Η περιοχή στα βόρεια της διάβασης πεζών Krestovsky μεταξύ Prospekt Mira και Sokolniki είναι σχετικά ήσυχη και αρκετά κερδοφόρα από την άποψη της κατασκευής κατοικιών στη Μόσχα. Το πάρκο Sokolniki ξεκινά ακριβώς πίσω από το υποκατάστημα Yaroslavl του σιδηροδρόμου, κοντά στο έδαφος του VDNKh, το οποίο υπόσχεται να μετατραπεί σύντομα σε αστικό παράδεισο. για να μην αναφέρουμε το Yauza με τα πάρκα που δένονται πάνω του. Η προσβασιμότητα στις μεταφορές δεν είναι κακή: κοντά στο σταθμό Alekseevskaya του μετρό, το Prospekt Mira δεν είναι πάντα γεμάτο μποτιλιαρίσματα και, εκτός αυτού, τη δεκαετία του 1980, οι πολεοδόμοι δεν έλειψαν - έχτισαν ένα τούνελ κάτω από τη λεωφόρο στις αρχές της οδού Novoalekseevskaya. Η Μόσχα δεν είναι το Παρίσι, υπάρχουν λίγες τέτοιες κατασκευές σε αυτήν, και αυτή η σπάνια σήραγγα είναι βολική για να αφήσετε την περιοχή Alekseevsky στην πόλη. Η περιοχή είναι εξοπλισμένη με σχεδόν όλα όσα χρειάζεστε: η φασαρία της πόλης με εστιατόρια και τράπεζες κοντά στο μετρό εξελίσσεται γρήγορα στη σιωπή των πρώην εργοστασίων και ερευνητικών ιδρυμάτων της σοβιετικής εποχής, και πέρα από αυτά - σε πάρκο, και στη συνέχεια στάβλους, και παιδική χαρά σκύλου. Επιπλέον, υπάρχουν εκπληκτικά πολλά σχολεία, και μεταξύ αυτών υπάρχουν καλά, βαθμολογημένα. Με λίγα λόγια, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι για τα επόμενα δέκα χρόνια ξεκίνησε εδώ η κατασκευή κυρίως πολυώροφων οικιστικών συγκροτημάτων - αφού πολλά κτίρια ινστιτούτων κατάφεραν να δημιουργήσουν μεγάλη κλίμακα κατά τη σοβιετική εποχή. Οι Egodom by Sergey Skuratov και Kvartal 1147 από τον Andrey Romanov κατασκευάζονται εδώ - μόλις 3 λεπτά με τα πόδια από την περιοχή του εργοστασίου Vodopribor, όπου σχεδιάζεται να κατασκευαστεί ένα μεγάλο συγκρότημα κατοικιών "Silver Fountain".
Το Atrium συνεργάζεται με το έργο για πάνω από τρία χρόνια. Αλλά μόνο τώρα, τον Σεπτέμβριο του 2016, πέντε παλιά κτίρια που ανήκαν στον Vodopribor στο αντλιοστάσιο Alekseevskaya της Επιτροπής Κληρονομιάς της Μόσχας
μεταφέρθηκε από το καθεστώς του «πρόσφατα αναγνωρισμένου» - σε αντικείμενα πολιτιστικής κληρονομιάς, διασφαλίζοντας τα εδάφη των προστατευόμενων ζωνών και το αντικείμενο προστασίας. Ωστόσο, οι Butko και Nadtochiy είναι τόσο αρχιτέκτονες που αναζητούν πάντα έναν λόγο για οπτική ποικιλομορφία. Και σε αυτήν την περίπτωση, η ίδια η ιστορία και το υπάρχον πλαίσιο έγινε μια τέτοια ευκαιρία.
Το εργοστάσιο Vodopribor είναι ο κληρονόμος των καταστημάτων επισκευής του αντλιοστασίου Alekseevskaya και ο ιδιοκτήτης των υπόλοιπων κτιρίων: μια δεξαμενή, ένα αντλιοστάσιο νερού, μια πύλη, ένα γραφείο και ένας φράκτης. Είναι οι πέντε μνημεία κληρονομιάς που έλαβαν πρόσφατα την τελική τους κατάσταση και θα διατηρηθούν. Γιατί αυτό το μέρος είναι τόσο ενδιαφέρον; Είναι το κατάλοιπο ενός παλιού υδραγωγείου, τοποθετημένο κατά παραγγελία της Αικατερίνης Β ', που τροφοδοτούσε όλη τη Μόσχα με υπέροχο νερό από το Μυτίτσι για πάνω από εκατό χρόνια. Για την παροχή νερού στο Mytishchi, ο γλύπτης Vitali δημιούργησε την περίφημη κρήνη στην πλατεία Teatralnaya. Και τέσσερα ακόμη σιντριβάνια που δεν έχουν επιβιώσει. έδωσαν 20 χιλιάδες κουβάδες νερό την ημέρα. Το υδραγωγείο Rostokinsky πάνω από τον ποταμό Yauza, δύο χιλιόμετρα από το Vodopribor, έχει διατηρηθεί από αυτό το υδραγωγείο. Το υδραγωγείο ήταν τεράστιο, τροφοδοτώντας όχι μόνο τις βρύσες, αλλά και πολλά λουτρά, συμπεριλαμβανομένου του Sanduny. Έτσι το έφτιαξαν για μεγάλο χρονικό διάστημα: ξεκίνησαν κάτω από την Αικατερίνη, τελείωσαν κάτω από τον Νικόλαο Ι. Στη συνέχεια, το 1830, τοποθετήθηκαν δοχεία με νερό στον πύργο Sukharev, που στεκόταν, όπως γνωρίζετε, στην αρχή της λεωφόρου Mira. Ταυτόχρονα, κατασκευάστηκε επίσης ο σταθμός Alekseevskaya με αντλίες ατμού - όπως θα μπορούσατε να μαντέψετε, συνέλεξε και, κυρίως, ανέβασε νερό, δίνοντάς του την ευκαιρία να ρέει περαιτέρω, στη Sukharevka. Τόσο ο σταθμός όσο και το σύστημα ύδρευσης ανακατασκευάστηκαν αρκετές φορές, προσπάθησαν να πάρουν νερό από τις πηγές στο Sokolniki, ακόμη και από τον ποταμό Moskva. Αλλά το νερό του ποταμού αποδείχθηκε το χειρότερο, και η Mytishchinskaya παρέμεινε αξεπέραστη. Από τη δεκαετία του 1960, το σύστημα ύδρευσης Mytishchi σταμάτησε τελικά να λειτουργεί, τα υδραγωγεία του - γέφυρες σωλήνων πάνω από ποτάμια - κατέρρευσαν, μόνο η γέφυρα Rostokinsky αποκαταστάθηκε. Στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα και μέχρι πρόσφατα, η Vodopribor παρήγαγε βαλβίδες, σωλήνες και μετρητές για το Vodokanal. συμπεριλαμβανομένων - καταπακτές από χυτοσίδηρο με την εικόνα ενός ελέφαντα, που μπορεί να δει στους δρόμους της Μόσχας. Το 2011, έγιναν συζητήσεις για πτώχευση, τώρα το εργοστάσιο σχεδιάζεται να μεταφερθεί στην περιοχή της Μόσχας. Και στην παλιά περιοχή - για να χτίσετε ένα συγκρότημα κατοικιών.
Αν συγκρίνουμε τον σύγχρονο χάρτη με το παλιό σχήμα του αντλιοστασίου, φαίνεται σαφώς ότι ο κεντρικός πυρήνας του σταθμού έχει διατηρηθεί στη δεξιά, νότια πλευρά της οδού Novoalekseevskaya. Το σοβιετικό εργοστάσιο αναπτύχθηκε στο νότο και έλαβε ένα αρκετά μεγάλο οικόπεδο - λίγο λιγότερο από 8 εκτάρια, μέχρι τα σύνορα του γειτονικού NPP "Kvant", μια ακμάζουσα επιχείρηση για την παραγωγή ηλιακών συλλεκτών. Όλα τα στοιχεία ασφαλείας βρίσκονται έτσι στη βορειοανατολική γωνία του ιστότοπου. Στο νότιο τμήμα του, όπου θα κατεδαφιστούν τα κτίρια του σοβιετικού εργοστασίου, δεν υπάρχουν περιορισμοί, οι οποίοι προκαθορίζουν τη σύνθεση του συγκροτήματος: όλα διατηρούνται στη ζώνη των μνημείων της εργοστασιακής αρχιτεκτονικής του 1892, συμπεριλαμβανομένης της διάταξης και των υπαρχόντων δέντρων.
Επιπλέον, οι αρχιτέκτονες διατηρούν το "Second Machine Building" - ένα διώροφο κτίριο κατά μήκος της Novoalekseevskaya, που ξαναχτίστηκε στη σοβιετική εποχή και ως εκ τούτου δεν περιλαμβάνονται στη λίστα των προστατευόμενων από το τμήμα τώρα. Έτσι, οι συγγραφείς υπερβαίνουν την αναγκαιότητα, δείχνοντας την προσοχή στο πολύτιμο ιστορικό υλικό που πήραν στη δουλειά. Τώρα αυτό το κτίριο βρίσκεται δίπλα σε ένα μεγάλο εργοστάσιο υπόστεγο, και στη συνέχεια θα γίνει μέρος της βορειοδυτικής κατοικημένης περιοχής, η οποία βρίσκεται σε υπεύθυνη θέση στη διασταύρωση της οδού Novoalekseevskaya με την 3η Mytishchinskaya. Το πενταγωνικό σχέδιο μοιάζει απροσδόκητα με ένα ποιοτικό σήμα, φέρνοντας πίσω τις αναμνήσεις της εργοστασιακής παραγωγής.
Επιπλέον, το συγκρότημα σταδιακά, αλλά μάλλον γρήγορα εξελίσσεται σε μια γιγαντιαία φουτουριστική πόλη - από 6 έως 22 ορόφους, αλλάζοντας ριζικά το στυλ του. Αυτό συμβαίνει σε όλα τα επίπεδα, από υπόγειο έως εξωτερικό, στιλιστικό, σχεδιασμένο για φευγαλέα αντίληψη: οι αρχιτέκτονες και οι δύο παίζουν σε αντιθέσεις και εργάζονται για την ομαλότητα και τη σταδιακή "βλάστηση" του διατηρημένου ιστορικού μέρους - σχετικά μιλώντας, στο νεο-αστικό - και στη συνέχεια σε φουτουριστικούς πύργους, παρόμοια με την Πόλη ή τη Σιγκαπούρη. Η ομαλότητα και η εγκυρότητα μιας τέτοιας μετάβασης είναι ένα από τα κύρια οικόπεδα του έργου.
Υπάρχουν πέντε μπλοκ κατά μήκος της περιμέτρου. Το υπό όρους έκτο σημείο που κλείνει τον κύκλο είναι ένας τόπος ιστορικών κτιρίων. Εάν εξετάσουμε αυτά τα τέταρτα αριστερόστροφα, ξεκινώντας από το ήδη αναφερθέν πενταγωνικό τέταρτο στη διασταύρωση των δρόμων, θα δούμε ότι, πρώτον, σταδιακά αυξάνονται σε ύψος και, δεύτερον, τα στηρίγματα των τετάρτων ανοίγουν. Το πρώτο είναι κλειστό σε «σήμα ποιότητας», ενώ όλα τα υπόλοιπα είναι ανοιχτά στον δημόσιο χώρο στο κέντρο της περιοχής, γυρίζοντας τις «πλάτες» τους στο εξωτερικό περίγραμμα.
Τα τέταρτα αποτελούνται από ομοιόμορφα εναλλασσόμενους όγκους: αξιοσέβαστα λευκά τούβλα και αβάν γκαρντ, με βιτρό "TV" στα άκρα. Πλεονεκτικά, αν και όχι πάντα, αυτό αντιστοιχεί σε διαίρεση σε τμήματα. Επιπλέον, εάν στο βόρειο τμήμα σχετικά χαμηλής ανόδου οι όγκοι τούβλου αποδειχθούν υψηλότεροι και μοιάζουν με ένα είδος πυκνού 12-ορόφων «πύργων» αγκυροβολημένων με λευκούς οριζόντιους, τότε αυτή η αρχή μεταμορφώνεται περαιτέρω. Επιπλέον, σε ορισμένα μέρη μέρη διαφορετικής υφής αναπτύσσονται το ένα με το άλλο σύμφωνα με την αρχή ενός ογκομετρικού παζλ, τονίζοντας την ενότητα του όγκου. Η εναλλαγή της επένδυσης από τούβλα και των λευκών πάνελ αντικατοπτρίζει τη χρωματικότητα των ιστορικών κτιρίων, όπου το κόκκινο χρώμα αναβιώνει με στολίδια από λευκά τούβλα, όπως ήταν συνηθισμένο στο στυλ τούβλου στα τέλη του 19ου αιώνα. Όμως ο σύλλογος είναι πολύ ελεύθερος, ελάχιστα αναγνώσιμος και σίγουρα πολύ μακριά από το να αναφέρεται άμεσα. Έτσι, κατά μήκος της περιμέτρου του εδάφους, σε έναν «στρογγυλό χορό» γύρω από την κεντρική πλατεία, χτίζεται μια πόλη, η οποία σταδιακά, όχι με τα διαβόητα σκαλοπάτια, αλλά με έναν περίπλοκο ρυθμό, που σηκώνεται τώρα, αυξάνεται, και μάλλον μάλλον αναπτύσσεται γρήγορα από βορρά προς νότο: από 6-12 ορόφους στη βορειοδυτική γωνία έως 18-22 στα νοτιοανατολικά.
Η λύση πολεοδομίας χρησιμοποιεί ό, τι θεωρείται κατάλληλο για μια άνετη πόλη στην εποχή μας: το κτίριο χωρίζεται σε πέντε «τέταρτα», δημιουργώντας ιδιωτικές αυλές. ένας μεγάλος αριθμός δημόσιων λειτουργιών στο ισόγειο και στο stylobate (παρέχονται περίπου 45 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα μη οικιστικών εγκαταστάσεων, συμπεριλαμβανομένου ενός κέντρου γραφείων με την έδρα του ίδιου του προγραμματιστή) · εξασφάλισε τη διαφάνεια των πεζών σε ολόκληρη την επικράτεια και την απουσία μεταφοράς εντός της περιοχής (οι είσοδοι στους χώρους στάθμευσης πραγματοποιούνται από το εξωτερικό) · ενεργό εξωραϊσμό σε διαφορετικά επίπεδα, χρησιμοποιώντας τη διαφορά ανακούφισης και ενσωματώνοντας το υπάρχον σοκάκι linden σε μια ενιαία καταπράσινη διαμορφωμένη περιοχή με μια δημόσια πλατεία στο κέντρο της περιοχής. Μια σαφής λειτουργική ζώνη μελετήθηκε με το διαχωρισμό των ροών των κατοίκων της περιοχής, των εξωτερικών επισκεπτών σε δημόσιες εγκαταστάσεις, των υπαλλήλων γραφείων, των μεταφορών και των πεζών.
Στην περιοχή υπάρχουν κλειστές ιδιωτικές αυλές για κατοίκους, και δρόμοι με μεγάλο αριθμό δημόσιων λειτουργιών, λεωφόρους και σοκάκια, ακόμη και μια πλατεία, και το ίδιο το σχέδιο πολεοδομίας είναι ακανόνιστο και εγγεγραμμένο στον υπάρχοντα χώρο. Εκμεταλλευόμενοι την κατάσταση, οι συγγραφείς απομακρύνθηκαν από μονότονα ορθογώνια οδικά δίκτυα και κατάφεραν να δημιουργήσουν έναν μοναδικό, οπτικά και λειτουργικά πλούσιο αστικό χώρο. Η ιστορία συνδυάζεται καλλιτεχνικά με λύσεις μοντέρνου στυλ. Ένα είδος απομίμησης του χάους της «φυσικής» αστικής ανάπτυξης. Είναι όμως προφανές ότι το «χάος» τοποθετείται σε ένα μάλλον άκαμπτο πλαίσιο: σύμφωνα με μια συγκεκριμένη αρχή, μόνο δύο ή τρεις τύποι προσόψεων εναλλάσσονται. Αντίθετα, έχουμε μπροστά μας - εργαζόμαστε με μια ισορροπία στα πρόθυρα της ενότητας-διαφορετικότητας: το μάτι δεν πρέπει να βαριέται, αλλά οι συγγραφείς αποφεύγουν σαφώς την υπερβολική απόσπαση της προσοχής, προτιμώντας την ακεραιότητα και την αρμονία.
Η αύξηση του υψομέτρου από βορρά προς νότο που προκαλείται από τις παραμέτρους του περιβάλλοντος στην περίπτωση αυτή υποστηρίζεται απροσδόκητα από τα χαρακτηριστικά του ανάγλυφου, το οποίο αυξάνεται κατά 4,8 μέτρα προς το νότο. Οι αρχιτέκτονες ανέπτυξαν αυτό το χαρακτηριστικό της περιοχής λεπτομερώς, «συμπιέζοντας» τα πάντα. Πρώτα απ 'όλα, στο νότιο τμήμα υπάρχουν δύο υπόγειες θέσεις στάθμευσης, αλλά ήδη στη μέση του συγκροτήματος η ανώτερη βαθμίδα της γίνεται ανώτερη και βγαίνει με επιτυχία έξω, στις λίμνες με τις καταπράσινες ακτές τους, τις βιτρίνες και τα εστιατόρια, τα οποία έχουν προγραμματιστεί μεγάλοι αριθμοί στο stylobate από τη δημόσια πλευρά. Πιο βόρεια, ο υπόγειος χώρος γίνεται μονής βαθμίδας, αλλά συνεχίζει μέχρι το προστατευόμενο βόρειο τρίτο, ακόμη και κάτω από τη λίμνη. Έτσι, από βορρά προς νότο, οι χώροι στάθμευσης κάτω από το συγκρότημα αυξάνονται επίσης, και όλα αυτά γράφονται με επιτυχία στη διαφορά ανακούφισης.
Αλλά η οθόνη LCD αλλάζει επίσης αισθητά από τις άκρες στο κέντρο. Στο κεντρικό τμήμα, τριπλασιάζεται όχι μόνο μια λίμνη με σιντριβάνια - μια υπενθύμιση του παρελθόντος "ύδρευσης" του αντλιοστασίου Alekseevskaya. Στο κέντρο, η γωνιακή τετράγωνη πόλη της περιμέτρου φυτρώνει με τρεις εντελώς διαφορετικούς, λευκούς και ασημένιους πύργους απλουστευμένου περιγράμματος, υψωμένους σε λεπτά, τριώροφα ψηλά αλουμίνια πόδια - κολόνες Corbusse - και σε γυάλινους προθάλαμους, δηλαδή σχεδόν πλωτές. Σχετικά με το σχέδιο, οι πύργοι είναι πολύ παρόμοιοι με τους κόκκους καφέ - με τα μισά ελαφρώς μετατοπισμένα κατά μήκος του άξονα.
Υπάρχει επίσης εναλλαγή στους όγκους των πύργων. Το εξωτερικό μισό κάθε «φασολιού καφέ» είναι χαμηλότερο, 19 ορόφους, λευκοί και γυάλινοι οριζόντιοι εναλλάσσονται στις προσόψεις. Τα εσωτερικά μισά είναι ψηλότερα, 22 ορόφους, πολύ κάθετα ανοίγματα παραθύρων συνδυάζουν τρεις ορόφους και οι κάθετες πινελιές από πολύχρωμα ασημένια επένδυση αφήνουν χωρίς αμφιβολία ότι οι κυρίαρχοι των πύργων, «συναρμολογημένοι» στο κέντρο της περιοχής, αντικατοπτρίζουν το το όνομα του συγκροτήματος - «Ασημένια Κρήνη», που απηχεί αληθινά σιντριβάνια στη λίμνη και σχηματίζει στο κέντρο του συγκροτήματος μια ογκομετρική-χωρική «βουτιά» που μοιάζει με αρτεσιανό. Ένα από τα πραγματικά νερά, το δεύτερο - γλυπτική και αρχιτεκτονική. ένα είδος μνημείου για τα υδραυλικά. Αποδείχθηκε αρκετά τολμηρά - και ταυτόχρονα ουσιαστικά, συνδέθηκε με το θέμα.
Εάν η μετάβαση από κτίρια στα τέλη του 19ου αιώνα σε συνοικίες της πόλης και μετά σε πύργους συμβαίνει μάλλον στο διάστημα, τότε ένα άλλο «σημείο σύνδεσης» μεταξύ ιστορικών και σύγχρονων κτιρίων επιλύεται άμεσα. Το διατηρημένο και περιλαμβάνεται στη λίστα προστατευόμενου λόμπι της δεξαμενής νερού φαίνεται εντυπωσιακό, σε ρωμαϊκό στιλ: μια μεγάλη καμάρα της εισόδου βρίσκεται στα βάθη της τοποθεσίας, αλλά "βλέπει" προς την οδό Novoalekseevskaya. Αποδείχθηκε μια εξαιρετική πύλη. Τώρα, πίσω από τον προθάλαμο, ξεκινά το σοβιετικό εργαστήριο, το οποίο έχει αντικαταστήσει τη δεξαμενή. Στο έργο, ένα σχετικά χαμηλό κτίριο γραφείων γειτνιάζει με το τοξωτό λόμπι: ένα παραλληλεπίπεδο με διαπερατές προσόψεις από γυαλί και βελονιές από ξύλινα ελάσματα - ένα είδος μεταβατικού μανικιού, από το οποίο μεγαλώνει ένας όγκος με λευκή ριγέ με σχέδιο αυγού νότια, σχεδιασμένα με το στυλ των πύργων του κεντρικού τμήματος.
Η αψίδα της πρώην δεξαμενής, η οποία χρησιμεύει πλέον ως είσοδος στο τμήμα του γραφείου, έχει σημαντικό ρόλο στη σύνθεση: ξεκινάει από αυτό ένα δρομάκι linden που οδηγεί στην οδό Novoalekseevskaya. Οι αρχιτέκτονες σχεδίαζαν να το αποκαταστήσουν και να το κάνουν την κύρια είσοδο στην περιοχή. Υπάρχουν επίσης δύο ακόμη λεωφόροι: βγαίνουν μεταξύ των διαμερισμάτων στο 3ο Mytishchinskaya και, σε αντίθεση με το παλιό σοκάκι, έχουν τραπεζοειδή σχέδια - στενεύουν προς τα μέσα. Από την πλευρά του δρόμου, αυτές οι είσοδοι φαίνονται πολλά υποσχόμενες πρίζες, και από την κεντρική πλατεία, τα τμήματα τους θα ήταν ευρύ και ευρύχωρα.
Όπως μπορείτε να δείτε, ο εσωτερικός χώρος του συγκροτήματος δεν είναι μόνο διαμορφωμένος, αλλά και ευρέως ανοιχτός στην πόλη και προσβάσιμος από τους κατοίκους της πόλης. Ο χώρος που οργανώνεται γύρω από τις λίμνες - όπως θυμόμαστε, με σιντριβάνια - στο κέντρο του συγκροτήματος είναι δύο επιπέδων. Οι αυλές των τεσσάρων τετάρτων είναι τοποθετημένες στο επίπεδο του δεύτερου ορόφου: τώρα σε μεγάλα συγκροτήματα αυτό δεν είναι ασυνήθιστο, αλλά οι αρχιτέκτονες τόνισαν τη δομή δύο επιπέδων του κεντρικού τμήματος, ρίχνοντας γέφυρες, και οι δύο ακριβώς πάνω από τις λίμνες και πάνω, και προβλέποντας μεγάλες πτήσεις από σκάλες που οδηγούν. Ο ιστός των δύο επιπέδων εντυπωσιάζει με πετώντας περίγραμμα και προκαλεί μια τρισδιάστατη αντίληψη: τα μεταλλικά "πόδια" των πύργων, και τα δέντρα στις όχθες των λιμνών, και τα ρεύματα των πηγών βρίσκονται στο πλαίσιο των τρυπών μεταξύ των γεφυρών. Επιπλέον, τα τραβήγματα των σκαλοπατιών και των μεταβάσεων αποδεικνύονται σαν τις ρίζες κάποιου υπερ-δέντρου - δείχνουν πολύ καθαρά πώς ένα μεγάλο συγκρότημα μεγαλώνει στην πόλη - ή μεγαλώνει από αυτό. Εν ολίγοις, προκαλούν τη φαντασία και κάνουν τον δημόσιο χώρο σίγουρα όχι βαρετό.
Σήμερα, μιλούν πολλά για τον εξωραϊσμό, μια άνετη πόλη και οι αρχιτέκτονες δίνουν όλο και περισσότερη προσοχή σε διαφορετικές πτυχές της σχέσης ενός νέου κτηρίου με την πόλη: μεγάλης κλίμακας, πολιτιστικές, αστικές, ευφάνταστες. Αυτό το έργο είναι ενδιαφέρον επειδή επιλύει το δύσκολο καθήκον της εισαγωγής ενός πολύ περισσότερο από ένα μεγάλο συγκρότημα κατοικιών σε μια περιοχή πολύ κοντά στα αρχιτεκτονικά μνημεία - και το κάνει αυτό χωρίς να απομακρυνθεί από τα προβλήματα και τις ιδιαιτερότητες των μελλοντικών κτιρίων, ιδίως το σημαντικό ύψος τους, αλλά ζουν βαθιά, τονίζοντας και κατανοώντας κάθε πρόβλημα και εργασία. Ο χώρος έχει αποσυναρμολογηθεί "από τα οστά" και έχει φέρει μια όμορφη και κατάλληλη εικόνα - σπάνια, πρέπει να πω, οι αρχιτέκτονες μετατρέπουν ένα όνομα μάρκετινγκ σε μια εικονική εικόνα.
Στο έργο Atrium, όπως στο Ταξίδι στο Κέντρο της Γης, συμπιέζονται περισσότερα από εκατό χρόνια της ιστορίας της αρχιτεκτονικής της Μόσχας, μέσω του οποίου θα μπορούσε να περάσει περνώντας 300-400 μέτρα μέσα στο συγκρότημα. Αλλά, δυστυχώς, δεν θα μπορείτε να περπατήσετε από το αντλιοστάσιο νερού στα «ασημένια σιντριβάνια» σε αυτήν τη μορφή: πρόσφατα, ο πελάτης, η Etalon-Invest, παρέδωσε το έργο σε άλλους σχεδιαστές.
