Σύνολο επιχωμάτων
Μεταξύ των αρχιτεκτονικών θεμάτων, ο σχηματισμός των κτιρίων συνόλων κατά μήκος του αναχώματος είναι ένας από τους πιο δύσκολους και ενδιαφέροντες. Η πλαστική έκφραση των συνόρων μεταξύ του αστικού περιβάλλοντος και του υδάτινου χώρου, η ιδιαιτερότητα της αντίληψης από μακρινά και κοντινά σημεία, το προνόμιο ή η κατάρα να χρησιμεύσει ως μπροστινή πρόσοψη και πολλοί άλλοι παράγοντες περιπλέκουν το έργο. Ακόμα περισσότερο όταν πρόκειται για το ανάχωμα κατά μήκος του Χρυσού Μίλου της Μόσχας, όπου κάθε σπίτι, σε έναν βαθμό ή άλλο, είναι η ενσάρκωση της αρχιτεκτονικής μόδας στα μέσα της δεκαετίας του 2000, με τον χαρακτηριστικό αγώνα του μεταξύ του ριζοσπαστικού μοντερνισμού και του επιβλητικού ιστορικισμού. Δεν είναι εύκολο να βρείτε το δικό σας μοναδικό θέμα στο περιβάλλον των γύρω κτιρίων, τα οποία είναι πολύ διαφορετικά στις στιλιστικές και γεωμετρικές παραμέτρους τους. Ειδικά αν πρέπει να ανταγωνιστείτε όχι μόνο με διακεκριμένους συναδέλφους, αλλά και με τον εαυτό σας, με τη δική σας επιτυχία - το κτίριο της τράπεζας που χτίστηκε το 1995, το οποίο βραβεύτηκε επανειλημμένα, και ίσως ακόμη και αναγνωρίστηκε ως αφετηρία της αρχιτεκτονικής της Μόσχας της σύγχρονης εποχής.
Ο Alexander Skokan σχολιάζει την κατάσταση με τον ακόλουθο τρόπο: «Περίπου δεκαπέντε χρόνια μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής της τράπεζας, μας προσφέρθηκε να φτιάξουμε ένα σπίτι στο γειτονικό οικόπεδο. Ήταν ένα είδος πρόκλησης για εμάς - ενδιαφέρουσα, ενδιαφέρουσα. Συνήθως η επαγγελματική μας θέση είναι μια προσέγγιση με βάση τα συμφραζόμενα στο σχεδιασμό. Και εδώ αποδείξαμε οι ίδιοι το πλαίσιο. Και το ερώτημα: πώς να αποφύγετε την αυτοαναφορά σε μια κατάσταση που η ίδια η γειτονιά πιέζει για μια χωρική και εικονική κλήση ρολού δεν ήταν η μόνη. Για τους αρχιτέκτονες της Ostozhenka, η ιστορία του έργου ενός πολυλειτουργικού συγκροτήματος στο ανάχωμα Prechistenskaya, το οποίο διήρκεσε σχεδόν είκοσι χρόνια, έγινε πραγματικό τεστ αντοχής στο στρες και υπερνίκηση όλων των πιθανών επαγγελματικών εργασιών: πολεοδομικός σχεδιασμός, σχεδιασμός, καλλιτεχνικός, κατασκευαστικός και διπλωματικός.
Ιστορικό
Κοιτάζοντας το σύγχρονο ανάχωμα Prechistenskaya, είναι δύσκολο να φανταστούμε ότι κυριολεκτικά πριν από εκατό ή εκατόν πενήντα χρόνια, σχεδιάστηκε ένα γραφικό πάρκο εδώ, κατεβαίνοντας στο ποτάμι από το νοσοκομείο του Dr. Loder, που βρίσκεται ψηλότερα κατά μήκος της όχθης. Στα μέσα του 19ου αιώνα, στο κύμα της βιομηχανικής επανάστασης, βρισκόταν εδώ ένα εργοστάσιο, μέρος του εδάφους του οποίου βρισκόταν ήδη στα τριάντα του περασμένου αιώνα, σε ένα εργοστάσιο σκυροδέματος που εξυπηρετούσε την κατασκευή του παλατιού των Σοβιετικών.. Η τεχνολογία παραγωγής καθόρισε τη διαμόρφωση των κτιρίων και του ίδιου του χώρου, απλωμένα σε στενή λωρίδα μήκους άνω των 170 μέτρων κατά μήκος του αναχώματος. Ένα μέρος του Khilkov Lane θυσιάστηκε στον μεταφορέα, ο οποίος είχε μετατραπεί σε αδιέξοδο που οδηγούσε στο εργοστάσιο.
Στη δεκαετία του 1960, μετά την εγκατάλειψη των σχεδίων για την κατασκευή ενός τεράστιου παλατιού και την αλλαγή των ιδεολογικών προτεραιοτήτων, τα κτίρια του εργοστασίου κατεδαφίστηκαν και χτίστηκαν εσωτερικά γήπεδα τένις στη θέση τους για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1980. Το αθλητικό κεφάλαιο της ιστορίας του ιστότοπου έληξε στα τέλη της δεκαετίας του 1990, όταν η κατάσταση και η αξία των τετραγωνικών μέτρων της γης στο Ostozhenka άρχισε να ανεβαίνει στα ύψη. Όπως και πολλά άλλα κτίρια της γειτονιάς, το πρώην εργοστάσιο επρόκειτο να υποστεί άλλο μετασχηματισμό και να γίνει κάτι εντελώς νέο, αυτό που αποφασίστηκε ακριβώς το 2004 από τον προγραμματιστή - την Τράπεζα της Μόσχας, η οποία διέταξε το έργο του πολυλειτουργικού συγκροτήματος του γραφείου Ostozhenka.
Σύνθεση
Οι προσπάθειες από τους αρχιτέκτονες του γραφείου "Ostozhenka" να γοητεύσουν τον προγραμματιστή με ιδέες για την ανοικοδόμηση του βιομηχανικού κλάδου στο τότε στυλ που δεν είχε ακόμη προωθηθεί δεν στέφθηκαν με επιτυχία. Όλα τα κτίρια του πρώην εργοστασίου κατεδαφίστηκαν. Το μεγαλύτερο μέρος της εκκενωμένης περιοχής ανατέθηκε σε συγκρότημα κατοικιών, το έργο του οποίου αναπτύχθηκε στο Mosproekt -2. Η Ostozhenka πήρε την πρώτη γραμμή - ένα στενό τμήμα κατά μήκος του αναχώματος, υποβαθμισμένο από αυστηρούς περιορισμούς στα υψόμετρα και την έξοδο των κοινών χώρων.
Στην αρχή του έργου, οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να αποκαταστήσουν το ιστορικό ύφασμα της συνοικίας και να διαπεράσουν το τμήμα του περάσματος, αποκαθιστώντας την κυκλοφορία κατά μήκος του Khilkov Lane. Το ίδιο το συγκρότημα στο ανάχωμα αποδείχθηκε χωρισμένο σε δύο μέρη: ένας μακρύς τετραώροφος όγκος με ύψος 17 μ., Που εκτείνεται από τον Turchaninov έως τη λωρίδα Khilkov - κτίριο 1 και ένα πιο συμπαγές, αλλά και υψηλότερο πενταόροφο μπλοκ μεταξύ Khilkov και Korobeinikov lane - κτίριο 3. Για την ακεραιότητα του λογαριασμού, πρόσθεσαν το τρίτο μέρος - το συμπαγές κτίριο 2 με ξεχωριστή είσοδο πλαισιώνει την αυλή του συγκροτήματος από την πλευρά του Turchaninov Lane. Ανάλογα με την απόφαση του μελλοντικού αγοραστή, μπορεί να γίνει βίλα πόλης ή αρχοντικό γραφείου.
Μια άλλη θεμελιώδης απόφαση που βοήθησε ιδεολογικά να ενώσει το νέο συγκρότημα με τον «μεγαλύτερο αδελφό», το διπλανό κτίριο της τράπεζας, είναι μια γκαλερί για πεζούς σε ολόκληρο το κτίριο, που βλέπει τις εισόδους και τις εισόδους στις δημόσιες εγκαταστάσεις του πρώτου ορόφου. Ο αρχιτέκτονας του έργου, Kirill Gladky, σχολιάζει αυτήν την απόφαση με τον ακόλουθο τρόπο: «Ήταν θέμα αρχής για εμάς. Έχουμε έναν τέτοιο καιρό στη Μόσχα που η φροντίδα των πεζών είναι μια καλή φόρμα για έναν αρχιτέκτονα. Κάναμε μια παρόμοια γκαλερί στην τράπεζα και συνεχίσαμε εδώ, επισημαίνοντας τη σύνδεση μεταξύ των έργων μας. ***
Αναζητήστε μια εικόνα
Οι πρώτες εννοιολογικές μελέτες του σπιτιού με τη μορφή πολλών τεμαχίων σε ένα μόνο στυλόβατο, επιτρέποντας τη διατήρηση μιας οπτικής σύνδεσης με τον ποταμό για κτίρια που βρίσκονται στα βάθη του μπλοκ, δεν υποστηρίχθηκαν ούτε από τον πελάτη ούτε από τις αρχές της πόλης. Ήταν απαραίτητο να βρεθεί μια εκφραστική λύση για έναν εκτεταμένο όγκο που αναπόφευκτα μοιάζει με φράχτη. Τι να κάνετε με ένα τόσο μονότονο σχήμα; Πώς να χρησιμοποιήσετε ή να μετατρέψετε το οριζόντιο, δεδομένου ότι το συγκρότημα θα γίνει αντιληπτό τόσο μπροστά - από την απέναντι όχθη του ποταμού, όσο και προοπτικά, όταν οι πεζοί και τα αυτοκίνητα κινούνται κατά μήκος του αναχώματος Prechistenskaya;
Οι πρώτες ιδέες έπαιξαν με θέμα το νερό, του οποίου ο αρχιτεκτονικός ρόλος έπαιζε το γυαλί. Τα σπασμένα άκρα με καθαρό ρυθμό κατακόρυφων προσκρούσεων στα βιτρό παράθυρα έμοιαζαν με κύματα κυματισμένα από τον άνεμο.
Επιλογή 1:
Η απόφαση αποδείχθηκε πολύ ριζοσπαστική και επικρίθηκε από τον δήμαρχο Γιούρι Λουζκόφ. Η επακόλουθη αλλαγή του προγραμματιστή - ο Donstroy αντικατέστησε την Τράπεζα Μόσχα - οδήγησε όχι μόνο σε καθυστέρηση στην εφαρμογή για τέσσερα χρόνια, αλλά και σε θεμελιώδεις αλλαγές στην εμφάνιση του κτιρίου.
επιλογή 2:
Το 2009, το ανακατασκευασμένο βιομηχανικό κτίριο έγινε δημοφιλές και ζήτησε στην αγορά ακινήτων και οι αρχιτέκτονες ανέπτυξαν διάφορες επιλογές που συνεχίζουν το βάναυσο θέμα τούβλου. Μεταξύ αυτών υπήρχε ακόμη και μια επιλογή που έλαβε υπόψη το ενδιαφέρον του πελάτη για ιστορικές μορφές. Το μακρύ κτίριο στέφθηκε με μια σειρά από γλυπτά à la "Winter Palace" ή το φράχτη του "Summer Garden". Υπήρχε μια επιλογή που μιμείται τα συνηθισμένα κτίρια του ίδιου τύπου μπλοκ που προεξέχουν από το γυάλινο επίπεδο, καθώς και μια επιλογή όπου ο ρυθμός της πρόσοψης ρυθμίστηκε από ορθογώνια γυάλινα παράθυρα σε ανοιχτά μεταλλικά πλαίσια.
επιλογή 3:
επιλογή 5:
επιλογή 6:
Αλλά η πιο επιτυχημένη και πολλά υποσχόμενη ήταν η επιλογή με διπλωμένη δομή της πρόσοψης, που αποτελείται από στρογγυλεμένα παράθυρα με τεράστια παράθυρα. «Η αρχιτεκτονική δεν είναι παρά μια αρμονική διαίρεση του τείχους. Στην περίπτωσή μας, όταν το σπίτι είχε αρχικά εξαιρετικά ατυχείς αναλογίες, βρήκαμε τη βέλτιστη λύση. Η παραχώρηση, ζιγκ-ζαγκ φύση της πρόσοψης κρύβει το μεγάλο της μήκος. Καθώς κινείτε κατά μήκος του αναχώματος, βλέπετε πώς αλλάζει η αντίληψη του σπιτιού όταν αλλάζετε την προοπτική και τη γωνία θέασης. Αποδεικνύεται μια πολύ δυναμική σύνθεση », - Ο Alexander Skokan σχολιάζει την τελική έκδοση.
Ένα μόνο θέμα ενώνει και τα δύο κτίρια στο ανάχωμα, αλλά σε κάθε ένα από αυτά λαμβάνει μια ατομική ερμηνεία που ανταποκρίνεται στις παραμέτρους του κτιρίου και του περιβάλλοντος. Στο σώμα 1, τονίζεται ένα οριζόντιο θέμα. Η διπλωμένη κορδέλα της πρόσοψης, τρεις ορόφους ψηλά, φαίνεται να αιωρείται πάνω από το πεζοδρόμιο, σχισμένη από αυτήν από ένα γυάλινο στυλοβάτη. Η μετρούμενη κίνηση ζιγκ-ζαγκ διακόπτεται από την πενταόροφη μάζα του κτηρίου 3, η οποία, όπως τα αγκάθια, ήταν γεμάτη με γωνιακά παράθυρα. Το βάθος βιτρό παράθυρο του πολύχρωμου κόλπου κόβει την πρόσοψη του κτηρίου, καθιστώντας το οπτικά ακόμη υψηλότερο και υποδηλώνει τον κατακόρυφο άξονα της σύνθεσης σε αντίθεση με τον οριζόντιο του παρακείμενου κτηρίου. Όσον αφορά το βάρος, τα υλικά και τις αναλογίες των τμημάτων, ο πενταόροφος όγκος συνδυάζεται αρμονικά με τα γειτονικά κτίρια και, πρώτα απ 'όλα, με την τράπεζα. ***
Μνήμη του πάρκου
Εκτός από τη διπλωμένη δομή της πρόσοψης, το κτίριο ξεχωρίζει από τη γενική σειρά κτιρίων στο ανάχωμα με μεγάλα παράθυρα. Οι ασυνήθιστες διαστάσεις των βιτρό παραθύρων καθιστούν δύσκολο τον προσδιορισμό της τυπολογικής σχέσης του σπιτιού σύμφωνα με τα στερεότυπα που επικρατεί το γυαλί πάνω από τη μάζα του τοίχου σε ένα δημόσιο κτίριο και το αντίστροφο στο περίβλημα. Με μια σύντομη ματιά, είναι δύσκολο να καταλάβουμε τι είναι μπροστά μας: ένα γραφείο, ένα ξενοδοχείο ή ένα κτίριο κατοικιών. Αλλά το μέγεθος των βιτρό δεν είναι μόνο αφιέρωμα στις προβολές που ανοίγουν από το σπίτι, αλλά και ένας τεράστιος "καμβάς" στον οποίο ξεδιπλώνεται ένα μεγαλοπρεπές γραφικό πλαίσιο, που έδωσε σε όλο το συγκρότημα το ποιητικό όνομα "Maple House". Η ιδέα γεννήθηκε σε επικοινωνία με τον πελάτη, ο οποίος ήταν ντροπιασμένος από τον ριζοσπαστικό μοντερνισμό και την έλλειψη λογοτεχνικού μύθου που ταιριάζει σε ένα ελίτ συγκρότημα κατοικιών στο ιστορικό κέντρο της πόλης.
Οι αρχιτέκτονες προσέφεραν τη δική τους εκδοχή: «Κάποτε υπήρχε ένα αρχοντικό σε αυτό το μέρος, τότε ήταν ένα πάρκο και οι άνθρωποι περπατούσαν. Το πάρκο δεν ήταν εδώ και πολύ καιρό, αλλά η μνήμη του παραμένει. Πώς επέζησε; Σε ποια μορφή μπορεί να εκδηλωθεί στην αρχιτεκτονική; Πώς μπορείτε να υλοποιήσετε τη μνήμη των εξαφανισμένων εποχών; Εδώ είναι τα γυάλινα παράθυρα, και τα δέντρα είναι αποτυπωμένα πάνω τους, η σκιά του τι δεν είναι, η μνήμη που είναι βαμμένη στο γυαλί », θυμάται ο Alexander Skokan αυτή τη στιγμή. Ο πελάτης άρεσε την ιδέα και ο διάσημος καλλιτέχνης Vladimir Chaika κλήθηκε να την αναπτύξει.
Έχοντας φωτογραφίσει τα γυμνά κλαδιά δέντρων διαφορετικών ειδών, οι συγγραφείς επέλεξαν τα δέντρα σφενδάμνου. Το πανόραμα του στενού σφενδάμνου ψηφιοποιήθηκε και διευρύνθηκε, από το οποίο έγιναν θραύσματα διάτρητα για την εφαρμογή εκτύπωσης σε κάθε παράθυρο χρησιμοποιώντας μια ειδική ασημένια βαφή. Όταν το βλέπετε μέσα από το σπίτι, το σχέδιο είναι πρακτικά αόρατο και έξω από το χρώμα εκδηλώνεται ενεργά, αντιδρώντας στο εξωτερικό φως. Χάρη στην αφθονία του γυαλιού και των εκτυπώσεων, η εμφάνιση του σπιτιού είναι ευαίσθητη στις αλλαγές του καιρού, συμμετέχοντας στις αντανακλάσεις αρχιτεκτονικής εμφάνισης από το νερό του ποταμού, αντανακλάσεις φωτογραφιών μέσων από τις προσόψεις του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών και τις τελευταίες ακτίνες του ήλιου. ***
Κεραμικά και γυαλί
Το τούβλο κυριαρχεί στα κτίρια στο ανάχωμα Prechistenskaya, το οποίο διακρίνει τα ρεαλιστικά κτίρια της στροφής του 19ου - 20ου αιώνα, και δεν είναι λιγότερο ζήτημα από τη σύγχρονη αρχιτεκτονική. Μερικά ανοιχτόχρωμα κτίρια και διακοσμητικά στοιχεία από λευκή πέτρα εκπέμπουν μόνο την ισχυρή ενέργεια των σκοτεινών τούβλων. Σε αυτήν τη σειρά, το κτίριο της τράπεζας με τις προσόψεις από ροζ πορσελάνη πορσελάνη θεωρείται ως συμβιβασμός που βρέθηκε ακριβώς μεταξύ τούβλου, λευκής πέτρας και γκρι σοβά. Η πιο ανοιχτή απόχρωση των τοίχων και η ενεργή χρήση του γυαλιού κατέστησαν δυνατή την εξομάλυνση της αίσθησης της μαζικότητας του κτιρίου της τράπεζας χωρίς να χάσετε την ακεραιότητα της φόρμας.
Παρόμοιες τεχνικές χρησιμοποιήθηκαν για το νέο συγκρότημα. «Δεδομένου ότι το κτίριο είναι μεγάλο, έπρεπε να γίνει μεγάλο. Εάν αρχίσαμε να διαιρούμε τη φόρμα, θα καταρρέει, ειδικά όταν γίνεται αντιληπτή από την αντίθετη πλευρά του ποταμού », εξηγεί ο Kirill Gladky. Αυτό που χρειαζόταν ήταν ένα ήρεμο θέμα, σε συνδυασμό αρμονικά με το περιβάλλον, κρύβοντας το σημαντικό μήκος του κτιρίου, και ταυτόχρονα, δίνοντας έμφαση στην πλαστικότητα της πρόσοψης των παραθύρων. Χρειαζόμασταν ένα τελικό υλικό με ατομικό χαρακτήρα και ενέργεια. Το τούβλο ως υλικό φινιρίσματος απορρίφθηκε λόγω του μη βιομηχανικού χαρακτήρα του. Αποφασίστηκε να χρησιμοποιηθούν κεραμικά πάνελ για το τελείωμα του τοίχου κουρτίνας Από ένα ευρύ φάσμα κατασκευαστών και αποχρώσεων, επιτέλους εγκαταστήσαμε τα γερμανικά κεραμικά από μια σκοτεινή απόχρωση τερακότας από την NBK.
Το γαλάζιο ενεργειακά αποδοτικό ποτήρι τεράστιων παραθύρων με προεξέχοντα γραφικά κλαδιών και λεπτές μεταλλικές κρούσεις εξουδετερώνει την μαζικότητα του κεραμικού κύματος. Με την πρώτη ματιά, είναι ακόμη δύσκολο να προσδιοριστεί τι επικρατεί στην πρόσοψη: γυαλί ή κεραμικά.
Το κτίριο 2 έχει επιλυθεί ακόμη πιο ριζικά, το οποίο πλαισιώνει την αυλή του συγκροτήματος κατοικιών με τη μορφή ξεχωριστού ανεξάρτητου όγκου από την πλευρά του Turchaninov Lane. Η λειτουργία και η τελική εσωτερική διαρρύθμιση της "βίλας" δεν έχει ακόμη καθοριστεί και περιμένει τον αγοραστή της, οπότε οι αρχιτέκτονες χρησιμοποίησαν την ευκαιρία να ολοκληρώσουν οργανικά τη σύνθεση τριών μερών με ένα αντίθετο στοιχείο. Σε αντίθεση με την κεραμική πλάκα και ημι-κεραμικό, ημι-κεραμικό μπλοκ, αυτή η θήκη είναι κατασκευασμένη σχεδόν εξ ολοκλήρου από γυαλί. Μόνο ο πρώτος από τους τέσσερις ορόφους αντιμετωπίζει λευκή πορσελάνη, τονίζοντας την απομόνωση της «βίλας», την αντίθεσή του στο κεντρικό κτίριο, που δηλώνεται σε λακωνικό στρογγυλεμένο σχήμα, που θυμίζει το κατάστρωμα μιας θαλάσσιας επένδυσης, που κόβει κύματα, ακόμη και τερακότα.
Για τη λακωνική μοντερνιστική αρχιτεκτονική, η τέλεια εκτέλεση όλων των δομικών στοιχείων και οι λεπτομέρειες φινιρίσματος είναι εξαιρετικά σημαντικές. Και οι αρχιτέκτονες του γραφείου Ostozhenka, που συμμετείχαν στο έργο του συγκροτήματος στο ανάχωμα Prechistenskaya, το έφεραν στο μέγιστο επίπεδο επαγγελματικής ποιότητας για δέκα χρόνια. Δυστυχώς, όπως συμβαίνει συχνά σε ρωσικά εργοτάξια, ο πελάτης δεν χρειάστηκε αυτό το επίπεδο και μάλιστα τον εμπόδισε να ολοκληρώσει την κατασκευή το συντομότερο δυνατό. Καταργήθηκε η συμφωνία επίβλεψης του σχεδιαστή. Το τελευταίο στάδιο κατασκευής συνέχιζε χωρίς τη συμμετοχή αρχιτεκτόνων, το οποίο συνεπάγεται πολλές αποκλίσεις από τις αποφάσεις του συγγραφέα για τις μονάδες και την επιλογή υλικών. Και η ευθύνη για την τελική εμφάνιση του σπιτιού βαρύνει αποκλειστικά τον προγραμματιστή.
Η ζωή στο σπίτι
Για έναν αρχιτέκτονα που εργάζεται σε ιστορικό πλαίσιο, το μέτρο της επιτυχίας ή της αποτυχίας του έργου του είναι η οργανική ενσωμάτωση ενός νέου κτηρίου στο υπάρχον περιβάλλον. Πόσο φυσικά θα εισέλθει στη ζωή μιας γειτονιάς ή ενός δρόμου, εάν μπορεί να προσθέσει κάποια νέα νότα στη συνολική μελωδία, εάν θα δώσει στους κατοίκους της περιοχής ή στους κατοίκους της πόλης νέες ευκαιρίες, ή αντίστροφα, αφαιρεί κάποιο στοιχείο της συνήθους ρουτίνας τους. Και το θέμα δεν είναι το επιλεγμένο στυλ ή ο κορεσμός των λειτουργιών, αλλά στον δυσπρόσιτο συντονισμό, η σύμπτωση ενός νέου ρυθμού με τον ήδη καθιερωμένο ρυθμό της τοπικής ζωής. Δεν είναι εύκολο να το ελέγξετε, αλλά σε αυτήν την περίπτωση αποδείχθηκε πιθανό. Προετοιμαζόμενος να συμμετάσχει στην έκθεση Arch Moscow 2016, το γραφείο Ostozhenka δεν κάλεσε έναν αρχιτεκτονικό, αλλά έναν φωτογράφο ρεπορτάζ για να φωτογραφίσει το σπίτι και τη ζωή γύρω από αυτό.
Έτσι σχολιάζει ο Kirill Gladky για το αποτέλεσμα: «Ο φωτογράφος πυροβόλησε κάτι εντελώς διαφορετικό. Η αρχιτεκτονική έχει γίνει μέρος της ζωής, ένα παρασκήνιο για αυτήν. Αποδείχθηκε ότι το σπίτι μας είναι ένα εξαιρετικό περιβάλλον, ένα υπόβαθρο για απλές καταστάσεις ζωής: οι άνθρωποι κάνουν ραντεβού εκεί, στέκονται, μιλούν, οδηγούν ποδήλατα, skateboards και κάτι άλλο συμβαίνει συνεχώς. Και είναι πολύ δροσερό σχετικά με rovo.
Ακολουθούν τα έργα των δημόσιων χώρων του συγκροτήματος.
