Η οδός Vasilisa Kozhina εκτείνεται κατά μήκος του σιδηροδρόμου στα βόρεια του Victory Park, όχι μακριά από το Kutuzovsky Prospekt. Στα βόρεια της λεωφόρου, έχει διατηρηθεί εδώ μια λωρίδα οπωρώνα, πίσω από αυτήν είναι η σιδηροδρομική γραμμή της κατεύθυνσης της Λευκορωσίας, περαιτέρω, πέρα από την οδό Kozhina, είναι μια περιοχή 5-ορόφων κτιρίων από τούβλα που διασχίζονται με 12 ορόφους σπίτια πάνελ. Μία λωρίδα γης πλάτους περίπου 100 μ. Μεταξύ του σιδηροδρόμου και του δρόμου καταλήφθηκε κάποτε από τον "ιδιωτικό τομέα". τη δεκαετία του '70, στεγάζει πολλές μικρές βιομηχανικές ζώνες, το ξενοδοχείο του Υπουργείου Εξωτερικών και το ανοιχτό στάδιο "Bagration". Τώρα στον χώρο του σταδίου, κληρονομώντας την αθλητική του λειτουργία, το Match Point MFC χτίζεται σύμφωνα με το έργο των αρχιτεκτόνων του ομίλου ABV: θα συνδυάσει στέγαση - περισσότερα από 1600 διαμερίσματα, διάφορα γραφεία και ένα διεθνές βόλεϊ αρένα για 3500 θεατές. Η αρένα, η μεγαλύτερη στην Ευρώπη, θα γίνει η βάση της λέσχης Dynamo. Ο πελάτης ήταν το Volley Grand, το οποίο διαχειρίζεται η δομή του έργου VTB του ομίλου VTB.
Το όνομα τένις Match Point προτάθηκε από τον προγραμματιστή. Δεν έχει καμία σχέση με το βόλεϊ, αλλά ναι στα αθλήματα γενικά. Το σημείο αγώνα είναι η αποφασιστική στιγμή του αγώνα, όταν η κερδισμένη μπάλα αποφασίζει το αποτέλεσμα του παιχνιδιού, έτσι ώστε το όνομα να παίζει όχι μόνο το θέμα του αθλητισμού ως τέτοιο, αλλά και τη θέση του συγκροτήματος δίπλα στο Victory Park. «Ένα βήμα μακριά από τη νίκη», λέει το διαφημιστικό σύνθημα στον ιστότοπο του συγκροτήματος κατοικιών. Το περίγραμμα του πάρκου είναι 300 μέτρα σε ευθεία γραμμή, στην είσοδο του μετρό με το ίδιο όνομα - 12 λεπτά με τα πόδια.
Σύμφωνα με τον επικεφαλής της ομάδας ABV, Nikita Biryukov, πολλοί αρχιτέκτονες έσπασαν τα δόρατά τους σε αυτήν την εγκατάσταση, καθώς ήταν απαραίτητο να επιλυθούν πολλά προβληματικά προβλήματα ταυτόχρονα: να συνδυαστεί μια αθλητική εγκατάσταση, ένας σχετικά υψηλός περιορισμός πυκνότητας και ύψους κατοικιών. Όταν ο προϋπολογισμός εξαντλήθηκε μερικώς από προηγούμενες ανεπιτυχείς προσπάθειες, ο πελάτης ανακοίνωσε έναν αδιάκοπο διαγωνισμό, τον οποίο κέρδισε η ομάδα ABV της Nikita Biryukov. «Η Dynamo Society ήθελε να χτίσει ένα γήπεδο βόλεϊ εδώ για διεθνή παιχνίδια», λέει η Nikita Biryukov, «και γι 'αυτό ήταν απαραίτητο να χτίσουμε ένα σπίτι για να κερδίσουμε χρήματα. Δηλαδή, το σπίτι έπρεπε να είναι τέτοιο ώστε να είναι αρκετό για σπορ. Έτσι, η αρένα έχει γίνει ένα επιπλέον βάρος και πρόκληση. Επιπλέον, λόγω του σιδηροδρόμου, απαιτείται να ενισχυθεί επιπλέον το ίδρυμα.
Όλο το συγκρότημα, συμπεριλαμβανομένων κτιρίων κατοικιών και αρένα βόλεϊ, βρίσκεται σε υπόγειο χώρο στάθμευσης τριών επιπέδων για 1609 αυτοκίνητα. Ένα λακωνικό οβάλ αρένα, διακοσμημένο με το πνεύμα της δεκαετίας του εβδομήντα με μια αυστηρή σειρά λεπτών ελαφρών μπεζ νευρώσεων κάθετων ράβδων, βρίσκεται στο δυτικό τμήμα του συγκροτήματος - ο νυχτερινός φωτισμός τους θεωρείται εντυπωσιακός, η λαμπερή σκίαση θα πρέπει σχεδόν επιπλέουν στον αέρα.
Και πάλι στο πνεύμα της δεκαετίας του εβδομήντα, η αρένα περιβάλλεται από μια ανοιχτή γκαλερί, όπου συμμετρικοί βλαστοί οδηγούν από την μπροστινή πλευρά της οδού Kozhina - μοιάζουν σαν να παρακάμπτουν το ολυμπιακό αθλητικό συγκρότημα.
Από την αντίθετη πλευρά προς τον σιδηρόδρομο, ο ορθογώνιος όγκος της αίθουσας προπόνησης προεξέχει από το οβάλ περίγραμμα: εσοχή στο έδαφος από δύο επίπεδα και επομένως διορθώνει μόνο ελαφρώς το περίγραμμα του πρώτου ορόφου. παραπάνω, το στρογγυλό σχήμα είναι καθαρό και λακωνικό.
Εάν η αρένα του βόλεϊ, ένα συμβολικό στοιχείο του συνόλου, από αρχιτεκτονική άποψη, προσελκύει τη δεκαετία του εβδομήντα ή και τη δεκαετία του ογδόντα με την αναζήτησή τους για μειωμένη τάξη, τότε η σημείωση με βάση τα συμφραζόμενα γίνεται ισχυρότερη στους όγκους των κτιρίων κατοικιών. Πρώτον, σχεδιάζονται με αυστηρά συμμετρικό πλαίσιο και ως προς το σχέδιό τους μοιάζουν έντονα με τα μεταπολεμικά σταλινικά σπίτια του Kutuzovsky Prospekt και της γύρω περιοχής. αλλά το Point Match είναι δύο έως τρεις φορές μεγαλύτερο. Όπως θυμόμαστε, ένα από τα δύσκολα καθήκοντα ήταν η ανάγκη συνδυασμού των απαιτήσεων για τον όγκο των περιοχών με τους περιορισμούς υψομέτρου και τις απαιτήσεις της ηλιακής ακτινοβολίας. Ως εκ τούτου - μια σιλουέτα δύο μεγάλων σκαλοπατιών: στο νότιο τμήμα, απέναντι από τον σιδηρόδρομο και το Kutuzovsky Prospekt, υπάρχουν δύο γωνιακοί πύργοι 28 ορόφων, ύψους σχεδόν 100 μέτρων. στο βόρειο, με θέα στην οδό Βασιλισά Κοζίνα - 13 ορόφους, σχεδόν ισοδύναμο με γειτονικά σπίτια.
Προκειμένου οι πύργοι να μπλοκάρουν τον ήλιο λιγότερο από τη νότια πλευρά, ένα κενό εμφανίστηκε στη μέση, ίσο με αυτούς στο πλάτος.
Εν τω μεταξύ, η διαφορά ύψους μεταξύ του νότιου και του βόρειου τμήματος είναι αρκετά μεγάλη - 15 ορόφους. Για να το εξομαλυνθεί, οι αρχιτέκτονες πρόσθεσαν ένα μικρό "βήμα" μεταβατικών τμημάτων στην ευθυγράμμιση των πύργων: 18 ορόφους, 63 μέτρα.
Οι πύργοι των εκατό μέτρων - όχι ακόμα ουρανοξύστες, αλλά ήδη σχεδόν - θα γίνουν αντιληπτοί κυρίως από απόσταση και θα λειτουργήσουν για τη σχετικά μακροπρόθεσμη προοπτική του Kutuzovsky Prospekt. Εξ ου και το χρώμα είναι ελαφρά, μπεζ. καθαρή διαίρεση σε επίπεδα - κάτω, πάνω, μεσαία. Ο συνδυασμός φωτεινών κατακόρυφων με οπτικά «εσοχή» οριζόντων είναι ένα ρυθμικό θέμα των ουρανοξυστών και των μικρότερων νεότερων αδελφών τους, όπως, για παράδειγμα, τα ρομαντικά οχυρά του Zinovy Rosenfeld - σπίτια 21 και 25, που βρίσκονται πολύ κοντά από εδώ, πιο κοντά στο κέντρο της πόλης κατά μήκος του Kutuzovsky Prospekt.
Το θέμα του Art Deco του Στάλιν, ωστόσο, δεν είναι απόλυτο: έχοντας δώσει έναν «σωματικό» κλασικό ρυθμό, οι αρχιτέκτονες το διαλύουν αμέσως, «δένοντας» τους όγκους σε μεγάλες λωρίδες κάθετων γυάλινων λότζων: χωρίζουν οπτικά τους πύργους σε λεπτούς εξαρτήματα, μετατρέποντάς τα σε ένα είδος τετραπυλών και ταυτόχρονα, θυμίζει μία από τις μεθόδους της μεταμοντέρνας αρχιτεκτονικής από τον Riccardo Bofill, καθώς οι λωρίδες γυαλιού μειώνουν αισθητά την ουσία της λύσης.
Παρόμοια γυάλινα κατακόρυφα χωρίζονται από τους πύργους των χαμηλών κτιρίων που βλέπουν στο δρόμο. Το ισόγειό τους έχει μια βαθιά πεζοδρομημένη γκαλερί - συγγενής της οδού Rivoli, εμπορικά κέντρα του 18ου αιώνα και η ηρωίδα των θεωριών των σχεδιαστών πόλεων της Μόσχας τη δεκαετία του 1980 - σχηματίζει μια άνετη ζώνη μπροστά από καφετέριες και καταστήματα στο ισόγειο, δημιουργώντας προστασία από τη βροχή και το χιόνι για τη ροή των πελατών - άτομα που περπατούν από το μετρό.
Το σχήμα τριών μερών πρόσοψης μοιάζει επίσης με μερικά από τα «σταλινικά» κτίρια της περιοχής, πηγαίνοντας κατ 'αρχήν στον τύπο του παλατιού Palladian. Εκτός αν, όπως οι πύργοι, είναι εντελώς απαλλαγμένο από διακόσμηση, καθαρίζεται στη γραμμικότητα και η αισθητική του διαμορφώνεται από το λεπτό κόψιμο του γυαλιού των loggias και τα ένθετα από πρασινωπό χρωματισμένο γυαλί που τονίζουν το βάθος τους.
Το Loggias είναι προγραμματισμένο, φαίνεται, για όλα τα διαμερίσματα, και τα διαμερίσματα, όπως είναι τώρα συνηθισμένο, είναι μέτρια διαφορετικά, από ένα έως τρία δωμάτια με πολλές αποκλειστικές επιλογές που υπερβαίνουν. Συγκεκριμένα, στον 13ο όροφο από την πλευρά του δρόμου υπάρχουν διαμερίσματα 4 δωματίων των 350 μέτρων2; αλλά δεν υπάρχουν τόσα πολλά από αυτά τα "μοναδικά". Γενικά, το μέγεθος του περιβλήματος είναι μέτριο, από 30 έως 100 μέτρα2… Η διάταξη όλων των κτιρίων είναι διατομή: κάθε δύο τμήματα διασυνδέονται από έναν διάδρομο. Οι χαρακτηριστικές σκοτεινές γωνίες του τετάρτου σχεδίου, και οι τέσσερις, καταλαμβάνονται από άξονες ανελκυστήρα - τα σχέδια δεν είναι λιγότερο λογικά από τις προσόψεις.
Έτσι, η αρχιτεκτονική του "Match Point" είναι αυστηρά ορθογώνια, είναι καθαρός, κομψός μοντερνισμός, αλλά οι υπαινιγμοί για τα κλασικά της μεταπολεμικής αρχιτεκτονικής, με κίνητρο το πλαίσιο του Kutuzovsky, βοήθησαν να απομακρυνθούμε από τη στάνταρ μοντερνιστική μάσκα στην πρόσοψη, πρόσθεσε την πολυπλοκότητα, το ιστορικό βάθος και επέτρεψε στο σπίτι να «κάνει φίλους» με το περιβάλλον. Ίσως, εκτός από το στιλ της «Σταλινικής Αυτοκρατορίας», θα ήταν σκόπιμο εδώ να θυμηθούμε τη συμμετρική πρωτοπορία στην αυγή της ύπαρξής της - για παράδειγμα, το «Γκόστεργκ» του Μπόρις Βελίκοφσκι.
Η κομψότητα των εντύπων υποστηρίζεται από τα υλικά. Ο προϋπολογισμός ήταν περιορισμένος, αλλά οι αρχιτέκτονες καταβάλλουν μεγάλη προσπάθεια για να κάνουν το συγκρότημα κατοικιών να φαίνεται ακριβό. Υπήρχε μια παραλλαγή της χρήσης ενός υλικού που μιμείται ξύλο στην επένδυση. Αλλά εγκαταστήσαμε την πέτρα Jurassic στις δύο πρώτες βαθμίδες και βαμμένες χαλύβδινες κασέτες - πιο ισχυρές και πιο όμορφες από αυτές αλουμινίου - παραπάνω. Το χρώμα, όπως ήδη αναφέρθηκε, κυριαρχείται από ανοιχτό μπεζ, δύο τόνους ελαφρύτερους από το "σταλινικό" τούβλο και πέτρα. Συνδυάζεται με σκούρο γκρι αλουμίνιο στα συνδετικά υαλοπινάκων, προσεκτικά επιλεγμένες διάτρητες μεταλλικές γρίλιες, ριγέ καλάθια κλιματισμού και γρίλιες εξαερισμού. Όλες οι προσόψεις είναι λεπτές στρώσεις, οι μπεζ επιφάνειες είναι λίγο πιο κοντά, το σκούρο μέταλλο και οι γρίλιες είναι λίγο πιο μακριά. Το αποτέλεσμα που προκύπτει από έναν συνδυασμό μεταλλικών σχισμών, λίθων και γυαλιού μας οδηγεί σε μια αυστηρή, ίσως ακόμη και υψηλής τεχνολογίας έκδοση του Art Deco, ωστόσο, επίσης σε αρμονία με τις σύγχρονες αναζητήσεις για διακοσμητική αρχιτεκτονική.
Η αυστηρότερη συμμετρία, οι νόμοι στους οποίους υπόκεινται όλες αυτές οι λεπτότητες, παραβιάζονται - ή αναβιώνουν - μόνο μία φορά. Μπαίνοντας στην αυλή μέσω πυλώνων στο κέντρο της στοάς κατά μήκος της οδού Vasilisa Kozhina, βρισκόμαστε απέναντι από μια εντελώς μοντέρνα, αλλά μπαρόκ πλαστική πρόσοψη ενός τριώροφου κτιρίου γραφείων, σε ευθυγράμμιση με 28 ορόφους πύργοι: μεγάλα παράθυρα οριζόντιων διαστάσεων, κινούμενα από τριγωνικές προεξοχές παραθύρων θυρίδας μοιάζουν με γιγάντιους διακόπτες εναλλαγής και αυτό ταιριάζει επίσης με το θέμα του νοσταλγικού μοντερνισμού, αλλά με μια συγκεκριμένη, αν και όχι πολύ έντονη νότα του "neo". Από την άλλη πλευρά, λόγω της απροσδόκητα τοπικής κλίμακας, αυτό το κτίριο φαίνεται λίγο αλλοδαπό, και εδώ το παιχνίδι του συνεταιρισμού μπαίνει στο παιχνίδι: φαίνεται να έχει επιβιώσει από την προηγούμενη εποχή ή, αντίθετα, εμφανίστηκε μετά την κατασκευή του κύριου πλαισίου των κτιρίων κατοικιών.
Αποδεικνύεται ότι η υπογραμμισμένη εξωτερική εκδήλωση της διαίρεσης σε λειτουργίες: αρένα, σπίτι, γραφείο, συνδυάζεται επίσης με στιλιστική ή ακόμη και ιστορική: τη δεκαετία του '70, μια "εκλεπτυσμένη" εκδοχή των σταλινικών κλασικών, κινητών παραθύρων του σύγχρονου μοντερνισμού. Έτσι, η αρένα θυμίζει τη λατρεία του αθλητισμού στην ΕΣΣΔ, το σπίτι είναι αξιοσέβαστο με το πνεύμα της κάποτε ελίτ, και τώρα ακριβό Kutuzovsky Prospekt, το γραφείο είναι μοντέρνο. Ακόμα και ένα νηπιαγωγείο περιλαμβάνεται στο παιχνίδι - οι κάλαμοι στον τοίχο του γίνονται καθαρή φύση σε αυτήν τη σειρά, ίσως το μέλλον. Ωστόσο, τα ίδια θέματα μπορούν να διαβαστούν προχωρώντας και μόνο από την τυπολογία: το σταλινικό σπίτι είναι κάτι περισσότερο από ένα σταθερό και κατάλληλο φαινότυπο, το στάδιο της δεκαετίας του '70, το γραφείο πρέπει να είναι ένα "παράθυρο" και το νηπιαγωγείο είναι το νηπιαγωγείο, το βασίλειο της φυσικής αβεβαιότητας.
Παρόλο που εκτός από μερικά πολύ διακριτικά περιγραμμένα παιχνίδια με χρονολογία νοημάτων, το σπίτι είναι αρκετά μοντέρνο και πληροί πολλές απαιτήσεις: παρέχει χώρο στάθμευσης για σχεδόν κάθε διαμέρισμα, αυλή χωρίς αυτοκίνητα και διαμόρφωση τοπίου στην οροφή της αρένας, δημόσια ισόγεια και μια γκαλερί για άνετη λειτουργία καταστημάτων. Όλα αυτά χτίζονται στην περιοχή της Πόλης και στο Kutuzovsky Prospekt, σε μια ακριβή και αριστοκρατική περιοχή, όπου σήμερα χτίζονται μεγάλα συγκροτήματα κατοικιών παντού κατά μήκος του ποταμού Moskva στην περιοχή των βιομηχανικών ζωνών. Η περιοχή του Filey και του Victory Park θα πρέπει σύντομα να αλλάξει σημαντικά, να διευρυνθεί σημαντικά σε κλίμακα. Η παρέμβαση του αρχιτέκτονα είναι να επισημοποιήσει αυτήν τη διαδικασία, να τη λάβει σε κάποιο είδος ογκομετρικού και οπτικού πλαισίου, να βρει τη βέλτιστη λύση στις συνθήκες μάλλον αυστηρών απαιτήσεων, συμπεριλαμβανομένης της μετατροπής πυκνών κτιρίων σε καταλύτη για μια νέα, σε κάποιο βαθμό καλύτερη ποιότητα αστικής ζωής.
