Δείτε επίσης συνέντευξη με
Μιχαήλ Φίλιπποφ, 2017-29-28
Όσον αφορά την κλίμακα, το "Rimsky" πιθανότατα δεν είναι ένα τέταρτο, αλλά μια παραδοσιακή ευρωπαϊκή πόλη πολλών τετάρτων. Στο σχέδιο, η πόλη μοιάζει με το γράμμα L. Σε ένα μέρος, το οποίο είναι τώρα υπό κατασκευή, υπάρχει ένα σπίτι δεκαεπτά τμημάτων με ημικυκλική αυλή, και απέναντι από το γήπεδο ποδοσφαίρου υπάρχει ένα σχολείο - ένα τρίγωνο με προπύλαια. Το πρώτο στάδιο θα τεθεί σε λειτουργία το τέταρτο τρίμηνο του 2018 και ολόκληρο το έργο επτά σταδίων το 2023. Το "Rimsky" θα είναι ένα σύνολο πέντε τετραγώνων σε έναν άξονα, που συνδέεται με δρόμους. Στην κεντρική πλατεία γύρου θα υπάρχουν καφετέριες, καταστήματα και την παραμονή της Πρωτοχρονιάς - ένα χριστουγεννιάτικο δέντρο, στην πλατεία Harmony - αθλητικές υποδομές, στην πλατεία ομορφιάς - σαλόνια και σπα, στην πλατεία Arts - θέσεις για δημιουργικές δραστηριότητες για ενήλικες και παιδιά, στο Fair Square - ένα παντοπωλείο που είναι μοντέρνα αγορά σήμερα. Ο αριθμός των ορόφων κυμαίνεται από 3 έως 12 ορόφους. Αρκετά νηπιαγωγεία έχουν προγραμματιστεί στο συγκρότημα, και οι κάτοικοι θα μπορούν επίσης να χρησιμοποιούν την πλούσια υποδομή των γειτονικών οικισμών. Οι πρώτοι όροφοι είναι δημόσιοι. Τα διαμερίσματα θα είναι διαφόρων τύπων: από διαμέρισμα ενός δωματίου σε ρετιρέ με βεράντα, ημιώροφο δύο επιπέδων, με παράθυρο στο μπάνιο και ούτω καθεξής. Η αρχιτεκτονική είναι κλασική, Φιλιππινέζικη.
Πλαίσιο 1: μαζική κατασκευή. Η αρχή μιας όμορφης εποχής
Πριν μιλήσουμε για τις πολυάριθμες εφευρέσεις του Μιχαήλ Φίλιπποφ, αξίζει να εκπλαγείτε που ζούμε σε μια εποχή όπου η μαζική κατοικία μοιάζει με αυτό. Αν ήμουν κοινωνιολόγοι και αστικοί, θα άρχιζα να ερευνώ το φαινόμενο. Η αποχώρηση του πάνελ είναι ένα ξεκάθαρο σημάδι του τέλους της βιομηχανικής εποχής, για την οποία ήταν έκφραση, και για δημιουργικές νέες οικονομίες είναι πιο κατάλληλη και πιο ανθρώπινη αρχιτεκτονική, το θέμα της οποίας είναι μια πόλη με κεφαλαία γράμματα. Φαινόταν ότι η επιτροπή δεν είχε εναλλακτική λύση, αλλά τα τελευταία επτά χρόνια, ορισμένοι αρχιτέκτονες και φωτισμένοι προγραμματιστές κατάφεραν να διαμορφώσουν την έννοια της στέγασης που είναι αρκετά προσιτή, αλλά προικισμένη με μια ανθρωπιστική εικόνα παραδοσιακής αρχιτεκτονικής - στη Ρωσία αυτό συνέβη σχεδόν για πρώτη φορά από το αξέχαστο ψήφισμα της Νικήτα Χρουστσόφ για υπερβολές το 1955 … Αυτό το πλαίσιο περιλαμβάνει τις πόλεις του Maxim Atayants, χτισμένες γύρω από τη Μόσχα, καθώς και την πόλη Val-de-Marne κοντά στο Παρίσι από τον Piercarlo Bontempi (αλλά η κλίμακα είναι μικρότερη εκεί). Στο ίδιο πνεύμα, υπάρχουν παραδοσιακές πόλεις του New Urbanism όπως το Poundbury στη Μεγάλη Βρετανία ή το Seaside και το Celebration στις ΗΠΑ, αλλά είναι μικρότερες σε ύψος και πιο κοντά στον τύπο στο χωριό.
Πλαίσιο 2: άλλες γειτονιές και πόλεις του Μιχαήλ Φίλιπποφ
Το "Rimsky" είναι μια άλλη κλασική πόλη του Φίλιπποφ. Από το μανιφέστο του 1984, όταν ο Φίλιπποφ παρουσίασε μια σειρά από ακουαρέλες στις οποίες η περιοχή του πίνακα αντικαταστάθηκε σταδιακά από την παραδοσιακή αρχιτεκτονική και κέρδισε τον διαγωνισμό Ιαπωνικού Στυλ του 2001 μαζί τους, ο αρχιτέκτονας εφάρμοσε με συνέπεια αυτήν την ιδέα. Στη δεκαετία του 2000, το ρωμαϊκό σπίτι εμφανίστηκε στο Kazachy, την ιταλική συνοικία στο Dolgorukovskaya και το συγκρότημα κατοικιών Marshal στο Oktyabrsky Pole, και για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 2014, ο Gorki-Gorod χτίστηκε στο Σότσι. Και τώρα μια άλλη ρωμαϊκή πόλη θα εμφανιστεί κοντά στη Μόσχα.
Ο Φίλιπποφ πάντα θεωρούσε την αρχιτεκτονική του ως κληρονόμο του νεοκλασικισμού της Ασημένιας Εποχής, παρακάμπτοντας τον σοβιετικό κλασικισμό του Στάλιν, τον οποίο θεωρεί συμβιβασμό. Η τυπολογία πολλών από τα έργα του προέρχεται από το σπίτι-τέταρτο της Ασημένιας Εποχής, όπως το Benois House στο Kamennoostrovsky Prospekt. Οι νεοκλασικοί της Ασημένιας Εποχής είχαν πρόσοψη στο δρόμο και η αυλή ήταν διακοσμημένη με κιονοστοιχία μόνο ως εξαίρεση, οι υπόλοιπες αυλές ήταν χρηστικές. Στο Filippov, όλες οι αυλές έγιναν τελετές, με περίτεχνες προσόψεις και ένα σύστημα κιονοστοιχιών και στοών. Αυτό γίνεται στην "Ιταλική συνοικία" και στον "στρατάρχη". Η ίδια αρχή στο Rimsky UP-quarter, μόνο το σπίτι-τέταρτο έχει μεγαλώσει σε μέγεθος πόλης-σπιτιού. Αλλά το κύριο πράγμα στο Rimsky δεν είναι η τυπολογία.
Πλαίσιο 3: ιστορική πόλη
Το φαινόμενο μιας ιστορικής πόλης, η οποία, κρίνοντας από τις τουριστικές ροές, ευχαριστεί τους περισσότερους ανθρώπους, δεν είναι τόσο εύκολο να περιγραφεί και ακόμη πιο δύσκολο να κατανοηθεί και να αναπαραχθεί δομικά χωρίς αντιγραφή. Ο Φίλιπποφ το έκανε αυτό όλη του τη ζωή, μελετώντας την πόλη σχεδιάζοντας ακουαρέλες. Η μέθοδος που εφαρμόζεται, ειδικότερα, στο Gorki-Gorod, και τώρα στο "Rimsky" του τριμήνου UP, έχει ως εξής. Η ομορφιά των ιστορικών πόλεων, για παράδειγμα, το Παρίσι, σύμφωνα με τον Φίλιπποφ, εξηγείται από την υπέρθεση δύο συστημάτων συντεταγμένων: ακτινωτή δέσμη και ορθογώνια πλέγματα Ιπποδάμου. Από αυτήν την επικάλυψη, στις διασταυρώσεις σχηματίζονται γραφικές διασταυρώσεις με πλεονεκτικά σημεία, που κάνουν τη βόλτα μας στην πόλη γεμάτη οπτικές απολαύσεις. Ο Filippov αναπαράγει αυτήν την επικάλυψη στο Gorki-Gorod στο Σότσι και ο αριθμός των προβολών εκεί είναι καταπληκτικός. Η ίδια αρχή εφαρμόζεται στα ρωμαϊκά. Οδοί που ακτινοβολούν από ένα κυκλικό τετράγωνο τέμνονται με ένα ορθογώνιο σύστημα συντεταγμένων, και εκείνους με άλλο πλέγμα, και ούτω καθεξής.
Αλλά δεν είναι αρκετό να συνθέσετε ένα εικονογραφικό σχέδιο, χρειάζεστε προσόψεις αρθρωτές ώστε να είναι ευχάριστες να κοιτάξετε - και στα "Ρωμαϊκά" σπίτια χωρίζονται σε τμήματα με προσόψεις μήκους 20-30 μ., Όπως σε μια ιστορική πόλη, και του Φίλιπποφ το σχέδιο των προσόψεων είναι πάντα ξεκάθαρο. Στενά δρομάκια και όχι πολύ ψηλά σπίτια - και στα "Rimsky" σπίτια διαφορετικών υψών δημιουργούν ένα γραφικό τοπίο με στέγες. χρειαζόμαστε οδηγούς που ανοίγουν στα σοκάκια που διακόπτουν τη γραμμή των προσόψεων - και στο "Rimsky" ο αριθμός των προβολών που ζητούν καβαλέτο είναι τεράστιος. Όπως είπε ο ίδιος ο Φίλιπποφ, είναι απαραίτητο να συμπληρώσετε τη μορφή της συμφωνίας με μελωδίες (βλ. PR72). Τα πηγαίνει καλά με το "μελωδικό δώρο" του. Για παράδειγμα, στο Gorki-Gorod, το σχέδιο των προσόψεων είναι εξαιρετικά καλό - στο τελευταίο φύλλο παραθύρου και τα μάλλον εκλεπτυσμένα χρώματα από γύψο, πέτρα και τούβλο (φυσικά, μιλάμε για κτίρια που δεν έχουν υποστεί ζημιές από τους κατασκευαστές). Στο τέταρτο UP "Rimsky", ιδίως στα σπίτια του πρώτου σταδίου κατασκευής, η αρχή είναι κάπως διαφορετική - όχι ένας κλασικός τεράστιος τοίχος με παράθυρα με σωστές αναλογίες σύμφωνα με τον Alberti, αλλά μεγάλα μοντέρνα γυάλινα παράθυρα, στην πραγματικότητα, γυάλινες οθόνες με διακόσμηση παραγγελίας, που χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη φορά στην Ασημένια Εποχή, για παράδειγμα, στο Mertens Trading House στο Nevsky. Ο συνδυασμός γυαλιού και τάξης είναι ένας πολύ ελπιδοφόρος τρόπος για την ανάπτυξη των κλασικών.
Σε τελική ανάλυση, εάν τα αισθητικά επιχειρήματα δεν είναι πειστικά, υπάρχουν οικονομικά. Επίπεδο πεζοπορίας, όπως μας εξήγησαν οι αστικοί (βλ.
συνέντευξη με τον Alexey Novikov) είναι εξαιρετικά σημαντική. Διότι εάν στο επίπεδο των ματιών ένας πεζός βλέπει όμορφες προσόψεις από ευγενή υλικά, προσκαλώντας πόρτες για είσοδο, διαπερατά παράθυρα που μαρτυρούν τη ζωή πίσω τους, τότε ένα άτομο θέλει να περπατήσει εκεί, η μικρή επιχείρηση ακμάζει και οι άνθρωποι λαμβάνουν διάφορες και απαραίτητες λειτουργίες μέσα στο περπάτημα απόσταση.
Πλαίσιο 4: Ρώμη
Ο Mikhail Filippov έχει μια ειδική σχέση με τη Ρώμη. Στα έργα του, διεξάγει συνεχώς διάλογο με τη μεγάλη αρχιτεκτονική της Αιώνιας Πόλης. Η κιονοστοιχία του καθεδρικού ναού του Αγίου Πέτρου αντικατοπτρίζεται στα φτερά που αγκαλιάζουν τη στρογγυλή αυλή του σπιτιού στο Kazachy, και το θέατρο Marcellus, που χτίστηκε στους επόμενους αιώνες, έχει τη μορφή της ιταλικής συνοικίας στο Dolgorukovskaya. Υπάρχουν ρωμαϊκά μοτίβα στον στρατάρχη (ένα κεκλιμένο ερειπωμένο τείχος) και στο Gorki-Gorod. Όμως, στο UP-quarter "Rimsky" αυτά δεν είναι μόνο ξεχωριστά κτίρια, αλλά πολύ περισσότερα. Θα προσπαθήσω να διατυπώσω τι ακριβώς.
Το γεγονός είναι ότι η Ρώμη είναι τόσο πρωτοποριακή πριν από την avant-garde. Έχει μια πολύ πρωτοποριακή μορφή οικοδόμησης μιας πόλης. Αυτή είναι μια πόλη με ανακούφιση. Λόγω των λόφων, σχηματίζονται κάθετοι «κατάλογοι» αρχιτεκτονικής. Κοιτάζετε ψηλά, και πάνω από το κτίριο, σε κάποια απόσταση, υπάρχει ένα άλλο κτίριο, και πάνω - το επόμενο, πηγαίνει στον ουρανό. Και πνευματικά ανεβείτε αυτές τις βαθμίδες. Νομίζω μάλιστα ότι το περίφημο κόλπο του «κλιμακοστασίου στον παράδεισο» ήρθε από εκεί. Ταυτόχρονα, δεν πρόκειται για μια μεσογειακή μεσογειακή πόλη σε ένα βουνό, επομένως η ανοδική κίνηση δεν είναι προβλέψιμη. Έχει ήδη συζητηθεί η επιβολή ορθογώνιων και ακτίνων πλεγμάτων. Δεν εμποδίζει τη Ρώμη, όπως όλες οι ιστορικές πόλεις, να έχει μια σαφή δομή δρόμων και πλατειών. Αλλά το πιο ενδιαφέρον είναι ότι όταν η γραμμή των ρωμαϊκών προσόψεων σκίζεται, δεν είναι μια αυλή του σωστού σχήματος που είναι ορατή στο κενό, αλλά ένα σπίτι που στέκεται υπό γωνία προς το δρόμο ή κάποια άλλη γωνιακή σύνθεση. Αυτή η «σφήνα» είναι πολύ συχνή. Η δυναμική είναι τέτοια που η «κόκκινη σφήνα» της πρωτοπορίας στηρίζεται. Ο Filippov αναπαράγει κυριολεκτικά αυτήν την τεχνική στο Rimsky.
Δεν μιλάω καν για το μόνιμο διασκορπισμένο στη Ρώμη τοίχων αντίκα ή καμάρες σε κτίρια πριν από 200 χρόνια. Ένα δεύτερο ξεχωρίζει κάτω από τον 19ο αιώνα. Ένα ακανόνιστο σχήμα ενός αρχαίου τείχους ή αψίδας προεξέχει από τη σωστή κλασική πρόσοψη, και ο Φίλιπποφ χρησιμοποιεί επίσης συχνά αυτήν την τεχνική. Εν ολίγοις, η Ρώμη είναι μια αρχιτεκτονική μορφή εκπληκτικής δύναμης. Συν τον πλούτο της κλασικής αρμονίας, δύναμης και ομορφιάς, ενέργειας και πολυπλοκότητας. Σε αυτό το πλαίσιο, η μοντέρνα αρχιτεκτονική χλωμιάζει και εξασθενεί, οπότε φαίνεται εκτός τόπου στη Ρώμη. Είναι περίεργο που κανένας από τους αρχιτέκτονες δεν παρατήρησε αυτήν την πρωτοποριακή κλασική Ρώμη. Και ο Φίλιπποφ έκανε το θέμα της δουλειάς του. Η επιβολή της λογικής και η επίστρωση των εποχών και της ομορφιάς - αυτή είναι η σύγχρονη πόλη και σχετικά με αυτήν την αρχιτεκτονική των Φιλιππίνων.
σκάλα στον Παράδεισο
Η σκάλα προς τον παράδεισο είναι μια ιδιόκτητη τεχνική Filippov που περιπλανιέται από κομμάτι σε κομμάτι. Στο UP-τέταρτο "Rimsky" ενσωματώνεται σε δύο μορφές: είτε μια σκάλα από στοές (στοές) στην πρόσοψη, είτε μια σύνθεση από σπίτια με βεράντα. Ο καθένας μπορεί να σκεφτεί τη μεταφυσική σημασία για τον εαυτό του: από το τραγούδι του Led Zeppelin έως το Heavenly Ladder. Η κλιμακωτή διάταξη των στοών βρίσκεται επίσης στην ιστορική Ρώμη. Μοιάζει κάπως έτσι: δίπλα στο κεντρικό κτίριο υπάρχει μια παρακείμενη, καθυστερημένη επέκταση και η στοά πάνω του βρίσκεται ελαφρώς χαμηλότερη από την κύρια, αλλά συνδέεται αναλογικά με αυτό. Ο Φίλιπποφ τελειοποίησε αυτήν την τεχνική σε εξαιρετική κατάσταση και βρίσκεται σε όλα τα σπίτια του. Στην «Ρωμαϊκή», οι προσόψεις, για παράδειγμα, το τμήμα Νο. 5 είναι διακοσμημένα με τέτοιες βαθμίδες. Αποδεικνύεται ότι, από τη μία πλευρά, το κτίριο έχει μια σαφή κατώτερη βαθμίδα στοών - και γενικά το σπίτι έχει ένα κάτω μέρος, μια μέση και μια διακοσμημένη κορυφή, η οποία είναι σημαντική για την ανθρώπινη αντίληψη: το μάτι είναι κουρασμένο από μονότονο, ατομικές προσόψεις. Από την άλλη πλευρά, αυτές οι στοές ποικίλλουν σε ύψος και φαίνεται να είναι κινητές, προκύπτει ένα κινητικό αποτέλεσμα. Εάν ένας αρχιτέκτονας κάνει μια σκάλα από στοές, δεν παραβιάζει τις αναλογίες τους. Αναπτύσσοντας τον κλασικό κανόνα, δεν παραβιάζει ουσιώδη πράγματα, και σε αυτό διαφέρει από τους μεταμοντερνιστές.
Μια άλλη εκδοχή της σκάλας εμφανίστηκε στο "Roman" - η διπλή σπείρα του Leonardo da Vinci, η σκάλα από το κάστρο Chambord (βλ.
συνέντευξη με τον Mikhail Filippov). Αυτές οι σκάλες βρίσκονται σε πολλά σπίτια, σε πύργους που συνδέουν τα οικιστικά τμήματα. Κατά μήκος μιας σπείρας μπορείτε να ανεβείτε προς τα δεξιά, κατά μήκος της άλλης - προς τα αριστερά. Πύργοι σκάλας με τεράστια παράθυρα λάμπουν με τον ήλιο. Οι πλατφόρμες παρατήρησης σχεδιάζονται στον επάνω όροφο. Σύμφωνα με το έργο, υποτίθεται ότι οι σκάλες του Chambord θα συνδέουν επίσης τις κυκλικές πλατείες των κάτω και ανώτερων πόλεων (η πρώτη και η δεύτερη, δεν έχουν ακόμη χτιστεί μέρος του "Rimsky"), αλλά η απόφαση δεν έχει ακόμη ληφθεί.
Παλαιό θέατρο
Ο Φίλιπποφ είπε επανειλημμένα ότι γοητεύτηκε από το θέμα ενός μεγαλοπρεπούς ερείπιου - ενός αρχαίου αμφιθεάτρου, που χτίστηκε τους επόμενους αιώνες, όπως το Θέατρο του Μάρκελλου. Ο αρχιτέκτονας είδε τη σύγχρονη δυναμική και το νόημα που επιβεβαιώνει τη ζωή σε αυτό το θέμα και το δοκίμασε στην Ιταλική Συνοικία και άλλα πράγματα. Στο "Rimsky" δεν είναι πλέον ένα αμφιθέατρο, αλλά ένα στρογγυλό θέατρο στο δεξί τμήμα δύο επιπέδων του συγκροτήματος, όπου ένα σύνολο πέντε τετραγώνων. Ένα παλιό θέατρο παρόμοιο με το Κολοσσαίο περιβάλλει την κεντρική πλατεία. Τα σπίτια είναι στηριγμένα σε αυτήν την πλατεία. Είναι σαν ένα παιχνίδι στα γιγαντιαία υποστρώματα του Ρωμαϊκού Κολοσσαίου και ταυτόχρονα μια δυναμική μοντέρνα μορφή που συγκεντρώνει πολλά διαφορετικά κτίρια με διαφορετικές προσόψεις.
Υλικά (επεξεργασία)
Για το UP-τέταρτο του "Rimsky" ο Filippov εφευρέθηκε κάποια τεχνογνωσία στον τομέα των υλικών (βλ.
συνέντευξη). Το πρόβλημα της τεχνικής ποιότητας στην κλασική αρχιτεκτονική είναι πολύ έντονο. Η βιομηχανία καταστράφηκε το 1955, δεν υπάρχει πουθενά να διδάξει τεχνίτες, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν είναι εκεί ή ότι δεν θα μάθουν γρήγορα αν το κάνουν. Για παράδειγμα, το παλάτι Schlüter στο Βερολίνο ξαναχτίστηκε με εξαιρετική δεξιοτεχνία. Τώρα η κατάσταση στον τομέα της κλασικής διακόσμησης εξελίσσεται.
Υπόγεια πόλη και ουράνια πόλη
Η ιδέα ενός χώρου δύο επιπέδων, όπως οι σκάλες Chambord, προήλθε από τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Το UP-quarter "Rimsky" έγινε μία από τις πρώτες ρωσικές μίνι πόλεις στις οποίες εφαρμόστηκε μια ιδέα δύο επιπέδων, χωρίζοντας εντελώς την άνω, κατοικημένη και πεζοδρομημένη ζώνη από το κατώτερο επίπεδο, όπου βρίσκονται εγκαταστάσεις υποδομής, καφετέριες και εστιατόρια, όπου αυτοκίνητα και κάτω από το χώρο στάθμευσης. Το χαμηλότερο επίπεδο εδώ είναι μια πλήρης πόλη με ενεργό κοινωνική ζωή και ακόμη και με το δικό της σύστημα πλατειών. Το ανώτερο επίπεδο, που υπάγεται στην τρέχουσα αρχή της «πόλης χωρίς αυτοκίνητα» - είναι ήσυχο και ασφαλές, πλατείες, αθλητικές και παιδικές χαρές επικρατούν εδώ - γίνεται ένα είδος Αρκαδίας, η Ουράνια Πόλη. Εάν όλα αποδειχθούν κατασκευασμένα, το UP-quarter σίγουρα έχει την ευκαιρία να γίνει τουριστικό αξιοθέατο όχι μόνο από την άποψη των σύγχρονων κλασικών, αλλά και από την άποψη του πολεοδομικού σχεδιασμού.
