Την παραμονή του θεάτρου

2024 Συγγραφέας: David Durham | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 02:31

Το οκταόροφο κτίριο παραλληλεπίπεδου με τρία υπόγεια επίπεδα έχει ορθογώνιο σχέδιο και ο σχεδιασμός του είναι σύμφωνος με τις συστάσεις του διαχειριστή ξενοδοχείων Accor, ο οποίος διαχειρίζεται την αλυσίδα Novotel. Οι κύριοι όροφοι είναι ομαδοποιημένοι εσωτερικά γύρω από μια επιμήκη αίθουσα ανελκυστήρα, τα δωμάτια παρατάσσονται κατά μήκος των μακριών προσόψεων, δυτικά και ανατολικά, καθώς και κατά μήκος του βόρειου άκρου - αυτό γίνεται για να αποφευχθεί η εμφάνιση παραθύρου στο παράθυρο γωνιά με το κτίριο κατοικιών "Σοκολάτα", το οποίο ωστόσο, από μια τυχερή σύμπτωση, υπάρχουν εκεί μόνο στο βόρειο τμήμα.

Гостиница на ул. Земляной Вал © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Το κτίριο γεμίζει ένα κενό στην κόκκινη γραμμή του Zemlyanoy Val, αποκαθιστώντας έτσι το μέτωπο ανάπτυξης, προσαρμόζοντας τη ρυθμική εναλλαγή παλαιών διώροφων σπιτιών Μόσχας και υψηλότερων κτιρίων, εκ των οποίων το ένα είναι το θέατρο Taganka στα αριστερά και τη δεκαετία του 1910 μονοκατοικία στα δεξιά.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Вариант фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Και εάν το βιβλίο επωνυμίας του χειριστή του ξενοδοχείου καθιστά την εσωτερική δομή του κτηρίου μάλλον προβλέψιμη, τότε το συχνό και ελαφρύ κατακόρυφο πλέγμα από ελαφριά πέτρα που σχηματίζει τις προσόψεις, καθώς και την τμηματική διαίρεση σε υπόγειο επίπεδο, μια μέση και μια σοφίτα, ταιριάζει στο ξενοδοχείο στο πλαίσιο των σύγχρονων λανθάνων κλασικών, που είναι αρκετά ακριβό. χάρη στο γυαλί και την πέτρα, αλλά κατάλληλο για το ιστορικό περιβάλλον.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Варианты фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Εν τω μεταξύ, το κτίριο εξακολουθεί να χτίζεται στο κέντρο, σε ένα εμβληματικό μέρος, με πλήρη θέα των πεζών και των αυτοκινήτων στην αδιάκοπη πίστα του Garden Ring. Αυτό συνεπαγόταν όχι μόνο την λιχουδιά, αλλά και την αναζήτηση λύσης, σε κάποιο βαθμό αισθητή. Έτσι, στη διαδικασία αναζήτησης, οι αρχιτέκτονες εξέτασαν πολλές επιλογές, προσπαθώντας να τονίσουν τόσο τη βορειοανατολική γωνία, ορατά από απόσταση και να σκιάζονται επιτυχώς από την πλατεία μιας μικρής πλατείας μπροστά της, και από την κύρια είσοδο στο λόμπι, στην αριστερή πλευρά της πρόσοψης του δρόμου, πιο κοντά στο μετρό.

Το πλαίσιο εξετάστηκε επίσης, κυρίως των υπαρχόντων κτιρίων - το θέατρο Taganka, ένα αναγνωρισμένο αριστούργημα βαρβαρότητας από τους αρχιτέκτονες Alexander Anisimov, Yuri Gnedovsky και Boris Tarantsev, το συγκρότημα κατοικιών Yok Grigoryan Shokolad και γειτονικά διώροφα σπίτια του 19ου αιώνα. Αλλά επίσης - και ένα ακόμα μη πραγματοποιημένο έργο

SEC Alexei Ginzburg στην απέναντι πλευρά του Garden Ring.

Η κύρια έκδοση, που προτάθηκε από τον Pavel Andreev, χτίστηκε πάνω σε έναν αντιθετικό συνδυασμό δύο υλικών - ένα σκοτεινό "μεσαίο" και ένα ελαφρύ μισό πλαίσιο σχήματος L, χωρισμένο με γυάλινες ρίγες, που περιγράφει την κύρια γωνία. Ή το αντίστροφο, ένα ελαφρύ μεσαίο και ένα σκοτεινό πλαίσιο. Το κτίριο ερμηνεύτηκε ως δύο μέρη: λες και ο εξαώροφος τόμος καλύφθηκε με μια μεγάλη κονσόλα σε ένα στήριγμα - αυτή η λύση μπορεί να ονομαστεί ένα από τα αγαπημένα του Pavel Andreev, πάρτε τουλάχιστον την γιγαντιαία μεντεσέ κονσόλα στο επιχειρηματικό κέντρο Vladimirskie Vorota έργο, το οποίο αργότερα μετονομάστηκε Gold, ή το έργο για το ψυγείο στην οδό Dubininskaya. Αλλά η φόρμα αντηχεί επίσης το θέατρο Taganka, όπου στη διασταύρωση του νέου κτηρίου με μια σειρά από παλιά σπίτια, μια μάζα από τούβλα κρέμεται πάνω από τη διακοσμητική στοά και το αέτωμα.

Το δεύτερο θέμα - τονίζοντας την είσοδο, επιλύθηκε ως εξής: δύο δημόσιοι κάτω όροφοι, στο πρώτο λόμπι και ένα εστιατόριο, στις δεύτερες αίθουσες συσκέψεων, στο εσωτερικό ενώνονται από μια σκάλα και έξω, οπτικά - ένα γυάλινο βιτρό παράθυρο, κόβει λοξά προς το θέατρο, αλλά καλύπτεται από μια σειρά λεπτών πυλώνων που σχηματίζουν ένα λεπτό τρίγωνο χαγιάτι μπροστά από την είσοδο. Η ράβδος της κουρτίνας συνεχίζει οπτικά τη γραμμή της κορυφής του γειτονικού διώροφου σπιτιού και με οξεία γωνία η χαγιάτι βλέπει τις σκάλες, στην οποία ο Pavel Andreev γύρισε την πλαγιά του πεζοδρομίου με διαφορά ύψους τριών μέτρων.

μεγέθυνση

6/11 Ξενοδοχείο στο δρόμο. Χωματουργικά. Σχέδιο του υπογείου και των πρώτων ορόφων © Architectural studio "GRAN"
μεγέθυνση

7/11 Ξενοδοχείο στο δρόμο. Χωματουργικά. Σχέδιο του σχεδίου του προτύπου και 7 ορόφων © Architectural studio "GRAN"
μεγέθυνση

8/11 Ξενοδοχείο στο δρόμο. Χωματουργικά. Σχέδιο του σχεδίου του προτύπου και 8 ορόφων © Architectural studio "GRAN"

Στις εκδόσεις του τελικού συγγραφέα του έργου, η περιστροφή του επιπέδου των πρώτων ορόφων βρήκε μια απόκριση στο κεντρικό τμήμα της πρόσοψης - μια υψηλής τεχνολογίας γύρισε, σε μια σειρά από στρογγυλές μεταλλικές στήλες, το παράθυρο προβολής-κόλπου δημιούργησε το εντύπωση ανοίγματος της έντασης σαν κουτί παζλ, όπου όταν πατήθηκε ένα πλήκτρο, ο υπόλοιπος μηχανισμός άρχισε να κινείται. Είναι εύκολο να δούμε ότι η στροφή του αεροπλάνου όχι μόνο αναζωογόνησε το πλαστικό και πρόσθεσε κίνητρα πλοκής στο λοξότμητο της γραμμής των πρώτων ορόφων, αλλά και αντηχεί τα αναστατωμένα παράθυρα του κόλπου του θεάτρου Taganka - οι τριγωνικές προεξοχές τους αποτελούν ίσως το πιο αναγνωρίσιμο χαρακτηριστικό του κτηρίου Anisimov-Gnedovsky-Tarantsev.

Εν τω μεταξύ, το συμβούλιο του τόξου πρότεινε να «ηρεμήσει» το έργο φέρνοντας τα αντικείμενα σε μια ελαφριά σκιά και το περβάζι σε ένα αεροπλάνο, το οποίο έκανε το κτίριο πολύ πιο ουδέτερο: από την "κονσόλα" σχήματος L υπήρχε μόνο ένα λεπτό γυάλινο κατακόρυφο, δίνοντας έμφαση στην επιγραφή με το όνομα του ξενοδοχείου, και από την περιστροφή των αεροπλάνων - το λοξότμητο της εισόδου-χαγιάτι στην πρώτη σειρά Οι στήλες από μέταλλο μετατράπηκαν σε πέτρα και απέκτησαν μια τετράγωνη διατομή, διαλυμένη υψηλής τεχνολογίας. Το κτίριο κρατά τώρα την κόκκινη γραμμή πολύ πιο δυνατή, αλλά δεν είναι σαφές εάν αυτό είναι καλό ή κακό. Το ίδιο το έργο έχει χάσει σίγουρα μέρος της εκφραστικότητάς του. αν η Τετάρτη κέρδισε είναι δύσκολο να πω Αλλά το ερώτημα παραμένει, αν όχι η νομιμότητα, τότε η ορθότητα της εισβολής του Khudsovetovsky σε συναδέλφους αρχιτέκτονες και η συλλογική επεξεργασία ως τέτοια. Ποιος πρέπει να λάβει τις αποφάσεις: τον πελάτη; Συντάκτης? Ή ένα συμβούλιο; Και ποιος, κατά συνέπεια, πρέπει να αναλάβει την πρωταρχική ευθύνη; Θα παραμείνει σταθερή η ιδέα μετά από όλες τις συμβουλές και τις συναντήσεις; Στην πρακτική μας, η απάντηση σε αυτήν την ερώτηση μέχρι τώρα εξαρτάται μάλλον από σύμπτωση τυχαίων περιστάσεων.