Μεταξύ του μονότονου οπτικού θορύβου της περιοχής ύπνου, το Renaissance house του αρχιτέκτονα Stepan Lipgart είναι ένα ξαφνικό κάψιμο του αμφιβληστροειδούς. Το σπίτι ανήκει σαφώς σε έναν πιο τέλειο πολιτισμό, με ανεπτυγμένη γλώσσα και αίσθηση ομορφιάς. Κατ 'αρχήν, είναι σαφές τι είδους πολιτισμός είναι. Αυτό είναι ένα κομμάτι του πολύτιμου ιστορικού κέντρου της Αγίας Πετρούπολης που κατά λάθος πέταξε σε έναν χώρο ύπνου ως αποτέλεσμα μιας άγνωστης έκρηξης. Θα ήταν ωραίο να στείλετε ένα τέτοιο σπίτι-μπλοκ σε κάθε χώρο ύπνου, και τότε θα άλλαζαν τη ζωή της περιοχής, όπως τα πεύκα αλλάζουν ένα βάλτο κλίμα σε ένα θεραπευτικό. Ο πελάτης Alexander Zavyalov, ο επικεφαλής της επενδυτικής και κατασκευαστικής εταιρείας AAG, βλέπει την αποστολή του με αυτόν τον τρόπο: να χτίσει σπίτια άξια της παλιάς Πετρούπολης. Χάρη στην πρόθεση να συνεργαστεί με τον αρχιτέκτονα, το σπίτι τέθηκε κοντά στο κείμενο του συγγραφέα. Σημειώστε ότι τόσο ο αρχιτέκτονας όσο και ο πελάτης ανήκουν στη νεότερη γενιά 30-40 ετών, οπότε το σπίτι φαίνεται να είναι μια μάλλον προγραμματική δήλωση.
-
μεγέθυνση 1/6 Άποψη της πρόσοψης κατά μήκος της προοπτικής Dalnevostochny, βραδινός φωτισμός. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 2/6 Θέα από το βορειοανατολικό τμήμα. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 3/6 Γενική άποψη από τα νοτιοανατολικά. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 4/6 Βόρεια πρόσοψη, βραδινός φωτισμός. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 5/6 Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 6/6 Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών © Liphart Architects
Το σπίτι ονομάζεται «Αναγέννηση», και παρόλο που αυτό είναι το όνομα του πελάτη, όχι του αρχιτέκτονα, τίποτα δεν είναι τυχαίο. Αναβιώνει τόσα πολλά πράγματα που τελικά οδηγούν σε νέες ανακαλύψεις. Τι αναβιώνει; Πρώτον, η Αναγέννηση αναφέρεται στο Art Deco του Λένινγκραντ της δεκαετίας του 1930. Αυτή η ερμητική αρχιτεκτονική, ένα κλασικό με μόσχευμα κονστρουκτιβισμού, δεν έχει ακόμη ξετυλιχθεί και είναι γεμάτη ενέργεια. Η καλλιτεχνική αξία της μορφής της είναι εξαιρετική. Τα δόρατα σπάνε για το περιεχόμενό του σε επιστημονικά συνέδρια και σε κοινωνικά δίκτυα. Δεύτερον, στην Αναγέννηση, επιτυγχάνεται μια οργανική μορφή, παρόμοια με τη Νέα Ευρωπαϊκή Συμφωνία, επειδή υπάρχει δουλειά με μια μεγάλη μορφή και αντικείμενα αντίθεσης, κινητήρια ανάπτυξη, αποκορύφωμα - καλά, όλα τα είδη πραγμάτων που θεωρούνται από καιρό προαιρετικά, αλλά όχι περιττή στην τέχνη. Τρίτον, αυτή η αρχιτεκτονική παίρνει τη γενική πολιτιστική μετα-πλοκή του Faustian του "ανθρώπου - μηχανή" του 20ου αιώνα, που συνεχίστηκε σαφώς τον 21ο αιώνα. Τέταρτον, οι καλλιτεχνικές εργασίες της παραδοσιακής αρχιτεκτονικής επιλύονται εδώ με βάση τη σύγχρονη τεχνολογία και τα σύγχρονα υλικά.
Μεγάλη μορφή
Το House "Renaissance" είναι ένα μνημειακό σύνολο, σε ορισμένα σημεία που φτάνει σε ύψος 24 ορόφων, το οποίο κρατά το χώρο για χιλιόμετρα περίπου. Δεν είναι εύκολο να δημιουργήσετε μια σύνθεση ενός πολυώροφου κτηρίου, ώστε να μην μετατραπεί απλώς σε άθροισμα ορόφων. Ο αρχιτέκτονας αντιμετωπίζει με επιδεξιότητα αυτό το έργο. Το συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» σχηματίζει μια επιμήκη συνοικία στη γωνία της οδού Dybenko και της λεωφόρου Dalnevostochny. Στη μεγάλη πλευρά του συγκροτήματος υπάρχουν πανηγύρι προπύλαια που οδηγεί στο πάρκο εσωτερικού τετάρτου με σχέδιο της Ρωμαϊκής πλατείας del Poppolo. απέναντι από αυτούς - έναν ψηλό πύργο (2ο στάδιο κατασκευής), με θέα στην αυλή.
-
μεγέθυνση 1/4 Γενικό σχέδιο. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» © A-Architects
-
μεγέθυνση 2/4 Σχέδιο 1ου ορόφου. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» © A-Architects
-
μεγέθυνση 3/4 Άποψη της νότιας πρόσοψης του κτηρίου του δεύτερου σταδίου από την οδό Dybenko. Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών Φωτογραφία © Stepan Lipgart / Ευγενική προσφορά των Liphart Architects
-
μεγέθυνση 4/4 Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών © Liphart Architects
Η αριστερή πτέρυγα του συγκροτήματος, όπως φαίνεται από τα προπύλαια, είναι ακόμη υπό κατασκευή (στάδιο 3). Αυτό το άρθρο παρουσιάζει κυρίως το στάδιο 1 - ένα κτίριο με το γράμμα P στο σχέδιο, δίπλα στην οδό Dybenko και τη λεωφόρο Dalnevostochny. Στο ψηλό 19όροφο τμήμα, με θέα στη λεωφόρο Dalnevostochny, τα κατώτερα πλευρικά σκαλοπάτια ανεβαίνουν. Το κτίριο φαίνεται να κατευθύνεται προς τα εμπρός - αυτή είναι η ίδια πρωτοποριακή δυναμική όταν το αποτέλεσμα των δυνάμεων είναι έξω από το κτίριο. Όμως, η διαίρεση των προσόψεων σε ψηλά καταστήματα, η ποικίλη και λεπτή άρθρωση του τοίχου είναι κλασική, η οποία βοηθά το αρχιτεκτονικό σύνολο να διατηρήσει την ακεραιότητα και την κατανόηση.
Η αφαιρεθείσα γωνία χωρίζει τον ισχυρό όγκο σε ξεχωριστά κτίρια που είναι καλύτερα προσβάσιμα για αντίληψη και, αντί να κρέμεται πάνω από το δρόμο, να το σφίγγει με οξεία γωνία, το σπίτι υποχωρεί σε μια ευγενική καμπυλότητα, με μια ελκυστική χειρονομία μισής ροτόντας.
-
μεγέθυνση 1/4 Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Απόδοση © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 2/4 Συγκρότημα κατοικιών "Αναγέννηση" Φωτογραφία © AAG
-
μεγέθυνση 3/4 Συγκρότημα κατοικιών "Αναγέννηση" Φωτογραφία © AAG
-
μεγέθυνση 4/4 Θραύσμα της πρόσοψης κατά μήκος της οδού Dybenko, βραδινός φωτισμός. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
Η μεγάλη μορφή του κλασικού σπιτιού, που εφευρέθηκε στην Ασημένια Εποχή (όπως το σπίτι Benois στο Kamennoostrovsky Prospekt), αναπτύχθηκε στον νεοκλασικισμό της δεκαετίας του 1930-50, για παράδειγμα, σε σπίτια σε σχήμα μπλοκ της Μόσχας με αυλές-πάρκα στο Kutuzovsky και Leninsky Prospekt, διατηρώντας την οργανική σύνθεση λίγο πολύ επιτυχώς. Στη δεκαετία του 1950, η παράδοση διακόπηκε μετά το διάταγμα του Χρουστσόφ και δεν αναβίωσε πλέον, με εξαίρεση τα μεμονωμένα παραδείγματα στον μετα-σοβιετικό νεοκλασικισμό. Η Stepan Lipgart έχει τους δικούς της λόγους για να την αντιμετωπίσει. Έτσι διατυπώνει τον στόχο του:
«Η στέγαση είναι ένας χώρος για να ζήσει ένα άτομο (πολλά άτομα), ένα είδος στέγασης που κληρονομήσαμε από τον μοντερνισμό του εικοστού αιώνα, που μεγαλώνει πάνω από 9-11 ορόφους στη συντριπτική πλειονότητα των περιπτώσεων, η προσωπικότητα εξαιρείται από το σύστημα μέτρων. Στα καλύτερα παραδείγματα, η αυλή γίνεται ένα τέτοιο περιβάλλον, αλλά σπάνια το ίδιο το πολυώροφο κτίριο.
Ως εκ τούτου, είδα το κύριο καθήκον να συνδέσω εικοσιόροφους τόμους με ανθρώπινη κλίμακα, χωρίς να χωρίσω τον ίδιο τον τόμο, χωρίς να τον καταστρέψω, δίνοντάς του μια σαφή λογική και δικούς του κανόνες. Επιπλέον, ήταν απαραίτητο να βρεθούν αυτές οι αρχές σύνθεσης και αυτές οι λεπτομέρειες που θα επέτρεπαν τον συνδυασμό ενός αρκετά πολυώροφου και εκτεταμένου συγκροτήματος με ένα μόνο θέμα, αλλά αυτό δεν είναι μονότονο.
Στην πραγματικότητα, οι κύριες μέθοδοι για την επίλυση αυτών των προβλημάτων περιγράφηκαν κατά κάποιο τρόπο στην κατασκευή κατοικιών στη Μόσχα στις αρχές της δεκαετίας του 1950. Ένα κτίριο κατοικιών, ως στοιχείο του αστικού ιστού, θα μπορούσε επίσης να είναι κυρίαρχο μιας σημαντικής κλίμακας - μέχρι το σύνολο της πόλης, αλλά η άρθρωση μεμονωμένων τμημάτων ενός τόσο σημαντικού όγκου ήταν απαραίτητη. Αυτό το έργο με τον όγκο συνίσταται στη διάσπασή του σε ξεχωριστά στοιχεία: επίπεδα, οριζόντια δάπεδα, ορθοστάτες, παράθυρα προεξοχής κάθετα. Το γείσο γίνεται η βάση για ολόκληρο το σύστημα, και τα περιγράμματα είναι αρκετά απλά: ένα αυστηρό ράφι και ένα πλαστικό gooseneck, από αυτές τις δύο «νότες» ολόκληρο το κτίριο συναρμολογείται.
Η κύρια αναλογία είναι η μείωση του όγκου κατά μήκος της κατακόρυφης. Η διαφορά στις υφές και τα υλικά είναι μάλλον ένα δευτερεύον, πρόσθετο χαρακτηριστικό. Ως αποτέλεσμα, η φαινομενικά αφηρημένη και κερδοσκοπική μέθοδος, λόγω της ανθρωπομορφικής φύσης του συστήματος παραγγελιών και των στοιχείων του, δίνει στο κτίριο μια δομή συνθετικής αρμονίας αναγνώσιμη από το ανθρώπινο μάτι. Στην πραγματικότητα, εξανθρωπίζει έναν τεράστιο όγκο εκατό χιλιάδων κυβικών μέτρων, επιτρέπει σε ένα άτομο να συσχετιστεί με αυτό."
Ροτόντα Λίγκαρτ
House "Renaissance" - ένας διάλογος με το αρτ ντεκό του Λένινγκραντ της δεκαετίας του 1930 και συγκεκριμένα με τον αριθμό σπιτιού 14 στην οδό Ivanovskaya, Fomin-Levinson. Εκεί, μια ελεύθερη ημι-ροτόντα σε λεπτές και υψηλές όψεις στήλες σχηματίζει το τέλος του σπιτιού, που χρησιμεύει ως παραλλαγή του ίδιου, στεγνό με κονστρουκτιβισμό, στοές που σχηματίζουν το πλαστικό των προσόψεων. Στο αναγεννησιακό σπίτι, ο ρόλος της ημι-ροτόντα είναι πιο σημαντικός. Αυτή, όπως μια καρφίτσα που στερεώνει τα δάπεδα μανδύα, περικλείει όλα τα μέρη της σύνθεσης. Η ροτόντα βρίσκεται στη γωνία, σαν ένα είδος αντιστροφής του πύργου της Αργυρικής Εποχής, αλλά πιο χαριτωμένη και ενσυναίσθηση σε σύγκριση με τον πύργο. Σε μια συμφωνία, συμβαίνει ότι όλα τα θέματα αναπτύσσονται σύμφωνα με ορισμένους νόμους: έκθεση-ανάπτυξη-επανάληψη, όλα συνεχίζονται όπως συνήθως, αλλά μερικές φορές στο αποκορύφωμα εμφανίζεται ένα εντελώς νέο θέμα ξαφνικά, διάτρητο και σημαντικό - μερικά oboe σόλο από τον Shostakovich ή ένα κομψή μελωδία με νέο χρώμα από τον Μότσαρτ, και γίνεται σαφές ότι όλα ξεκίνησαν για χάρη αυτού του θέματος. Γύρω είναι ένα τεράστιο λεπτό συμφωνικό κτίριο και αυτό το εύθραυστο θέμα κρατά ολόκληρη τη σύνθεση. Και εδώ, μια κομψή ροτόντα στη γωνία διευθύνει το σπίτι, το οποίο θα φιλοξενήσει περίπου 3.000 άτομα - τον πληθυσμό μιας μικρής πόλης. (Περιμένω πραγματικά ότι η ροτόντα θα κατασκευαστεί ούτως ή άλλως. Τα μέρη της βρίσκονται ακόμα στο εργοστάσιο που ανήκει στον πελάτη, όπου κατασκευάστηκαν και άλλα στοιχεία παραγγελίας και λεπτομέρειες από οπλισμένο σκυρόδεμα).
-
μεγέθυνση 1/5 Θέα από τη νοτιοανατολική έως τη ροτόντα. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 2/5 Γενική άποψη από τα νοτιοανατολικά. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 3/5 Θέα από το νοτιοανατολικό, βραδινό φωτισμό. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 4/5 Γενική άποψη από τα βορειοανατολικά. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Σπίτι αριθμός 14, Ivanovskaya, Αγία Πετρούπολη. 1940 Φωτογραφία © Stepan Lipgart
Η ημι-ροτόντα «Αναγέννηση» μπορεί να θεωρηθεί ως «υπογραφή» του αρχιτέκτονα. Εδώ υπάρχει ένας ρυθμός που πήρε το όνομά του από τον Μότσαρτ και εδώ έχουμε μια ροτόντα που πήρε το όνομά της από τον Λίγκαρτ. Αν και αυτό είναι ένα αφιέρωμα στην αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1930 - και ακόμη και στην Κιονοστοιχία του Κάμερον του Απόλλωνα στο Παβλόφσκ - μια νέα ποιότητα αποκτήθηκε εδώ. Η ημι-ροτόντα έχει τέσσερις ορόφους, δεν χάνεται με φόντο ένα ψηλό κτίριο 19 ορόφων, αλλά, αντιθέτως, απορροφά, όπως ένα ραντάρ, όλη την ενέργεια του χώρου, κλείνοντας σε τρεις δρόμους: Dybenko, το συνέχεια και προοπτική Dalnevostochny. Αυτό είναι το αποκορύφωμα, και η τηλεφωνική κάρτα, και το κύριο κίνητρο. Και ένα στοιχείο με πλούσια πολιτιστική μνήμη, που είναι πάντα καλό για ένα κτίριο.
Αγάπη-μίσος για τον άνθρωπο και τη μηχανή ως πρότυπο της αρχιτεκτονικής
Αυτό είναι ένα σημαντικό μετα-οικόπεδο της αρχιτεκτονικής του ΧΧ αιώνα, που έχει περάσει στον ΧΧΙ αιώνα. Αφού ο Corbusier είδε την ιδανική αρχιτεκτονική στα φράγματα, και ο Malevich σε ατμομηχανές, η τεχνοποιητική ριζώθηκε σοβαρά και για μεγάλο χρονικό διάστημα, ο άνθρωπος εξαφανίστηκε από τις ποιητικές του μοντερνισμού, αλλά επέζησε στο Art Deco και η σύγκρουση «man-machine» εξακολουθεί να ενθουσιάζει τα μυαλά.
Ο άνθρωπος και η μηχανή δεν είναι απαραίτητα αντίθετα μεταξύ τους. Εδώ είναι μάλλον μια αμοιβαία έλξη δύο εξαιρετικά ακραίων αρχών, και μερικές φορές ένας αμφίβολος συμβιβασμός. Το αμετάβλητο metaplot "man - machine" είναι η σχέση "καλλιτέχνης - δύναμη", το θέμα του Φαουστιανού "στην αρχή υπήρχε δύναμη." Η αμφιθυμία αυτής της δύναμης, καθώς και η αμφιθυμία της τεχνολογίας και η αμφιθυμία της εξουσίας, είναι γνωστά σε όλους. Θα είναι η τεχνολογία το εργαλείο και ο βοηθός μας, ελαφρύνοντας το βάρος της ζωής, ή θα σκοτώσει τελικά την ανθρώπινη φυλή; Είναι η εξουσία απαραίτητος περιορισμός του χάους της πεσμένης φύσης μας, ή μιας κατασταλτικής συσκευής που καταστέλλει την ελευθερία; Αυτά φαίνεται να είναι ασήμαντα ερωτήματα, αλλά στην αρχιτεκτονική του Art Deco δεν μοιάζουν πουθενά και γι 'αυτό το θέμα παραμένει «καυτό».
Στο άρθρο «Αναζήτηση για έναν ήρωα» αφιερωμένο στην έκθεση με το ίδιο όνομα, ο Στέπαν Λίγκαρτ εξήγησε γιατί επέλεξε το στιλ αρτ ντεκό και όχι τον μοντερνισμό. Σπούδασε στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, πήγε σε μια διάλεξη του διάσημου μοντερνιστή-αποδημητή Tom Maine και τον ρώτησε για τη θέση του ανθρώπου στην ποιητική της αρχιτεκτονικής, αλλά δεν άκουσε τίποτα ως απάντηση. Στο ίδιο άρθρο, ο Στέπαν διατύπωσε πώς το θέμα της αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 1930 είναι κοντά του. Ενδιαφέρεται για τις «άλυτες αντιφάσεις που ενυπάρχουν στον ρωσικό πολιτισμό και την ιστορία, οι οποίες εκδηλώθηκαν ιδιαίτερα έντονα τη δεκαετία του 1930. Η σύγκρουση του μηχανήματος με το παραδοσιακό και τεχνητό. Η γραμμή της ηρωικής αρχιτεκτονικής της Πετρούπολης, ενσωματώθηκε τόσο στο αρτ ντεκό του Λεβίνσον και του Τρότσκι, όσο και στη ζοφερή αρχαϊκή του Βελιγράδι και του Μπουμπύρ, και ακόμη νωρίτερα στην αψίδα του Γενικού Επιτελείου και στο μνημείο του Πέτρου. Μια γραμμή επιβαρυντικής ώθησης, ξεπερνώντας, που σχετίζεται με τη φύση της πόλης, η οποία έχει υποστεί βίαιη εξευρωπαϊσμό αρκετές φορές. Επιπλέον, μερικές φορές ο εξευρωπαϊσμός αποδείχθηκε ευλογία και δημιούργησε μια κουλτούρα που εμπλούτισε τον κόσμο και μερικές φορές οδήγησε σε κατάρρευση, όπως στη ρωσική επανάσταση."
Η σύγκρουση αγάπης / μίσους μεταξύ ανθρώπου και μηχανής ενσωματώνεται στην αισθητική του Art Deco, μερικές φορές σε συνδυασμό υαλοπλέγματος και παραγγελίας, μερικές φορές σε συνδυασμό μηχανιστικών πανομοιότυπων παραθύρων με λεπτές κλασικές λεπτομέρειες. Σε μια σειρά από έντυπα έργα του Stepan Lipgart "At the Reactor", παίζοντας το ρόλο ενός μανιφέστου, ο συνδυασμός του ανθρωπομορφισμού και του πλέγματος, της τροποποιημένης σειράς και του γυαλιού δίνει μαγευτικές εικόνες. Ο ίδιος ο αρχιτέκτονας λέει ότι τα κυματιστά μοτίβα στην πρόσοψη ενσωματώνουν την εικόνα ενός πυρηνικού αντιδραστήρα ως δύναμη που θερμαίνει αυτόν τον κόσμο, αλλά επίσης απειλεί να τον καταστρέψει. Αυτή η ενέργεια έχει ομοιότητα με το ανθρώπινο πάθος. Ένας πυρηνικός σταθμός είναι σαν ναός, και το θέμα της θεοποίησης μιας μηχανής υπάρχει επίσης εδώ. Στο αναγεννησιακό σπίτι, όλα αυτά τα κίνητρα έχουν λάβει μια νέα εξέλιξη. Οι τεχνικές που βρέθηκαν στο "Reactor" μεταφέρθηκαν στο συγκρότημα κατοικιών στο Dybenko: stylobate, mesh και σκουριά. Και ο ημικύκλιος της ροτόντας είναι επίσης ένα είδος σκιάς του στρογγυλού πύργου του ατομικού «ναού».
Το Stylobate σχηματίζει μια επίσημη εξέδρα για το σπίτι και μια βεράντα για τα γραφεία στον δεύτερο όροφο. Το stylobate στεγάζει δημόσιες λειτουργίες, τους πρώτους ορόφους του τούβλου - μικρά γραφεία με ξεχωριστές εισόδους, πάνω - στέγαση. Ακριβώς όπως η εισαγωγή στην πρώτη κίνηση της συμφωνίας περιέχει ένα leitmotif που επαναλαμβάνεται στις επόμενες τέσσερις κινήσεις, έτσι το stylobate καλύπτει όλα τα σώματα και θέτει το θέμα της τάξης με τη μορφή μιας βάναυσης κιονοστοιχίας Behrens (όπως στη γερμανική προξενείο της Behrens στην Αγία Πετρούπολη) με γυάλινες πλέγμα intercolumnias και αιγυπτιακές πύλες γρανίτη. Η ημι-ροτόντα και η διώροφη προπύλαια στην αυλή αποτελούν μέρος του στυλοβάτη.
-
μεγέθυνση 1/6 Θραύσμα της πρόσοψης κατά μήκος της οδού Dybenko, πύλη της εισόδου σε εμπορικούς χώρους, βραδινός φωτισμός. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 2/6 Θέα από το νοτιοδυτικό, βραδινό φωτισμό. Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών Φωτογραφία © Stepan Lipgart / Ευγενική προσφορά των Liphart Architects
-
μεγέθυνση 3/6 Άποψη της βορειοανατολικής πλευράς της κιονοστοιχίας του στυλοβάτη, θραύσμα. Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών Φωτογραφία © Stepan Lipgart / Ευγενική προσφορά των Liphart Architects
-
μεγέθυνση 4/6 Θραύσμα της πρόσοψης κατά μήκος της οδού Dybenko, διακόσμηση της βοηθητικής εισόδου στις κατοικημένες μπροστινές πόρτες. Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών Φωτογραφία © Stepan Lipgart / Ευγενική προσφορά των Liphart Architects
-
μεγέθυνση 5/6 Κιονοστοιχία του στυλοβάτη. Θραύσμα. Βραδινός φωτισμός. Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών Φωτογραφία © Stepan Lipgart / Ευγενική προσφορά των Liphart Architects
-
μεγέθυνση 6/6 Θραύσμα του στυλοβάτη. Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών Φωτογραφία © Stepan Lipgart / Ευγενική προσφορά των Liphart Architects
Μέγα στοά. Θέμα μεγέθυνσης
Επιστροφή στη σύνθεση του πολυώροφου κτηρίου. Πώς να γίνει αυτό το κολοσσό αντιληπτό οργανικά, αρμονικά και αναλογικά; Κατά την οργάνωση των προσόψεων, ο Stepan Lipgart αναπτύσσει μια τεχνική γνωστή από την Ασημένια Εποχή. Όταν μια φόρμα παραγγελίας, μια στοά ή μια καμάρα, εκτείνεται σε ολόκληρη την πρόσοψη, αυτό της δίνει ακεραιότητα (ένα άτομο συνδέεται με μια στήλη λόγω της γενικότητας των αναλογιών). Ας θυμηθούμε το σπίτι του Mertens το 1912 στο Nevsky Lalevich με ένα γιγαντιαίο ένταλμα σε ένα ποτήρι, στην πραγματικότητα, μοντέρνα πρόσοψη. Σε ένα άλλο από τα έργα του, ο Stepan Lipgart χρησιμοποίησε ένα αψίδα-πλαίσιο τόσο ψηλά όσο η πρόσοψη. Το ορθογώνιο τόξο δημιουργείται από μεγάλες αρθρώσεις - τα γυάλινα διαξονικά παράθυρα προεξοχής λειτουργούν ως υποστηρίγματα και ένα ισχυρό γείσο χρησιμεύει ως οροφή. Ένα τέτοιο ισχυρό πλαστικό είναι χαρακτηριστικό για το Renaissance house. Έξι ορθογώνια παράθυρα προεξοχής σχηματίζουν ένα είδος στοάς έξι στηλών. Το θέμα της μεγέθυνσης διατηρεί τη δομή πολύ καλά. Το γιγαντιαίο εξάχρονο "στύλο" καλύπτεται με ένα θρεπτικό στοιχείο των δύο άνω ορόφων. Η υποδοχή του mega-κιονοστοιχίας είναι εν μέρει γνωστή από το παρισινό συγκρότημα κατοικιών Bofill, όπου τα ημικυκλικά γυάλινα παράθυρα του κόλπου χρησίμευαν ως γιγάντιες στήλες, αν και το mega-order της Lipgart δεν μοιάζει καθόλου με το Bofill. Δηλαδή, οι φόρμες δεν είναι παρόμοιες, αλλά η γενική ρομαντική διάθεση είναι.
-
μεγέθυνση 1/3 Θραύσμα της πρόσοψης κατά μήκος της προοπτικής Dalnevostochny. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 2/3 Άποψη της πρόσοψης κατά μήκος της οδού Dybenko. Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών Φωτογραφία © Stepan Lipgart / Ευγενική προσφορά των Liphart Architects
-
μεγέθυνση 3/3 Η ιδέα των λύσεων προσόψεων για ένα κτίριο κατοικιών στο πλαίσιο του έργου Atayants Architectural Workshop "Opalikha O3". Γραφικά υπολογιστών 2014 © Lipghart Architects
Τα παράθυρα σε προεξοχή, το κύριο θέμα της Αναγέννησης, αποτελούνται από δύο αντικρουόμενα στοιχεία: ένα γυάλινο πλέγμα και μια πλαστική σειρά. Το θέμα αναπτύσσεται, εκτελείται με διαφορετικούς τόνους - πρώτα στο φόντο του ρουστίκ από τούβλα με ραβδώσεις και, στη συνέχεια, στο φόντο ενός πιο επίπεδου τοίχου από γυψομάρμαρο - πάνω σε έναν ομαλό συμπαγή τοίχο. Στην ανώτερη βαθμίδα, τα παράθυρα σε προεξοχή γίνονται τριγωνικά, και στο μέρος "σοφίτα" αντηχούνται από μπαλκόνια παρόμοιου περιγράμματος, τοποθετημένα "σε λειτουργία". Τα μπαλκόνια υψώνονται πάνω από τις χαριτωμένες ημι-στήλες "Πομπηίας", οι οποίες, με τη σειρά τους, συνεχίζονται από τους "ράπαρες" των ψηλών σημαιών που διαπερνούν τόσο τα μπαλκόνια όσο και το γείσο, και κατευθύνονται προς τους ουρανούς: η ζωτική σειρά αναχώρησης να είναι περιορισμένη στην πρόσοψη και ανεβαίνει προς τα πάνω στις γωνίες από πυκνότερους όγκους πυραμίδων (το θέμα είναι κάπως παρόμοιο με την αρχιτεκτονική του αρτ νουβό, όπου οι ημι-στήλες συχνά «αναβλύζουν» με γλάστρες. Παρεμπιπτόντως, θυμόμαστε τη μουσική του Scriabin, που ενέπνευσε τα έντυπα έργα του Stepan Ligart).
-
μεγέθυνση 1/7 Θραύσμα της πρόσοψης κατά μήκος της προοπτικής Dalnevostochny, παράθυρα σε προεξοχή και μπαλκόνια των επάνω ορόφων, βραδινός φωτισμός. Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» Φωτογραφία © Dmitry Tsyrenshchikov / Ευγενική προσφορά των αρχιτέκτονες Liphart
-
μεγέθυνση 2/7 Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 3/7 Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 4/7 Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 5/7 Συγκρότημα κατοικιών «Αναγέννηση» © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 6/7 Αναγεννησιακό συγκρότημα κατοικιών © Liphart Architects
-
μεγέθυνση 7/7 Συγκρότημα κατοικιών "Αναγέννηση" © Liphart Architects
Η κάθετη δομή του αναγεννησιακού σπιτιού είναι παραδοσιακή, διαυγής, κλασική: τέσσερα επίπεδα κατεβαίνουν προς τα πάνω σύμφωνα με την αρχή του χρυσού τμήματος, σε αυτά, αντίστοιχα, οκτώ - πέντε - τρία και δύο ορόφους. Άλλες προσόψεις ποικίλλουν τα θέματα που βρέθηκαν. Τα παράθυρα του κόλπου αντικαθίστανται από loggias. Διατηρείται η κλιμακωτή και χρυσή αναλογία. Η πλινθοδομή με ραβδώσεις της πρώτης βαθμίδας, η οποία έδωσε στην επιφάνεια του τοίχου έναν πλούτο γραμμών και chiaroscuro, διατηρείται σε όλο το συγκρότημα, προσδίδοντας μια γοητεία χειροποίητων στις προσόψεις.
Τηγανίτες χήνας και γιαγιάς
Πριν από περίπου 10 χρόνια, συζητήσαμε με τον Alexander Skokan. Υποστήριξε ότι, παρόλο που αγαπά τον Palladio και τον Zholtovsky, δεν πιστεύει στα σύγχρονα κλασικά. Διότι, παραθέτω, «οι παλιοί δάσκαλοι - τόσο οι αρχιτέκτονες όσο και οι διαμορφωτές - ήξεραν πώς η έλξη του γείσου, η χήνα, πώς αυτή η χήνα γυρίζει γύρω από τη γωνία. Ο σημερινός αρχιτέκτονας δεν ξέρει πώς να το κάνει αυτό. Είναι σαν μια συνταγή για τηγανίτες της γιαγιάς: αν το διαβάσετε σε ένα βιβλίο, θα φτιάξετε επίσης τηγανίτες, αλλά άμορφα. Και αν μαγειρέψατε μαζί με τη γιαγιά σας, τότε θα πάρετε τις σωστές τηγανίτες."
Όμως, τον 21ο αιώνα, όπως αποδείχθηκε, ελλείψει χειροκίνητης γλυπτικής, η μέθοδος τράβηξης της φλέβας και του γείσου μπορεί να προσαρμοστεί στη σύγχρονη παραγωγή σκυροδέματος με οπτικές ίνες. Και ο Stepan Lipgart λέει με έναν πολύ συναρπαστικό τρόπο πόσο δύσκολη ήταν η διαδρομή από το χέρι με ένα σχέδιο σε ένα rendering, στη συνέχεια σε ένα λειτουργικό σχέδιο, στη συνέχεια στη διόρθωση και την παραγωγή ανταλλακτικών σε ένα εργοστάσιο που ανήκει στον πελάτη. Και τα πάντα λειτούργησαν, αν και στο κόστος των μεγάλων προσπαθειών. Αρχικά, οι σχεδιαστές του πελάτη παραμόρφωσαν τις αναλογίες των παραθύρων, των αποβαθρών, των γείσων, και ολόκληρη η διαδικασία έπρεπε να επιστραφεί και να επανασχεδιαστεί, και στη συνέχεια οι σχεδιαστές έχουν ήδη ακολουθήσει αυστηρά το έργο, συντονίζοντας σπάνιες αλλαγές. Παρά το γεγονός ότι οι λεπτομέρειες παραγγελίας παρήχθησαν στο εργοστάσιο, διατηρήθηκε η καλλιτεχνική ποιότητα του σχεδίου. Οι ράβδοι γείσο ενισχύονται στις γωνίες, επαναλαμβάνονται με πρόσθετα προφίλ και επιπλέουν στους τοίχους. Και πάλι, προκύπτουν μουσικές αναλογίες: η ενορχήστρωση των γωνιών στις γωνίες είναι πιο ισχυρή και πυκνή, σε έναν ομαλό τοίχο είναι πιο διαφανής. Δηλαδή, το αποτέλεσμα επιτυγχάνεται, αλλά με άλλα μέσα.
Γυάλινο πλέγμα και παραγγελία. Πρόβλεψη
Όπως έχει ήδη αναφερθεί, το μετα-οικόπεδο "man-machine" της αρχιτεκτονικής των αιώνων ΧΧ και ΧΧΙ εκφράζεται στην αντιπαραβολή της παραγγελίας και στο γυάλινο πλέγμα. Το γυάλινο πλέγμα είναι υπεύθυνο για τη μαθηματική σειρά της Καρτεσίας. Στήλες και άλλα στοιχεία παραγγελίας - για την παρουσία ενός ατόμου στο καλλιτεχνικό σύστημα του κτηρίου. Ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ τη δεκαετία του 1930, εμπνευσμένος από τις δυνατότητες του γυαλιού, διακήρυξε: "Το γυαλί το έκανε, κατέστρεψε την κλασική αρχιτεκτονική από τη ρίζα στο κλαδί." Όπως μπορούμε να δούμε 90 χρόνια αργότερα, το γυαλί με τη σειρά ταιριάζει καλά και εμπλουτίζει ο ένας τον άλλον. Στην πραγματικότητα, ήδη στο House of Artists on Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), που ανήκε στην ίδια εποχή στις αρχές της δεκαετίας του 1930, το πλέγμα με την παραγγελία συνδέθηκε για να δημιουργήσει συμπαγείς γυάλινους τοίχους από φωτεινά εργαστήρια και μια εκφραστική φυσιογνωμία του πρόσοψη. Σύγχρονοι νεοκλασικοί συγγραφείς εργάστηκαν επίσης προς αυτή την κατεύθυνση, για παράδειγμα, ο Quinlan Terry στο κτίριο Tottenham Court στο Λονδίνο. Το θέμα της αλληλεπίδρασης ανάμεσα στο γυάλινο πλέγμα και τη σειρά είναι πολλά υποσχόμενο, πολύ μακριά από την εξάντληση. Όσον αφορά τη λειτουργία, ταιριάζει ιδανικά με τα καθήκοντα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής: φωτεινούς χώρους, αλληλοδιείσδυση του εσωτερικού και της φύσης, αλλά ταυτόχρονα η πρόσοψη παραμένει με κίονες και άλλες λεπτομέρειες παραγγελίας, ανθρώπινοι παράγοντες στην ποιητική του κτιρίου. Στη χαρισματική και ρομαντική εικόνα της Αναγέννησης, μια γραμμή που είναι σημαντική για τον αιώνα μας έχει βρεθεί και υλοποιηθεί. Και, κατά τη γνώμη μου, μπορεί να συνεχιστεί.
***
UPD: σχολιάστε την εγκατάσταση κλιματιστικών
Διατίθενται θέσεις για κλιματιστικά στις προσόψεις της αυλής, όπου μπορούν να εγκατασταθούν σε συμφωνία με την εταιρεία διαχείρισης. Σε διαμερίσματα που βλέπουν μόνο την πρόσοψη του δρόμου, τα κλιματιστικά, σε συμφωνία με την εταιρεία διαχείρισης, μπορούν να εγκατασταθούν σε κρύα loggias σε παράθυρα σε προεξοχή. Ένα σημαντικό μέρος των παραθύρων του κόλπου είναι μόνο κρύα μπαλκόνια.
