Δαχτυλίδι στη λίμνη Saisary

2024 Συγγραφέας: David Durham | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-01-09 02:18

Η διοίκηση της δημοκρατίας διέταξε το έργο του κτιρίου να ενώσει το Κρατικό Φιλαρμονικό της Γιακουτίας και το Αρκτικό Κέντρο Επικών και Τεχνών στους αρχιτέκτονες του TPO "Reserve" λίγο λιγότερο από ένα χρόνο πριν, στα τέλη Φεβρουαρίου 2019. Ένας από τους εμπνευστές του έργου, ο ιδεολόγος και η ψυχή του είναι ο Αντρέι Μπορίσοφ, επικεφαλής του θεάτρου Sakha και το θέατρο Olonkho που πήρε το όνομά του από το έπος Yakut, το 1990-2014 - ο υπουργός πολιτισμού και πνευματικής ανάπτυξης της δημοκρατίας, τώρα κρατικός σύμβουλος.

Μέχρι τον Μάιο, οι πρώτες εκδόσεις του concept ήταν έτοιμες, η δεύτερη έκδοση συζητήθηκε το καλοκαίρι και, τέλος, στα μέσα Δεκεμβρίου, το έργο έλαβε το AGO, το οποίο επέτρεψε τη σχετικά εκτεταμένη δημοσίευσή του. Το έργο, ωστόσο, συνεχίζει να αναπτύσσεται και να τελειοποιεί, οι αρχιτέκτονες υπόσχονται να παρουσιάσουν αργότερα μια πιο λεπτομερή έκδοση.

Το συγκρότημα βρίσκεται στο νότιο τμήμα του Yakutsk, όχι μακριά από το κέντρο της πόλης, στις όχθες της θρυλικής λίμνης Saysary. Η λίμνη είναι ιερή, και στο ακρωτήριο, όπου σχεδιάζεται τώρα το κτίριο της Φιλαρμονικής Εταιρείας και του Αρκτικού Κέντρου, μέχρι τη δεκαετία του 1990, πραγματοποιήθηκε η κύρια γιορτή του λαού Yakut, Ysyakh.

το 2014, σχεδιάστηκε εδώ το συγκρότημα Olonkho Land - τότε, ωστόσο, χρησιμοποιήθηκαν πολλά σχετικά με το μεγαλύτερο έδαφος, 47 εκτάρια. Τώρα το κτίριο καταλαμβάνει 2,2 εκτάρια στο τρίγωνο μεταξύ της οδού Oykunsky, με κατεύθυνση προς το κέντρο της πόλης, την οδό Dezhneva και έναν κλάδο της λίμνης.

Το σχέδιο βασίζεται στο σχήμα ενός κύκλου - μια ιδανική μορφή προικισμένη με εξαιρετικά σημαντικό νόημα στη μυθολογία Yakut: ο κύκλος είναι ο ήλιος και το σχέδιο της κατοικίας γύρω από τη φωτιά και το σύμβολο της κυκλικής φύσης του ετήσιου ημερολογίου - όχι χωρίς λόγο, όταν το "Reserve" συμμετείχε και κέρδισε τον διαγωνισμό το περασμένο καλοκαίρι.

βελτίωση της πλατείας Λένιν στο Γιακούτσκ, όπου η βάση του έργου ήταν επίσης το σχήμα ενός δαχτυλιδιού - ένα παραδοσιακό φυλαχτό, με πολλές δευτερεύουσες τρύπες-δαχτυλίδια.

Έτσι, εγγράφονται δύο κύρια μέρη στον κύκλο του σχεδίου - η φιλαρμονική αίθουσα και το θέατρο του επικού Yakut, με κοινό χώρο εισόδου, αλλά ξεχωριστά φουαγιέ, τα οποία τους επιτρέπουν να λειτουργούν αυτόνομα. Δεδομένου ότι η υπόγεια κατασκευή είναι παράλογη λόγω του πάγου, ήταν αδύνατο να εμβαθύνουμε τους τεχνικούς τομείς κάτω από τα στάδια και όλα τα αμφιθέατρα βρίσκονται αρκετά ψηλά, σε ύψος 6,6 μέτρα πάνω από το επίπεδο του εδάφους - δύο μεγάλες σκάλες, πλαισιωμένες από κυλιόμενες σκάλες, οδηγούν προς τα πάνω από την είσοδο και τη ρεσεψιόν με γραφεία μετρητών …

μεγέθυνση

1/10 Ενότητα 1-1 μέσα από τις αίθουσες του Θεάτρου. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

2/10 Ενότητα 3-3 διαμήκη. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

3/10 Ενότητα 2-2 της Φιλαρμονικής Αίθουσας. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

4/10 Σχέδιο του 1ου ορόφου στον ανελκυστήρα. +0.000. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

5/10 Σχέδιο του 4ου ορόφου στον ανελκυστήρα. +9.900. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

6/10 Κάτοψη του 2ου ορόφου στο υψ. +3.300. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

7/10 Σχέδιο του 5ου ορόφου στον ανελκυστήρα. +13.200. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

8/10 Σχέδιο του 6ου ορόφου στον ανελκυστήρα. +16.500. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

9/10 Σχέδιο του 7ου ορόφου στον ανελκυστήρα. +19.800. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

Γενικό σχήμα διάταξης 10/10. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"

Το Αρκτικό κέντρο της επικής αποτελείται από τρεις σκηνές, του οποίου το σχήμα υπαγορεύεται από τη μνήμη του παραδοσιακού καλοκαιρινού σπιτιού των Yakuts - των Uras. Οι σκηνές διασυνδέονται, σε δύο υπάρχουν χώροι σκηνής με καθίσματα θεατών σε κύκλο, στο τρίτο υπάρχει αίθουσα πρόβας. Η κεντρική και μεγαλύτερη σκηνή του θεάτρου Olonkho συνδυάζεται με το θέατρο Sakha Drama, το οποίο καταλαμβάνει τον ανατολικό τομέα του κύκλου: εδώ το κοινό συνεχίζει ψηλότερα και πιο μακριά. Οι χώροι μπορούν να χωριστούν και να συνδεθούν χρησιμοποιώντας κινητά χωρίσματα.

Одна из схем расположения залов театра Олонхо и Саха. Международный центр эпоса евразийских народов Предоставлено ТПО «Резерв»

Η στέγη προορίζεται για εκμετάλλευση, θα φιλοξενήσει διακοπές. ένας στρογγυλός φεγγίτης που φωτίζει την περιοχή εισόδου με το φως της ημέρας συμβολίζει τη λίμνη και ολόκληρη η οροφή παρομοιάζεται με alaas, ή δυστυχώς - ένα γιγαντιαίο λιβάδι στην Τάιγκα, το αποτέλεσμα της τήξης του permafrost με μια τύρφη στη μέση και εύφορο έδαφος γύρω από τις άκρες; ιστορικά, τα alases ήταν η βασική μονάδα της γεωργίας και του οικισμού του Yakut. Παρεμπιπτόντως, η παγετώδης λίμνη, κατά κανόνα, είναι στρογγυλή, ένα δαχτυλίδι σε σχήμα ξέφωτο με νόστιμο γρασίδι για άλογα γύρω - εξηγεί σε μεγάλο βαθμό τη σημασία του σχήματος κύκλου για τον πολιτισμό και τη μυθολογία του Yakut.

Международный центр эпоса евразийских народов © ТПО «Резерв»

Εδώ, στην οροφή του Φιλαρμονικού Θεάτρου, η λίμνη είναι μικρή και οι κατοικίες urasa είναι μεγάλες, αλλά το σχήμα είναι γενικά αναγνωρίσιμο: μια «λίμνη», μια εκκαθάριση, μια μυτερή κατοικία σε σχήμα κώνου - και γίνεται μέρος της σκηνογραφίας του εμβληματικού κτηρίου. Μπορεί να φαίνεται ότι ένας ομοιόμορφος κύλινδρος κόπηκε από το μόνιμο πάγωμα - με κάποιο είδος λέιζερ - και σπρώχθηκε προς τα έξω από το έδαφος, έτσι ώστε το "χωριό" ήταν στην οροφή και οι "χθόνιες δυνάμεις" που το στήριζαν μετατράπηκαν σε τη δύναμη της τέχνης του θεάτρου και της μουσικής · Όπου χωρίς αυτούς είναι οι θεοί, και ακόμη περισσότερο οι σαμάνοι, σε πολλούς πολιτισμούς ταξιδεύουν στην υπόγεια φωτιά, αλλά εδώ αποδεικνύεται ότι απομακρύνεται από τη γη με κάποια δημιουργική λύση και ας πούμε, στη βάση της ερμηνευτικής δημιουργικότητα.

Ο κυλινδρικός όγκος του κέντρου ανεβαίνει στα ανατολικά, όπου βρίσκεται η είσοδος, προσανατολισμένη, σύμφωνα με τα πολιτιστικά μοτίβα του επικού Yakut, μέχρι την ανατολή του ηλίου. Οι προσόψεις είναι δύο στρωμάτων: οι τοίχοι είναι από γυαλί στο εσωτερικό, το οποίο πρέπει να παρέχει φυσικό φως για το φουαγιέ και το λόμπι, έξω από αυτά καλύπτονται με ένα κουρτίνα. Στο κάτω μέρος, το περίγραμμά του ανυψώνεται σε μεγάλα κύματα, παρόμοια με καμάρες - όλα μαζί λειτουργούν για το αποτέλεσμα της ανύψωσης, αντηχεί το θέμα του νερού και ταυτόχρονα ενισχύει την επίδραση ενός "παγόβουνου" - μια ομοιότητα με ένα κομμάτι του permafrost αφαιρείται από το έδαφος. Το κτίριο είναι παγωμένο, αφρώδες, το γυαλί στη βάση μοιάζει με καθαρό πάγο, στο οποίο είναι παγωμένα τα περιγράμματα των πυλώνων και των δαπέδων, σαφώς διακριτά από το εξωτερικό.

Η είσοδος εμβαθύνει από μια ρηχή παραβολή - ένα κύμα σώματος που υποχωρεί μπροστά από το χώρο μιας μικρής πλατείας προθάλαμου. Το περίγραμμα της πλαστικής κατάθλιψης πίσω από την οθόνη του εξωτερικού κελύφους φαίνεται να είναι ένα άλλο γραμμικό κύμα, ενώνοντας το παιχνίδι με βάση τη διαφάνεια μουσελίνας, την οπτική διαπερατότητα του κτιρίου. Σημειώστε ότι το εξωτερικό κέλυφος δεν κάμπτεται ταυτόχρονα, "συγκρατεί" τη διάμετρο, τα κύματα είναι γεωμετρικά, το σχήμα είναι μεγάλο και ελαφρύ, λεπτό, καθαρό, όλες οι αναλογίες και οι συγκρίσεις δεν ξεπερνούν τα όρια των πολύ αφηρημένων αφαιρέσεων και να μην πέσουν στον γραμματισμό.

Μια ευρεία ξύλινη πλατφόρμα περιπάτου και μια μικρή περιοχή για υπαίθριες παραστάσεις σχεδιάζονται κατά μήκος της όχθης της λίμνης. Σε κάποιο σημείο, εξετάστηκε η κατασκευή μιας σκηνής στην προκυμαία, αλλά μέχρι στιγμής αυτή η ιδέα έχει εγκαταλειφθεί.

Στην πρώτη έκδοση του Μαΐου, η δομή και η ελαφρότητα του διαλύματος - ένας γυάλινος κύλινδρος με κυματιστή κορδέλα που ρίχτηκε πάνω του, "κρέμεται στον αέρα" - διαβάστηκε ακόμη καλύτερα: το κέλυφος αποτελούταν από λευκά κάθετα φύλλα, τα οποία σχηματίστηκαν μια καθαρή και διαφανή σκίαση, που αντανακλάται στις στροφές του γυαλιού μια επιφάνεια που αντηχεί με τις γραμμές του πλαισίου των γυάλινων τοιχωμάτων και με το ρυθμό των στηριγμάτων στο εσωτερικό. Όλα αυτά λειτούργησαν για το «αντικατοπτρισμό», τη διαφάνεια και, σε κάποιο βαθμό, την αποϋλοποίηση, θέτοντας ταυτόχρονα έναν βαθμό γραφικής πειθαρχίας, πληρότητας και λεπτομέρειας που είναι κατάλληλος για την κλίμακα. Οι ρίγες είναι αρκετά μεγάλες για να τις ξεχωρίσουν από απόσταση και αρκετά λεπτές για να «συλλέξουν» όγκο. Η επιλογή ανέλαβε επίσης ένα λεπτό, δίνοντας έμφαση στην άκρη της οροφής, ταινία ζωφόρου στην κορυφή.

Στην ίδια, πρώτη, έκδοση, η αμοιβαία διάταξη των αμφιθέατρων ήταν διαφορετική: μια ομάδα θεάτρων παρατάσσονται σε μια σειρά στα δεξιά της εισόδου, η Φιλαρμονική βρισκόταν στα αριστερά, χωρίστηκαν από ένα αίθριο-φαράγγι, που επεκτάθηκε και κοίταξε το φως από την είσοδο στην ιερή λίμνη. Ως αποτέλεσμα, το λόμπι έλαβε περισσότερο φως της ημέρας από ψηλά και διεκδίκησε έναν πιο σημαντικό ρόλο ως εσωτερική πλατεία, έναν καλυμμένο δημόσιο χώρο μεταξύ θεάτρων και αιθουσών συναυλιών.

Αλλά μια από τις επιθυμίες του Αντρέι Μπορίσοφ ήταν το πανόραμα και των τριών σκηνών-ουρά από την πλευρά της λίμνης, οπότε το θέατρο μετακινήθηκε από βορρά προς δυτικά, η σύνθεση των στοιχείων μέσα στον κύκλο άλλαξε και το σχέδιο απέκτησε μια διαμόρφωση μοιάζει με μια κλεψύδρα: το ένα τραπεζοειδές στενεύει από την είσοδο, το άλλο προς τη λίμνη, επεκτείνεται.

Η πρόσοψη με κάθετες ράγες δεν ταιριάζει ούτε στους πελάτες - λόγω του γεγονότος ότι δεν απέχει πολύ, οκτακόσια μέτρα από την τοποθεσία του Φιλαρμονικού, ένα κτίριο της Ρωσίας - Το συγκρότημα My History χτίστηκε πρόσφατα, στις προσόψεις των οποίων οι φωτεινοί κάθετοι χρησιμοποιήθηκαν με διαφορετικό τρόπο. Στη συνέχεια, υπήρχε η επιθυμία να καταγράψουμε κάπως στο έργο, εκτός από τον ήδη περιγραμμένο, επαρκώς ανεπτυγμένο συμβολισμό, επίσης μια υπενθύμιση των πυλώνων Λένα, του πιο επιβλητικού φυσικού μνημείου στην επικράτεια της Δημοκρατίας της Σάχα. Έτσι εμφανίστηκαν δύο επιλογές: μία με ένα θολό χρυσό μοτίβο που μοιάζει με τα διάσημα βράχια, αλλά πολύ μακρινά, με τη μορφή εικονοστοιχείου, η άλλη με οθόνη μέσων όπου θα μπορούσε να μεταδοθεί μια εικόνα ενός φυσικού μνημείου, καθώς και αφίσες και εκπομπές.

Το φθινόπωρο, η "πορτοκαλί" έκδοση με "Lena Pillars" αντικαταστάθηκε από μια ελαφρύτερη - τώρα η εξωτερική πρόσοψη αποτελείται από ωοειδή αλουμινίου, διαγώνια στερεωμένα σε δομή πλέγματος από οκτάρια, η οποία επιτρέπει την ανάρτηση της εξωτερικής επιφάνειας σε αρκετά μεγάλο απόσταση από το ποτήρι του κύριου όγκου.

μεγέθυνση

1/5 Λύση προσόψεων που βασίζεται σε σύστημα χωρικών ράβδων με ορθογώνιο δομοστοιχείο. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

2/5 Λύση προσόψεων που βασίζεται σε σύστημα χωρικής ράβδου με τριγωνική μονάδα. Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

3/5 Θραύσμα της πρόσοψης (σύστημα χωρικής ράβδου με τριγωνική μονάδα). Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

4/5 Θραύσμα της πρόσοψης (σύστημα χωρικών ράβδων με ορθογώνιο δομοστοιχείο). Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"
μεγέθυνση

5/5 Θραύσμα της πρόσοψης. Προοπτική άποψη. (χωρικό σύστημα ράβδων με ορθογώνιο δομοστοιχείο). Διεθνές Κέντρο για τα Έπος των Ευρασιατικών Λαών © TPO "Reserve"

Η δομή πρέπει να είναι γυαλιστερή, αλλά όχι όπως στην πρώτη έκδοση, όπου μοιάζει με πάγο με διατεταγμένες φλέβες, αλλά μάλλον σαν χιόνι ή σύννεφο. Και διαφανές: από την πλευρά της λίμνης μπορεί κανείς να δει ξεκάθαρα τους επιβλητικούς κώνους του θεάτρου με μια ελαφριά στροφή, περιτριγυρισμένο από ένα γυάλινο πάτωμα και πετώντας προς τα ανατολικά είτε με ένα κασκόλ είτε με ένα κολιέ. Η εικόνα είναι εν μέρει παραδοσιακή, εν μέρει κοσμική.