Το αρχικό σκηνικό για την έκθεση «Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club πήρε το όνομά του Zueva, Μόσχα. Ομοιότητες και παραλληλισμοί στην πρωτοπορία "έγινε ομοιότητα - παρατηρήθηκε ακόμη και κατά την κατασκευή του ιταλικού σπιτιού - αυτών των κτιρίων από τους Giuseppe Terragni και Ilya Golosov στα τέλη της δεκαετίας του 1920, πιο συγκεκριμένα, η παρουσία εδώ και εκεί μιας γωνιακής σύνθεση με κύλινδρο. Ωστόσο, για τους επιμελητές, τον Alessandro De Magistris (Πολυτεχνείο του Μιλάνου) και την Anna Vyazemtseva (Πανεπιστήμιο Insubria - NIITIAG), το κύριο πράγμα δεν ήταν να διευκρινιστεί το γεγονός ότι ο αρχιτέκτονας της Βόρειας Ιταλίας δανείστηκε ή όχι την ιδέα της Μόσχας κύριος. Πιθανότατα, δεν ήταν, αλλά αυτό δεν είναι απαραίτητο: είναι πολύ πιο σημαντικό - και πιο συναρπαστικό - να σκιαγραφηθεί μια ευρεία εικόνα των δεσμών μεταξύ των δύο χωρών στη δεκαετία του 1920 και στις αρχές της δεκαετίας του 1930, όταν η διεθνής ανταλλαγή ιδεών και εικόνων ήταν πολύ δραστήριος. Η Ιταλία σε σχέση με τη Ρωσία σε αυτήν την περίπτωση είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα, καθώς η ανάπτυξή της, τόσο πολιτική όσο και καλλιτεχνική, προχώρησε σύμφωνα με το δικό της πρόγραμμα και με τα δικά της χαρακτηριστικά. Το φασιστικό καθεστώς ιδρύθηκε ήδη το 1922, αλλά η ιδέα της κρατικής τέχνης εμφανίστηκε πολύ αργότερα, και το επίσημο στυλ δεν ήταν ποτέ τόσο ολοκληρωμένο και ομοιόμορφο όσο στη ναζιστική Γερμανία ή στη σταλινική ΕΣΣΔ. Εάν οι δεσμοί του Βερολίνου και του Παρισιού με τη Μόσχα ήταν τόσο πολυσύνθετοι και πολυκατευθυντικοί που ακόμη και οι περίφημες εκθέσεις έδωσαν μόνο ένα γενικό πανόραμα από αυτές, τότε στην περίπτωση της Ιταλίας υπήρχαν λιγότερες βασικές επαφές και, επομένως, είναι ευκολότερο να τις περιγράψουμε. Αυτά είναι το ταξίδι του ιδρυτή του φουτουρισμού Filippo Tommaso Marinetti στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη πριν από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, τη συμμετοχή της ΕΣΣΔ στη Μπιενάλε της Βενετίας το 1924, την έκθεση του Konstantin Melnikov (χωρίς τη συμμετοχή του συγγραφέα, ο οποίος δεν κυκλοφόρησε στην Ιταλία) το 1933 στο Μιλάνο της Τριετίας, το 13ο Διεθνές Συνέδριο Αρχιτεκτόνων το 1935 στη Ρώμη, όπου έφτασε μια επίσημη αντιπροσωπεία από τη Μόσχα, καθώς και το βιβλίο του Lazar Rempel "Η Αρχιτεκτονική της Μεταπολεμικής Ιταλίας" την ίδια χρονιά - η πρώτη μονογραφία στον κόσμο για την αρχιτεκτονική αυτής της χώρας του Mussolini, που δημοσιεύθηκε εκτός των συνόρων της. Μεταξύ των δύο πολέμων, πραγματοποιήθηκαν ταξίδια Ιταλών διανοουμένων στην ΕΣΣΔ, οι οποίοι στη συνέχεια δημοσίευσαν, σύμφωνα με τους υπολογισμούς της Άννας Βιαζέμτσεβα, περίπου 150 βιβλία για τις εντυπώσεις τους και επισκέψεις στην Ιταλία από σοβιετικούς αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες. Το αμοιβαίο ενδιαφέρον για το έργο του άλλου ήταν συνεχώς πολύ υψηλό, και ένα κοινό πεδίο πληροφόρησης δημιουργήθηκε επίσης από δημοσιεύσεις σε περιοδικά τρίτων χωρών, για παράδειγμα, γερμανικές και παράλληλες επισκέψεις από ιταλούς και σοβιετικούς αρχιτέκτονες σε ορισμένες εκδηλώσεις στο εξωτερικό, για παράδειγμα το Werkbund έκθεση στη Στουτγκάρδη το 1927 …
Σε μια τέτοια κατάσταση, είναι κατανοητό γιατί οι συντηρητικοί Ιταλοί κριτικοί κατηγόρησαν τον Giuseppe Terragni για το σχεδιασμό του της πολυκατοικίας Novokomum στο κέντρο του Κόμο σε μίμηση της «μπολσεβίκικης» αρχιτεκτονικής - είχαν μια καλή ιδέα για τα έργα της ρωσικής πρωτοπορίας - Γκαρντ. Προκάλεσαν την επιθυμία να χτυπήσουν σκληρότερα τον στυλιστικό αντίπαλο, κατηγορώντας τον, στην πραγματικότητα, για πολιτική αναξιοπιστία. Ωστόσο, καθώς η έκθεση, καθώς και η ταινία ντοκιμαντέρ που προετοιμάστηκε για αυτήν, με τη συμμετοχή κορυφαίων Ιταλών και Ρώσων πρωτοπόρων ερευνητών, δεν υπάρχει λόγος να «καταδικαστούν» η Terragny για μίμηση του Γκόλοσοφ: μια τέτοια σύνθεση θα μπορούσε να εμφανιστεί σε αυτό στιγμή σε ένα σχέδιο από έναν Γερμανό ή Γάλλο αρχιτέκτονα, δεν υπάρχει τίποτα σε αυτό, που την συνδέει αποκλειστικά με τη Μόσχα (αν και ο Ilya Golosov ακολούθησε τη δική του, εντελώς ατομική πορεία προς το έργο του συλλόγου Zuev). Αντικείμενο της έκθεσης ήταν η πολιτιστική ατμόσφαιρα της εποχής, η οποία κατέστησε δυνατή την πραγματοποίηση τέτοιων τυπικών κλήσεων, δεδομένων των πολύ μεγάλων διαφορών μεταξύ των δύο συγγραφέων και των δύο κτιρίων από κάθε άλλη άποψη. Ο Terragni, ένας νεαρός αρχιτέκτονας με καλές σχέσεις, που του επέτρεψε να φέρει στη ζωή τα απίστευτα τολμηρά και ασυμβίβαστα μοντερνιστικά έργα για την Ιταλία εκείνης της εποχής - και ο Golosov, ένας έμπειρος αρχιτέκτονας με τη δική του θεωρητική βάση, ο οποίος κατάφερε να εργαστεί "με στυλ" μέχρι 1917, και τη δεκαετία του 1930 με γόνιμο σχεδιασμό στο πνεύμα της ανάπτυξης της κληρονομιάς. Κατοικημένο σπίτι για πλούσιους ανθρώπους "Novokomum" όχι μακριά από το ανάχωμα της λίμνης Κόμο, συνεχίζοντας την ίδια κατασκευή με τις μορφές του εκλεκτισμού - και το εργατικό σωματείο που πήρε το όνομά του από τον συμμετέχοντα της επανάστασης του 1905 Zuev, που ανατέθηκε από συνδικάτα, τύπος για μια νέα κοινωνία. Στην πραγματικότητα ο κύλινδρος - σε μια περίπτωση, τα σαλόνια των "άνετων" διαμερισμάτων, στην άλλη - η κύρια σκάλα. Η ιταλική avant-garde, η οποία συγχωνεύτηκε στην επίσημη τέχνη (ο Terragni τότε εκπλήρωσε χωρίς συμβιβασμούς σημαντικές κρατικές εντολές, μέρος της έκθεσης της πρωτεύουσας
"Εκθέσεις της φασιστικής επανάστασης" για τη 10η επέτειο του "Μαρτίου στη Ρώμη", και Casa del Fasho στο Κόμο, "House of Fascism", στην πραγματικότητα - μια επιτροπή πόλης του κόμματος), και την εγχώρια πρωτοπορία… Ταυτόχρονα, και στις δύο περιπτώσεις μπορούμε να μιλήσουμε για την ολοκληρωτική τέχνη, για να συζητήσουμε το θέμα της συνάφειας και της διατήρησης των avant-garde μνημείων σήμερα, τη σύνδεση μεταξύ της διατήρησής τους και της θετικής αντίληψής τους από την κοινωνία, καθώς και για ένα ευρύτερο από το κράτος και το εθνικό πλαίσιο στο οποίο υπάρχουν «πολιτιστικά αντικείμενα»: η δέσμευσή τους σε ένα συγκεκριμένο γεωγραφικό σημείο ή η περιοχή τους φτωχά μόνο και η αντίθετη προσέγγιση δεν τους στερεί καθόλου τη μοναδικότητα.
Όλα αυτά τα προβλήματα τίθενται με τον ένα ή τον άλλο τρόπο στην έκθεση, αλλά, φυσικά, ο κύριος ρόλος εκεί εξακολουθεί να παίζει τα δύο κτίρια στο όνομα. Διάφορα σχέδια και αρχειακές φωτογραφίες για το Novokomum παρέχονται από το Terragna Archives, ενώ βασικά υλικά για τον σύλλογο. Ο Zuev προήλθε από το Μουσείο Αρχιτεκτονικής. Α. Β. Shchusev, όπου η έκθεση θα παρουσιαστεί αυτό το φθινόπωρο, η RGALI έγινε άλλη πηγή. Είναι ενδιαφέρον το γεγονός ότι και στις δύο ρωσικές συλλογές απευθείας στην έκθεση, ανακαλύφθηκαν φύλλα του έργου Golosov που δεν έχουν δημοσιευθεί ποτέ, το οποίο δείχνει ένα παράδοξο πράγμα: παρά τις δεκαετίες έντονο ενδιαφέρον για τη ρωσική πρωτοπορία (και ευκαιρίες για τη μελέτη της που ήταν ανεξέλεγκτα μετά το 1991), ακόμη και αυτά τα βασικά μνημεία σαν ένα κλαμπ για αυτούς. Ο Zuev, απέχει πολύ από το να μελετηθεί διεξοδικά.
Η τρέχουσα κατάσταση και των δύο κτιρίων παρουσιάζεται στο φωτογραφικό έργο
Roberto Conte (2016-2019): οι φωτογραφίες του δείχνουν σαφώς τη συνάφεια της επίσημης γλώσσας τους, στην πραγματικότητα, μιας κοινής ευρωπαϊκής.
Ξεχωριστά, θα ήθελα να σημειώσω τη συμμετοχή στο εκθεσιακό πρόγραμμα
Το Made In MAARC είναι ένας μη κερδοσκοπικός σύλλογος για τη διατήρηση και προώθηση της κληρονομιάς της αφαίρεσης και του ορθολογισμού στο Κόμο. Ο πρόεδρος της, αρχιτέκτονας Ebe Gianotti, ήρθε με την ιδέα για την έκθεση, έδρασε επίσης ως συντονίστρια, και ένας άλλος συμμετέχων στο Made In MAARC, η Giovanna Saladanna, ήταν η σχεδιαστή. Η έκθεση στεγάζεται σε μια αίθουσα εκθέσεων - μια πρώην εκκλησία - San Pietro στο Atrio.
Τέλος, θα ήθελα να αναφέρω για άλλη μια φορά την ταινία που γυρίστηκε για την έκθεση (σενάριο - Anna Vyazemtseva, γυρίσματα - Anton Ovcharov), όπου τα ζητήματα που έθεσαν οι επιμελητές γίνονται αντικείμενο ζωντανής - αν και "απομακρυσμένης" - συζήτησης από κορυφαίους Ρώσους και Ιταλοί ερευνητές. Όπως σχεδιάζουν οι δημιουργοί, αργότερα η κασέτα θα είναι διαθέσιμη για προβολή στο δίκτυο.
Η έκθεση θα διαρκέσει έως τις 30 Ιουνίου
(San Pietro στο Atrio, Via Odescalchi, Τρίτη-Κυριακή 10:30 - 19:30).
-
μεγέθυνση 1/3 Έκθεση στο Κόμο «Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club με το όνομά του Zueva, Μόσχα. Ομοιότητες και παραλληλισμοί στην πρώτη γραμμή »Φωτογραφία © Anton Ovcharov
-
μεγέθυνση 2/3 Έκθεση στο Κόμο «Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club them. Zueva, Μόσχα. Ομοιότητες και παραλληλισμοί στην πρώτη γραμμή »Φωτογραφία © Anton Ovcharov
-
μεγέθυνση 3/3 Έκθεση στο Κόμο «Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club με το όνομά του Zueva, Μόσχα. Ομοιότητες και παραλληλισμοί στην πρώτη γραμμή »Φωτογραφία © Anton Ovcharov