Όχι αρκετά, φυσικά. Το Ελβετικό Περίπτερο έχει επαινηθεί από όλους όσους έχω γνωρίσει ("ενδιαφέρον και χιουμοριστικό" - Mark Hidekel) και είναι πραγματικά καλό γιατί καταφέρνει να συνδυάσει ένα αστείο με σοβαρό προβληματισμό σχετικά με τον χαρακτηρισμό της ζωής. Διασκεδαστικό, αλλά όχι συγκλονισμένο, και για όλη την απλότητά του, προσεκτικά κατασκευασμένο. Υπήρχε μια ουρά στο περίπτερο και τις τρεις ημέρες και σίγουρα αξίζει να συμμετάσχετε.
Οι επιμελητές Alessandro Bossar, Lee Tavor, Matthew van der Pluch και Ani Viervaara κάλεσαν το έργο «Επιθεώρηση κενών διαμερισμάτων», επισημαίνοντας το πρόβλημα της πληκτρολόγησης ενοικίασης κατοικιών. Οι επισκέπτες καλούνται εσωτερικοί τουρίστες και τονίζουν ότι στο περίπτερο δεν δείχνουν διαμερίσματα, αλλά "επίσκεψη στο σπίτι"
«Οι περισσότεροι Ελβετοί ζουν σε ενοικιαζόμενα διαμερίσματα (!) Και μετακομίζουμε αρκετά συχνά», εξηγεί ο Bossard, «αποκαλούμε τον εαυτό μας έθνος ενοικιαστών. Έτσι οι άνθρωποι έλκονται προς έναν τυποποιημένο χώρο."
Στο άνοιγμα ακούγεται: πρέπει να είμαστε ατομικοί. αλλά ενώ το πρότυπο επικρατεί, οι επιμελητές το μελετούν, συγκρίνοντας την έκθεσή τους με το "Alice in Wonderland": πόρτες, κουζίνες, παράθυρα και τραπέζια, δακτυλογραφημένα στο άκρο, μερικές φορές μεγαλώνουν σε γιγαντιαία μεγέθη, μερικές φορές συρρικνώνονται σε μικρογραφία - και αυτό είναι το ολόκληρη τη διαφορά. Το περίπτερο έχει μετατραπεί σε ένα αξιοθέατο για εξερεύνηση χώρων διαφορετικών μεγεθών, αλλά αυτά τα στοιχεία είναι πανομοιότυπα, δύσκολα μπορείτε να σκεφτείτε μια καλύτερη τεχνική για την επανάληψη των επαναλήψεων. Το να περνάς μέσα από χαμηλές πόρτες, κάμπτεται σε τρεις θανάτους ή προσπαθεί να πιέσει τη λαβή μιας γιγαντιαίας πόρτας, εν τω μεταξύ, είναι συναρπαστικό. Πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στους συγγραφείς: όλα τα επαναλαμβανόμενα στοιχεία - οι σταθερά σταθερές πόρτες της κουζίνας, οι πρίζες, οι διακόπτες και οι λαβές των θυρών - κατασκευάζονται σε διαφορετική κλίμακα, συμπεριλαμβανομένης της λιλιποϊκής ορατής στο παράθυρο - ακριβώς το ίδιο.
Πανομοιότυπα εσωτερικά κελύφη αναπτύσσονται από διατάξεις, χρησιμεύουν ως η συνέχισή τους, έτσι ώστε είναι συνηθισμένο να μην παρατηρείται, αλλά να αγνοείται ως αναπόφευκτο υπόβαθρο κατάλληλο για οποιονδήποτε - άγνωστο - ενοικιαστή, που διαθέτει ορισμένες κοινές ιδιότητες που ταιριάζουν σε όλους. Τέτοιες φωτογραφίες έχουν αρχίσει πρόσφατα να εμφανίζονται σε δημοσιεύσεις αφιερωμένες στη στέγαση, επιμελητές ειρωνικά. Ταυτόχρονα, υπάρχουν αναλογίες με τους συνηθισμένους λευκούς τοίχους των γκαλερί τέχνης και των προτεσταντικών εκκλησιών - οι λευκοί τοίχοι των διαμερισμάτων επίσης δεν έχουν δημιουργηθεί για να φαίνονται. Αλλά το κέλυφος του εσωτερικού όχι μόνο εμφανίζεται, αλλά εγείρει επίσης ερωτήματα, - συνεχίζουν. Το "άδειο" του Yves Klein αντικαθίσταται από το "πληρότητα" του Arman. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι πρότεινε να εμπνευστούν οι καλλιτέχνες από την ανομοιογένεια των τοίχων και ο Corbusier τους διέταξε να ισοπεδωθούν με γύψο. Αλλά ένα στρώμα στόκου δεν είναι αρκετό - συνοψίστε τους συγγραφείς της έννοιας του ελβετικού περιπτέρου.
Φυσικά, μιλάμε για τη μετάβαση από την περιφέρεια στο κέντρο και πίσω. Οι επιμελητές δείχνουν «αρχιτεκτονική που δεν ήταν ποτέ διάσημη, μεταφράζουν δευτερεύοντες χαρακτήρες υπό το φως των προβολέων - δεν πρόκειται για αρχιτεκτονική κριτική, αλλά για αρχιτεκτονική ανακάλυψη», τονίζουν. Περπατώντας μέσα από το περίπτερο, «παύσεις να είσαι αρχιτέκτονας, πωλητής ή αγοραστής ενός διαμερίσματος, πτυχιούχος πανεπιστημίου ή ακόμη και αρχιτέκτονας, γίνεσαι εσωτερικός τουρίστας». Αλλά εδώ είναι που η ηλιθιότητα του τουρίστα οδηγεί σε εσφαλμένες ερμηνείες. Πού είναι η πρόσοψη; Είναι ιδιωτικό ή δημόσιο; Ποιος ζει εδώ; Ναι, όλοι μας, - οι επιμελητές καταλήγουν. ***
Ειδική αναφορά από την κριτική επιτροπή πήγε στο περίπτερο του Ηνωμένου Βασιλείου, το οποίο οι επιμελητές του Caruso San John και Marcus Taylor ονόμασαν "The Island", αφήνοντας τον χώρο κενό εκτός από καρέκλες και εξοπλισμό εκδηλώσεων και ανέγερση σκαλωσιάς αλουμινίου γύρω από το περίπτερο με μια πλατφόρμα προβολής πάνω από αυτά. Στον επάνω όροφο υπάρχουν καρέκλες, τραπέζια και ομπρέλες. Πρέπει να ειπωθεί ότι η βρετανική πλατφόρμα γύρω από την κορυφογραμμή της οροφής, των οποίων τα πλακάκια μπορούν τώρα να προβληθούν από ψηλά, είναι εκτεταμένη, αξιόπιστη και δεν ταλαντεύεται καθόλου. Στο ουγγρικό περίπτερο, όπου παρόμοια υλικά σκαλωσιάς του ίδιου υλικού κατασκευάστηκαν στην αυλή, το δάπεδο της άνω πλατφόρμας κουνιέται ύποπτα κάτω.
Διατύπωση κριτικών επιτροπών για το UK Pavilion: για μια τολμηρή πρόταση που χρησιμοποιεί το κενό για τη δημιουργία ενός «ελεύθερου χώρου» / ελεύθερου χώρου για εκδηλώσεις και ανταλλαγή πληροφοριών.
Ο Πορτογάλος Eduardo Souto de Moura έλαβε το Χρυσό Λιοντάρι στην έκθεση επιμέλειας του Freespace, και ήταν σαφές πόσοι έσπευσαν να το αναζητήσουν και όταν το βρήκαν, αναρωτήθηκαν γιατί. Είναι πιο εύκολο να περπατήσετε πέρα από την εγκατάσταση: δύο μεγάλες φωτογραφίες στον τοίχο, τίποτα μπροστά τους. Διατύπωση κριτικής επιτροπής: για ένα ακριβές ζεύγος αεροφωτογραφιών που αποκαλύπτουν την ουσία της σχέσης μεταξύ αρχιτεκτονικής, χρόνου και τόπου. Ο ελεύθερος χώρος εμφανίζεται από μόνος του, απλός και ανοιχτός. Βλέπεις λοιπόν την κριτική επιτροπή μπροστά σου, ποιος περπατά και σκέφτεται - ποιος θα βραβεύσει; Και ας πάμε σε αυτό που κανείς δεν πρόσεξε.
Το ασημένιο λιοντάρι στην έκθεση επιμελητηρίου απονεμήθηκε στους αρχιτέκτονες Vidler Vink Tayo - για το έργο που παρουσιάστηκε στο περίπτερο της Μπιενάλε στο Giardini. Εδώ, ακόμη και εκπληκτικά, δεν υπάρχει κενό (από την άλλη πλευρά, όσο το δυνατόν περισσότερο) - η αίθουσα είναι γεμάτη με μεγάλες φωτογραφίες σε ξύλινα κουφώματα, όπως σκαλωσιές, και είναι αφιερωμένη στο έργο Caritas, μια σειρά παρεμβάσεων στο ερειπωμένο κτίριο του ψυχιατρικού κέντρου KARUS στη βελγική πόλη Melle: το 2015 ο νέος διευθυντής σταμάτησε την κατεδάφιση του κτιρίου και διοργάνωσε διαγωνισμό για να ενθαρρύνει τους αρχιτέκτονες να σκεφτούν πώς θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί το κτίριο. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, δεν υπήρχαν στέγες, δάπεδα, και υπήρχαν ρωγμές στους τοίχους.
Ο Widler Vink Tayo πρότεινε να εγκαταλείψει το κτίριο ως έχει, ενισχύοντας τα ερείπια με χαλύβδινες δοκούς και γεμίζοντας τις τρύπες με μπλοκ από αφρό. Διάνοιξαν τρύπες στο πάτωμα για να στραγγίσουν το νερό της βροχής και έχτισαν αρκετές προσωρινές καλύβες για συνεδρίες θεραπείας και εργαστήρια. Στο μέλλον, το συγκρότημα θα είναι σε θέση να αναπτυχθεί, το κύριο πράγμα δεν είναι να καταρρεύσει τώρα. Οι ξύλινες κολόνες που υποστηρίζουν τις φωτογραφίες και συμβολίζουν τους οχυρωμένους τοίχους. «Η βραδύτητα και η αναμονή επιτρέπει στην αρχιτεκτονική να είναι ανοιχτή σε μελλοντική ενεργοποίηση», δήλωσε η κριτική επιτροπή.
Υπάρχουν επίσης δύο «ειδικές αναφορές» στην έκθεση επιμελητών, και οι δύο πήγαν, για να το πούμε, εθνο-εκθέσεις. Το ένα είναι ένας λυγαριάς κύβος με εσωτερική σκάλα, που κατασκευάστηκε από τον Ινδονησιακό Andra Matin στο Corderi: για "μια προσεκτική εγκατάσταση που χρησιμεύει ως ένα καλό σκηνικό για την εμφάνιση των κλασικών δομών" Το γεγονός είναι ότι ο Mateen, αντί να οργανώσει τα δικά του έργα στις σκάλες, όπως έκανε όλοι οι άλλοι, παρουσίασε μοντέλα τυπικών ινδο-ασιατικών σπιτιών.
Η κριτική επιτροπή απένειμε τη δεύτερη αναφορά στον Ραούλ Μεχρότα για τρία έργα για τη Βομβάη που παρουσιάστηκαν στην έκθεση: «για την απαλή διάλυση των κοινωνικών εμποδίων και της ιεραρχίας.
