Το κτίριο του Σουηδικού Εθνικού Μουσείου χτίστηκε με τη μορφή της νεοαναγέννησης στα μέσα του 19ου αιώνα από τον Πρώσο αρχιτέκτονα Friedrich August Stühler, γνωστό κυρίως για τα κτίρια στο νησί του Μουσείου του Βερολίνου: το Νέο Μουσείο και η Παλιά Εθνική Πινακοθήκη. Τις τελευταίες δεκαετίες, η διάταξη άλλαξε σημαντικά με την αναδιάρθρωση, μέχρι τα τέλη του 20ού αιώνα, το Μουσείο της Στοκχόλμης ήταν επίσης ερειπωμένο και δεν πληρούσε τις σύγχρονες απαιτήσεις για τέτοια κτίρια (δεν υπήρχε καθόλου έλεγχος του κλίματος στη μεσαία βαθμίδα, άνω απαιτείται ένα νέο τέτοιο σύστημα, κλπ.) Όταν ο Wingårdhs και ο Wikerstål Arkitekter ανέθεσαν το έργο το 2012, εκτός από την αποκατάσταση και τον εκσυγχρονισμό, ανέλαβαν επίσης την επέκταση του δημόσιου χώρου του μουσείου, τη δημιουργία νέων διαδρομών προβολής και ξεχωριστών, ασφαλών διαδρομών για μετακίνηση εκθεμάτων, αξιοποιώντας περισσότερο το φυσικό φως και τις απόψεις από παράθυρα.
Οι αρχιτέκτονες παραδέχονται ότι οι αποφάσεις που έλαβαν κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού καθορίστηκαν σε μεγάλο βαθμό από τις προθέσεις του Stühler. Τα αποτελέσματα μεταγενέστερων ανακατασκευών αφαιρέθηκαν, συμπεριλαμβανομένων για εντελώς μοντέρνους λόγους: για παράδειγμα, για να καταστεί πιο βολικό να τοποθετήσετε το σύστημα ελέγχου του κλίματος, αντί των δύο μεγάλων στοών της ανώτερης βαθμίδας που δημιουργήθηκαν στις αρχές του περασμένου αιώνα, επέστρεψαν το πρωτότυπο enfilade από διάφορα δωμάτια. Ο αέρας τροφοδοτείται στη σωστή θερμοκρασία μέσω των αεραγωγών που καλύπτονται από ροζέτες στο κέντρο των θησαυρών - μια έξυπνη κίνηση που συνδυάζει την τελευταία τεχνολογία και τις παραδόσεις της καλλιτεχνικής τέχνης.
Μεταξύ των βασικών στοιχείων του έργου είναι η ισοπέδωση του δαπέδου στις εγκαταστάσεις του πρώτου ορόφου - δύο αίθρια κ.λπ. Εκκλησίες στο κέντρο: τώρα ξεχειλίζουν από το λιθόστρωτο της εισόδου της εισόδου και σχηματίζουν έναν δημόσιο χώρο ανοιχτό για τους πολίτες χωρίς να αγοράζουν εισιτήρια, όπου μπορείτε να χαλαρώσετε, να συναντήσετε φίλους, να καθίσετε σε ένα μπαρ, καφετέρια ή εστιατόριο. Από τον πρώτο όροφο, οι χώροι γραφείων αφαιρέθηκαν εντελώς, οι οποίοι μέχρι τότε μερικές φορές καταλάμβαναν έναν από τους πιο εντυπωσιακούς εσωτερικούς χώρους σε ολόκληρη την πόλη. Τα δάπεδα των αιθρίων, υψωμένα κατά 175 cm, επέτρεψαν να τοποθετηθούν κάτω από αυτά μεγάλα τεχνικά δωμάτια, ταυτόχρονα θαμμένα στο βράχο. Από την άλλη πλευρά, στο πρώην τεχνικό υπόγειο δάπεδο, τα δάπεδα έχουν χαμηλωθεί: τώρα υπάρχει μια ντουλάπα και τουαλέτες.
Οι γυάλινες οροφές του αιθρίου είναι επίπεδες σε προφίλ, ώστε να μην αλλάζουν τη σιλουέτα του κτιρίου, ωστόσο, αποτελούνται από "πυραμίδες" ώστε να μην αντανακλούν όλους τους ήχους στο κέντρο του δωματίου, ενισχύοντας τον θόρυβο (ένα πηγάδι - άγνωστο πρόβλημα τέτοιων γυάλινων οροφών, που εκδηλώνεται σαφώς στο αίθριο του Βρετανικού Μουσείου, το έργο του Norman Foster) … Στη Στοκχόλμη, τα ταβάνια κατευθύνουν τον ήχο σε διαφορετικές κατευθύνσεις και εξασθενούνται από μια ειδική επίστρωση στους τοίχους. Ως αποτέλεσμα, τα αίθρια είναι κατάλληλα για μεγάλες εκδηλώσεις.
Το μουσείο διαθέτει τώρα μια ποικιλία ανελκυστήρων για τη μεταφορά τόσο των επισκεπτών όσο και των έργων τέχνης, το μεγαλύτερο για 97 άτομα. Ο άξονας του ανελκυστήρα βρίσκεται στο νότιο αίθριο, σε ένα μέρος του στο παρελθόν δεν ήταν προσβάσιμο από το κοινό. Εξωτερικά, είναι καλυμμένο με μια "λυγαριά" από πατενταρισμένο ορείχαλκο: το υλικό "είναι σε αρμονία με τον ζεστό και απαλό χαρακτήρα του μουσείου", λένε οι αρχιτέκτονες. Έγινε η πιο αξιοσημείωτη προσθήκη στο κτίριο του μουσείου - μαζί με το τεχνικό κτίριο στο πάρκο, καλυμμένο με παρόμοιο σχέδιο, κατασκευασμένο μόνο από σκυρόδεμα. Το κάτω μέρος του άξονα του ανελκυστήρα μπορεί να ανοίξει στις πλευρές: στο εσωτερικό υπάρχει μια μεγάλη οθόνη βίντεο που σας επιτρέπει να μετατρέψετε το αίθριο σε αίθουσα διαλέξεων.
Η σύγχρονη έρευνα δείχνει ότι το φως του ήλιου δεν είναι τόσο τρομερό για τους παλιούς πίνακες (το χρώμα είναι πιο ευάλωτο όταν είναι φρέσκο), επομένως οι εσωτερικοί χώροι του Εθνικού Μουσείου αξιοποιούν πλήρως τις εκφραστικές δυνατότητες του φυσικού φωτισμού και τη σύνδεση μεταξύ της έκθεσης και του αστικού χώρου μέσω του θέα από τα παράθυρα. Οι υπάρχουσες συνδέσεις από τη δεκαετία του 1910 έως το 1920 έχουν πλέον αντικατασταθεί με λεπτότερες χαλύβδινες συνδέσεις και έχουν επίσης εγκατασταθεί αντηλιακά.
