Σεργκέι Τσόμπαν, επικεφαλής του αρχιτεκτονικού γραφείου SPEECH
Το θέμα της ποιότητας στην αρχιτεκτονική ήταν πάντοτε ιδιαίτερης σημασίας για το έργο του Sergei Tchoban. Μόνο το επίκεντρο της προσπάθειας και το εύρος της ανάλυσης προβλημάτων άλλαξαν. Στα πρώτα έργα της ρωσικής αγοράς, ο Choban προσπάθησε να αποδείξει ότι η παγκόσμια ποιότητα της αρχιτεκτονικής σε συνεργασία με τη φόρμα, χρησιμοποιώντας τα καλύτερα υλικά και τεχνολογίες, είναι δυνατή και στη Ρωσία. Πρώτα έδειξε σε έργα και μετά απέδειξε πώς μπορεί να εφαρμοστεί. Αλλά αντί να σταματήσει σε αυτό που έχει επιτευχθεί, ο Choban δηλώνει ένα νέο έργο - επιτυγχάνοντας ποιότητα σε λεπτομέρειες. Στα υλικά, τις υφές, το κέλυφος, τα στοιχεία του κτιρίου, τη σκέψη του ίδιου συγγραφέα, την ίδια εικόνα, το ίδιο επίπεδο σκέψης και τελειότητας πρέπει να εντοπιστεί, όπως και στο μακρο-επίπεδο αντίληψης των αρχιτεκτονικών αντικειμένων. Το επόμενο βήμα και το επόμενο επίπεδο στην αξιολόγηση των τρεχουσών επαγγελματικών καθηκόντων φέρνει τον Σεργκέι Τσόμπαν σε μια συζήτηση για τα παγκόσμια προβλήματα δυσαρμονίας στο αστικό περιβάλλον που δημιουργούνται από τη νεωτεριστική αισθητική και την επιθυμία δημιουργίας κτιρίων εικονιδίων με οποιοδήποτε κόστος. Το επίκεντρο είναι η ποιότητα της πόλης, η ποιότητα του αστικού περιβάλλοντος που δημιουργείται από την ποιότητα των συστατικών της κτιρίων. Επιπλέον, σε αυτό το πλαίσιο, η ποιότητα της αρχιτεκτονικής μπορεί να σημαίνει όχι μόνο την πρωτοτυπία της, αλλά και την «ουδετερότητα», η οποία μετατρέπεται από ένα μειονέκτημα σε αρετή. Ο Sergei Tchoban μιλά για το πώς να συνδυάσετε όλες αυτές τις αρχές στην πρακτική του σχεδιασμού και πώς να δημιουργήσετε αρχιτεκτονική υψηλής ποιότητας, παρά τα εμπόδια.
Βιντεοσκόπηση και επεξεργασία: Sergey Kuzmin.
Σεργκέι Τσόμπαν
επικεφαλής του γραφείου αρχιτεκτονικής SPEECH:
«Για μένα, η απάντηση στο ερώτημα της ποιοτικής αρχιτεκτονικής είναι πολύ απλή: πάντα επικεντρώνομαι στο πώς γίνεται αντιληπτή η πόλη γύρω μου. Κάποια κατάσταση μου ταιριάζει, κάποια όχι. Και ανάλογα με αυτό, καθορίζω ποια αρχιτεκτονική είναι το πρότυπο ποιότητας για μένα. Σε τελική ανάλυση, σε διαισθητικό επίπεδο, αυτό είναι αμέσως σαφές: εξετάζετε μερικές λεπτομέρειες, σχήματα, πώς αλληλεπιδρά το κτίριο με τον περιβάλλοντα χώρο και καταλαβαίνετε αν είναι ευχάριστο για εσάς ή όχι.
Για μένα, το κριτήριο ποιότητας είναι πολύ σχετικά με Ο 1ος βαθμός είναι ένα κριτήριο για την αλληλεπίδραση της αρχιτεκτονικής με το χρόνο. Η αλληλεπίδραση των υλικών από τα οποία δημιουργείται η αρχιτεκτονική, με την πάροδο του χρόνου - πώς γερνάει η επιφάνεια, καθώς και η παρουσία ή η απουσία ορισμένων επιθετικών, ενεργών όγκων σε ένα συγκεκριμένο χώρο.
Η έννοια της «περιβαλλοντικής αρχιτεκτονικής» δεν υπάρχει για μένα, αλλά είναι ο κύκλος εργασιών του λόγου. Η αρχιτεκτονική είναι πάντα μεμονωμένα κτίρια που σχηματίζουν το περιβάλλον μέσα τους, γύρω τους. Και εδώ το πρωτότυπο του περιβάλλοντος που έχει κάθε αρχιτέκτονας είναι πολύ σημαντικό: τι είδους χαρακτήρα της πόλης του αρέσει, τι αγωνίζεται. Πολλά εδώ εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από το περιβάλλον στο οποίο μεγάλωσε ο ίδιος ο αρχιτέκτονας και το οποίο ο ίδιος θεωρεί αρμονικός.
Η μοντερνιστική αρχιτεκτονική, η οποία συχνά δεν έχει την λεπτότητα της επιφάνειας και τη συγκεκριμένη ιεραρχία των λεπτομερειών και των τεχνικών σύνθεσης που είχαν κτίρια πριν από εκατό χρόνια, είχε εντελώς διαφορετικά πρότυπα αρμονίας από αυτά που υπήρχαν σε όλη την προηγούμενη ιστορία. Τα κτίρια με χειρονομίες, για παράδειγμα, έχουν γίνει αναπόσπαστο μέρος της πολεοδομικής κατάστασης. Και στο ερώτημα τι πρέπει να είναι η αλληλεπίδραση μεταξύ κτιρίων-χειρονομιών και κτιρίων-περιβάλλοντων, κτιρίων-φόντου, το καθένα, με βάση τη δική του εμπειρία, από τη δική του εικόνα της πόλης, απαντά διαφορετικά. Ταυτόχρονα, μου φαίνεται ότι ως επί το πλείστον εμείς, οι αρχιτέκτονες του ευρωπαϊκού χώρου, μάθαμε να αντιλαμβανόμαστε την αρχιτεκτονική στο παράδειγμα των ευρωπαϊκών πόλεων, οι οποίες τελικά σχηματίστηκαν τον 19ο αιώνα. Αυτές οι πόλεις μας φαίνονται οι πιο όμορφες. Εάν σταματήσουμε να λέμε ψέματα στους εαυτούς μας και ο ένας στον άλλο, θα καταλάβουμε ότι αυτές είναι εντελώς καθορισμένες πόλεις και εντελώς καθορισμένες δομές πολεοδομικού σχεδιασμού. Αν καταλάβουμε ότι είναι δυνατόν να τα μελετήσουμε και να κατανοήσουμε ποια σχήματα, μήτρες βρίσκονται στη βάση τους και στη βάση της αντίληψής τους, τότε μπορούμε εύκολα να καταλάβουμε πώς σήμερα είναι δυνατό να δημιουργηθεί μια πόλη που θα ήταν κοντά σε ποιότητα και δομή στις πόλεις που μας αρέσουν.
Αυτός είναι ο λόγος για τον τεράστιο αριθμό συζητήσεων που διεξάγονται στον αστικό χώρο σχετικά με την απώλεια αυτού ή αυτού - ίσως ασήμαντου - αλλά, ωστόσο, ένα μνημείο μιας περασμένης εποχής. Κατά τη γνώμη μου, είναι απαραίτητο να κατανοήσουμε γιατί προκύπτουν αυτές οι συζητήσεις, γιατί υπάρχει μια κολοσσιαία δυσαρέσκεια με τη σύγχρονη αρχιτεκτονική στην κοινωνία. Μόνο με ειλικρινή απάντηση σε αυτές τις ερωτήσεις μπορείτε να πλησιάσετε τα πρότυπα ποιότητας.
Η ποιοτική αρχιτεκτονική είναι αρχιτεκτονική που, τουλάχιστον, δεν καταρρέει. Με άλλα λόγια, ένα κτίριο που δεν πέφτει είναι ήδη υψηλής ποιότητας - από την άποψη της κατασκευής του, για παράδειγμα. Αλλά η ποιότητα του αρχιτεκτονικού περιβάλλοντος είναι κάτι εντελώς διαφορετικό. Και, όπως είπα παραπάνω, όλοι το ορίζουν για τον εαυτό τους με τον δικό τους τρόπο.
Φυσικά, υπάρχει μια παραδοσιακή ευρωπαϊκή πόλη με την ανάλογη αρμονία της, όπως την αποκαλώ, όταν ένα μικρό κτίριο και ένα μεγάλο κτίριο παρατάσσονται σύμφωνα με την ίδια εναρμονιστική, αναλογική αρχή, η οποία συνέβη σε όλη την ιστορία της αρχιτεκτονικής μέχρι τις αρχές του τον 20ο αιώνα. Εάν πάρουμε αυτήν την πόλη ως πρότυπο, τότε, φυσικά, τίθεται το ερώτημα, ποιες μορφές αρμονίας και εναρμόνισης μπορούν να εφαρμοστούν στη σύγχρονη αρχιτεκτονική κατάσταση και από ποια στιγμή δεν μπορείτε να αντιληφθείτε αυτήν την κατάσταση για τον εαυτό σας ως αρμονική. Παρόλο που παραδέχομαι ότι κάποιος το αντιλαμβάνεται ως μια απόλυτα αρμονική κατάσταση όταν ένας ουρανός ουρανοξύστης στέκεται δίπλα σε έναν άλλο ουρανοξύστη ουρλιάζοντας, και δίπλα τους υπάρχει ένα μικρό κτίριο. Προσωπικά προχωρώ από την υπόθεση ότι η ευρωπαϊκή πόλη είναι μια μορφή, ένα πρωτότυπο, το οποίο για κανέναν από εμάς δεν είναι ένας άδειος ήχος. Αυτές οι πόλεις είναι μεγάλες, μικρές, αλλά όλες έχουν την ίδια δομή. Για παράδειγμα, ήμουν πρόσφατα στο Σαν Σεμπαστιάν - αυτό είναι ένα τυπικό παράδειγμα μιας συνηθισμένης ευρωπαϊκής πόλης. Υπάρχει ένα ανάχωμα εκεί, σε αυτό το ανάχωμα υπάρχουν σπίτια χτισμένα στις αρχές του 20ού αιώνα, έχουν μια συγκεκριμένη πυκνότητα λεπτομερειών. Υπάρχουν σπίτια που χτίστηκαν αργότερα, δεν κατέχουν αυτήν την πυκνότητα, αλλά ούτε και άλλα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα, και ως εκ τούτου πέφτουν σαφώς από το κτίριο, προφανώς φαίνονται λιγότερο άξια από αρχιτεκτονικής από ό, τι τα κτίρια που χτίστηκαν μισό αιώνα νωρίτερα. Και υπάρχουν ξεχωριστά κτίρια-εικονίδια. Σε αυτήν την περίπτωση είναι η αίθουσα συναυλιών Rafael Moneo. Κατά τη διάρκεια της ημέρας μοιάζει με ένα μεγάλο γκρίζο μπλοκ, το βράδυ, φωτίζεται, φαίνεται πολύ όμορφο και εορταστικό. Αυτό είναι το mise-en-scène που βλέπετε σε οποιαδήποτε ευρωπαϊκή πόλη σήμερα - και είστε ελεύθεροι να αποκαλέσετε αυτό το mise-en-scène όμορφο ή άσχημο.
Θα πρέπει πάντα να γνωρίζετε το σπίτι με πόσους ορόφους, με ποια πρόσοψη, με ποια αίθουσα εισόδου, πίσω από ποια πόρτα με ποια πόρτα σας θα θέλατε να ζήσετε. Και μπορώ να πω ότι αναρωτιέμαι για αυτό κάθε μέρα. Όταν συζητώ αυτό ή αυτό το έργο με τους συναδέλφους μου, αναρωτιέμαι τον εαυτό μου: είναι αυτό το σπίτι στο οποίο θέλετε να εισέλθετε, είναι αυτό το σπίτι που θέλετε να αγγίξετε το κουμπί της πόρτας; Είναι αυτή η πρόσοψη που φαίνεται αρκετά λεπτομερής για εσάς; Ή ανεπαρκώς λεπτομερή, ή, αντίθετα, πολύ περιορισμένη από την άποψη των λεπτομερειών, από την άποψη των χαρακτηριστικών γεύσης αυτών των λεπτομερειών. Κάθε μέρα κάνετε στον εαυτό σας αυτές τις ερωτήσεις, και απαντώντας σε αυτές, διαμορφώνετε το επίπεδο που σας φαίνεται άξιο για το συγκεκριμένο μέρος. Ξέρω πολύ καλά ότι αν έκανα τα πάντα με τον τρόπο που ήθελα, τότε σε 10 και σε 15 χρόνια περπατώ μέσα από αυτό το κτίριο και νιώθω μια αίσθηση ικανοποίησης.
Η υψηλή ποιότητα είναι πολύ δύσκολο να επιτευχθεί. Στη Ρωσία, αυτό οφείλεται κυρίως στην ποιότητα των κατασκευαστικών εργασιών, καθώς και στη βραχύτητα της θερμής περιόδου και στην ανάγκη ολοκλήρωσης των κατασκευών σε οποιεσδήποτε καιρικές συνθήκες. Επιπλέον, δεν υπάρχουν αρκετές κατασκευαστικές εταιρείες στη Ρωσία που μπορούν να διασφαλίσουν αυτήν την ποιότητα.
Η προσπάθεια για την ποιότητα στην αρχιτεκτονική είναι μια πολύπλοκη διαδικασία πολλαπλών τμημάτων. Χρειάζεται υπομονή και κατανόηση ότι η επιδίωξη υψηλής ποιότητας απαιτεί επιπλέον κόστος και τη χρήση πολύ συγκεκριμένων λύσεων. Πολύ συχνά, η επιθυμία για ποιότητα δηλώνεται στο αρχικό στάδιο της υλοποίησης του έργου, αλλά όταν αρχίζετε να περιγράφετε βήμα προς βήμα τι χρειάζεται για αυτό, οι περισσότεροι από τους συμμετέχοντες στη διαδικασία είναι σχεδόν συγκλονισμένοι. Λένε: δεν πιστεύαμε ότι θα ήταν τόσο ακριβό και για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα, απλά δεν μπορούμε να το αντέξουμε.
Εξαρτάται από τον καθένα από εμάς, από την καθημερινή δουλειά και από την καθημερινή επιθυμία να πάμε ξανά και ξανά σε αυτόν - συχνά αρκετά αμερόληπτος - διάλογος, συμπεριλαμβανομένου του πελάτη, ο οποίος κάνει πολλά πράγματα όχι με τον τρόπο που πρέπει να γίνει για να φτάσει στην επιθυμητή ποιότητα. Μερικές φορές είναι επειδή δεν ξέρει τι κάνει, μερικές φορές επειδή είναι απογοητευμένος που κοστίζει πάρα πολύ ή παίρνει πολύ χρόνο για να φτιαχτεί. Ή ίσως δεν είναι πελάτης, αλλά κατασκευαστική εταιρεία, ή ίσως είναι σύμπτωση, ή ίσως δεν το παρακολουθήσατε μόνοι σας: αυτό συμβαίνει συχνά. Εδώ δεν θέλω να επικρίνω άλλους χωρίς να ασκώ κριτική. Πρέπει να προχωρήσουμε. Δεν υπάρχει άλλη δουλειά παρά να συνεχίσουμε ».
