Η γοητευτική Teresa Iarocci Mavica, διορίστηκε Επίτροπος του ρωσικού περίπτερου στη Μπιενάλε το Νοέμβριο και η επιλεγμένη επιμελήτρια της έκθεσης 2020 Ippolito Pestelini Laparelli, εταίρος OMA / AMO [UPD: αποχωρεί από την OMA και θα εργαστεί ως ανεξάρτητη επιμελήτρια, του διαγωνισμού Ο ιστότοπος λέει ότι η Laparelli εργάστηκε στην ΟΜΑ το 2007-2019, - περίπου. Ed.], Για δύο ώρες μίλησαν με χαλαρό τρόπο για το χώρο του περιπτέρου και γύρω του, τη διαθεματικότητα, τα φρέσκα μάτια των νέων αρχιτεκτόνων και για τον διαγωνισμό που ανακοινώθηκε στις αρχές Δεκεμβρίου. Η αίθουσα MMOMA, όπου πραγματοποιήθηκε η συνομιλία, ήταν γεμάτη, όπως ανέφερε αστεία η Τερέζα Μαβίτσα, παρά τα πολιτικά γεγονότα. Λίγο καιρό μετά την έναρξη της επικοινωνίας, ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ, επικεφαλής αρχιτέκτονας της Μόσχας, έμπειρος άνθρωπος στη διοργάνωση εκθέσεων στη Μπιενάλε, προσχώρησε στον επίτροπο και τον επιμελητή: ενήργησε τρεις φορές ως επιμελητής και συν-επιμελητής του ρωσικού περίπτερου, και για άλλη μια φορά έκανε μια έκθεση ενός παράλληλου προγράμματος στη Βενετία, και τώρα σχεδιάζει επίσης κάτι τολμηρό στο collaterale. Μετά από πρόσκληση του Mavica και του Laparelli, ο Evgeny Ass, επιμελητής του ρωσικού περιπτέρου του 2004, ήταν παρών στην αίθουσα και επέκρινε το πρόγραμμα αμέσως μετά την ανακοίνωσή του. Ο Evgeny Ass είναι ο μόνος επιμελητής που πραγματοποίησε εργαστήριο στο περίπτερο, μια εκδήλωση παρόμοια με αυτήν που έχει προγραμματιστεί τώρα. Μόνο τότε οι μαθητές έκαναν έργα για τη Βενετία, τώρα νέοι αρχιτέκτονες θα προβληματιστούν για τη μοίρα του περιπτέρου.
Περίπτερο και η αναστήλωσή του
Ό, τι μπορεί να πει κανείς, η Teresa Mavica διορίστηκε επίτροπος με συγκεκριμένο καθήκον: να αποκαταστήσει το περίπτερο.
Χτίστηκε το 1914 σύμφωνα με το έργο του Alexei Shchusev και, όπως γνωρίζετε, υποβλήθηκε σε μια σειρά ανακατασκευών, μία από τις πιο σημαντικές - το 1968. Το 2009 επισκευάστηκε η στέγη, η οποία κατάφερε να διαρρεύσει το 2008 την ημέρα έναρξης της έκθεσης, και έβρεχε έντονα. Ωστόσο, οι συμμετέχοντες στη συνομιλία συμφώνησαν ότι η τρέχουσα στέγη είναι ουσιαστικά meme, ο Evgeny Ass επιβεβαίωσε ότι είχε διαρροή και το 2004.
Όταν ρωτήθηκε γιατί ήταν πλέον απαραίτητο να αποκατασταθεί το περίπτερο, το οποίο φαίνεται να έχει επισκευαστεί σχετικά πρόσφατα, η Επίτροπος Teresa Mavica απάντησε όχι εξαντλητικά: «Υπάρχουν πολλοί λόγοι. Υπάρχουν πολλά παλιά προβλήματα. Κατά τη διάρκεια των πρόσφατων εκθέσεων, το νέο γυψοσανίδας τοποθετήθηκε μπροστά από το παλιό και συσσωρεύτηκε σκουπίδια μεταξύ τους. Τα πιστοποιητικά ηλεκτρικής ενέργειας και άλλες άδειες λήγουν. Οι έλεγχοι προκύπτουν εντός της ίδιας της Μπιενάλε. Τώρα ψάχνουμε για τεκμηρίωση και θα θέλαμε να είναι και η κατάσταση με αυτήν: έτσι ώστε να υπάρχει, για παράδειγμα, μια πύλη όπου μπορείτε να δείτε όλες τις λεπτομέρειες, συμπεριλαμβανομένων των τεχνικών. Φυσικά, ήταν δυνατό να κλείσει το περίπτερο κατά τη διάρκεια της ανακαίνισης, αλλά αποφασίσαμε ότι μπορούμε ταυτόχρονα να ανακατασκευάσουμε το κτίριο και την ίδια την ιδέα του περιπτέρου."
Τι, ωστόσο, είναι σημαντικό να γνωρίζουμε για το περίπτερο. Έχει την κατάσταση ενός μνημείου, είναι αδύνατο να το ξαναχτίσει, "χτίστε στον τρίτο όροφο". Η ενετική νομοθεσία για την ασφάλεια, σύμφωνα με την Teresa Mavica, είναι πολύ χειρότερη από τη Μόσχα. Μία από τις αγαπημένες ιδέες του επιτρόπου είναι να κάνει το μπαλκόνι προσβάσιμο στη λιμνοθάλασσα, τώρα είναι συχνά κλειστό, επειδή δεν υπάρχει βεβαιότητα ότι οι κατασκευές θα αντέξουν πολλούς ανθρώπους. Η αποκατάσταση θα πρέπει να γίνει μαζί με Ιταλούς συναδέλφους, οι οποίοι, και πάλι, αποτελούν νομική απαίτηση. Η αποκατάσταση ή η ανακαίνιση του περιπτέρου είναι υποχρεωτικό μέρος του προγράμματος.
Κατ 'αρχήν, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η Teresa Mavica διορίστηκε επίτροπος του περιπτέρου με το καθήκον να την αποκαταστήσει. Αν και πρωτίστως είναι πεπειραμένη παραγωγός και επιμελήτρια της σύγχρονης τέχνης, στο ρόλο της ως επικεφαλής του Ιδρύματος V-A-C, η Mavica είχε ήδη ασχοληθεί με τις ανακαινίσεις τουλάχιστον δύο κτιρίων:
HPP-2 σχεδιασμένο από τον Renzo Piano και το κτίριο V-A-C στη Βενετία στο ανάχωμα Zattere.
Αλλά το έργο επισκευής, φυσικά, φαίνεται μικρό και τεχνικό, ανεξάρτητα από το πώς το κοιτάς. Επομένως, ο Επίτροπος και ο επιμελητής το επεκτείνουν «στον παράδεισο», μετατρέποντάς το σε προβληματισμό σχετικά με τη φύση των εκθέσεων, καλώντας τη νεότερη γενιά σε συναδέλφους, προτείνοντας να εξετάσει την ανασυγκρότηση του περιπτέρου ως επανεξέταση του πραγματικού θεσμού εκπροσώπηση της χώρας στη Μπιενάλε. Η κατάσταση αλλάζει από το γεγονός ότι παρόλο που ο Επίτροπος διορίζεται έως το 2021 και ο επιμελητής, ως συνήθως, για ένα χρόνο, η SmartArt θα είναι υπεύθυνη για τη διαχείριση για άλλα 10 χρόνια - κάτι που τελικά καθορίζει τον ορίζοντα σχεδιασμού και τις ιδιαιτερότητες του έργο που αντιμετωπίζουν τόσο οι διαγωνιζόμενοι όσο και οι εμπνευστές.
Στο παράδειγμα των ερωτήσεων
Η Teresa Mavica ξεκίνησε λέγοντας ότι ο διορισμός του επιτρόπου περίπτερου ήταν απροσδόκητος γι 'αυτήν: «Άρχισα να αναρωτιέμαι, πολλές ερωτήσεις. Και τώρα θέλω να κάνω ερωτήσεις - ούτε καν να αναζητήσω απαντήσεις, αλλά να καταλάβω αν αυτές οι ερωτήσεις είναι σωστές. Ποιος είναι ο Επίτροπος; Σε τι χρησιμεύει; Τι είναι η Μπιενάλε; Τι είναι το Εθνικό Περίπτερο το 2020; Ονειρευόμουν να κάνω όλες αυτές τις ερωτήσεις στον Σεργκέι Κουζνέτσοφ, ο οποίος έχει ήδη κάνει εκθέσεις στη Βενετία τέσσερις φορές. Έχω την εντύπωση ότι τα έργα αναφοράς γίνονταν συνέχεια στο περίπτερο, με εξαίρεση το έργο του Evgeny Ass. Ίσως ήρθε η ώρα που είναι απαραίτητο να μετακινηθείτε από τον τρόπο έκθεσης σε κάτι. Είναι ενδιαφέρον για μένα να καταλάβω πώς μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε ένα πολιτιστικό ίδρυμα, έτσι ώστε ο καθένας σας, αφού φτάσετε στη Βενετία, να νιώσει ότι το περίπτερο είναι μέρος σας. Κάντε το περίπτερο να λειτουργεί."
Επανεξετάζοντας το περίπτερο ως θεσμός
Η ουσία της θέσης της Teresa Mavica, είπε, είναι να κατανοήσουμε την «ανακαίνιση, ανοικοδόμηση, ανακαίνιση» του περιπτέρου ως «ανοικοδόμηση του ίδιου του θεσμού … Με ενδιαφέρει να καταλάβω πώς θέλουμε να δούμε το περίπτερο στο μέλλον. Το θέμα της Μπιενάλε είναι πώς θα ζήσουμε μαζί. Επομένως, δεν μπορούσα παρά να θυμηθώ τον Ippolito Laparelli, με τον οποίο το 2018 στο Παλέρμο ασχοληθήκαμε με το ίδιο θέμα [το θέμα του Manifesto 2018 - «Earth's Garden». Καλλιέργεια συνύπαρξης "- πολύ κοντά στο θέμα της Μπιενάλε του 2020, - περίπου. auth.]. Είχα μια επιλογή: απλώς κλείστε το περίπτερο και επαναφέρετέ το - ή, αντίθετα, ανοίξτε το εντελώς, ανοίξτε το σε έναν ξένο επιμελητή, ανοίξτε έναν διεπιστημονικό διάλογο, ανοίξτε τον σε νέους αρχιτέκτονες και φιλόσοφους. Για να ξεκινήσετε μια συζήτηση σχετικά με το θέμα της αρχιτεκτονικής σήμερα, ποιες εργασίες επιλύει σήμερα ». Το περίπτερο θα είναι ανοιχτό κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης του concept, το οποίο προγραμματίζεται να γίνει ζωντανά στη Μπιενάλε. Το πραγματικό έργο αποκατάστασης προγραμματίζεται να ξεκινήσει το φθινόπωρο, μετά τη Μπιενάλε. Επομένως, το πρόγραμμα του περιπτέρου ονομάζεται OPEN! - δεν έκλεισε για ανοικοδόμηση, αλλά άνοιξε, τόσο κυριολεκτικά όσο και εικονικά, για κατανόηση. Πιθανώς ο πιο ακριβής ορισμός για την υπό εξέταση εργασία θα ήταν να ξανασκεφτούμε το περίπτερο.
Η Mavica θέτει επίσης το καθήκον του «παροπλισμού του περιπτέρου», απαλλάσσοντας το από τις επιταγές ενός ατόμου. Παρεμπιπτόντως, το Μανιφέστο, όπου η Teresa Mavica είναι μέλος του συμβουλίου εμπειρογνωμόνων, πραγματοποιείται ήδη υπό την καθοδήγηση αρκετών επιμελητών. Έχει συσταθεί μια διεθνής επιτροπή τέχνης για να επιβλέπει το περίπτερο. Περιλάμβανε: καλλιτέχνες Emilia Kabakova και Vadim Zakharov, επιμελήτρια Francesco Bonami, διευθυντή του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης M KHA στην Αμβέρσα Bart de Bare και διευθυντής του Μουσείου Pushkin που πήρε το όνομά του από τον A. S. Πούσκιν στη Μόσχα Μαρίνα Λόσακ.
Πάρκο, λιμνοθάλασσα, νέα είσοδος
Μεταξύ των προτάσεων που σχετίζονται με την επανεξέταση του περιπτέρου, ο επίτροπος εξέφρασε σύντομα τα εξής: για να ανοίξει και να επανεξετάσει τη βεράντα, ίσως ακόμη και μια έξοδο προς τη λιμνοθάλασσα - για να ανοίξει η είσοδος στο περίπτερο από την πλευρά του αναχώματος. Το ρωσικό περίπτερο είναι το μόνο που βρίσκεται τόσο κοντά στη λιμνοθάλασσα - και, ίσως, αυτό θα το κάνει ενεργό όχι μόνο σε ολόκληρη τη Μπιενάλε, αλλά γενικά καθ 'όλη τη διάρκεια του έτους, ακόμη και μετά τη Μπιενάλε. Σύμφωνα με την Teresa Mavica, η ιδέα μιας ξεχωριστής εισόδου συζητείται επί του παρόντος με τη διεύθυνση του φεστιβάλ. Ο Ippolito Laparelli υπενθύμισε στην παρουσίασή του για το έργο της Ilya και της Emilia Kabakov με ένα κόκκινο περίπτερο στο πάρκο μπροστά από τη βεράντα.
Και τότε, πράγματι, μια θυελλώδης ζωή συμβαίνει μόνο κατά τις ημέρες της προεπισκόπησης, και, κατά κανόνα, ακολουθεί η σιωπή. Λοιπόν, δεν πρέπει το περίπτερο να ενεργοποιείται συνεχώς; Εάν συμφωνείτε με την οργανωτική επιτροπή της μπιενάλε; «Θα πρέπει να ανοίξουμε την είσοδό μας και να το παραδεχτούμε στη Μπιενάλε με έκπτωση, οπότε θα καλύψουμε τα έξοδα», αστειεύτηκε ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ. Όλα τα αστεία, αλλά πρέπει να παραδεχτώ ότι, για όλη την ειλικρίνεια, η εμφάνιση μιας νέας εισόδου στο ρωσικό περίπτερο θα είναι πιθανώς πολύ δύσκολο καθήκον: ωστόσο, η είσοδος στη μπιενάλε πληρώνεται, η οποία, φυσικά, οι συμμετέχοντες στο η συνομιλία θυμήθηκε αμέσως. Προσθέτουμε ότι υπάρχουν μόνο δύο σημεία ελέγχου, ένα για το Giardini και ένα για την Άρσεναλ. Η σχετικά πρόσφατη εμφάνιση μιας νέας εξόδου (αλλά όχι μιας εισόδου) από το έδαφος του Arsenal προς την οδό Garibaldi ανακοινώθηκε από την οργανωτική επιτροπή του φεστιβάλ ως ένα πολύ σημαντικό βήμα προς την ευκολία των επισκεπτών της έκθεσης. Η έξοδος είναι πράγματι βολική, αλλά η είσοδος θα ήταν επίσης κατάλληλη εκεί, εν τω μεταξύ δεν είναι εκεί, το οποίο, πρέπει να σκεφτεί κανείς, μιλά για την πολυπλοκότητα του προβλήματος.
Περισσότερο από ένα λιοντάρι
Ακόμα πιο τολμηρή είναι η ιδέα της Teresa Mavica για έναν Ρώσο επιμελητή ολόκληρης της Μπιενάλε: να υποβάλει το ρωσικό περίπτερο τα επόμενα 10 χρόνια, ώστε η διοίκηση της Μπιενάλε να σκεφτεί να διορίσει έναν Ρώσο επιμελητή. «Για μένα, αυτή είναι μια πολύ μεγαλύτερη πρόκληση από το Χρυσό Λιοντάρι. Θα προσπαθούσα για αυτό. Για να ακουστεί η φωνή μας », είπε η Τερέζα Μαβίτσα.
Το γεγονός είναι ότι κατά το διορισμό ενός νέου επιτρόπου, το υπουργείο είπε: θα ήταν ωραίο τώρα να φέρουμε το περίπτερο ένα "Χρυσό Λιοντάρι" στη χώρα τους. Μέχρι τώρα, θυμόμαστε, το περίπτερο έλαβε "λιοντάρια", αλλά αυτά δεν ήταν ακριβώς λιοντάρια, αλλά ειδικές αναφορές από την κριτική επιτροπή - μια ειδική αναφορά. Βραβεύτηκαν: μια έκθεση φωτογραφιών της Ilya Utkin "Nostalgia" υπό την επιμέλεια Grigory Revzin,
την έκθεση Sergei Tchoban, όπου παρουσιάστηκαν τα έργα της πόλης καινοτομίας Skolkovo στον χώρο του θόλου, αποτελούμενο από λαμπερούς κωδικούς QR, και την έκθεση Fair Enough, σχεδιασμένη με το πνεύμα μιας εμπορικής έκθεσης, όπου αντί για προϊόντα παρουσίασε έννοιες που έφερε ο ρωσικός πολιτισμός στον κόσμο. Τρεις ειδικές αναφορές είναι επίσης πολλές, αλλά τώρα φαίνεται ότι απαιτείται το ίδιο το Χρυσό Λιοντάρι, το κύριο βραβείο, το οποίο, ειλικρινά, είναι απίθανο [θα χαρούμε να κάνουμε λάθος, - περίπου. auth].
Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η Επίτροπος Teresa Mavica επέλεξε να αναδιατυπώσει αυτό το ερώτημα με εντελώς παράδοξο τρόπο - πρέπει να αγωνιστούμε για περισσότερα, ότι είμαστε Lev, ήρθε η ώρα να σκεφτούμε γιατί δεν υπάρχουν Ρώσοι επιμελητές; Η τοποθέτηση της ερώτησης, φυσικά - και τώρα λειτουργούμε με ερωτήσεις - ακούγεται εξαιρετικά φιλόδοξη. Είναι ακόμη δύσκολο να πούμε ποια είναι πιο τολμηρή και πιο δύσκολη: η τρίτη είσοδος στη Μπιενάλε μέσω του ρωσικού περιπτέρου ή ο Ρώσος επιμελητής ολόκληρου του φεστιβάλ. Και τι, για παράδειγμα, ένας από τους διάσημους "αρχιτέκτονες χαρτιού" θα μπορούσε να γίνει τόσο επιμελητής. Δεν είναι δυνατόν να ονειρεύεσαι;
Αλλά αν πάρουμε το δύσκολο πράγμα έξω από το πλαίσιο, το υπόλοιπο της συνομιλίας ήταν αφιερωμένο στον διαγωνισμό: οι πιθανοί συμμετέχοντες αναμενόταν να κάνουν ερωτήσεις και γενικά - να συμμετάσχουν ενεργά στη συζήτηση.
Χωρίς νικητή; Ή είναι με
Το πρώτο θέμα που προφανώς προκάλεσε κάποια έκπληξη στο κοινό ήταν η δήλωση του επιμελητή και του επιτρόπου ότι ο διαγωνισμός δεν είχε νικητή ως εξής: Αρχίζουμε να ξανασκεφτούμε την ιδέα ενός ιδρύματος. Αυτό απαιτεί όσο το δυνατόν περισσότερους ανθρώπους. " Ο επιμελητής και ο επίτροπος έχουν επανειλημμένα τονίσει ότι η ανταμοιβή δεν θα είναι χρήματα - αλλά ένα ταξίδι στη Βενετία, εργασιακή εμπειρία και γνώση. Και - "είναι ωραίο να συμμετέχεις σε αυτήν την ιστορία."Ωστόσο, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, και ο νικητής θα είναι - εν πάση περιπτώσει, ο Ipollito Laparelli είπε ότι θα ήθελε να συνεργαστεί με μία ομάδα, καλά … ίσως με αρκετές, εάν οι απόψεις τους συμπίπτουν.
Η σύνθεση της κριτικής επιτροπής δεν είναι γνωστή ή δεν έχει ανακοινωθεί. Σύμφωνα με την Teresa Mavica, εκτός από το καλλιτεχνικό συμβούλιο, δημιουργείται τώρα μια ομάδα εργασίας, «η οποία περιλαμβάνει νέους, παιδιά σαν εσένα, που έχουν κάτι να πουν. Η κριτική επιτροπή υποθέτει ότι υπάρχει κάποιος που ξέρει πώς πρέπει να είναι. Αλλά δεν θα αξιολογήσουμε το έργο ανασυγκρότησης, θα αξιολογήσουμε, όπως λέει ο Ippolito, στάση. Και ακόμη - «πρέπει να ξεχάσετε να εργαστείτε στο αποτέλεσμα, πρέπει να εργαστείτε στη διαδικασία» (Teresa Mavica).
Κάντε δρόμο για τους νέους
Το όριο ηλικίας δηλώνεται στον διαγωνισμό - όχι άνω των 40 ετών. Αυτό κάπως αναστατωμένο Sergei Kuznetsov, ο οποίος με αστείο τρόπο εξέφρασε την επιθυμία να συμμετάσχει στον διαγωνισμό, δεδομένου ότι είχε ιδέες για το περίπτερο, αλλά έλαβε μια αρκετά σταθερή απάντηση: όχι και - «πρέπει να εισαγάγουμε έναν κανόνα για το ρωσικό περίπτερο ότι όχι μόνο ένας επιμελητής μπορεί να είναι δύο φορές στη σειρά », σχολίασε η Teresa Mavica. Ο Laparelli στην αρχή της ομιλίας του εξέφρασε την ελπίδα ότι η γενιά των συνομηλίκων του, και ο επιμελητής είναι 39 ετών, και οι άνθρωποι νεότεροι, «πιθανότατα έχει το δικό του ιδιαίτερο όραμα πρακτικής, διεθνών σχέσεων, ανταλλαγών και ιδιαίτερα - τη δική του άποψη της πειθαρχίας της αρχιτεκτονικής. Μπορούν να αλλάξουν το status quo."
Επέκταση του ανταγωνισμού στους ορίζοντες
Προσπαθώντας να συνοψίσουμε τη μάλλον μακρά συζήτηση του επιμελητή, του επιτρόπου και του κοινού σχετικά με τα καθήκοντα και τα όρια του διαγωνισμού, ας πούμε ότι δηλώνονται σκόπιμα όσο το δυνατόν ευρύτερα, αν όχι αόριστα. Αυτό που απαιτείται: υπερβατικό, εκτελεστικό, διεπιστημονικό, κινητό, εστιασμένο όχι στο αντικείμενο, αλλά στη δράση και την αλληλεπίδραση, μεταξύ τους και με το κοινό - κάτι τέτοιο. Η αρχιτεκτονική είναι απλά ένα κέλυφος. Είναι απαραίτητο να σκεφτόμαστε περιεχόμενο, ίσως για προσωρινές εγκαταστάσεις, αλλά είναι καλύτερα να σκέφτεστε σε μια μακροχρόνια χρονικότητα, δηλαδή να βασίζεστε σε μακροπρόθεσμο, γιατί, όπως δείχνει το παράδειγμα της έκθεσης των εικαστικών τεχνών της Documenta, εδώ και πολύ καιρό σας επιτρέπει να πετύχετε το καλύτερο.
Σε καμία περίπτωση, σύμφωνα με τον Ippolito Laparelli, εάν περιοριστούμε στην αρχιτεκτονική, χρειαζόμαστε συνεργασία με πολλούς κλάδους: «η αρχιτεκτονική δεν είναι ποτέ αρκετή, ούτε για να βρούμε απαντήσεις, ούτε για να πούμε ολόκληρη την ιστορία». Όσο ευρύτερη είναι η προβολή, τόσο περισσότερες είσοδοι και έξοδοι, η συνδεσιμότητα του εξωτερικού και του εσωτερικού, τα ρεύματα, οι ροές, τόσο καλύτερη. Είναι απαραίτητο να δώσετε προσοχή στην αλληλεπίδραση με το κοινό και ακόμη και στην "παρέμβαση" σε αυτό - ενώ βρίσκεστε στις διαφάνειες αμφιθεάτρων. Το περίπτερο δεν είναι παγωμένο αντικείμενο, και η αρχιτεκτονική δεν πρέπει να θεωρείται ως έργο, αλλά ως παράσταση.
Σύμφωνα με την Teresa Mavica, τώρα πρέπει επίσης να σκεφτούμε την ίδια την ουσία της έκθεσης: πρέπει να κάνουμε εκθέσεις τώρα, για να φέρουμε τα εκθέματα κάπου μακριά και ακριβά. "Ίσως αξίζει να αναπτύξουμε μια πιο συνειδητή στάση απέναντι σε όλα αυτά;"
Θα μπορούσε κανείς να θυμηθεί εδώ «πάει εκεί, δεν ξέρω πού» των ρωσικών παραμυθιών - εάν αυτή η εστίαση στο να ξεπεράσεις το πλαίσιο προς όλες τις κατευθύνσεις δεν θα ήταν ένα γενικά χαρακτηριστικό γνώρισμα της προοδευτικής ρητορικής της εποχής μας. Σε κάποιο βαθμό, αυτή η αναζήτηση μιας ματιάς του μέλλοντος, του πιο φρέσκου, του νεότερου, μοιάζει με το έργο του Μιχαήλ Σατράροφ, δημοφιλές στη δεκαετία του 1980, όπου ο Ilyich [Vladimir Ilyich, εξηγεί για νέους συμμετέχοντες, περίπου. Το author.] στο τέλος λέει: "Πρέπει να προχωρήσουμε περισσότερο … περαιτέρω … περαιτέρω!". Στην πραγματικότητα, όσοι είναι έτοιμοι να προχωρήσουν όλο και περισσότερο καλούνται στον διαγωνισμό.
Από την άλλη πλευρά, η αβεβαιότητα μπορεί επίσης να προέρχεται από το γεγονός ότι ο τρέχων διαγωνισμός είναι μια προκαταρκτική πλοκή, θα πρέπει να επιλέξει αυτούς που στη συνέχεια θα είναι στη Βενετία, σε πραγματικό χρόνο να παρουσιάσουν ένα νέο μέλλον για 10 χρόνια για το ρωσικό περίπτερο, ξεκινώντας από την ανοικοδόμηση της τρέχουσας στέγης και τελειώνοντας με μια νέα προσέγγιση στην έκθεση γενικά. Και θα το βρουν μόνο μέχρι το τέλος του φθινοπώρου. Βλέπουμε τώρα μια πολύ προκαταρκτική συλλογιστική και μια αναζήτηση για εκείνους που είναι έτοιμοι να συλλογιστούν σε αυτό το επίπεδο και σε τόσο βαθμό αβεβαιότητας. Πρέπει να δείξω κάτι ή πρέπει να δείξω το ίδιο το περίπτερο; Ή χορέψτε το μπαλέτο σε όλη τη Μπιενάλε, όπως είπε ο Evgeny Ass;
Evgeny Ass
Ο Eugene Ass, «ως πατριάρχης», θυμήθηκε πώς εργάστηκε στο περίπτερο ως καλλιτέχνης το 1995 - ήταν αυτός που στη συνέχεια αντικατέστησε τα γράμματα ΕΣΣΔ με τη Ρωσία. Την ίδια στιγμή, "μια τρύπα στο πάτωμα επισκευάστηκε από τον πρώτο έως τον δεύτερο όροφο, τον οποίο ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ έπειτα ξαναγύρισε 20 χρόνια αργότερα." Το 2004, ο Evgeny Ass πραγματοποίησε το ίδιο εργαστήριο για εκατό μαθητές στο περίπτερο, το οποίο απηχεί τη σημερινή ιδέα των αρχιτεκτόνων που εργάζονται στο περίπτερο: «Ήταν ένα αρκετά συναρπαστικό θέαμα που δεν έλαβε βραβεία, αλλά αποδείχθηκε αρκετά επιτυχημένοι γάμοι, πολλές επιτυχημένες σταδιοδρομίες.
Έτσι, ο πρύτανης του MARSH ξεκίνησε λέγοντας ότι ήταν ντροπιασμένος να μιλήσει, επειδή έχει «ανταγωνιστική στάση» στο τρέχον έργο. Και ήρθε στη συζήτηση για να «διευκρινίσει την κατάσταση», η οποία, σύμφωνα με τον ίδιο, δεν ήταν ακόμη πολύ επιτυχημένη: «Το έργο του διαγωνισμού δεν είναι πολύ σαφές, η ίδια η ύπαρξη του περιπτέρου κατά τη Μπιενάλε δεν είναι πολύ σαφής. Το ίδιο το πρόβλημα της επανεξέτασης ενός ιδρύματος δεν βρίσκεται στον τομέα της αρχιτεκτονικής. Αρχιτέκτονες που είναι εξοικειωμένοι με την επίλυση προβλημάτων που σχετίζονται άμεσα με την ανοικοδόμηση και την ανακαίνιση δύσκολα μπορούν να προσφέρουν σοβαρές λύσεις για ολόκληρο το μέλλον, για 10 χρόνια ύπαρξης του περιπτέρου. Νιώθω στη διάθεση της αίθουσας και στις ερωτήσεις των μαθητών - το κάνουν δεν καταλαβαίνω τι να κάνω; Τι θέλουν από εμάς; Θα ήθελα να ξέρω ακριβώς και χωρίς μεταφορές τι θέλετε να πάρετε από αυτόν τον διαγωνισμό. Δεν βλέπω τώρα μια αρχιτεκτονική προβληματική, δραματική, τέτοια που θα ήταν συναρπαστικά ελκυστική. Μου φαίνεται ότι δεν είναι πολύ αργά για να διευκρινίσω αυτό το ζήτημα."
Ο Ippolito Laparelli απάντησε με την έννοια ότι δεν αγωνίζεται για δραματική αρχιτεκτονική: "Θέλετε κάθε έργο να είναι δραματικό;" - και θυμήθηκα το αγαπημένο μου, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, το επιμελημένο έργο στο Παλέρμο, όπου 90 συμμετέχοντες συνεργάστηκαν «σε πολύ μικρές αλλαγές: η αρχιτεκτονική δεν ήταν καθόλου δραματική, ήταν βιώσιμη, ήταν ελάχιστη, φιλική, θεραπευτική συσκευή. Ο ανταγωνισμός απαιτεί κάτι άλλο, απαιτεί την επίλυση προβλημάτων σε διαφορετικό επίπεδο. Για την παλαιότερη γενιά είναι δύσκολο, έχουν μια συγκεκριμένη νοοτροπία και είναι δύσκολο για αυτούς να καταλάβουν ποια είναι η αξία εδώ. Αλλά η αξία είναι ότι θεραπεύουμε έναν υπέροχο χώρο που δεν μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε τώρα ως γραφείο ή οτιδήποτε άλλο, αλλά μπορούμε να τον επαναφέρουμε. Από αρχιτεκτονική άποψη, υπό στενή έννοια, αυτό ακούγεται ασαφές. Ωστόσο, μου φαίνεται ότι είναι καιρός να ξαναδημιουργήσουμε το μοντέλο της αρχιτεκτονικής ως πειθαρχία. Και ίσως οι αρχιτέκτονες δεν θα είναι σπουδαίοι συγγραφείς που θα υπογράψουν ένα μεγάλο σκίτσο και ελπίζω ότι δεν υπάρχουν τέτοιοι αρχιτέκτονες εδώ, επειδή ψάχνουμε για συνεργάτες.
Αμέσως μετά το τέλος της συνάντησης, οι Evgeny Ass και Teresa Mavica αγκαλιάστηκαν, δηλώνοντας έτσι την απουσία διαφωνίας.
***
Τα αποτελέσματα του διαγωνισμού υπόσχονται να ανακοινωθούν στις 14 Φεβρουαρίου.
