Το Μέγαρο Μουσικής Μόσχας "Zaryadye", που βρίσκεται στο φυσικό τοπίο με το ίδιο όνομα, είναι ένα μοναδικό έργο και ένας από τους καλύτερους χώρους συναυλιών στον κόσμο.
Η αίθουσα εγκαινιάστηκε το 2018, την Ημέρα της Πόλης. Το 2016, έλαβε το Βραβείο Αρχιτεκτονικού Συμβουλίου της Μόσχας με την υποψηφιότητα "Η καλύτερη λύση αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού για μια δημόσια εγκατάσταση" και το 2019 συμπεριλήφθηκε στη λίστα για το βραβείο του διεθνούς φεστιβάλ WAF (World Architecture Festival).
Ο Diller Scofidio + Renfro (DS + R) από τη Νέα Υόρκη εργάστηκε στο έργο Zaryadye park και η αίθουσα συναυλιών σχεδιάστηκε πλήρως από Ρώσους ειδικούς υπό την ηγεσία του Αρχιτέκτονα του TPO Reserve Vladimir Plotkin και του αρχιτέκτονα της Μόσχας Σεργκέι Κουζνέτσοφ. Η ακουστική του έργου πραγματοποιήθηκε από τον εξειδικευμένο παγκόσμιο κύκλο Yasuhisa Toyota, ο Ρώσος μαέστρος Valery Gergiev έκανε μια πολύτιμη δημιουργική συμβολή στο έργο της αίθουσας συναυλιών.
«Σε γενικές γραμμές, χρησιμοποιούμε ενεργά τα πιο πρόσφατα προϊόντα λογισμικού, προσπαθούμε να είμαστε στην πρώτη γραμμή σε αυτόν τον τομέα. Για μένα προσωπικά, για την πρακτική μου ως αρχιτέκτονας, αυτό ήταν πάντα σχετικό. Πάντα προσπαθούσα να χρησιμοποιήσω τις πιο πρόσφατες λύσεις λογισμικού, από τη δεκαετία του 2000, όταν αυτά τα προϊόντα άρχισαν να εμφανίζονται στην αγορά.
Τώρα όλα τα έργα που εποπτεύω προσωπικά με τον ένα ή τον άλλο τρόπο έχουν ολοκληρωθεί στην απόλυτη κορυφή των τεχνολογιών που είναι διαθέσιμες αυτή τη στιγμή. Και αυτό αποφέρει καρπούς - το Παλάτι Ρυθμικής Γυμναστικής της Μόσχας βρίσκεται πλέον στο εξώφυλλο της τελευταίας έκδοσης του ArchiCAD.
Και η χρήση νέων τεχνολογιών αποδίδει. Όταν εργαζόμαστε στην αίθουσα συναυλιών στο Zaryadye, ακόμη και οι Αμερικανοί συνάδελφοί μας παραδέχτηκαν ότι αυτό είναι ένα από τα πιο πολύπλοκα τεχνολογικά έργα στην πρακτική τους. Λίγοι έχουν συνειδητοποιήσει ποτέ την αίθουσα συναυλιών, η οποία βρίσκεται κάτω από το πάρκο και το γυάλινο φλοιό. Φυσικά, αυτό είναι πρακτικά αδύνατο χωρίς προηγμένες τεχνολογικές δυνατότητες.
Εάν κάποιος απομακρυνθεί από την πραγματικότητα, τότε πολλά μπορούν να πραγματοποιηθούν. Αλλά στο τέλος όλα εξαρτώνται από το πώς ακριβώς θα υλοποιηθεί αυτό ή αυτό το έργο. Οι τεχνολογίες BIM καθιστούν δυνατή την εξέταση όχι μόνο της δυνατότητας εφαρμογής, αλλά και της παρακολούθησης των όρων, του κόστους, μιας μεγάλης ποικιλίας τεχνολογικών ζητημάτων - μέχρι την εγκατάσταση, την αναθεώρηση και τη συντήρηση. Είναι δυνατόν να δουλεύουμε χωρίς τεχνολογίες BIM, αλλά αυτοί μας επιτρέπουν να λύσουμε τα ζητήματα του χρόνου και του κόστους.
***
Οι συγγραφείς της αίθουσας συναυλιών Zaryadye μίλησαν για τις λεπτομέρειες του έργου, το οποίο έγινε το πιο φιλόδοξο στην πρακτική του TPO Rezerv και πραγματοποιήθηκε στο συνηθισμένο περιβάλλον λογισμικού για το γραφείο.
Το Moscow Reserve TPO ήταν ένα από τα πρώτα που χρησιμοποίησε ενεργά το ARCHICAD στην αρχιτεκτονική πρακτική.
«Η εταιρεία είναι τώρα 32 ετών, και 25 από αυτές είναι με την ARCHICAD», λέει ο Vladimir Plotkin. - Είναι αναντικατάστατος, δεν ξέρω τίποτα καλύτερο. Οι αρχιτέκτονες προσαρμόζονται γρήγορα σε αυτό, ταιριάζει καλά με τη χωρική σκέψη."
Εξωτερική αρχιτεκτονική λύση: γυαλί "κρούστα"
Οι εξωτερικές αρχιτεκτονικές λύσεις υποτάχθηκαν κυρίως στη θέση της αίθουσας συναυλιών: υποτίθεται ότι θα βρισκόταν σε έναν τεχνητά δημιουργημένο λόφο στο πάρκο, ταιριάζει στο τοπίο και θα γίνει οργανικό μέρος του.
Το κτίριο της αίθουσας είναι καλυμμένο με λόφο και ο λόφος είναι καλυμμένος με ημιδιαφανές γυαλί "κρούστα" με ηλιακούς συλλέκτες, που πρότεινε η DS + R στο στάδιο του διαγωνισμού το 2013. Ένα ειδικό μικροκλίμα δημιουργήθηκε κάτω από το "φλοιό", φυτεύτηκαν δέντρα και ποώδη φυτά. Στον χώρο του συγκροτήματος υπάρχει μια περιοχή για τους επισκέπτες με τα πόδια στο πάρκο και ένα αμφιθέατρο για 1500 θέσεις.
-
μεγέθυνση Αίθουσα συναυλιών 1/4 Zaryadye. Ενότητα © TPO "Reserve"
-
μεγέθυνση Αίθουσα συναυλιών 2/4 Zaryadye. Ενότητα © TPO "Reserve"
-
μεγέθυνση Αίθουσα συναυλιών 3/4 Zaryadye. Διαγράμματα ενότητας © TPO "Reserve"
-
μεγέθυνση Αίθουσα συναυλιών 4/4 Zaryadye. Ανατολική πρόσοψη © TPO "Reserve"
«Το κύριο αξιοθέατο είναι ο φλοιός, που είναι και ένα μέρος του πάρκου και η δεύτερη οροφή του συγκροτήματος. Σχεδιάσαμε την οροφή και δημιουργήσαμε τη γεωμετρία της. Το γυαλί "κρούστα", και δεν υπάρχει ούτε ένα στοιχείο που επαναλαμβάνεται, σχεδιάστηκε στο ARCHICAD, "σχολιάζει ο Vladimir Plotkin.
Οι εργασίες για το "φλοιό" πραγματοποιήθηκαν σε συνεργασία με Αμερικανούς συναδέλφους και τη γερμανική εταιρεία Transsolar, η οποία ήταν υπεύθυνη για το μικροκλίμα κάτω από τη γυάλινη οροφή. Και, παρά το γεγονός ότι κατά τη διαδικασία εργασίας του έργου, το σχήμα του "φλοιού" άλλαξε, και η είσοδος βρισκόταν στην άλλη πλευρά, η νέα ιδέα καλωσορίστηκε από το γραφείο DS + R. Για να κυκλοφορήσει ο αέρας με έναν συγκεκριμένο τρόπο, οι παράμετροι του "φλοιού" προσαρμόστηκαν σύμφωνα με τους υπολογισμούς των μηχανικών από τη Γερμανία. «Δεν υπήρχε παρεξήγηση, η επικοινωνία ήταν φιλική», σημειώνει ο αρχιτέκτονας του Rezerv TPO.
Εσωτερική αρχιτεκτονική λύση: φουαγιέ και Great Hall
Η συνολική έκταση του συγκροτήματος είναι περίπου 24 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. Εκτός από την οροφή του φλοιού, η αίθουσα συναυλιών και το πάρκο συνδέονται με ένα φουαγιέ - υψηλό, ελαφρύ, ευάερο.
«Ο χώρος του λόμπι έχει γίνει όσο το δυνατόν πιο διαφανής - καθώς βρίσκεστε στο δρόμο, μπορείτε να παρακολουθήσετε τη ζωή που συνεχίζεται μέσα στο κτίριο. Η κύρια ιδέα ήταν να κάνει το εσωτερικό πλαστικό να λειτουργεί στο πλαστικό πρόσοψης. Και έτσι συνέβη. Ακόμη και η κλίση του δαπέδου στο φουαγιέ ακολουθεί το ανάγλυφο του δρόμου: υπάρχει μια διαφορά της τάξης ενός μέτρου ή ενάμισι », εξηγεί ο Βλαντιμίρ Πλότκιν. Και το δάπεδο του φουαγιέ είναι πλακόστρωτο με τα ίδια εξαγωνικά πλακάκια με το ίδιο το πάρκο Zaryadye.
Το κτίριο έχει τέσσερα ισόγεια και δύο υπόγεια δάπεδα, δύο αίθουσες: το μεγάλο για το 1600 και το μικρό για 400, καθώς και ένα συγκρότημα καλλιτεχνικών δωματίων.
Μια μεγάλη αίθουσα πρέπει ταυτόχρονα να πληροί πολλές προϋποθέσεις: όχι μόνο να έχει εξαιρετική ακουστική για συναυλίες κλασικής μουσικής, αλλά και να μπορεί να φιλοξενήσει σύγχρονα έργα διαφόρων ειδών. «Σε μια ακουστική αίθουσα, οι επιφάνειες στη σκηνή πρέπει να είναι ανακλαστικές, πυκνές, πρέπει να υπάρχει οροφή. Στην αίθουσα του θεάτρου, το αντίθετο ισχύει: υπάρχει ένα σκηνικό κουτί με μηχανισμούς για την αλλαγή του τοπίου », εξηγεί ο Alexander Ponomarev, αρχιτέκτονας του έργου του Great Hall. Ως αποτέλεσμα, βρέθηκαν λύσεις για την προσαρμογή του σκηνικού χώρου σε οποιοδήποτε είδος.
Εκτός από τις λύσεις που σχετίζονται με το ανώτατο όριο, ο χαμηλότερος μηχανισμός είναι ένα σημαντικό στοιχείο της αίθουσας πολλαπλών ειδών. Χάρη στον μοναδικό μηχανολογικό εξοπλισμό, σε μόλις 40 λεπτά, το παρτέρι στο Great Hall διπλώνεται, μετατρέπεται σε επίπεδο δάπεδο. Η ορχήστρα έχει τρεις θέσεις: μπορεί να ανέβει στο επίπεδο του παρτέρ και στο επίπεδο της σκηνής, και πίσω από τη σκηνή υπάρχουν blitchers - περίπτερα που μπορούν να αναδιπλωθούν, επεκτείνοντας το χώρο του.
-
μεγέθυνση 1/3 Μεγάλη Αίθουσα της Αίθουσας Συναυλιών Zaryadye Φωτογραφία: © A. Naroditsky
-
μεγέθυνση 2/3 Μεγάλη Αίθουσα Συναυλίας Zaryadye Φωτογραφία: © A. Naroditsky
-
μεγέθυνση 3/3 Μεγάλη Αίθουσα Συναυλίας Zaryadye, θέα στην αίθουσα με πλήρη χρήση καθισμάτων στους πάγκους Φωτογραφία: © A. Naroditsky
Όλοι αυτοί οι μετασχηματισμοί οπτικοποιήθηκαν μέσω του ARCHICAD στο μοντέλο της αίθουσας.
«Για να δείξουμε τις διάφορες φάσεις του μετασχηματισμού, χρησιμοποιήσαμε συνδυασμούς επιπέδων. Ένα μεγάλο πλεονέκτημα του ARCHICAD είναι η ευελιξία του », σημειώνει ο Alexander Ponomarev.
Εφιστά επίσης την προσοχή στο γεγονός ότι το λογισμικό Rhino χρησιμοποιήθηκε ενεργά στο σχεδιασμό της αίθουσας: «Σκίτσα και λεπτομερής σχεδιασμός πραγματοποιήθηκαν στο ARCHICAD. Και οι καμπύλες επιφάνειες - η αίθουσα είναι χτισμένη σε ρέουσες μορφές βιομορφικού υγρού - μοντελοποιήθηκαν στο Ρινόκερο και μετά εισήχθησαν. Δηλαδή, το περίβλημα της αίθουσας, το οποίο βλέπουμε τώρα, διαμορφώθηκε στον Ρινόκερο. Το μονόλιθος, οι τοίχοι και τα δοκάρια είναι σχεδιασμένα στο ARCHICAD. Πραγματοποιήθηκε δοκιμαστική προσομοίωση ακουστικής στο Rhino - ήταν απαίτηση των Yasuhisa Toyota και Nagata Acoustics."
Είναι ενδιαφέρον, στην αρχική έκδοση του έργου, ο πίσω τοίχος της Μεγάλης Αίθουσας ήταν εντελώς γυαλί: με αυτόν τον τρόπο οι θεατές μπορούσαν να δουν τη Μόσχα και οι επισκέπτες του πάρκου μπορούσαν να δουν τι συνέβαινε μέσα. Αλλά αποφασίστηκε να εγκαταλειφθεί η λύση avant-garde - το γυαλί παραβίασε την ακουστική της αίθουσας.
Έτσι, πίσω από τη σκηνή, αντί για ένα διαφανές παράθυρο, εμφανίστηκε μια οθόνη πολυμέσων και αντί για έναν γυάλινο τοίχο, εγκαταστάθηκε ένας γίγαντας - ο μεγαλύτερος στην Ευρώπη - όργανο, σχεδιασμένος από τη γαλλική εταιρεία οργάνων Muhleisen ειδικά για τη Μεγάλη Αίθουσα, λαμβάνοντας υπόψη λαμβάνουν υπόψη όλες τις απαραίτητες παραμέτρους: όγκος, ακουστική και αρχιτεκτονική.
Η παραγωγή και η συναρμολόγηση του οργάνου χρειάστηκαν δύο χρόνια, θα χρειαστούν άλλοι έξι μήνες για να το δημιουργήσει - αυτό είναι μόνο ένα χρόνο λιγότερο από ό, τι σχεδιάστηκε και κατασκευάστηκε η ίδια η αίθουσα συναυλιών!
ΟΜΑΔΙΚΗ ΔΟΥΛΕΙΑ
Σύμφωνα με τον Vladimir Plotkin, 20 άτομα εργάστηκαν στο έργο στο ARCHICAD Teamwork. Η αρχιτεκτονική ομάδα χωρίστηκε σε τέσσερις ομάδες: η μία ασχολήθηκε με το κέλυφος του συγκροτήματος, "φλοιός". το άλλο είναι μια πρόσοψη. Το τρίτο είναι ο σχεδιασμός του κτιρίου, οι εσωτερικοί χώροι και οι τεχνολογίες του. το τέταρτο - από την αίθουσα και τον συνοδευτικό μηχανισμό.
Τα υποστηρικτικά συστήματα εκτελέστηκαν στο δικό τους λογισμικό στο Νοβοσιμπίρσκ: από εκεί έστειλαν ένα μοντέλο που ενσωματώθηκε στο ARCHICAD.
Αλγοριθμικός σχεδιασμός
Στο στάδιο της διακόσμησης της αίθουσας, η ομάδα χρησιμοποίησε το λογισμικό Grasshopper. Σε αυτό το περιβάλλον, μοντελοποιήθηκε η πιο τυχαία, μη επαναλαμβανόμενη μικρο-θήκη των τοιχωμάτων της αίθουσας, η οποία απαιτείται από τους ειδικούς της ακουστικής. Κατασκευάστηκε από τρίγωνα σχήματος μαόνι διαφορετικού πλάτους, προεξέχοντα τρίγωνα προς τα εμπρός. Όλα τα καλούπια έχουν διαφορετικά σχήματα και η ακολουθία τους δεν επαναλαμβάνεται στο φινίρισμα: «Η χειροκίνητη αλλαγή στη φωλιά είναι εξαιρετικά δύσκολη. Τα αλγοριθμούσαμε όλα αυτά και καταφέραμε να πραγματοποιήσουμε τις αλλαγές που εισήγαγε η ακουστική εγκαίρως, - λέει ο Alexander Ponomarev. "Στη συνέχεια, πέρασαν στον Ρινόκερο και έστειλαν στην παραγωγή τα σχεδιαγράμματα από τα οποία το ρομπότ έκοψε τις μήτρες."
Με τη βοήθεια του Grasshopper, οι σχεδιαστές ανέλυσαν την ορατότητα από την αίθουσα: όλα τα καθίσματα εισήχθησαν στο Grasshopper από το ARCHICAD, τοποθετήθηκε μια οπτική γωνία πάνω από το καθένα και οι οπτικές γωνίες προβάλλονταν στη σκηνή. «Με αυτόν τον τρόπο έχουμε ένα πλεόνασμα έναντι του εμπρός και ξέραμε πού να αλλάξουμε την κλίση για να βελτιώσουμε την ορατότητα. Αν κάτι άλλαξε στο ARCHICAD, το εισήγαγαν ξανά στο Grasshopper και έλεγξαν τα πάντα ξανά."
-
μεγέθυνση 1/4 Διακόσμηση τοίχου της μεγάλης αίθουσας Φωτογραφία: © I. Ivanov
-
μεγέθυνση Αίθουσα συναυλιών 2/4 Zaryadye. Ακουστικό φινίρισμα της Μεγάλης Αίθουσας, κατασκευασμένο από Rhino-Grasshopper και εισήχθη στο ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
μεγέθυνση Αίθουσα συναυλιών 3/4 Zaryadye. Ακουστικό φινίρισμα της Μεγάλης Αίθουσας, κατασκευασμένο από Rhino-Grasshopper και εισήχθη στο ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
μεγέθυνση Αίθουσα συναυλιών 4/4 Zaryadye. Ακουστικό φινίρισμα της Μεγάλης Αίθουσας, κατασκευασμένο από Rhino-Grasshopper και εισήχθη στο ARCHICAD © TPO "Reserve"
Πολυπλοκότητα και επείγον
Όλη η δουλειά - τόσο ο σχεδιασμός όσο και η κατασκευή - χρειάστηκαν μόνο τρεισήμισι χρόνια. Συγκριτικά: η Όπερα του Σίδνεϊ χρειάστηκε 14 χρόνια για να χτιστεί, η Φιλαρμονική του Έλβα στο Αμβούργο - δέκα.
«Όταν ξεκινήσαμε να χτίζουμε, δεν σχεδιάστηκε ούτε μία γραμμή σκίτσου. Τον Ιανουάριο του 2015, άρχισαν να σκάβουν χωρίς να γνωρίζουν ακριβώς πού να σκάψουν », λέει ο Vladimir Plotkin. - Οι προσόψεις με "φλοιό" κατασκευάστηκαν μέχρι τον Σεπτέμβριο του 2017. Ένα χρόνο αργότερα, η αίθουσα ενοικιάστηκε με τον ίδιο ξέφρενο ρυθμό.
Παρά τον κολοσσιαίο όγκο εργασίας και τις αυστηρές προθεσμίες, ένα σφάλμα υπολογισμού συνέβη μόνο μία φορά. Για να διατηρηθεί το μικροκλίμα, ήταν απαραίτητο να τοποθετηθούν υαλοπίνακες στο "φλοιό". Μιάμιση εβδομάδα πριν παραδοθούν οι προσόψεις στην αποδοχή, αποδείχθηκε ότι οι οθόνες δεν ταιριάζουν σε μέγεθος. Παρ 'όλα αυτά, «ο εργολάβος αντέδρασε γρήγορα - το μέταλλο κόπηκε και το γυαλί αναδιατάχθηκε. Καταφέραμε να τηρήσουμε την προθεσμία."
***
Σχετικά με το GRAPHISOFT
Το GRAPHISOFT® επανάσταση στην επανάσταση BIM το 1984 με το ARCHICAD®, την πρώτη λύση CAD BIM της βιομηχανίας για αρχιτέκτονες. Η GRAPHISOFT συνεχίζει να ηγείται της αρχιτεκτονικής αγοράς λογισμικού με καινοτόμα προϊόντα όπως το BIMcloud ™, η πρώτη συνεργατική λύση σχεδιασμού BIM σε πραγματικό χρόνο στον κόσμο, το EcoDesigner ™, η πρώτη πλήρως ενσωματωμένη στον κόσμο ενεργειακή μοντελοποίηση και εκτιμήσεις ενεργειακής απόδοσης κτιρίων, και η BIMx® είναι η κορυφαία εφαρμογή για κινητές συσκευές για την επίδειξη και παρουσίαση μοντέλων BIM. Από το 2007, το GRAPHISOFT είναι μέλος του Ομίλου Nemetschek.
