Το RC "Russian Avangard" βρίσκεται στο έδαφος της νέας περιοχής "Troitsky", που βρίσκεται στο βόρειο τμήμα του Voronezh δίπλα στον βοτανικό κήπο. Το κεντρικό τμήμα του Troitskoye, που πήρε το όνομά του από τον αρχιτέκτονα της πόλης που οδήγησε την ανοικοδόμησή του μετά τον πόλεμο, καταλαμβάνεται από μια νέα κατοικημένη περιοχή 18 ορόφων. Και τα δυτικά και ανατολικά μέρη - ένα είδος πλευρών - έχουν σχεδιαστεί από το γραφείο A. Len του Sergey Oreshkin. Το στενό τρίγωνο του δυτικού τμήματος καταλαμβάνεται από το συγκρότημα κατοικιών «Ρωσία. Πέντε πρωτεύουσες ", για τα οποία έχουμε ήδη μιλήσει, από την αντίθετη ανατολική, σύμφωνα με το έργο του Σεργκέι Ορέσκιν, χτίζεται ένα συγκρότημα κατοικιών" Russian avant-garde "- ένα σπίτι μεγάλης κλίμακας με σχέδιο σχήματος S, με ύψος 17 έως 23 ορόφους. Οι προγραμματιστές σχεδιάζουν να δημιουργήσουν σε αυτό το μέρος ένα νέο, σύμφωνα με τα πρότυπα Voronezh, συγκρότημα κατοικιών - άνετα πολυώροφα κτίρια με ανέσεις υψηλής ποιότητας και αυτόνομη υποδομή.
Το "Russian Avangard" έπεσε στα χέρια του "A. Len" αρκετά αργά: η κατασκευή ήταν ήδη σε πλήρη εξέλιξη. Αρχικά, ο πελάτης πρότεινε στον Sergei Oreshkin να αλλάξει τις προσόψεις του έργου κάποιου άλλου, αλλά τελικά οι αρχιτέκτονες του "A. Len" άλλαξαν σχεδόν ό, τι ήταν δυνατό να επαναληφθεί σε αυτό το στάδιο.
Αρχικά, δεν υπήρχε καμία συζήτηση για ρωσική πρωτοπορία. Στο πρώτο έργο, το σπίτι ήταν τμηματικό, η απομόνωση υπαγόρευε την ανάγκη για μεταβλητό αριθμό ορόφων. Οι υψομετρικές αλλαγές έφτασαν σε επτά ιστορίες, με τις ενότητες να αναπηδούν και να πέφτουν τυχαία σε συγχρονισμό.
«Αναλύσαμε για πολύ καιρό, σκεφτήκαμε τι να κάνουμε με αυτό. Θέσαμε τον εαυτό μας μια τρομερή μπάρα στο εποικοδομητικό: στρίψαμε κάθε ένα από τα μπλοκ σε μισή σπείρα, και τα χαμηλώσαμε όχι μόνο με βήματα, αλλά από μικρές βεράντες, από τις οποίες υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός. Δεν είχαμε χρόνο να τακτοποιήσουμε ένα από τα τμήματα - η οροφή του είναι πιο επίπεδη. Και ό, τι άλλο ανεβαίνει και πέφτει σαν οροσειρά. Το αποτέλεσμα είναι μια μάλλον έντονη, δυναμική σιλουέτα », λέει ο Sergei Oreshkin.
Μια υπαινιγμό για τον υπερματισμό φαίνεται στην εσωτερική κίνηση της σιλουέτας της ασύμμετρης στέγης. Οι επίπεδες στέγες με πέργκολες και κιόσκια από τούβλα δημιουργούν ακούσια περιοχές για αγκυροβόλιο. Παρόλο που, στην πραγματικότητα, το ZhK συσχετίστηκε αργότερα με τα κίνητρα της πρωτοπορίας και η ιδέα δεν προτάθηκε καθόλου από τους αρχιτέκτονες.
«Ο πελάτης παρασύρθηκε αυτή τη στιγμή συλλέγοντας avant-garde, ιδίως τους ριγιόνους, - έτσι προέκυψε το θέμα της ρωσικής avant-garde», εξηγεί ο επικεφαλής του «A. Len». Ως αποτέλεσμα, η πρόσοψη έλαβε πολλά στοιχεία, σε έναν βαθμό ή άλλο, αναφερόμενο στο θέμα της πρωτοπορίας.
Οι γραμμές οροφής συμπληρώθηκαν με κατακόρυφα υαλοπίνακα και λευκά ορθογώνια loggias. Τα προεξέχοντα επίπεδα των μπαλκονιών είναι διασκορπισμένα κατά μήκος της πρόσοψης σε έναν τρελό, πολύπλοκο ρυθμό, που θυμίζει το ρυθμικό μοτίβο της τάξης του Μαγιακόφσκι. Σε έναν από τους εξωτερικούς τοίχους, ανάμεσα στα παράθυρα, σχεδιάστηκε μια διαδοχική καμπύλη γραμμή, παρόμοια με μια κουρτίνα θεάτρου. Ολόκληρη η πρόσοψη φαίνεται να αποτελείται από αντίθεση και ισορροπία από πολύχρωμα τετράγωνα και γραμμές.
Οι αρχιτέκτονες πλησίασαν το χρωματικό σχέδιο της πρόσοψης με τη φροντίδα των ζωγράφων. Αρνήθηκαν να χρησιμοποιήσουν πυριτικά τούβλα με τη συνήθη απόχρωση και ανάμιξαν επτά έως οκτώ χρώματα - από λιλά έως πορτοκαλί - για να δημιουργήσουν μια ειδική πλούσια γκάμα. Η παραγωγή τούβλων παρακολουθήθηκε προσεκτικά: πήγαμε στο εργοστάσιο και εξηγήσαμε στους τοπικούς κατασκευαστές τι είδους αποτέλεσμα πρέπει να επιτευχθεί στο τέλος.
Εκτός από το επίπεδο επίπεδο χρώμα, το τούβλο εμπλέκεται επίσης στον ογκομετρικό σχεδιασμό της πρόσοψης: σε ορισμένα μέρη είναι τραχύ, κάπου με γεωμετρικό κόσμημα και στις ομάδες εισόδου μετατρέπεται εντελώς σε ανοιχτό ύφασμα. Σε ορισμένα μέρη, οι αποβάθρες είναι νευρώσεις - ένα πλέγμα ζιγκ-ζαγκ "αντηρίδες". σε ορισμένα σημεία το τούβλο που αντιμετωπίζει γίνεται βαθύτερο και σχηματίζει ένα ανάγλυφο πλέγμα αποκοπής. Στη συνέχεια, το πλαστικό παιχνίδι «ηρεμεί», εστιάζοντας στο βάθος των επιφανειών της πρόσοψης, το οποίο αναπτύσσεται επίσης με μεγάλη προσοχή: διαφορετικά βάθη των επιπέδων αντιστοιχούν σε διαφορετικά χρώματα, το βαθύτερο από όλα είναι η ενδοδαπέδια έλξη του σκούρου γκρι μετάλλου. Πάνω από το ανάγλυφο της πρόσοψης, μια υπενθύμιση της ιστορίας των πολυκατοικιών, ρέουν ελαφριές οριζόντιες ρίγες, οριοθετώντας τα πατώματα. Η πρόσοψη έχει μετατραπεί σε ένα αυστηρό και πλέγμα, αλλά προσεκτικά λεπτομερές γλυπτό από τούβλα - στο πνεύμα των τρεχουσών τάσεων, είναι μεγάλης κλίμακας, αλλά αξιοσέβαστο, και το μάτι έχει κάτι να σταματήσει. Κάθε χρώμα και υφή αντιστοιχεί στην προοπτική και το ρόλο αυτής της επιφάνειας στη συνολική σύνθεση - ειδικά όταν θεωρείτε ότι τα επίπεδα των προσόψεων περιστρέφονται συνεχώς σε διαφορετικές γωνίες.
Το ίδιο τρισδιάστατο, πολύχρωμο παιχνίδι με τούβλα έχει μεταφερθεί στους εσωτερικούς χώρους των δημόσιων χώρων. Οι αίθουσες ανελκυστήρων είναι σχεδιασμένες να διακοσμούνται με εικόνες από πρωτοποριακούς πίνακες. Για κάθε ενότητα, οι αρχιτέκτονες επέλεξαν έναν πίνακα: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov και άλλους λιγότερο διάσημους εκπροσώπους - για παράδειγμα, Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov ή Nikolai Kulbin. Οι αναπαραγωγές διευρύνθηκαν για να γεμίσουν ολόκληρο το τείχος και τοποθετήθηκαν, ένα ανά τμήμα, πριν βγείτε από το ασανσέρ. έτσι ώστε οι κάτοικοι του σπιτιού να μπορούν κυριολεκτικά να ενταχθούν στην τέχνη περιμένοντας την καμπίνα τους. Τα χρώματα των καμβάδων καθόρισαν τη χρωματική διάταξη των τοίχων μέσα και ακόμη και των εξωτερικών καλυμμάτων: ο πίνακας είναι "pixelated" με κουκκίδες από χρωματιστά τούβλα και ο θεατής είναι βυθισμένος στην ατμόσφαιρα του έργου - σαν να μεγεθύνεται η εικόνα έναν υπολογιστή με χρωματιστά ορθογώνια, και τώρα προσφέρουν "είσοδο" σε αυτόν τον χώρο, χωρίς να χάσουν την πρωτότυπη προβολή - μια μεγάλη προεπισκόπηση του πίνακα στον τοίχο. Μια περίεργη μέθοδος να βυθιστείς ένα άτομο σε μια γραφική πραγματικότητα, σχεδόν όπως στη «Γη των πυκνών χορταριών».
Τα διαμερίσματα στο "Russian Avant-garde" ποικίλλουν σε μέγεθος: από μικρά στούντιο έως ευρύχωρα διαμερίσματα τεσσάρων δωματίων με δική τους ταράτσα. Οι βεράντες βλέπουν στα δέντρα του Βοτανικού Κήπου και στην μακρινή δεξαμενή Voronezh.
Στη βελτίωση της περιοχής, το θέμα της πρωτοπορίας έλαβε τη μεγαλύτερη αποκάλυψη. Η γενική διάταξη των αυλών βασίστηκε στον πίνακα του Mikhail Larionov, όλα τα στοιχεία του τοπίου κατασκευάστηκαν επίσης με βάση τους πίνακες των ρεγιωνιστών, και μάλιστα σχεδίαζαν να τοποθετήσουν ένα μοντέλο πύργου του Τάτλιν, βαμμένο με κόκκινο χρώμα, στην αυλή.
Σε αντίθεση με τα στοιχεία της βελτίωσης, η κατασκευή του σπιτιού, που έχει ήδη σχεδιαστεί μερικώς από άλλους συγγραφείς, δεν επέτρεψε να πάει βαθιά στο θέμα της πρωτοπορίας. Το "ρωσικό avant-garde" σε αυτό το συγκρότημα κατοικιών δεν είναι αρχιτεκτονικό, αλλά εικονογραφικό. Χάρη σε αυτό, το σπίτι αποδείχθηκε φωτεινό, αλλά ταιριάζει κατάλληλα στο περιβάλλον του - θα πρέπει να γίνει μια ενδιαφέρουσα, λεπτομερής, μεγάλης κλίμακας έμφαση στα σύνορα της πόλης και το δασικό πάρκο.
