Σε μια εποχή αλλαγής, στην οποία όλοι έχουμε μια αμφιλεγόμενη ευτυχία να ζήσουμε, είκοσι χρόνια είναι μια σταθερή επέτειος. Εάν γιορτάσουμε αυτήν την ημερομηνία, αυτό σημαίνει ότι ο ήρωας της ημέρας όχι μόνο εξακολουθεί να υπάρχει, αλλά και να ταιριάζει σε νέες εποχές, δεν συμβιβάστηκε με κανέναν τρόπο, σεβόμαστε και μάλιστα, προφανώς, την αγάπη. Όλα αυτά, αποδεικνύεται, είναι αρκετά εφαρμόσιμα όχι μόνο σε κάποια οργάνωση ή, ας πούμε, σε έναν υπάλληλο, αλλά και σε ένα αρχιτεκτονικό έργο. Εν πάση περιπτώσει, κατά τη διάρκεια του εορτασμού της εικοστής επετείου από την ολοκλήρωση της κατασκευής του κτιρίου της Διεθνούς Τράπεζας Μόσχας στο ανάχωμα Prechistenskaya, τα λόγια της αγάπης και της ευγνωμοσύνης ακούστηκαν πολύ ειλικρινά. Οι υπάλληλοι της τράπεζας - από το 2007 ονομάζεται UniCredit - είναι περήφανοι για τον τόπο στον οποίο εργάζονται και το ονομάζουν σπίτι τους. Ο επιμελητής Alexander Balashov, ο οποίος έχει συγκεντρώσει με τα χρόνια μια μικρή αλλά πειστική συλλογή ρωσικής ζωγραφικής και γραφικών της δεκαετίας του 1920 και του 1930, συνεχίζει να εργάζεται για την ανανέωσή του με έμπνευση.
Όσο για τον συγγραφέα του έργου, Alexander Skokan, γι 'αυτόν το κτίριο στο 9 Prechistenskaya Embankment έγινε το πρώτο σημαντικό έργο - και αμέσως μια μεγάλη επιτυχία. Και όχι μόνο για το Skokan και το εργαστήριό του, αυτό το αντικείμενο αποδείχθηκε σημαντικό. Ήταν το πρώτο κτίριο μιας εμπορικής τράπεζας που χτίστηκε στη Ρωσία μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση (όπως και η ίδια η Διεθνής Τράπεζα της Μόσχας, έγινε η πρώτη μη κρατική τράπεζα στον μετα-σοβιετικό χώρο, κάτοχος άδειας αριθ. 1). Και το πιο σημαντικό - το πρώτο έργο, το οποίο ξεκίνησε την ολοκληρωμένη ανασυγκρότηση της Ostozhenka, η οποία μετέτρεψε τους πλούσιους σε ιστορικούς συλλόγους, αλλά παραμελήθηκε εντελώς το "microd District No. 17" στο περίφημο "χρυσό μίλι" - το επίκεντρο των κύριων ακινήτων και το πιο συμπαγές πολύγωνο προηγμένης αρχιτεκτονικής στον μετα-σοβιετικό χώρο.
Σε γενικές γραμμές, βρήκαν ο ένας τον άλλον πολύ καλά - τον αρχιτέκτονα Alexander Skokan και την Ostozhenka. Η συνοικία Staromoskovsky, όπου μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1980, πίσω από τις μάλλον αξιοπρεπείς προσόψεις της τότε οδού Metrostroyevskaya, κρυμμένη μια σύγχυση με μισό βαρέλι λωρίδες, ήταν αρκετά τυχερή για να βρει έναν προσεκτικό μεταρρυθμιστή - ανεξάρτητα από το πόσο οξυμόρων φαίνεται αυτή η φράση. Ο αρχιτέκτονας, ο οποίος άρχισε να ασχολείται με την ολοκληρωμένη ανοικοδόμηση της Ostozhenka το 1989, ως μέρος του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας, έκανε αυτήν την αποστολή, χωρίς υπερβολή, το έργο της ζωής του, το οποίο κατοχυρώνεται στο όνομα του γραφείου που σχηματίστηκε τρία χρόνια αργότερα. Για δέκα χρόνια, η JSB "Ostozhenka" εκτελούσε τη λειτουργία του γενικού σχεδιαστή της περιοχής και ανέστησε αντικείμενο μετά από αντικείμενο εδώ. Φυσικά, άλλοι εξαιρετικοί αρχιτέκτονες έχουν επίσης χτίσει και χτίζουν εδώ, και η γεωγραφία των έργων της Ostozhenka έχει περάσει από καιρό πέρα από την επικράτεια με το ίδιο όνομα, αλλά το «ρομαντισμό» τους συνεχίζεται. Γιατί υπάρχει ένα μυθιστόρημα - υπάρχουν όλα τα σημάδια ενός ευτυχισμένου γάμου: γιορτάστηκαν τόσο το κοινό "επώνυμο" όσο και το ιωβηλαίο της πορσελάνης. Για να ολοκληρώσουμε το οικογενειακό θέμα, ας αναφέρουμε ότι ο ίδιος ο Skokan καλεί την τράπεζα να κτίσει τον «πρωτότοκο» του.
Το σπίτι στο Prechistenskaya Embankment είναι επίσης μοναδικό στο ότι ο δημόσιος συντονισμός που προκάλεσε αναπτύχθηκε στην αντίθετη κατεύθυνση από το συνηθισμένο. Τις περισσότερες φορές, όπως συμβαίνει - εάν ένα κτίριο είναι ενδιαφέρον, αρχίζουν να το μιλάνε στο στάδιο του έργου, όταν ολοκληρωθεί η κατασκευή, η συζήτηση βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη και στη συνέχεια όλοι συνηθίζουν, αλλάζει σε άλλα αντικείμενα. Αλλά τη στιγμή που τα ικριώματα αφαιρέθηκαν από το κτίριο της Διεθνούς Τράπεζας της Μόσχας, το κοινό απλώς … δεν το πρόσεξε - αυτό το μοντέρνο, όχι λίγο αρχαϊκό κτίριο που οργανικά ταιριάζει στο πανόραμα του αναχώματος Prechistenskaya. Για το Skokan, με το προγραμματικό πλαίσιο, το "stealth" είναι το καλύτερο κομπλιμέντο. Επιπλέον, μετά από προσεκτική εξέταση, το έργο εκτιμήθηκε ιδιαίτερα όχι από τους συναδέλφους και το κοινό, αλλά και από αξιωματούχους: το 1996 το κτίριο έλαβε το κρατικό βραβείο και το 1997, σύμφωνα με τα αποτελέσματα της βαθμολογίας της Μόσχας, αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο κτίριο της δεκαετίας.
Μην υπερβαίνετε το ύψος, μην υπερβαίνετε την κόκκινη γραμμή και γενικά, εάν είναι δυνατόν, μην "κολλήσετε" υπερβολικά - στο πλαίσιο όλων αυτών των περιορισμών, οι οποίοι είναι υποχρεωτικοί για το ιστορικό κέντρο, το "Ostozhenka" υπάρχει φυσικά, όπως, ίσως, κανένα άλλο εργαστήριο της Μόσχας και, επιπλέον, κάθε φορά χτίζει στη βάση τους μια ξεχωριστή και εντελώς ασυμβίβαστη καλλιτεχνική ποιότητα. Για παράδειγμα, το κτίριο της όχθης, με μια μαλακή ματιά από την απέναντι πλευρά του ποταμού, κατά κάποιο τρόπο καταφέρνει να μοιάζει με ένα δίδυμο του κτηρίου της τεχνικής σχολής Ermakov, αρχιτέκτονες Faleev και Markov που στέκονται κοντά, αν και φαίνεται ότι δεν έχουν τίποτα από κοινού: το ένα χτίστηκε το 1905, το άλλο - 1995, το ένα είναι κλασικό Μόσχα Αρ Νουβό, το άλλο είναι ένα κτίριο με στοιχεία του κονστρουκτιβισμού που είναι απολύτως σχετικό με την αλλαγή των αιώνων XX-XXI ευρωπαϊκού τύπου. Η συμπαγής ορθογώνια πρόσοψη από λείο γρανίτη, με αυστηρές σειρές ορθογώνιων παραθύρων και μεγάλους πυλώνες δύο ορόφων, μπορεί να φαίνεται θαμπό χωρίς μια ελαφριά γυάλινη δομή που το στέφει, υποχωρώντας από το επίπεδο της κόκκινης γραμμής στο βάθος μιας ευρύχωρης βεράντας. Εδώ, στην κορυφή, είναι οι αντιπροσωπευτικοί χώροι και διαμερίσματα της διοίκησης της τράπεζας, το οποίο τονίζεται από τις εποικοδομητικές διαφορές, και η βεράντα με την εκπληκτική θέα του μεγάλου πανοράματος του ποταμού Moskva προκαλεί άμεσα σχέσεις με το κατάστρωμα του πλοίου. Το ανώτερο όριο του όγκου σχηματίζεται από μια διπλή υπογράμμιση της γραμμής της οροφής, «αντηχεί στην κεκλιμένη στρογγυλή σιλουέτα της με τα καλώδια της γέφυρας της Κριμαίας» (Alexander Skokan) και τον γυάλινο θόλο που περνά κάτω από αυτό.
Όσο για την εσωτερική αρχιτεκτονική, είναι χτισμένο γύρω από ένα αίθριο που διασχίζει όλους τους ορόφους, καλυμμένο με γυάλινη οροφή με λινά αντηλιακά σε περίπλοκη γκρι μανταρίνι. Αυτός ο πολύχρωμος χώρος, που σχηματίζει μια πλατεία της πόλης μέσα στο κτίριο, δημιουργεί το κύριο φαινόμενο του έργου. Αέρας, φως, γέφυρες πεζών και σκάλες που διασχίζουν το αίθριο σε διαφορετικές γωνίες, πολύ πράσινο, όπως σε έναν χειμερινό κήπο - εδώ αναπνέετε βαθιά και το βλέμμα σας δεν κουράζεται να ακολουθεί τις διασταυρώσεις των επιπέδων και των προβολών, που ανοίγουν σε ένας νέος τρόπος από κάθε όροφο. Το ναυτικό θέμα συνεχίζεται στο σχεδιασμό των γεφυρών, μεταλλικών στύλων και σχοινιών αλληλεπιδρούν διακριτικά με κιγκλιδώματα τικ και γυάλινα μπλοκ, από τα οποία διπλώνονται τα περισσότερα εσωτερικά χωρίσματα. Μια πραγματική πολυτέλεια για ένα κτίριο γραφείων, όπου συνήθως συνηθίζεται η εξοικονόμηση κάθε μέτρου χρησιμοποιήσιμου χώρου.
Ως «πρωτοπόρος» του νέου Ostozhenka, το κτίριο ανέλαβε τη λειτουργία ενός σημείου αναφοράς, δηλαδή, το ίδιο έγινε το πλαίσιο για όλα τα επόμενα κτίρια. Περιλαμβάνεται, φυσικά, για τα έργα του γραφείου Ostozhenka. Και όταν, ενάμιση δεκαετία αργότερα, η τράπεζα διέταξε τους αρχιτέκτονες να χτίσουν
του δεύτερου κτιρίου, που έπρεπε να βρίσκεται πίσω από το πρώτο, στη γωνία του Κορομπενίκοφ και του Μπουτίκοφσκι στους δρόμους, έπρεπε όχι μόνο να ταιριάζουν, αλλά και με κάποιο τρόπο να ανταγωνίζονται με το δικό τους έργο, και ακόμη και τόσο επιτυχημένο και διάσημο. Η λύση βρέθηκε να είναι πολύ κομψή, ελαφριά έως χωρίς βάρος - οι γυάλινες προσόψεις διακοσμημένες με οριζόντιες πλαστικές πλάκες, που ταιριάζουν ακριβώς με το χρώμα του τούβλου του κεντρικού γραφείου, δημιουργούν την αίσθηση ότι ο τεράστιος όγκος είναι στρωματοποιημένος, αποσυντίθεται σε εγκεφαλικά επεισόδια και στη συνέχεια εντελώς διαλύεται στον αέρα της Μόσχας. Με γνώμονα το κτίριο της τράπεζας, σχεδιάστηκε επίσης το συγκρότημα κατοικιών "Maple House", το οποίο καταλάμβανε το γειτονικό ακίνητο κατά μήκος του αναχώματος (αντικείμενο δύσκολης μοίρας, αλλά δεν θα αποσπάσουμε την προσοχή από το θέμα).
Στο ιωβηλαίο, ως συνήθως, θυμήθηκαν με ευχαρίστηση τις τώρα φαινομενικά ιδιαίτερα διασκεδαστικές ιστορίες πριν από είκοσι χρόνια. Ως τα πρώτα άτομα της τότε νέας τράπεζας, απλά μπήκαν στο εργαστήριο από το δρόμο για να ρωτήσουν αν υπήρχε ένα καλό μέρος για ένα κτίριο τράπεζας κοντά. («Γιατί όχι», απάντησαν οι αρχιτέκτονες και σύντομα έλαβαν την παραγγελία.) Πώς οι συγγραφείς του έργου, που ήθελαν την ιδέα να διατηρηθεί η συνέχεια που χάθηκε κατά τα χρόνια της σοβιετικής εξουσίας, επέμειναν σε μια κλασική πρόσοψη με πιλάτες και οι πελάτες δεν ήταν πολύ τεμπέλης για να δημιουργήσουν ένα ολόκληρο ταμπλό για να εξηγήσουν στους αρχιτέκτονες: είναι ακριβό, δεν είναι πρακτικό, είναι περιττό. («Και χάρη σε αυτούς για αυτό το χαστούκι στο κεφάλι», σχολιάζει ο Skokan.) Πώς δεν θα αστειεύονταν να εγκαταστήσουν ένα τιμόνι σε μία από τις γέφυρες έτσι ώστε ο «καπετάνιος» να ελέγχει το θεσμικό όργανο που του έχει ανατεθεί σαν ένα μεγάλο πλοίο. Μια άλλη αστεία ιστορία αποδείχθηκε τεράστια επιτυχία. Δεδομένου ότι ο πρόεδρος της τράπεζας ήθελε να ανοίξει ένα πλήρες πανόραμα από το δάπεδο μέχρι την οροφή του ποταμού Moskva από το γραφείο του, επέμεινε να αντικαταστήσει το αντίστοιχο κομμάτι του στηθαίου από τούβλα με γυαλί. Η προκύπτουσα ασύμμετρη εγκοπή, ένα είδος ελαφριάς ειρωνικής πινελιάς, έχει γίνει ένα ξεχωριστό χαρακτηριστικό του κτιρίου, δίνοντάς του ζωντάνια και γοητεία, σαν μια μύγα πάνω από τα χείλη μιας ομορφιάς. Παρεμπιπτόντως, η ιστορία είχε μια συνέχεια: το διοικητικό συμβούλιο ήθελε να έχει ακριβώς το ίδιο πανόραμα στην αίθουσα συσκέψεων, αλλά εδώ οι αρχιτέκτονες υπερασπίστηκαν το στηθαίο, συγκρίνοντας την πρόσοψη του κτιρίου με ένα ανδρικό κοστούμι για πειστικότητα: εδώ, λένε, έχετε μια τσέπη με μαντήλι στο σακάκι σας, και αυτό είναι καλό, αλλά φανταστείτε δύο τσέπες με δύο μαντήλια;
Ο Alexander Skokan δεν κουράζεται να επαναλάβει ότι αυτή η εργασία έγινε ένα εξαιρετικό σχολείο για το εργαστήριό του - και οι δύο χάρη στην κοινή εργασία με δυτικούς συναδέλφους (ο φινλανδός αρχιτέκτονας Juhan Palasmaa συμμετείχε στο σχεδιασμό, η ιταλική εταιρεία Codest Engineering ασχολήθηκε με την κατασκευή) και γιατί κατάφερε να εργαστεί στο έργο από την αρχή έως το τέλος, μέχρι την τοποθέτηση ζωγραφικών έργων και την επιλογή φυτών για το αίθριο. Και όλα αυτά - υπό συνθήκες εμπιστοσύνης, πραγματικά συνεργαζόμενες σχέσεις με τον πελάτη, τις οποίες ο αρχιτέκτονας μπορεί να ονειρευτεί μόνο σήμερα. Παρεμπιπτόντως, είναι πιθανό ότι αυτός ο παράγοντας έγινε ένας από τους λόγους για την επιτυχία του έργου - αυτός είναι ένας άλλος λόγος να χαίρεσαι και να νιώθεις νοσταλγικά και να σκέφτομαι.
