Το δημιουργικό βραβείο για τους αποφοίτους του ΜΑΡΧΗ, το οποίο ενθαρρύνει την επιτυχία στην απόκτηση του επαγγέλματος ενός αρχιτέκτονα, ιδρύθηκε το 1995. Οι μαθητές που έχουν δείξει την καλύτερη ακαδημαϊκή απόδοση στους μεγάλους δημιουργικούς κλάδους και τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό συμμετέχουν σε διαγωνισμό δύο σταδίων
Σύμφωνα με το πρόγραμμα του πρώτου σταδίου του διαγωνισμού, που πραγματοποιήθηκε τον Φεβρουάριο, οι συμμετέχοντες παρουσίασαν ένα σύντομο έργο "Architect's Workshop" (σκίτσο, διάταξη, φυλλάδιο). Δημιουργήθηκε μια σύντομη λίστα συμμετεχόντων.
Στο δεύτερο γύρο, εξετάστηκαν τα τελικά προκριματικά έργα των διαγωνιζομένων.
Από το 2017, το μετάλλιο έχει απονεμηθεί σε δύο υποψηφιότητες - "Master" και "Bachelor".
Δημοσιεύουμε έργα του νικητή και των φιναλίστ του διαγωνισμού.
Χρυσό μετάλλιο του ΜΑΡΧΙ στο διορισμό «Master»
Μαρία Φιναγκίνα
Τμήμα Αρχιτεκτονικής Οικιστικών Κτιρίων.
Μεταπτυχιακή διατριβή "Υβριδικά συστήματα ως τρόπος ανακαίνισης εδαφών κατά μήκος του σιδηροδρόμου Yaroslavl".
Ηγέτες: καθηγητής D. V. Velichkin, καθηγητής Ν. Ν. Γκόλοβανοφ
Οι σιδηρόδρομοι είναι, προς το παρόν, τα φυσικά δάκρυα του ιστού της πόλης. Η μέθοδος μετασχηματισμού αυτών των περιοχών μπορεί να είναι μια νέα τυπολογία "υβριδικό" - μια δομή πολλών συνιστωσών, ένα διεισδυτικό στοιχείο σύνδεσης που εμφανίζεται στις διασταυρώσεις αυτών των διακοπών.
Υβριδικά στα λατινικά σημαίνει - ένας σταυρός, μικτός. Η δομή που γεμίζει τα «κενά» θα πρέπει να είναι σαν ένα υβρίδιο - δηλαδή, ένα μείγμα όλων των χαρακτηριστικών του περιβάλλοντος, προσαρμόσιμο και μεταβλητό για συγκεκριμένες αστικές καταστάσεις. Ο στόχος είναι να "ράβω" αυτές τις περιοχές σε έναν ενιαίο αστικό χώρο.
Με τη σειρά της εξέλιξης της τυπολογίας με διαφορετικές λειτουργίες, διακρίνονται τα ακόλουθα στάδια: IFC, MIX-USE και η νέα υβριδική τυπολογία. Δεν διατυπώνονται σαφή όρια μεταξύ αυτών των σταδίων και η επιστημονική βιβλιογραφία μειώνει αυτό το ζήτημα σε διαφορετικές υποκειμενικές κρίσεις.
Ωστόσο, το φαινόμενο του υβριδικού υπάρχει πραγματικά και εμφανίστηκε στο πλαίσιο της γενικής ανάπτυξης των οικισμών ως πνευματικού πόρου και μετασχηματισμού της κοινωνίας, δηλ. μετάβαση στον ψηφιακό χώρο, αλλαγές στο κοινωνικό παράδειγμα, μετάβαση από τις υλικές αξίες σε πνευματικές. Η πόλη γίνεται «υπερ-εγκέφαλος», απαιτεί συνεχή εργασία και πρόσωπο με πρόσωπο επικοινωνία.
Η υβριδικότητα πρέπει να θεωρείται ως χαρακτηριστικό του κτιρίου. Η υβριδοποίηση συμβαίνει σε διαφορετικά επίπεδα. Ανάμειξη διαφορετικών λειτουργιών, στέγασης και μη οικιακού, δημόσιου και ιδιωτικού (επίσης σε διαφορετικά επίπεδα - το επίπεδο ενός κελιού κατοικιών, κτιρίου κατοικιών, αυλής, γραφείου, διαδρομών πεζοπορίας). Ανάμειξη της σύνθεσης του πληθυσμού (ηλικιωμένοι, παιδιά, μαθητές), ανάμιξη δραστηριοτήτων (γραφείο - επιχείρηση - εκπαίδευση), ανάμιξη των ίδιων των μορφών: αρχιτεκτονική και τοπίο, αρχιτεκτονική και συγκοινωνιακός κόμβος. Σε ένα υβριδικό, όπως σε έναν πιο προσαρμοστικό χώρο, η χωροθέτηση δεν πραγματοποιείται σύμφωνα με ζώνες ή σώματα, οι λειτουργίες γίνονται πιο κλασματικές και αναμεμιγμένες, επιτρέποντας στην ίδια τη δομή να ενεργοποιηθεί.
Το υβριδικό θεωρείται μια διαδικασία εκ νέου αστικοποίησης. Αυτή η διαδικασία περιπλοκής της αρχιτεκτονικής και του κτιριακού προγράμματος, η σύσφιξη της σύνδεσης όλων των συνιστωσών είναι άρνηση ή απομάκρυνση από την εμπειρία του μοντερνισμού. Σε αυτό το έργο, τα υβρίδια, ως εργαλείο κορεσμού του μοντερνιστικού περιβάλλοντος, δοκιμάζονται στην περιφερειακή ζώνη του σιδηροδρόμου Yaroslavl από το MCC έως τα σύνορα με την περιφερειακή οδό της Μόσχας. Αυτή η περιοχή δημιουργήθηκε κυρίως με μπλοκ τυπικών κατοικιών και κοινωνικά δημόσια κτίρια τυποποιημένων λύσεων της δεκαετίας του 1960-1980 χωρίς να σχεδιάσει ένα κοινό πλαίσιο αστικών υποδομών και χωρίς να ληφθεί υπόψη η ιεραρχία των χώρων. Ο ανεπαρκής εξοπλισμός των προτεινόμενων δημόσιων χώρων και η έλλειψη λεπτομερούς μελέτης του περιβάλλοντος στην κλίμακα του σχεδιασμού των χώρων ύπνου δημιούργησαν ένα μονότονο σπάνιο περιβάλλον, όχι σε ανθρώπινη κλίμακα.
Ωστόσο, αυτή η αραιότητα παρέχει τη δυνατότητα επανεξέτασης και μετατροπής της υπάρχουσας αστικής δομής. Με τη βοήθεια των υβριδίων μπορούν να επιλυθούν προβλήματα στον υπάρχοντα ιστό της πόλης: η έλλειψη επικοινωνίας μεταξύ δημόσιων χώρων και η έλλειψη αλληλεπίδρασης λειτουργιών που αντιστοιχούν στην καθημερινή εμπειρία ενός κατοίκου της πόλης.
Κατά την ανάλυση του ιστότοπου, εντοπίστηκαν δύο κύρια προβλήματα: η διακοπή του τεράστιου πράσινου συγκροτήματος Sokolniki και Losiny Island και η απομόνωση των κατοικημένων περιοχών που οριοθετούνται από αυτοκινητόδρομους και σιδηροδρόμους.
Έτσι, διακρίνονται δύο προσεγγίσεις: η πρώτη είναι η σύνδεση μεταξύ του τοπίου και του αστικού ιστού. Το δεύτερο είναι η σύνδεση των αστικών σχηματισμών σε ένα μόνο ύφασμα. Το υβριδικό σύστημα "Severyanin" δείχνει την πρώτη προσέγγιση - είναι η διασταύρωση της αστικής δομής με την πράσινη περιοχή. Το υβριδικό σύστημα Yaroslavskaya δείχνει τη δεύτερη προσέγγιση - είναι η ραφή του σκισμένου αστικού ιστού.
Το έργο Hyvery System Severyanin βρίσκεται σε μια πρώην βιομηχανική περιοχή 200 εκταρίων. Η ιδέα του έργου είναι η δημιουργία ενός τεχνητού λόφου που συνδέει ομαλά το πάρκο Losiny Ostrov και την περιοχή Sviblovo. Όλοι οι αυτοκινητόδρομοι βρίσκονται κάτω από το λόφο, δημιουργώντας έναν πεζόδρομο χωρίς εμπόδια που θα επιτρέπει στους κατοίκους να περπατούν ελεύθερα μέσα από τη νέα πράσινη δομή και πάρκο
Τα δωμάτια κάτω από το λόφο και η πλατφόρμα «νέα γη» συνδέουν όλους τους χώρους και κάνουν τη δομή συνεχή, όπως φαίνεται στην εγκάρσια τομή. Οι λειτουργίες κατανέμονται ομοιόμορφα, λαμβάνοντας υπόψη τον πιθανό βαθμό ηλιακής ακτινοβολίας: πάνω από το λόφο υπάρχουν εκπαιδευτικές λειτουργίες και στέγαση, κάτω από το λόφο υπάρχουν δημόσιες λειτουργίες, κάτω από το στυλοβάτη υπάρχουν ωφέλιμες λειτουργίες.
Το έργο Yaroslavl Hybrid Structure βρίσκεται στην περιφέρεια και συνορεύει με τον περιφερειακό δρόμο της Μόσχας. Αυτό το σύστημα έχει σχεδιαστεί για τη συγχώνευση αστικών σχηματισμών που χωρίζονται από τον σιδηρόδρομο και τον αυτοκινητόδρομο Yaroslavl.
Οι καθορισμένες κύριες κατευθύνσεις του πλαισίου πεζών διασφαλίζουν την προσβασιμότητα των κατοικημένων περιοχών σε υπάρχοντα κτίρια και χώρους πρασίνου. Το πράσινο πλαίσιο γεμίζει τον κενό χώρο συνδέοντας τα υπάρχοντα στοιχεία του αστικού υφάσματος.
Η ενσωμάτωση της νέας υβριδικής δομής σε υπάρχοντες αστικούς σχηματισμούς βασίζεται σε δίκτυο 100m έως 100m. Μια διαφορετική πυκνότητα νέων σχηματισμών χρησιμοποιείται για τη δημιουργία μιας ποικιλίας ιδιοτήτων οικιστικών μονάδων και, κατά συνέπεια, για τη διασφάλιση της προσαρμοστικότητας σε διαφορετικές κοινωνικές ομάδες. Η υψηλή λειτουργική πυκνότητα παρέχεται από τρεις κόμβους συγκέντρωσης λειτουργιών που βρίσκονται στις διασταυρώσεις της κυκλοφορίας και των πεζών.
Χρυσό μετάλλιο του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας στην υποψηφιότητα "Bachelor"
Τζορύι Φρόλοφ
Τμήμα Αρχιτεκτονικής Δημοσίων Κτιρίων.
Δίπλωμα έργου "Γήπεδο ποδοσφαίρου F. C. Inter στο πλαίσιο του αθλητικού και δημόσιου συγκροτήματος" Stadio Inter "στο Μιλάνο της Ιταλίας".
Ηγέτες: καθηγητής V. V. Aurov, Assoc. Β. Ν. Orlov, Assoc. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Dobrev, κατασκευή. καθηγητής Ο. Ε. Σούσλοβα
Μιλώντας για αρένες του παγκόσμιου ποδοσφαίρου, μοντελοποιούμε συνεχώς στο κεφάλι μας εικόνες τέτοιων σταδίων όπως το Bird's Nest στην Κίνα, το Allianz Arena στο Μόναχο, ο Moses Mabida στη Νότια Αφρική - αυτά είναι εικονικά, αξέχαστα αντικείμενα που είναι δύσκολο να απορριφθούν.
Ο στόχος του έργου ήταν να δημιουργήσει μια εντελώς νέα εικονική σιλουέτα της μελλοντικής αρένας Stadio Inter.
Αυτό δεν είναι ένα πρόγραμμα αποφοίτησης, αυτό είναι το αποκορύφωμα του χρόνου που πέρασε. Η ενότητα της γνώσης, της κατανόησης και των δεξιοτήτων, το επίπεδο της οποίας αντικατοπτρίζεται στο έργο σήμερα. Λέω ότι έχω δημιουργήσει ποιοτική αρχιτεκτονική; - όχι, αλλά το γεγονός ότι η ειλικρίνεια είναι ξεκάθαρη. Είναι γυμνή μπροστά από τον θεατή.
Η επιλογή της έδρας της ποδοσφαιρικής ομάδας Inter του Μιλάνου για το σχεδιασμό οφειλόταν στην αναντιστοιχία ποιότητας FIFA του υπάρχοντος γηπέδου San Siro για τους υψηλού προφίλ αγώνες της FIFA και της UEFA. Το 2016, ο ποδοσφαιρικός σύλλογος εξαγοράστηκε από την κινεζική εταιρεία επενδύσεων Suning Holdings Group, ο οποίος το 2017 παρουσίασε δημοσίως την προτεραιότητα - την κατασκευή ενός νέου σπιτιού για την Inter έως το 2025 και την ανακοίνωση ενός αρχιτεκτονικού διαγωνισμού το 2019.
Ο ιστότοπος για την κατασκευή γηπέδου ποδοσφαίρου στο δυτικό τμήμα του συγκροτήματος EXPO 2015 του Μιλάνου στην τοποθεσία ενός πρώην χαλυβουργείου στα δυτικά του Μιλάνου έχει εγκριθεί σε επίπεδο πόλης.
Η εννοιολογική συνιστώσα του Stadio Inter ήταν μια εικόνα που βασίζεται στη «βαριά» ζωντανή μορφή του μπολ των περιπτέρων, που υψώθηκε πάνω από το έδαφος από κάθετα στηρίγματα και περιβαλλόταν από ένα ευρείας κλίμακας φως «ιστού» ανθρώπινης αλληλεπίδρασης. Η αρχιτεκτονική παρέχει στον θεατή μια αίσθηση και αίσθηση της κλίμακας του, δίνοντας μια σαφή κατανόηση της προσβασιμότητας. Ο σύνδεσμος μεταξύ του όγκου και της πόλης, τόσο στο γενικό σχέδιο όσο και στην ενότητα, είναι το πλέγμα του μορφοτύπου των υπαρχόντων κτιρίων - δίνοντας στο προφίλ του σταδίου έναν νέο τύπο χώρου.
Η αρχιτεκτονική του σταδίου δεν μπορεί να εξεταστεί χωριστά από το δομικό στοιχείο - αυτό ισχύει ακριβώς όταν η αρχιτεκτονική είναι, στην πραγματικότητα, η δομή. Η αρένα διαθέτει ένα τεχνικά περίπλοκο, αλλά σαφώς αντιληπτό φορτίο πλαίσιο, η κύρια ιδέα του οποίου είναι ότι μία κατασκευή παρέχει ολόκληρη τη δομή ταυτόχρονα.
Το σύνολο των εφαρμοσμένων και εφαρμοσμένων εφαρμοσμένων μηχανικών λύσεων, ένα σύστημα ανταλλακτικών μέσω κάθε μεταφοράς για κάθε τύπο μεταφοράς, που αναπτύχθηκε σύμφωνα με τις λεπτομέρειες του δομικού πλαισίου, υποστηριζόμενο από ένα μοντέλο, δίνει στο έργο μια προσπάθεια να επιτύχει ένα πραγματικά ευρωπαϊκό επίπεδο ποιότητας για τη FIFA γήπεδα ποδοσφαίρου.
Πτυχίο διπλώματος στον διορισμό "Master"
Egor Belash
Τμήμα "Σοβιετική και μοντέρνα ξένη αρχιτεκτονική".
Διπλωματική εργασία "Έννοιες της σχέσης της μορφής και της λειτουργίας στην αρχιτεκτονική του ΧΧΙ αιώνα."
Ηγέτες: καθηγητής Ο. Ι. Yavein, Assoc. Ρ. Ρ. Ζουέβα
Η τελευταία δεκαετία χαρακτηρίστηκε από την εμφάνιση μιας νέας κατεύθυνσης της αρχιτεκτονικής, η οποία έχει κυριαρχήσει σήμερα. Μεταξύ των πιο γνωστών εταιρειών είναι οι BIG, MVRDV, OMA, REX, Buro OS κ.λπ.
Οι ιδέες αυτών των αρχιτεκτόνων διακρίνονται από μια ρεαλιστική ή τεχνική προσέγγιση στην αρχιτεκτονική που αρνείται τα υποκειμενικά θεμέλια της δημιουργικής διαδικασίας.
Ορισμένοι επικρίνουν αυτήν την προσέγγιση, άλλοι υποστηρίζουν ότι είναι το μέλλον του επαγγέλματός μας, αλλά πριν κάνετε την δική σας ετυμηγορία, είναι απαραίτητο να κατανοήσετε τα θεμέλια που διαμορφώνουν τη διαδικασία σχεδιασμού, στην οποία αφιερώθηκε αυτό το έργο.
Λειτουργικά υποκινούμενη γεωμετρία
Το έργο αποκαλύπτει τρία επίπεδα αρχιτεκτονικής σκέψης: τεχνικό, κοινωνικό και εννοιολογικό. Το πρώτο επίπεδο αντιπροσωπεύεται από διαγράμματα μηχανολογικών εταιρειών, στα οποία εξηγούν σαφώς πώς πήραν μια συγκεκριμένη απόφαση.
Συνήθως, οι αρχιτέκτονες ξεκινούν με ένα απλό βασικό σχήμα, το οποίο στη συνέχεια παραμορφώνονται ώστε να ταιριάζουν με τους συγκεκριμένους παράγοντες του ιστότοπου, με βάση πρακτικά κίνητρα και υπολογισμούς.
Από τα συλλεγόμενα διαγράμματα, εντοπίστηκε ένα σύνολο λειτουργικών παραγόντων και γεωμετρικών τεχνικών που χρησιμοποιούν οι αρχιτέκτονες στη διαδικασία σχεδιασμού. Στο σύνολό τους, αποτελούν το αναζητούμενο «λεξιλόγιο» του σχεδιασμού. Σε αυτό το στάδιο, παραμένει ασαφές πώς τα στοιχεία του λεξιλογίου συνδυάζονται σε μια συνεκτική ιδέα έργου.
Κοινωνικοπολιτισμικές τάσεις
Κατά τη διάρκεια της περαιτέρω έρευνας, παρατηρήθηκε ότι οι αρχιτέκτονες χρησιμοποιούν πολλά στοιχεία που έχουν όχι μόνο επαγγελματική, αλλά και κοινωνική σημασία που υπερβαίνει την αρχιτεκτονική προοπτική. Για παράδειγμα, η ανεμογεννήτρια, το ηλιακό πάνελ και η κάθετη κηπουρική αναφέρονται στη βιωσιμότητα, η οποία δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια συγκεκριμένη κοινωνική τάση.
Και εδώ δεν μας ενδιαφέρει το γεγονός ότι οι αρχιτέκτονες προσαρμόζονται σε αυτές τις τάσεις, αλλά ότι αυτές οι τάσεις στο σύνολό τους σχηματίζουν ένα μόνο σημασιολογικό πεδίο, όπου σχεδόν όλα τα στοιχεία σχετίζονται άμεσα ή έμμεσα μεταξύ τους. Σε αυτήν την ιδιότητα, το κοινωνικοπολιτισμικό στρώμα είναι αντίθετο με το σύνολο διακριτών παραμέτρων που παρουσιάζονται στο πρώτο μέρος της εργασίας. Περιέχει ήδη τη δυνατότητα δημιουργίας ολιστικών αρχιτεκτονικών κατασκευών.
Αρχιτεκτονικές έννοιες
Όμως το πεδίο τάσης που προσδιορίστηκε στο δεύτερο μέρος της μελέτης είναι από μόνος του ένας πολύ άμορφος σχηματισμός. Επομένως, στο τρίτο μέρος, προσπαθούμε να καταλάβουμε πώς λειτουργούν οι αρχιτέκτονες.
Οι λειτουργικές τεχνικές χρησιμεύουν ως αρχικό σύνολο ή λεξιλόγιο, τα στοιχεία των οποίων στη συνέχεια συνδυάζονται σε μια ολιστική ιδέα έργου μέσω σημασιολογικών συνδέσεων, αλλά ποιος είναι ο μηχανισμός αυτής της σύνδεσης;
Μια τέτοια σύνδεση πραγματοποιείται ως αποτέλεσμα του έργου των ολιστικών μορφών σκέψης, ή εννοιών που διαμορφώνουν τις πληροφορίες σε διαφορετικές αλληλένδετες κατηγορίες. Στο τρίτο μέρος του έργου, εντοπίζονται οι αρχιτεκτονικές έννοιες των μεμονωμένων εταιρειών και των συστατικών τους, οι οποίες επαναλαμβάνονται σε διαφορετικά γραφεία γραφείων και μπορούν να σχηματίσουν μια μεγάλη ποικιλία αρχιτεκτονικών εννοιών στους συνδυασμούς τους.
Η γλώσσα της λειτουργικά κινούμενης αρχιτεκτονικής
Μαζί, και τα τρία μέρη του έργου αποτελούν ένα μοντέλο λειτουργικών κινήσεων στην αρχιτεκτονική του ΧΧΙ αιώνα, που αποτελείται από τρία επίπεδα: λειτουργικά υποκινούμενη γεωμετρία, κοινωνικοπολιτισμικές στάσεις (τάσεις) και αρχιτεκτονικές έννοιες. Αυτά τα τρία στρώματα μπορούν να λειτουργήσουν μεμονωμένα και μαζί. Στην τελευταία περίπτωση, κάθε επόμενο στρώμα χρησιμοποιεί επιλεκτικά τα στοιχεία του προηγούμενου ως αρχικό υλικό.
Οι αρχιτεκτονικές εταιρείες επικεντρώνονται στο πρώτο τεχνικό στρώμα, το οποίο είναι στην πραγματικότητα το πιο στοιχειώδες και λιγότερο σημαντικό μέρος της διαδικασίας σχεδιασμού.
Πτυχίο διπλώματος στην υποψηφιότητα "Bachelor"
Ναταλία Γιουντίνα
Τμήμα Αρχιτεκτονικής Δημοσίων Κτιρίων.
Δίπλωμα έργου "Πολυλειτουργικό εκπαιδευτικό, πολιτιστικό και ψυχαγωγικό συγκρότημα στο Cape Egersheld στο Βλαδιβοστόκ."
Ηγέτες: καθηγητής ΣΕ ΚΑΙ. Ulyanov, Αναπλ. Ε. Β. Ουλιάνοφ
Το συγκρότημα βρίσκεται σε μια τοποθεσία στην περιοχή Frunzensky της πόλης Vladivostok και συνορεύει άμεσα με το κεντρικό τμήμα της πόλης. Μια σημαντική διαφορά στην ανακούφιση και την έλλειψη μεταφορών, υποδομών αναψυχής και χώρων πρασίνου στην περιοχή οδήγησε σε μια εκφραστική λύση του αντικειμένου. Η αρχιτεκτονική εμφάνιση της κατασκευής ταιριάζει στο βραχώδες ανάγλυφο, επαναλαμβάνοντας τις καμπύλες του. Οι κεκλιμένοι εξωτερικοί τοίχοι προσθέτουν κομψότητα στη δομή μεγάλης κλίμακας και η απαιτούμενη περιοχή των χώρων παρέχεται από την παρουσία ενός αναπτυγμένου υπόγειου τμήματος.
Το λιμάνι θαλάσσιου εμπορίου που βρίσκεται στην τοποθεσία, το οποίο περιπλέκει την κατάσταση των μεταφορών στην περιοχή και μολύνει οπτικά την πανοραμική θέα της πόλης, μεταφέρεται στο νησί Russky. Στο ανάχωμα, σχεδιάζεται να δημιουργηθεί ένα μεγάλο αστικό πάρκο με έκταση 2,4 εκταρίων με ένα τεχνητό σύστημα λιμνών. Το ίδιο το συγκρότημα γίνεται σημαντικό κυρίαρχο του πανοράματος - ταυτόχρονα ένας φάρος και ένα μνημείο που προβάλλει την κορυφή του Krestovaya Sopka.
Ως προετοιμασία για το σχεδιασμό ενός αντικειμένου αστικής σημασίας, πραγματοποιήθηκε μια ιστορική και θεωρητική μελέτη μαζί με επιστημονικούς συμβούλους του Τμήματος Ιστορίας της Σοβιετικής Αρχιτεκτονικής. Μελετήθηκε η εμπειρία της δημιουργίας πολυλειτουργικών συμπλεγμάτων ανοιχτού τύπου στην ΕΣΣΔ τη δεκαετία του 1970 - 1980 και εντοπίστηκαν δομικές τεχνικές στο σχεδιασμό τους. Ως εκ τούτου, το συγκρότημα δημιουργήθηκε ως μια δυναμική δομή διασυνδεδεμένων πυρήνων αιθρίου, οι οποίοι χρησιμεύουν ως χώροι αναψυχής των κτιρίων.
Ο κύριος σκοπός του κτηρίου είναι εκπαιδευτικός. Το συγκρότημα έχει σχεδιαστεί για το θέατρο Mariinsky και έχει σχεδιαστεί για να δημιουργεί άνετες συνθήκες για την εκπαίδευση επαγγελματιών σε δημιουργικούς τομείς. Το συγκρότημα περιλαμβάνει κτίρια χορογραφικών, μουσικών, καλλιτεχνικών, καλλιτεχνικών σπεσιαλιτέ, ξενοδοχείων, δημόσιων, θεατών και ένα τετράγωνο του παρεκκλησιού της ιερής μουσικής με καμπαναριό. Οι εγκαταστάσεις βρίσκονται γύρω από ένα ελαφρύ αίθριο που συνδέεται με γραμμικές και κατακόρυφες συνδέσεις με το αίθριο του παρακείμενου κτηρίου. Ένα τέτοιο σύστημα καθιστά τη δομή του συγκροτήματος όσο το δυνατόν σαφέστερη και ο προσανατολισμός και η εύρεση σε αυτό είναι βολικό και ευχάριστο.
Τον Μάιο του 2018, ο συγγραφέας συναντήθηκε με τον Valery Abisalovich Gergiev, κατά τη διάρκεια του οποίου παρουσιάστηκε ένα έργο, το οποίο ενδιαφέρθηκε πολύ για τον σκηνοθέτη του θεάτρου Mariinsky. Η συνέχιση της συζήτησης προγραμματίζεται στο τέλος της θερινής περιοδείας του θεάτρου.
Έτσι, το έργο φαίνεται να είναι πολύ σημαντικό για την ανάπτυξη της περιοχής, βελτιώνοντας την ποιότητα του περιβάλλοντος διαβίωσης της περιοχής και μπορεί να γίνει η αρχή των εργασιών για την αποκατάσταση της αρχιτεκτονικής και τοπικής ταυτότητας του Βλαδιβοστόκ.
Δίπλωμα πτυχίου ΙΙ στον διορισμό "Bachelor"
Αλέξανδρος Gaprindashvili
Τμήμα Αρχιτεκτονικής Δημοσίων Κτιρίων.
Δίπλωμα έργου "Κέντρο ευεξίας στη Μόσχα".
Ηγέτες: καθηγητής V. V. Aurov, Assoc. Β. Ν. Orlov, Assoc. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Ντόμπρεφ
Η μελέτη σχετικά με την επίδραση της αρχιτεκτονικής και του περιβάλλοντος στην ανθρώπινη υγεία - το βιβλίο «Αρχιτεκτονική για τις έξι αισθήσεις» (του V. Druha) επιλέχθηκε ως υποστήριξη. Η μελέτη περιγράφει πειράματα που αποδεικνύουν την άμεση επίδραση του περιβάλλοντος στην ανθρώπινη ευημερία και υγεία. Το κέντρο ευεξίας είναι μια τυπολογία που στοχεύει άμεσα στη βελτίωση της ανθρώπινης υγείας μέσω του περιβάλλοντος. Είναι ένα είδος καταφυγίου για έναν κάτοικο της πόλης από τη φασαρία της πόλης και το πρωτότυπο είναι ο τρόπος ενός κατοίκου της πόλης να ξεφύγει από την πόλη. Ένα κέντρο ευεξίας είναι ακριβώς το είδος του κτηρίου που χρειάζονται οι κάτοικοι μιας μητρόπολης όπως η Μόσχα.
Το έργο στο οποίο βασίζεται το έργο δεν είναι μόνο η παροχή ενός τέτοιου κτιρίου, αλλά η ενσωμάτωση του πνεύματος του τόπου σε αυτό, καθώς και η παρουσίαση όλου του πλούτου της παγκόσμιας κουλτούρας της υγείας.
Το κτίριο χωρίζεται λειτουργικά σε 4 μέρη: ένα συγκρότημα μπάνιου και αναψυχής, ένα εκπαιδευτικό συγκρότημα, ένα ξενοδοχειακό συγκρότημα και έναν αθλητικό χώρο.
Αυτά τα τέσσερα λειτουργικά μέρη σχετίζονται άμεσα με τις τέσσερις πτυχές, η βελτίωση των οποίων κατευθύνεται το κέντρο: σωματική, πνευματική, διανοητική, κοινωνική. Ο τόμος αποτελείται από έξι «σκηνές» μέσω των οποίων ένα άτομο βελτιώνεται από την άποψη της περίπλοκης υγείας.
Το κτίριο είναι ένα είδος λαβύρινθου, μια διαδρομή από την οποία περνά ο επισκέπτης. Ως ανταμοιβή για την ολοκλήρωση όλων των σταδίων, ανοίγει το τελευταίο στάδιο - μια έξοδος στο ποτάμι.
Οι πιο σημαντικές 4 πτυχές της σύνθετης ανθρώπινης υγείας είναι Ψυχική, Φυσική, Πνευματική, Κοινωνική. Αυτές οι 4 πτυχές χωρίζουν λειτουργικά το κτίριο σε μια ζώνη λουτρών και ιαματικών λουτρών, μια βιβλιοθήκη
και αίθουσα διαλέξεων, ξενοδοχείο και λουλουδάτη, ανοιχτή και κλειστή παλαίστρα.
Η γεωμετρία ενσωματώνει τη δυαδικότητα - τον νόμο της φύσης. Δύο καλές καταστάσεις είναι ευδομονικές και ηδονικές. Η δομή του κτιρίου επιτρέπει στον επισκέπτη να διατηρήσει μια ισορροπία δύο πλεονεκτημάτων - το καλό του πνεύματος και το καλό της ευχαρίστησης.
Η στυλιστική λύση του κτιρίου είναι απλές, αυστηρές μορφές, συμμετρικό σχέδιο σε σχέση με τον διαμήκη άξονα. Το κτίριο προσελκύει σύνθετα τα αρχαία ρωμαϊκά αρχέτυπα - τους όρους και τα παλαίστρα - τους άμεσους προγόνους των κέντρων ευεξίας. Η απλή γεωμετρία δεν προσελκύει την προσοχή, εστιάζοντας την προσοχή του επισκέπτη στη φύση και βυθίζεται σε μια κουλτούρα υγείας.
Για να σχεδιάσετε ένα κέντρο ευεξίας, ήταν απαραίτητο να βρείτε μια κατάσταση στη Μόσχα - το κτίριο πρέπει να βρίσκεται σε ένα ήσυχο, φυσικό περιβάλλον και να είναι εύκολα προσβάσιμο στους πολίτες. Η επιλεγμένη κατάσταση για το σχεδιασμό είναι το Suvorov Park, στην τοποθεσία του πρώην οικοτροφείου Krylatskoye. Το μέρος είναι κατάλληλο από κάθε άποψη για το σχεδιασμό ενός κέντρου αναψυχής, ο λειτουργικός σκοπός του χώρου παραμένει.
Το κέντρο ευεξίας, που βρίσκεται στα ερείπια ενός πρώην οικοτροφείου, είναι ένα είδος μετενσάρκωσης του τόπου, μια αρχιτεκτονική που συνάδει με τη μνήμη του τόπου. Η κατασκευή τέτοιων πολυλειτουργικών κέντρων είναι εξαιρετικά σημαντική για την αποκατάσταση των αστικών κατοίκων που αντιμετωπίζουν άγχος που ζουν σε μητροπολιτικές περιοχές.
Δίπλωμα πτυχίου ΙΙ στον διορισμό "Bachelor"
Ναταλία Ναζαρόβα
Τμήμα "Σοβιετική και μοντέρνα ξένη αρχιτεκτονική".
Πρόγραμμα αποφοίτησης "Μορφολογία της πόλης στη ζωγραφική 1910-1930."
Ηγέτες: καθηγητής Ναι. Volchok, καθηγητής ΕΙΝΑΙ. Η γραμμή
Ο στόχος της μελέτης είναι να προσδιορίσει τις κοινές μεθόδους και τεχνικές για όλους τους τομείς της ζωγραφικής, που χρησιμοποιούνται από τους δασκάλους για να δημιουργήσουν μια κοινή κατανόηση της δομής της πόλης, καθώς και να προσδιορίσουν τη σχέση με τη σχεδιαστική σκέψη, προκειμένου να αποδειχθεί την ενότητα της αντίληψης της πόλης από καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες.
Η μελέτη προτείνει την ακόλουθη υπόθεση εργασίας: στην ατομική αντίληψη ενός ατόμου, η κοινότητα και η ακεραιότητα της δομής της πόλης "κωδικοποιείται". Αυτό το μοτίβο μπορεί να αποκαλυφθεί με την ανακατασκευή της ογκομετρικής-χωρικής δομής της πόλης, που παρουσιάζεται στην οικιακή επίπεδη ζωγραφική του 1910-1930.
Η πόλη είναι μια δυναμική δομή που αλλάζει και αναπτύσσεται συνεχώς. Αυτό είναι το περιβάλλον για την ανθρώπινη ζωή: πολεοδομικός σχεδιασμός, αρχιτεκτονική, τοπία και υφάσματα, που δημιουργείται τόσο από τη φύση όσο και από τον άνθρωπο. Το ενδιαφέρον για την πόλη αυξάνεται αυτές τις μέρες. Ιδιαίτερα σημαντικό σήμερα είναι το πρόβλημα της αντίληψης της πόλης όχι μόνο στην παρουσίαση της καθημερινής της δομής, αλλά και μέσω άλλων τρόπων εκπροσώπησης της πόλης ως έννοια στον πολιτισμό και, ιδιαίτερα, στη ζωγραφική.
Η αρχιτεκτονική και η ζωγραφική βρίσκονται σε ένα δημιουργικό διάλογο. Μπορείτε επίσης να δοκιμάσετε να θεωρήσετε μια πόλη στη ζωγραφική ως αποτέλεσμα του σχεδιασμού. Η πόλη σε αεροπλάνο, δηλαδή η δομή της, γίνεται αντιληπτή από τον όγκο. Στο δρόμο για τη δημιουργία μιας επίπεδης εικόνας στον καμβά ενός πίνακα, υπήρχε πάντα μια τρισδιάστατη δομή πολεοδομικού σχεδιασμού, είτε φυσική είτε φανταστική από τον καλλιτέχνη, η οποία μπορεί να αναδημιουργηθεί μεταφράζοντας τη δισδιάστατη εικόνα σε όγκο χρησιμοποιώντας τις τεχνικές ρυθμού, πυκνότητας και ύψους που προσδιορίζονται μέσω των αναλογιών χρώματος. Στην αρχιτεκτονική, η σχεδιαστική σκέψη είναι διαρρυθμισμένη όπως η ζωγραφική, επομένως είναι δυνατόν να αποδειχθεί η συνοχή και η κοινή αντίληψη της δομής της πόλης στη ζωγραφική και την αρχιτεκτονική. Στο VKHUTEMAS, πριν σχεδιάσουν ένα έργο σε χαρτί, προσφέρθηκε στους μαθητές μια άσκηση στο πεδίο «Τόμος». Η άσκηση περιελάμβανε τη δημιουργία ενός μοντέλου (γλυπτικής), με τη βοήθεια του οποίου ήταν δυνατή η μεταφορά μιας ογκομετρικής-χωρικής λύσης, η οποία στη συνέχεια μεταφράστηκε σε σχέδια. Αυτή η τεχνολογία εργασίας συμβάλλει στον προσδιορισμό και την ανάλυση της μορφολογίας της πόλης στη ζωγραφική και τα έργα, απεικονίζει πώς και γιατί η ζωγραφική μπορεί να γίνει αντιληπτή σε τρισδιάστατη παρουσίαση. Η μελέτη προτείνει την ανάπτυξη τεχνικών που επιτρέπουν μια βαθύτερη κατανόηση του πώς η ακεραιότητα της δομής της πόλης «κωδικοποιείται» στην ατομική αντίληψη ενός ατόμου. Αυτό το σχέδιο μπορεί να παρουσιαστεί αναδημιουργώντας την ογκομετρική-χωρική δομή της πόλης που παρουσιάστηκε στη ζωγραφική του 1910-1930.
Υπάρχουν τρεις μεθοδολογικές τεχνικές που χρησιμοποιούνται από καλλιτέχνες - ρυθμός, ύψος και πυκνότητα. Ταυτόχρονα, αντιστοιχούν στο πιο κοινό σύστημα συντεταγμένων στο διάστημα - Καρτεσιανό, το οποίο βασίζεται σε ακριβώς τρεις άξονες. Σε αυτό το έργο, υποτίθεται ότι προσδιορίζει αυτές τις τεχνικές, με τη βοήθεια των οποίων είναι δυνατό να δείξουμε πώς μια παρόμοια αντίληψη για τον αστικό χώρο σχηματίζεται στα έργα καλλιτεχνών διαφορετικών μορφών στα ογκομετρικά μοντέλα της αστικής δομής.
