" των συνηθισμένων κτιρίων: η σύγχρονη κατασκευή στο ιστορικό κέντρο, εκτός από τον σεβασμό του περιβάλλοντος, απαιτεί μια αρκετά υψηλή ποιότητα υλικών και κατασκευή, σαφήνεια γραμμών. Και το σπίτι - φωτεινό, χτισμένο στην αντίθεση σχεδόν λευκού και μαύρου, επενδεδυμένο με πάνελ και ραβδώσεις "φλάουτα", αλλά ταυτόχρονα "τυλιγμένο" από παράθυρα σε προεξοχή σαν κύμα, δεν μοιάζει καθόλου με αντίγραφο γειτόνων, αλλά αντιπροσωπεύει το άθροισμα των σύγχρονων τεχνολογιών και ιδεών για την ποιότητα και τις πεποιθήσεις του συγγραφέα σχετικά με τη σημασιολογική και συναισθηματική αξία του στολιδιού. Είναι αυτός ο ρόλος ενός κτηρίου στα πρόθυρα της νεωτεριστικής και ιστορικής Πετρούπολης, που υπαγορεύεται, πρέπει κανείς να σκεφτεί, όχι μόνο από τη γειτονιά ενός σχετικά νέου και σχετικά παλιού κτηρίου - το σπίτι, ίσως, ήταν το καλύτερο.