Μια στιγμή και 13 χρόνια υλοποίησης
Η αρχιτεκτονική μοιάζει πολύ με τη μουσική και τα μαθηματικά. Υπάρχει μια θέση σε αυτό τόσο για την αναλογία όσο και για τη δημιουργική εικόνα που μπορεί να έρθει απροσδόκητα - τότε οι χαρτοπετσέτες και τα σημειωματάρια είναι χρήσιμα. Οι αρχιτέκτονες είναι στην ευχάριστη θέση να σώσουν τα σκίτσα των έργων τους, ειδικά εκείνων που έχουν υλοποιηθεί. Τα σκίτσα θυμίζουν μια πολύτιμη και ζωντανή στιγμή που ακολούθησαν σκληροί μήνες σχεδιαστικών εργασιών για να μετατρέψουν τις φωτεινές γραμμές σε όγκους τεκμηρίωσης, ακολουθούμενες από χρόνια αγκάθια κατασκευής.
Στην ιστορία του οικιστικού συγκροτήματος Versis στο Nakhimovsky Prospekt υπάρχει η ίδια "χαρτοπετσέτα" και μια υπέροχη ιστορία που λέει με χαρά ο Alexander Rafailovich Asadov - για το πώς οδήγησε στο μετρό και σχεδίασε μια σχηματική πρόσοψη, την αξονομετρία και ένα κομμάτι ενός κτιρίου από πολλά οριζόντια μπλοκ έδεσαν ένα ζευγάρι κάθετων όγκων. και έγραψε τη λέξη "Liner" πάνω τους.
Από εκείνη τη στιγμή και μετά, ξεκίνησε ένα έργο, το οποίο εκτείνεται για δεκατρία χρόνια και, όπως αρέσει να αστειεύονται οι ίδιοι οι Ασαντόβ, επέζησαν από δύο οικονομικές κρίσεις. Αλλά ακόμα και τώρα, κοιτάζοντας τις φωτογραφίες του κατασκευασμένου συγκροτήματος "Versis", μπορεί κανείς να νιώσει την κίνηση της έμπνευσης, τη δυναμική των μορφών και την αντίθεση των υλικών - ό, τι γοητεύει το σχέδιο στο σωζόμενο φύλλο.
Κάθετη, οριζόντια και άλλη γεωμετρία
Είπαμε λεπτομερώς την ιστορία της δημιουργίας του έργου του συγκροτήματος κατοικιών "Versis" στο
άρθρο "Ιπτάμενο πλοίο". Οι αρχιτέκτονες μετέτρεψαν τα μειονεκτήματα του στενού τμήματος μέσω του οποίου ο συλλέκτης περνά σε πλεονέκτημα, ή μάλλον σε ένα πρωτότυπο ογκομετρικό-χωρικό σύστημα δύο κάθετων και αρκετών οριζόντιων μπλοκ. Και το πιο σημαντικό, έπεισαν τον πελάτη ότι μπορεί και πρέπει να κατασκευαστεί. Το κύριο επιχείρημα ήταν η δημοτικότητα ενός αποκλειστικού προϊόντος όπως ρετιρέ ή θέα διαμερισμάτων στην αγορά, εκ των οποίων σε ένα συγκρότημα δύο πύργων με ύψος 22 και 24 ορόφους και τρεις γέφυρες που κρέμονται στον αέρα με μήκος 35 μέτρα το καθένα θα μπορούσε να αποδειχθεί πολύ.
Κατά την υλοποίηση του έργου συνεχίστηκαν οι προσαρμογές. Οι αρχιτέκτονες έπρεπε να πείσουν τον πελάτη περισσότερες από μία φορές για την ανάγκη για οριζόντια κτίρια. Αλλά αυτή είναι ήδη η ιδιαιτερότητα της διαδικασίας κατασκευής μας, στην οποία κανείς δεν μπορεί ποτέ να είναι σίγουρος ότι η λύση που θα εγκριθεί και θα συμφωνηθεί σε όλα τα επίπεδα θα εφαρμοστεί ακριβώς όπως σχεδιάζεται στο έργο εργασίας. Όπως στο διάσημο ποίημα του Μάρσακ για τις αποσκευές "κατά τη διάρκεια του ταξιδιού …" πολλά ενδιαφέροντα πράγματα μπορούν να συμβούν στον σκύλο. Με έργα, συμβαίνει συνεχώς, αλλά με ένα τόσο περίπλοκο και εξαιρετικό συγκρότημα όπως το συγκρότημα στο Nakhimovsky Prospekt, συνέβη αρκετές φορές.
Κατά την ανάπτυξη του έργου, η αρχική προσέγγιση για τη δημιουργία μιας σύνθεσης άλλαξε. Στο πρώτο σκίτσο, όλα ήταν ριζικά αποικοδομητικά: γυάλινα μπλοκ κρεμάστηκαν σε πέτρινες κολόνες, αποϋλοποιώντας τη μάζα του συγκροτήματος και διαλύοντάς τον στον αέρα λόγω αντανακλάσεων. Και οι κατακόρυφοι των πύργων-πυλώνων κυριάρχησαν στις οριζόντιες γραμμές των γυάλινων γεφυρών.
Στο έργο, η ισορροπία ισχύος και η τοποθέτηση των τόνων έχουν αλλάξει. Ο πυρήνας έγινε γυαλί, το κέλυφος έλαβε μια πέτρα στραμμένη, διάτρητη με τετράγωνα και ορθογώνια ανοίγματα και κόγχες. «Αναθέτουμε στον εαυτό μας το καθήκον να δημιουργήσουμε μια σύνθεση στην οποία θα γίνονταν τεράστια πέτρινα μπλοκ σε γυάλινη βάση», λέει ο Andrey Asadov. Η εικόνα έχει αλλάξει - κάθετοι και οριζόντιοι όγκοι, γυαλί και πέτρινα μπλοκ έχουν σχηματίσει μια ενιαία δομή, όπου, όπως και στο παιχνίδι Jenga, όλα τα στοιχεία είναι ίδια και απαραίτητα για τη διατήρηση της συνολικής ισορροπίας.
Αισθητική και οικονομία
Δύο κρίσεις οδήγησαν σχεδόν στην εγκατάλειψη των πιο δύσκολων από την εποικοδομητική άποψη των γεφυρών-υπέρθυρων. Αλλά ο πελάτης κατάλαβε ότι μια σπάνια αρχιτεκτονική λύση ήταν σε θέση να εξασφαλίσει τη ζήτηση στην αγορά, οπότε κατάφερε να συνεχίσει να εργάζεται και να εφαρμόσει το σχέδιο.
Μαζί με τους σχεδιαστές του Ινστιτούτου "Promstroyproekt" και την εταιρεία "ISTOKSTROY", οι αρχιτέκτονες έχουν αναπτύξει ένα ευφυές σχέδιο, του οποίου το πρόσθετο πλεονέκτημα είναι το αόρατο. Το μεγαλύτερο μέρος του βάρους λαμβάνεται από τα μεταλλικά δοκάρια στο δάπεδο που είναι εγκατεστημένα στο κάτω μέρος των "γεφυρών". Εξωτερικά, καλύπτονται με μια πρόσοψη κουρτίνας, η οποία πρακτικά δεν διακρίνεται από το σύστημα υαλοπινάκων που βρίσκεται παραπάνω. Για την ανακατανομή των φορτίων, χρησιμοποιούνται πρόσθετες αναρτήσεις, συνδέοντας την κορυφή των δοκών, περίπου το ένα τρίτο του ανοίγματος, με τις εγκάρσιες δομές στήριξης των κύτους δύο ορόφους υψηλότερα. Μπορούν να δουν μέσα από τα ριγέ τζάμια των διαμερισμάτων γεφυρών. Τα σχέδια εμπνέουν εμπιστοσύνη στην ασφάλεια, αλλά το να ξεπεράσουν τη βίαιη εμφάνισή τους στους εσωτερικούς χώρους των διαμερισμάτων είναι έργο των μελλοντικών σχεδιαστών.
Κατά τη διάρκεια της εφαρμογής, διευκρινίστηκαν επίσης ορισμένες λύσεις προσόψεων. Σε κάποιο σημείο, φάνηκε στους συγγραφείς ότι η κλίμακα των διαιρέσεων ήταν πολύ μεγάλη και ήταν απαραίτητο να χωριστούν οι όγκοι σε μικρότερα κλάσματα. Έτσι εμφανίστηκαν κόγχες ύψους έως 1,5 μέτρων, ενώνοντας ομάδες πολλών παραθύρων σε ένα ή περισσότερα παρακείμενα δάπεδα. Ο ενθουσιασμός για τις κόγχες και τις κονσόλες στις προσόψεις, φτάνοντας τα 6 μέτρα, στερούσε σχεδόν την ακεραιότητα της πρόσοψης, έτσι ώστε ορισμένες από αυτές έπρεπε να αφαιρεθούν από τα έγγραφα εργασίας. Μέχρι την τελευταία στιγμή, οι εργασίες ήταν σε εξέλιξη σχετικά με τις αναλογίες και τα σχέδια μεγάλων προεξέχοντων μπλοκ που βρίσκονται στους δύο επάνω ορόφους κάθε κτηρίου, τα οποία υποτίθεται ότι έπαιζαν το ρόλο ενός είδους "κλειδαριάς" σχετικά με έξω πέτρες »- τόνους που σηματοδοτούν τη στάση του κάθετου θέματος σύνθεσης.
Στις περισσότερες περιπτώσεις, η επιπλοκή του σχεδίου πρόσοψης ήταν ευεργετική. Για παράδειγμα, το κάτω μέρος της επένδυσης "γέφυρας" στο έργο ήταν κατασκευασμένο από το ίδιο υλικό με την επένδυση των προεξοχών της τελικής κονσόλας. Οι αρχιτέκτονες, μαζί με τους ειδικούς της εταιρείας που ασχολήθηκαν με τις προσόψεις, επέλεξαν τα υλικά με τέτοιο τρόπο ώστε να είναι αδύνατο να γίνει διάκριση από την επένδυση εδάφους με πορσελάνη σε κάθετες επιφάνειες από επένδυση με μεταλλικές κασέτες σε οριζόντιες. Το χρώμα, η θαμπή και ακόμη και το μέγεθος των κυττάρων είναι το ίδιο. Αλλά στις "γέφυρες" η επένδυση είναι διαφορετική - στο κάτω μέρος του οριζόντιου μπλοκ, χρησιμοποιούνται γκρι μεταλλικές κασέτες, που θυμίζουν υαλοπίνακες στη σκιά. Αισθάνεται σαν το γυαλί να εκτείνεται μέχρι το τέλος του τοίχου και να στρέφεται προς τα κάτω. Λόγω αυτής της τεχνικής, είναι δυνατό να ελαττωθεί οπτικά ο όγκος ολόκληρου του μπλοκ.
Κρατήστε την ένταση
Η ιστορία της ανάπτυξης του έργου και της υλοποίησής του αποδεικνύει ότι για να δημιουργηθεί μια πραγματική αρχιτεκτονική, μια στιγμή δημιουργικής έντασης δεν είναι αρκετή. Χρειάζονται μήνες και χρόνια, κατά τη διάρκεια των οποίων ο συγγραφέας πρέπει να διατηρήσει το έργο στο επίκεντρο της προσοχής και κριτική επανεξέταση με τον ίδιο τρόπο που η ομάδα του Asadov κατάφερε να το κάνει. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το συγκρότημα, που σχεδιάστηκε πριν από δεκατρία χρόνια και δεν έχει παγώσει στο στάδιο της κατασκευής μόνο από ένα θαύμα, εξακολουθεί να θεωρείται ως κάτι περισσότερο από σχετικό και ακόμη και φουτουριστικό σε μέρη. Σε μερικές φωτογραφίες που δείχνουν αιχμηρές γωνίες με την προοπτική των βεράντας γεφυρών να ανεβαίνουν και να κατεβαίνουν, υπάρχει μια αίσθηση ότι είναι πολύ πιθανό να πυροβολήσει μια σειρά για το μέλλον, όπως όπου ο Bruce Williss θα σώσει την ανθρωπότητα με τη βοήθεια του πέμπτου στοιχείου.
Η κληρονομιά ενός ένδοξου σχολείου
Στους σχεδόν αρχιτεκτονικούς κύκλους των κοινωνικών δικτύων, ένα παιχνίδι που ονομάζεται "μαντέψτε το πρωτότυπο" είναι δημοφιλές. Η ουσία του, αλλά όχι το νόημά του, είναι να βρούμε όσο το δυνατόν περισσότερα ανάλογα ανάλογα με την ογκομετρική-χωρική λύση για κάποιο νέο κτίριο ή έργο ενός διακεκριμένου συγγραφέα. Αυτή η ψυχαγωγία, η οποία αποκρύπτει την κατηγορία της λογοκλοπής κάτω από τον ανταγωνισμό στην εκμάθηση, έχει μόνο μία αξία - επιτρέπουν σε κάποιον να ξεχωρίζει τις τοπικές τάσεις και να αναλύει τη βιωσιμότητα και τη συμμόρφωσή τους με τις αλλαγές που περνά η παγκόσμια αρχιτεκτονική. Ακόμη πιο παραγωγική μπορεί να είναι η μελέτη των ιστορικών πρωτοτύπων που δημιουργούνται στο πλαίσιο ενός εθνικού σχολείου, και να παρατάσσονται σε μια συγκεκριμένη γραμμή, κάθε σύνδεσμος στον οποίο σηματοδοτεί ένα νέο στάδιο στην ανάπτυξη μιας συγκεκριμένης τυπολογίας, τον σχηματισμό μιας μεθόδου ή ακόμα και ένα στυλ. Μερικές φορές αυτές οι συνδέσεις και αναφορές είναι ευανάγνωστες, μερικές φορές γίνονται αισθητές σε κάποιο υποσυνείδητο επίπεδο, αλλά η παρουσία τους μιλά πάντα για τη ζωτικότητα και την εξέλιξη του εθνικού σχολείου.
Όταν κοιτάτε το συγκρότημα κατοικιών στο Nakhimovsky Prospekt με την ισχυρή πλαστικότητα του, όπου οι κατακόρυφοι των μεγάλων πύργων αμφισβητούν τις οριζόντιες ράβδους κατοικημένων διώροφων και τριών ορόφων γεφυρών που ρίχνονται μεταξύ τους, εικόνες διάσημων σπιτιών της Μόσχας, των οποίων η διαφορετικότητα και η αξιοσημείωτη κέρδισε δημοφιλή αναγνώριση ως ονόματα: το σπίτι των πυρηνικών επιστημόνων στο Tulskaya ή το σπίτι του Lebed στον αυτοκινητόδρομο Leningradskoye είναι πολύ πρωτότυπα και αντιστοιχούν επίσης στην πραγματικότητα στην οποία δημιουργήθηκαν για να προσποιηθούν ότι είναι οι αρχιτεκτονικοί «πρόγονοι» του νέα κατασκευή των Asadovs, αλλά είναι λογικό να δούμε και να αξιολογήσουμε τη σχέση. Οι συγγραφείς παραδέχονται ότι απορροφούν πολύ και συνδέονται με τα αριστουργήματα των Andrei Meerson, Vsevolod Voskresensky και Vladimir Babad ως κομπλιμέντο και επιβεβαίωση ότι ανήκουν στις παραδόσεις της ρωσικής αρχιτεκτονικής σχολής. Και μπορείτε να είστε σίγουροι ότι το συγκρότημα στο Nakhimovsky Prospekt θα έχει το δικό του όνομα. Τι - μέχρι στιγμής μπορεί κανείς να μαντέψει.
