Ο αρχιτέκτονας της Μόσχας, Αλέξανδρος Κουζμίν, μίλησε για το υψηλό μέλλον της πρωτεύουσας ως προοίμιο για τις εκθέσεις των ομιλητών. Η υψηλή ανάπτυξη της Μόσχας πραγματοποιείται, όπως είπε, με βάση την αρχή ενός κρατήρα: απαγόρευση κατασκευής πολυώροφων κτιρίων στο κέντρο, έκρηξη του διαγράμματος σιλουέτας στην περιοχή του 4ου δακτυλίου μεταφοράς και μείωση των επενδύσεων μη ελκυστικά περίχωρα. Είναι γνωστό ότι στο πλαίσιο του προγράμματος "New Ring of Moscow", έχουν διατεθεί 60 ζώνες. Ταυτόχρονα, υπάρχουν 140 ονόματα επενδυτών που ενδιαφέρονται για την κατασκευή πολυκατοικιών σε αυτές τις περιοχές. Αλλά δεν είναι όλοι, σύμφωνα με τον Kuzmin, σε θέση να εκτιμήσουν το μέγεθος της ευθύνης. Ως αποτέλεσμα, ορισμένα από τα αρχικά αντικείμενα πρέπει να "παγώσουν". Η κατάσταση επιδεινώνεται από την έλλειψη προτύπων για πολυώροφα κτίρια στην πρωτεύουσα. Για κάθε κτίριο, όπως είπε ο επικεφαλής του Moskomarkhitektura, «το δικό του σετ κυρίων». Ταυτόχρονα, νέες απαιτήσεις μπορούν να παρουσιαστούν στο στάδιο του σχεδιασμού και ακόμη και της κατασκευής. Έτσι, συγκεκριμένα, η αρχιτεκτονική περιέργεια εμφανίζεται στην πρωτεύουσα. Ωστόσο, όπως σημείωσε ο Alexander Kuzmin, η Μόσχα είναι μια πολυσύχναστη πόλη. «Αυτό συμβαίνει στην Αγία Πετρούπολη», αστειεύτηκε ο αρχιτέκτονας της πρωτεύουσας, «προτού σχεδιάσετε κάτι, πρέπει να φορέσετε σμόκιν».
Londoner Bill Price, διευθυντής του WSP Conculting Engineers, ο οποίος έχει συμμετάσχει στα έργα του Freedom Tower και του Heast Tower (Νέα Υόρκη), του Torre Mayor (Μεξικό) και άλλων, μιλώντας για την τεχνολογία κατασκευής πολυώροφων κτιρίων και ασφάλειας ζητήματα, τόνισε τη σημασία της συμβολής που μπορεί σήμερα να φέρει τη μηχανική στον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό. Είναι γνωστό από μια επιλογή υλικών σχετικά με το θέμα της πολυόροφης κατασκευής στο προηγούμενο περιοδικό ARX (είναι επίσης μέρος ενός παγκόσμιου έργου μέσων) ότι οι προσόψεις του Heast Tower, κεντημένες με διαγώνια διασταυρούμενες χαλύβδινες δοκούς, δεν είναι τόσο πολύ καλλιτεχνική χειρονομία του Λόρδου Foster ως μηχανικής λύσης που λαμβάνει υπόψη τη γεωμετρία του τριγώνου ως την πιο σταθερή και σκληρή.
Ο Γάλλος Jean Pistre, Πρόεδρος της Valode & Pistre, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των έργων της εταιρείας του για το Yekaterinburg, μίλησε για τις δυνατότητες ανάπτυξης πολυκατοικιών στη Ρωσία (η επιλογή μη μητροπολιτικής μητρόπολης είναι ενδεικτική). Παρά τα στοιχεία από μια έρευνα των Μουσκοβιτών που εκφράστηκαν στην ομιλία του Alexander Kuzmin, σύμφωνα με την οποία το 15% από αυτούς θα χαιρόταν να εγκατασταθεί σε ένα πολυώροφο κτίριο, ο κ. Pistre προχώρησε από την κατάσταση μιας αρνητικής στάσης απέναντι στους ουρανοξύστες στην κοινωνία. Ωστόσο, σημείωσε τον πολεοδομικό σχεδιασμό και την αξία της εικόνας των πολυώροφων κτιρίων και ζήτησε την εξισορρόπηση πιθανών αρνητικών επιπτώσεων στο περιβάλλον μέσω εικόνων και συμβολισμού, οι οποίοι, μεταξύ άλλων, μπορούν να γίνουν αρχιτεκτονικοί πόροι για την έκφραση της εθνικής ταυτότητας. Έτσι, κατά το σχεδιασμό των ουρανοξυστών Yekaterinburg, οι Γάλλοι χρησιμοποίησαν τις εικόνες δύο πολεμιστών, βαπτίζοντας το προκύπτον ζευγάρι ουρανοξυστών στην είσοδο του Yekaterinburg "τους φύλακες των Ουραλίων" και τον πύργο Tatlin, ο οποίος έχει ήδη γίνει πολιτιστικό σύμβολο της Ρωσίας. Στα γαλλικά έργα, διαβάζονταν απλούστερες εικόνες - ένα λουλούδι κρίνου, ένας βράχος, ένα πανί, ένας φάρος.
Ο Ρώσος αρχιτέκτονας Σεργκέι Σκουράτοφ μίλησε στο συνέδριο για την εμπειρία του στο σχεδιασμό ενός πολυώροφου συγκροτήματος στην οδό Mosfilmovskaya (Μόσχα). Η εικόνα του χορεύει ζευγάρια. Υπάρχουν δύο από αυτά. Η δυναμική σύνθεση των δομών που μοιάζει με δίνη στριφογυρισμένη από μια βίδα αντηχεί τον «χορό δίπλα στη θάλασσα», όπως ονομάστηκε στο περιοδικό ARX, το κτίριο Turning Torso (Σουηδία, Μάλμο) από το Santiago Calatrava. Όμως, η ελλιπής - στην έκδοση της Μόσχας - η βίδα των πύργων δημιουργεί την αίσθηση του "βιδώματος στον ουρανό", μια ελαφριά στροφή του "χορού" κατευθύνεται προς το κέντρο της Μόσχας (προκειμένου να βελτιστοποιηθεί τα σενάρια προβολής και καλύτερη ηλιακή ακτινοβολία) τα διαμερίσματα). Τα «ρούχα» των κτιρίων είναι μια παράλογη ακανόνιστη δομή με ανάγλυφη εναλλαγή ματ και σκούρου γυαλιού και ελαφρύτερο των προσόψεων προς τα πάνω. Ωστόσο, όπως αποδείχθηκε κατά τη συζήτηση της έκθεσης, μετά τον υπολογισμό, ο οποίος μεταφράζει αυτήν την πολύπλοκη εικόνα, «που υπέφερε συναισθηματικά» από τον αρχιτέκτονα, στο κόστος του κόστους κατασκευής (πάνω από 3,5 χιλιάδες δολάρια), ένα τυπικό, σύμφωνα με Ρώσοι ομιλητές, για την ιστορία της χώρας μας για αλλαγές και συμβιβασμούς. «Πιθανότατα πρέπει να είσαι φιλάνθρωπος και πολύτιμη αρχιτεκτονική για να συμφωνήσεις με την κατασκευή τέτοιων κτιρίων», δήλωσε ο Σεργκέι Σκουράτοφ.
Στην επόμενη έκθεση του Timur Batkin, αναπληρωτή γενικού διευθυντή της Don-Stroy (πελάτης του συγκροτήματος στο Mosfilmovskaya), η αρχιτεκτονική δεν ήταν μεταξύ των παρατιθέμενων παραγόντων της κερδοφορίας των κτιρίων. Αν και, σύμφωνα με την εμπειρία των δυτικών συναδέλφων, που εκφράστηκαν στο συνέδριο, μια επιτυχημένη αρχιτεκτονική λύση μπορεί να αυξήσει την αξία των ακινήτων κατά 25 τοις εκατό ή περισσότερο και να ωθήσει τη δυναμική των πωλήσεων. Αλλά στην κατάσταση της υπερθέρμανσης της αγοράς ακινήτων στην πρωτεύουσα, όλα πιθανώς κινούνται πολύ δυναμικά. Επομένως, ο ουρανοξύστης στο Mosfilmovskaya δεν χτίζεται μόνος του, αλλά, καθώς είναι πλέον μοντέρνο στην Κίνα, το πιο παραγωγικό από την άποψη των πολυόροφων κατασκευών, από ένα ολόκληρο κουαρτέτο. Παρεμπιπτόντως, στη Δύση, οι ουρανοξύστες είναι κυρίως κτίρια γραφείων (μόνο το 1/5 είναι οικιστικά), ενώ στη Μόσχα το ποσοστό αντιστρέφεται. Αυτό δημιουργεί ένα πλεονέκτημα όχι μόνο για την εναρμόνιση των σεναρίων ειδών και για τον υπολογισμό της ηλιακής ακτινοβολίας στα διαμερίσματα (για αυτόν τον σκοπό ξεκίνησε η βίδα στο συγκρότημα στο Mosfilmovskaya), αλλά απαιτεί επίσης την ένταξη στο συγκρότημα κοινωνικών υποδομών.
Ο Σεργκέι Σκουράτοφ έδωσε προσοχή στην οπτική αυτάρκεια του συγκροτήματος. Λαμβάνοντας υπόψη την αυστηρότητα των συντονιστών της Μόσχας όσον αφορά την τήρηση της ήδη διαβόητης «ομάδας οπτικών συνδέσεων», δεν έφερε ούτε έναν ουρανοξύστη στη σκηνή της πόλης, αλλά μια ολόκληρη εταιρεία. Και όχι μόνο επειδή, όπως αστειεύτηκε ο αρχιτέκτονας, είναι πάντα πιο διασκεδαστικό να έρχεσαι με έναν φίλο ή μια φίλη από το να είσαι μόνος. Και επειδή ένα υψηλό κτίριο, λόγω των διαστάσεων του, είναι πάντα ακατάλληλο, αλλά μόλις σχηματιστεί ένα συγκρότημα, η κατασκευή γίνεται αμέσως αυτάρκη.
Ο Αμερικανός Ryan Mullenix, Αναπληρωτής Διευθυντής του NBBJ Columbus (ΗΠΑ), αφιέρωσε την έκθεσή του στην υποδομή αυτάρκειας πολυκατοικιών. Κατά τη γνώμη του, ένα διαφορετικό αστικό περιβάλλον είναι ένα μέσο έκφρασης της ποικιλομορφίας που είναι εγγενής σε μια πόλη. Αλλά μόλις ένας ουρανοξύστης, που είναι πάντα τόσο οπτικά διαφορετικός από το αστικό περιβάλλον, πέφτει στην εξάρτηση των υποδομών από αυτό, αποτυγχάνει, μια εμπορική κατάρρευση. Όλοι οι σύγχρονοι ουρανοξύστες στις Ηνωμένες Πολιτείες προσπαθούν να δημιουργήσουν ένα αυτοσυντηρούμενο περιβάλλον στα έντερά τους. Στην πραγματικότητα, σημείωσε ο κ. Müllenix, είναι μια πόλη μέσα σε μια πόλη. Και όλες οι προοδευτικές προσεγγίσεις για το σχεδιασμό πολυώροφων κτιρίων στοχεύουν στο σχηματισμό ενός μικρόκοσμου σε ένα μόνο κτίριο ή, ακόμη καλύτερα, στο συγκρότημά τους.
Η κατασκευή ενός πολυώροφου κτηρίου είναι σήμερα και πάντα μια δύσκολη και, πάνω απ 'όλα, επικοινωνιακή εργασία. Ο Larry Gets, Πρώτος Αναπληρωτής Διευθυντής του NBBJ Seattle (ΗΠΑ), μοιράστηκε ακόμη και με τους Ρώσους συναδέλφους του την αρχή 4 "C" που χρησιμοποιούν: κωδικοί, πελάτες, σύμβουλοι, εργολάβοι. Δηλαδή, η αποτελεσματικότητα της κατασκευής υψηλών ορόφων εξαρτάται από το πόσο καλά επεξεργάζονται οι κώδικες για την κατασκευή πολυόροφων κτιρίων και πόσο γρήγορα και εποικοδομητικά στη βάση τους πελάτες, σύμβουλοι και εργολάβοι (εργολάβοι) μπορούν να συμφωνήσουν σε κοινούς στόχους. Η εικόνα της Νέας Βαβυλώνας, που δοκιμάστηκε στο δεύτερο τεύχος του περιοδικού ARX κατά την ανάλυση των παγκοσμίου φήμης ήδη κατασκευασμένων ουρανοξυστών, καθώς και της εμπειρίας των δυτικών συναδέλφων, που παρουσιάστηκαν στο τελευταίο συνέδριο, δείχνει ότι στη Δύση, οι αρχές και οι διαφοροποιημένοι επαγγελματίες καταφέρνουν να καταλήξουν σε συμφωνία μεταξύ τους. Στη Ρωσία, σε όλες τις εμφανίσεις, η κατάσταση είναι ακόμη πιο περίπλοκη, τόσο από πλευράς κανονιστικών εγγράφων όσο και από άποψη επαγγελματικής επικοινωνίας. Το Building ID και το περιοδικό ARX προσπαθούν να λύσουν το τελευταίο πρόβλημα, χαρακτηρίζοντας ως αποστολή τους τη δημιουργία μιας καθολικής γλώσσας αρχιτεκτονικής.
