Οι Alastair Hall και Ian McKnight είναι οι ιδρυτές του Hall McKnight.
Archi.ru:
Τα έργα σας περιλαμβάνουν τη μετατροπή δημόσιων χώρων σε ιστορικές γειτονιές και τη δημιουργία παρόμοιων ζωνών από το μηδέν - στη Βόρεια Ιρλανδία και στο εξωτερικό. Ποιο πιστεύετε ότι είναι το κλειδί για την επιτυχία - όσον αφορά την αρχιτεκτονική και τον πολεοδομικό σχεδιασμό - να διατηρηθεί ένας τέτοιος χώρος ζωντανός, «έτοιμος προς χρήση» και ικανός να φέρει χαρά στους πολίτες
Ian McKnight:
- Είναι μάλλον δύσκολο να πούμε εάν ένας δημόσιος χώρος προκύπτει ως αποτέλεσμα της ανάγκης για αυτόν ή εάν μπορεί να "κατασκευαστεί". Για παράδειγμα, η πλατεία Wart στην Κοπεγχάγη, την οποία μεταμορφώσαμε, υπήρχε για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά δεν χρησιμοποιήθηκε και οι δημοτικές αρχές αποφάσισαν να αλλάξουν αυτήν την κατάσταση στο αντίθετο. Αλλά πριν από αυτό, μελέτησαν την πόλη τους, ανακάλυψαν πώς λειτουργεί και πώς θα ήθελαν να λειτουργεί. Δηλαδή, η «απομονωμένη» εργασία με δημόσιο χώρο είναι πρακτικά αδύνατη.
Cornhill Square στο Ipswich [το έργο κέρδισε τον διαγωνισμό το 2013, η υλοποίηση θα ξεκινήσει το 2017 - περίπου. Το Archi.ru] υπάρχει για περισσότερους από πέντε αιώνες, χρησιμοποιείται τώρα, αλλά θα μπορούσε να «λειτουργήσει» πολύ πιο ενεργά, ειδικά όσον αφορά τη δημιουργία ενός «πνεύματος του τόπου» στο Ίπσουιτς. Επομένως, το έργο στοχεύει να δώσει ένα νέο νόημα σε αυτόν τον δημόσιο χώρο, έτσι ώστε οι κάτοικοι της πόλης να αρχίσουν να το αντιλαμβάνονται με νέο τρόπο, να «βιώσουν» την πόλη τους μέσω μιας επίσκεψης στο Cornhill. Δηλαδή, η διαδικασία δημιουργίας ενός δημόσιου χώρου εξαρτάται από το σενάριο που βρίσκετε εκεί και από τις οικονομικές συνθήκες.
Αλάστερ Αλάστι:
- Αμφιβάλλω ότι ένας δημόσιος χώρος θα πρέπει να είναι πάντα ζωντανός και ενεργός, μπορεί να είναι ήσυχος ή μεγαλοπρεπής, να περιμένει τον επισκέπτη ή να είναι έτοιμος για την επίσκεψή του, απλώς να είμαι παρών ως χωρικό στοιχείο της πόλης. Ο δημόσιος χώρος είναι σημαντικός όχι μόνο ως χώρος δράσης, αλλά είναι σημαντικό να δημιουργηθούν συνθήκες εκεί, χάρη στις οποίες μπορεί να γίνει σκηνή δράσης, αλλά να μην εξαρτάται από αυτήν τη δράση. Κατά τη γνώμη μου, ο δημόσιος χώρος δεν είναι πάντα γεμάτος από ανθρώπους και θόρυβο, μπορεί να είναι άδειος και ταυτόχρονα να διατηρεί τη σημασία του. Η παρουσία εξαιρετικών δημόσιων κτιρίων είναι σημαντική για την πόλη, οι όγκοι τους γεμίζουν το χώρο. Ένας άδειος καθεδρικός ναός δεν είναι λιγότερο πολύτιμος από έναν καθεδρικό ναό γεμάτο με ανθρώπους που παρακολουθούν την τελετή.
Ian McKnight:
- Μια άλλη σημαντική πτυχή είναι η αλλαγή στην ένταση της χρήσης χώρου κατά τη διάρκεια της ημέρας. Το Wart Square είναι ως επί το πλείστον άδειο, αλλά μπορεί επίσης να φιλοξενήσει μεγάλες εκδηλώσεις στην πόλη και να γίνει πολύ κόσμο.
Επιπλέον, ορισμένα μέρη είναι σίγουρα, γνωρίζουν την ουσία τους. Οι κάτοικοι της Κοπεγχάγης γνωρίζουν ποιοι είναι, είναι περήφανοι για την πόλη τους, ξέρουν από τι αποτελείται η ζωή στην Κοπεγχάγη, ότι είναι πολιτιστικά πλούσια. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για το Λονδίνο. Εάν μιλάμε για Ίπσουιτς ή Μπέλφαστ, οι κάτοικοί τους θα πρέπει να ενθαρρύνονται να αναπτύξουν τις πόλεις τους, στο είδος της ζωής στην πόλη που θα έπρεπε. Ο λόγος αυτής της αβεβαιότητας μεταξύ των κατοίκων της πόλης μπορεί να είναι οικονομικός, όπως στο Ίπσουιτς, ή ιστορικός και πολιτικός, όπως στο Μπέλφαστ.
Πώς αξίζει τον μετασχηματισμό δημόσιων χώρων σε παλιές πόλεις; Από τη μία πλευρά, η εργασία σε ένα ιστορικό κέντρο σημαίνει εργασία σε ένα μοναδικό αστικό περιβάλλον που πρέπει να διατηρηθεί. Από την άλλη πλευρά, είναι αδύνατο να διατηρήσουμε τα πάντα. Η πόλη και οι κάτοικοί της χρειάζονται έναν άνετο δημόσιο χώρο και νέα κτίρια όπως και τα ιστορικά μνημεία. Πώς βρίσκετε την αντιστάθμιση μεταξύ ανάπτυξης και διατήρησης
Αλάστερ Αλάστι:
- Θεωρούμε την ιστορική πόλη ως ένα συνεχώς εξελισσόμενο φαινόμενο, και το αντικείμενο που δημιουργούμε σε αυτό το πλαίσιο - ως μέρος αυτής της εξέλιξης, του τι έχει ήδη συμβεί και θα συμβεί στο μέλλον. Δεν δουλεύουμε με μια σταθερή ιστορική κατάσταση και δεν συμπεριλαμβάνουμε τα αντικείμενά μας σε τέτοιο τρόπο ώστε είτε να αντιτίθενται είτε να αλληλοσυμπληρώνονται. Το έργο μας βασίζεται στην αρχή της συσσώρευσης και της επανάληψης.
Ian McKnight:
«Δεν μας αρέσει η ιδέα ότι ως αρχιτέκτονες δεν μπορούμε να δημιουργήσουμε κάτι που σε εκατό χρόνια δεν θα είναι λιγότερο πολύτιμο από άλλα κτίρια στην ιστορική πόλη. Μπορεί να ακούγεται λίγο αλαζονικό, αλλά αν δεν πιστεύουμε ότι μπορούμε να προσθέσουμε αξία στην πολιτιστική ζωή της πόλης, πώς μπορούμε να αναπτυχθούμε ως κοινωνία; Είναι η έλλειψη αυτοπεποίθησης που προδίδει την αδυναμία. Αρκετά προβλήματα προέρχονται από τη νεωτεριστική ιδέα της ιστορίας «σφαγής», η οποία καθιέρωσε άλλες αισθητικές αξίες. Αυτό είναι το στάδιο που έχουμε περάσει όλοι. Αλλά μετά από αυτό, υπάρχει μια μέθοδος εργασίας όπου διατηρείτε την ακεραιότητα, χωρίς να προσπαθείτε να περάσετε ή να καταστρέψετε το [ιστορικό] φαινόμενο.
Οι ιστορικές συνοικίες, όπου πρέπει να εργαστεί ο αρχιτέκτονας, βρίσκονται στη διαδικασία ανάπτυξης και μεταμόρφωσης για αιώνες. Υπάρχουν πάντα ανακαινισμένα και αλλοιωμένα στοιχεία σε μια μεσαιωνική εκκλησία. Τέτοιοι μετασχηματισμοί είναι φυσικοί. Τα κτίρια υπάρχουν και απαιτούν περιοδικά επισκευή, τότε τα ήδη επισκευασμένα στοιχεία επισκευάζονται και το κτίριο δεν φαίνεται πλέον τόσο όμορφο όσο ήταν αρχικά. Είναι μάλλον ενοχλητικό να εργαζόμαστε όπου, λόγω ιστορικών δομών, ο αρχιτέκτονας δεν μπορεί να αλλάξει τίποτα. Μπορώ να υποθέσω ότι πολλοί υπέροχοι χώροι στις πόλεις μας δημιουργήθηκαν αποκλειστικά λόγω του γεγονότος ότι κάποιος αποφάσισε να κατεδαφίσει κάτι αρχαίο, να το αφήσει να πεθάνει.
Έχετε λάβει πολλές παραγγελίες ως αποτέλεσμα των νικών σας σε αρχιτεκτονικούς διαγωνισμούς. Αλλά αξίζει να συμμετάσχετε στους διαγωνισμούς, δεδομένου του ποσού της προσπάθειας που απαιτείται για την είσοδο και της έλλειψης εγγύησης νίκης - ειδικά σε μεγάλους διαγωνισμούς όπως ο πρόσφατος διαγωνισμός για το σχεδιασμό του Μουσείου Guggenheim στο Ελσίνκι
Ian McKnight:
«Για μια [μικρή] αρχιτεκτονική εταιρεία όπως η δική μας, αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να λάβετε αυτόν τον τύπο παραγγελίας. Το κύριο πράγμα στον διαγωνισμό είναι η δικαιοσύνη της συμμετοχής του. Είμαστε προσεκτικοί στην επιλογή των διαγωνισμών στους οποίους συμμετέχουμε. Σύμφωνα με την εμπειρία μας, ακόμη και σε περίπτωση απώλειας σε έναν μεγάλο διαγωνισμό, όπως και με το Guggenheim, ένας αρχιτέκτονας μαθαίνει, μαθαίνει πολλά νέα πράγματα. Οι διαγωνισμοί μας επιτρέπουν να πειραματιστούμε, να δοκιμάσουμε νέες ιδέες, να σκεφτούμε παλιές ιδέες μέχρι το τέλος.
Αλάστερ Αλάστι:
«Για το γραφείο μας, η συμμετοχή σε αρχιτεκτονικούς διαγωνισμούς αξίζει τον κόπο, κερδίσαμε περίπου το 50% του χρόνου.
Ian McKnight:
- Σε μεγαλύτερο βαθμό, η επιτυχία μας συνδέεται με μια προσεκτική επιλογή διαγωνισμών με βάση την αρχή της συνάφειάς τους με τα ενδιαφέροντά μας. Είμαστε πολύ ενθουσιασμένοι για τη συμμετοχή σε τέτοιους διαγωνισμούς. Είναι σαν να μαθαίνεις τι πραγματικά θέλεις να μάθεις. Η ευκαιρία να κάνετε αυτό που θέλετε είναι μεγάλη χαρά. Το βασικό πρόβλημα είναι ότι έχουμε πάντα άλλα καθήκοντα που πρέπει να επιλύσουμε ταυτόχρονα με την προετοιμασία του προγράμματος ανταγωνισμού.
Αλάστερ Αλάστι:
- Ο αριθμός των διαγωνισμών στους οποίους μπορείτε να λάβετε μέρος σε ένα χρόνο δεν είναι απεριόριστος. Όταν συμμετέχουμε σε έναν διαγωνισμό, επενδύουμε πολύ σε αυτό, χρειάζεται πολύ χρόνο και προσπάθεια. Δεν μας αρέσει να υποβάλλουμε ένα έργο σε έναν διαγωνισμό όταν πιστεύουμε ότι θα μπορούσαμε να το κάνουμε καλύτερα.
Ian McKnight:
- Τώρα συμμετέχουμε σε δύο διαγωνισμούς, καθένας από τους οποίους οργανώνεται επαγγελματικά και είναι εξαιρετικά ενδιαφέρον για εμάς. Σε κάποιο βαθμό, αυτοί οι διαγωνισμοί είναι απόπειρες αξιολόγησης υψηλής αρχιτεκτονικής ποιότητας, και πολλοί άνθρωποι τείνουν να συμμετέχουν σε αυτούς. Από την άλλη πλευρά, η συμμετοχή σε διαγωνισμούς έχει εξαιρετικά υψηλή τιμή. Το Ηνωμένο Βασίλειο διαθέτει αρκετά αυστηρή νομοθεσία περί δημοσίων συμβάσεων, οπότε ξοδεύουμε περίπου τα δύο τρίτα του χρόνου για την προετοιμασία τεκμηρίωσης, το οποίο δεν λαμβάνεται καθόλου υπόψη όταν συνοψίζει τα αποτελέσματα του διαγωνισμού. Η συμμετοχή σε μια προσφορά είναι πραγματικά κουραστική.
Τι σε προσελκύει να δουλέψεις σε έργα στο εξωτερικό; Ποια είναι τα κύρια μειονεκτήματα τέτοιων έργων
Ian McKnight:
«Το όφελος από τη συμμετοχή σε τέτοια έργα είναι ότι ο αρχιτέκτονας αντιμετωπίζει έναν νέο τρόπο δράσης και ένα νέο περιβάλλον.
Αλάστερ Αλάστι:
- Η εργασία σε υπερπόντια έργα συνδυάζει τον ενθουσιασμό της εργασίας σε ένα νέο περιβάλλον και το βάρος που πρέπει να το μάθουν. Πιθανότατα θα πρέπει να υπάρχει ένα όριο στην ποσότητα των πληροφοριών που πρέπει να κυριαρχούν προκειμένου να είναι προετοιμασμένοι να σχεδιάσουν σε μια νέα τοποθεσία. Είναι πολύ δύσκολο να επιτύχετε το ποσό των γνώσεων που σας κάνει να νιώθετε ότι έχετε καταλάβει τα πάντα για τον ιστότοπο. Μπορείτε να εξετάσετε γρήγορα το μέρος επιφανειακά, αλλά αυτό, κατά τη γνώμη μου, δεν είναι αρκετό.
Ποια πολιτιστικά αντικείμενα, φαινόμενα και ιδέες επηρέασαν το όραμα της αρχιτεκτονικής και τις επαγγελματικές σας δραστηριότητες
Ian McKnight:
- Πάντα με ενδιέφερε η ιστορία, προσπάθησα να κατανοήσω το παρελθόν, ειδικά τη φιλοσοφία και τη μυθοπλασία στις αρχές του 19ου και του 20ού αιώνα, καθώς αντικατοπτρίζουν την ανάπτυξη της κοινωνίας και του πολιτισμού.
Αλάστερ Αλάστι:
- Μου φαίνεται ότι η αρχιτεκτονική είναι μια ξεχωριστή αυτάρκεια και δεν καταλαβαίνω τους αρχιτέκτονες που μιλούν για την αρχιτεκτονική μέσω του πρίσματος άλλων δημιουργικών και πολιτιστικών συντεταγμένων. Ωστόσο, χρησιμοποιούμε άλλες δημιουργικές οδηγίες στη διαδικασία επεξεργασίας του έργου, αυτό μας επιτρέπει να διευκρινίσουμε τις αποχρώσεις του πολιτισμού και της ιστορίας ενός συγκεκριμένου τόπου. Τις περισσότερες φορές στρέφουμε στη λογοτεχνία και τις καλές τέχνες. Σε ένα έργο μπορούμε να εμπνευζόμαστε από την ποίηση, σε ένα άλλο - από γραφικά. Μερικές φορές παρουσιάζουμε εικόνες στους πελάτες μας, βοηθά να συζητήσουμε το έργο με τους όρους με τους οποίους το σκεφτήκαμε. Όταν ξεκινήσαμε να εργαζόμαστε για το έργο ανοικοδόμησης για την πλατεία Wart στην Κοπεγχάγη, επηρεαστήκαμε ιδιαίτερα από ένα από τα παραμύθια του Χανς Κρίστιαν Άντερσον [που σημαίνει "Από το παράθυρο στη Γουάρτοου" (1855) - περίπου. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Φωτογραφία που δημοσιεύτηκε από Satellite Architects (@satellitearchitects) 11 Σεπτεμβρίου 2015 11:28 PDT
Το γραφείο σας έχει λάβει πολλά εθνικά και διεθνή βραβεία. Πώς ισορροπείτε την εργασία στο Ηνωμένο Βασίλειο και στο εξωτερικό
Αλάστερ Αλάστι:
- Στην περίπτωσή μας, μάλλον δεν δημιουργούμε μια ισορροπία όσον αφορά τη γεωγραφία των έργων, αλλά μια αναζήτηση κατάλληλων έργων, ανεξάρτητα από το πού εκτελούνται. Μερικές φορές αυτό συνεπάγεται πολλά ταξίδια. Στη Βόρεια Ιρλανδία, οι ευκαιρίες είναι αρκετά περιορισμένες: ελάχιστοι αρχιτεκτονικοί διαγωνισμοί διοργανώνονται εδώ και το τοπικό σύστημα προμηθειών δεν επικεντρώνεται στην ποιότητα του έργου, αλλά στο χαμηλότερο κόστος και στην εμπειρία ανάπτυξης παρόμοιων αντικειμένων από τους συγγραφείς του. Δεν είναι ότι θέλουμε να εργαστούμε στο εξωτερικό, εάν υπήρχαν περισσότερες ευκαιρίες για εμάς στη Βόρεια Ιρλανδία, θα ήταν ενδιαφέρον για εμάς. Από καιρό σε καιρό συμμετέχουμε σε τοπικά έργα, συμπεριλαμβανομένων αυτή τη στιγμή. Ωστόσο, οι μεγαλύτερες ιδιοκτησίες και οι περισσότεροι από τους ελκυστικούς διαγωνισμούς βρίσκονται εκτός της Βόρειας Ιρλανδίας. Συνεχίζουμε να εργαζόμαστε στο Μπέλφαστ, αλλά η εύρεση καλής δουλειάς εδώ δεν είναι εύκολη.
Ian McKnight:
- Αυτό είναι ένα ζήτημα του επιπέδου της οικονομικής ανάπτυξης. Σε δυναμικές πόλεις με ζωηρές οικονομίες, η ποιοτική αρχιτεκτονική αναπτύσσεται πολύ γρήγορα, καθώς γίνεται αντιληπτή ως αξία και συμβολή στο αστικό περιβάλλον, ενώ όπου συμβαίνει λίγα, η αναγνώριση της αξίας των ποιοτικών έργων και η συζήτησή τους παραμένουν στο πιο βασικό επίπεδο.
Αλάστερ Αλάστι:
- Στις αρχές της δεκαετίας του 2010, υλοποιήθηκαν τρία σημαντικά έργα στη Βόρεια Ιρλανδία: το Λυρικό Θέατρο από τον O'Donnell + Tuomey (2011), το Κέντρο Επισκεπτών για το Μονοπάτι του Γίγαντα από τους αρχιτέκτονες Heneghan Peng (2012) και το Metropolitan Arts Center (MAK) στο Μπέλφαστ (2012). Εδώ και 10 χρόνια, δεν χτίστηκε ούτε ένα κτίριο διεθνούς σημασίας, και μετά δεν έγινε τίποτα. Επομένως, αυτά τα τρία κτίρια δεν αντικατοπτρίζουν τον αρχιτεκτονικό πολιτισμό της Βόρειας Ιρλανδίας, αλλά το αποτέλεσμα ενός ασυνήθιστου συνδυασμού περιστάσεων.
#theMac # αισθητική # σκυρόδεμα # γκρι #HallMcKnight
Η φωτογραφία δημοσιεύτηκε από τον Tar Mar (@tarmarz) 5 Σεπτεμβρίου 2015 στις 7:44 PDT
Τα τελευταία χρόνια, η εμφάνιση του Μπέλφαστ έχει αλλάξει σημαντικά. Οι δραστηριότητές σας στη Βόρεια Ιρλανδία - συμπεριλαμβανομένου του σχεδιασμού νέων δημόσιων χώρων για διάλογο και συμφιλίωση, όπως MAC, καμάρες στο Holywood, μονοπάτια πεζοπορίας στην περιοχή Titanic, Garden of Remembrance (μνημείο για τους πεσμένους αστυνομικούς), και η επιλογή του ανατολικού Μπέλφαστ [θέση μεγάλων συγκρούσεων στη δεκαετία του 1960 - τέλη της δεκαετίας του 1990 - περίπου. Archi.ru] για την τοποθεσία του γραφείου σας - επηρέασε σημαντικά αυτήν τη διαδικασία. Ποιες αρχές ακολουθείτε για να δημιουργήσετε αντικείμενα που θα ήταν αποδεκτές και από τις δύο πλευρές της τοπικής κοινότητας - συνδικαλιστές που υποστηρίζουν τη διατήρηση της Βόρειας Ιρλανδίας ως μέρος του Ηνωμένου Βασιλείου και εθνικιστές που υποστηρίζουν την ιδέα ενός ενωμένου ιρλανδικού κράτους
Ian McKnight:
«Σχεδιάζουμε χώρο και αμφιβάλλω ότι οι δύο κοινότητες στο Μπέλφαστ αντιλαμβάνονται την αρχιτεκτονική και το χώρο διαφορετικά, κατά τη γνώμη μου η αξία τους είναι καθολική.
Αλάστερ Αλάστι:
- Ποτέ δεν σκέφτηκα τα έργα μας στη Βόρεια Ιρλανδία στο πλαίσιο της πολιτικής αδικίας. Από ιστορική άποψη, η περίοδος σύγκρουσης είναι μια αρκετά μικρή χρονική περίοδος. Αυτό είναι σίγουρα μια σύντομη περίοδος στην ιστορία της Ιρλανδίας και μια σχετικά μεγάλη περίοδος στην ιστορία του Μπέλφαστ καθώς είναι μια σχετικά νέα πόλη. Ο τρόπος που εργαζόμαστε στη Βόρεια Ιρλανδία δεν διαφέρει πολύ από τον τρόπο που εργαζόμαστε στην Κοπεγχάγη ή στο Ίπσουιτς. Φυσικά, αντιδρούμε στις ιδιαιτερότητες του φυσικού πλαισίου, σε κάποιο βαθμό είναι πάντα διαφορετικό, αλλά οι διαφορές δεν σχετίζονται με την πολιτική σφαίρα.
Ian McKnight:
- Έργα όπως το IAC ήταν προηγουμένως αδύνατα. Το λόμπι αυτού του κέντρου είναι ανοιχτό από τις 10 π.μ. έως τις 7 μ.μ., όλοι μπορούν να πάνε για να δουν τις εκθέσεις - χωρίς να ελέγξουν τα προσωπικά τους αντικείμενα. Προηγουμένως, κατά τη διάρκεια της σύγκρουσης στη Βόρεια Ιρλανδία, ήταν αδύνατο να περπατήσετε κατά μήκος ενός εμπορικού δρόμου χωρίς να περάσετε από ένα σημείο ελέγχου ασφαλείας. Αλλά αυτή η αλλαγή δεν έχει καμία σχέση με την αρχιτεκτονική. Η δημόσια ζωή δεν υπήρχε πάντα στο Μπέλφαστ και η πόλη αναπτύσσει τώρα μια αίσθηση συλλογικής συνύπαρξης και χρήσης δημόσιων χώρων.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Φωτογραφία που δημοσιεύτηκε από τον Nick Towers (@nicktowers) 4 Ιουνίου 2015 στις 11:15 π.μ. PDT
Προσωρινό περίπτερο του Λονδίνου Architecture Festival 2015 στο King's Cross, Λονδίνο
Πόσο σημαντικές είναι οι ρίζες της Βόρειας Ιρλανδίας για εσάς; Πώς τοποθετείτε το γραφείο αρχιτεκτονικής σας - Βόρεια Ιρλανδία, Βρετανικά, Ευρωπαϊκή
Ian McKnight:
- Έχουμε δύο γραφεία - Στο Λονδίνο και στο Μπέλφαστ, στο Μπέλφαστ περνάμε λίγο περισσότερο χρόνο από ό, τι στο Λονδίνο, αλλά πρέπει να πετάμε στο Λονδίνο κάθε εβδομάδα. Είμαστε σίγουρα διαφορετικοί από εκείνα τα γραφεία που βρίσκονται αποκλειστικά στο Λονδίνο. Μου φαίνεται ότι ο καθένας έχει το δικό του σύνολο ορόσημων. Εξάλλου, συνεχίζουμε να κάνουμε διάκριση μεταξύ ολλανδικής και βελγικής αρχιτεκτονικής. Επηρεάζουν ο ένας τον άλλον, αλλά παρέμειναν διαφορετικοί.
Στο Λονδίνο, είναι αρκετά δύσκολο να αλληλεπιδράσετε με το τοπίο - με τα βουνά ή τη θάλασσα. Στη Βόρεια Ιρλανδία είναι πολύ απλό, οι άνθρωποι εδώ συνδέονται με τη φύση, αυτό είναι ένα από τα χαρακτηριστικά κάθε Ιρλανδού. Αισθανόμαστε συνδεδεμένοι με την Ιρλανδία και την ιρλανδική ιδέα, νιώθουμε τις διαφορές στην ατμόσφαιρα και τα περιφερειακά χαρακτηριστικά βόρεια των συνόρων [δηλ. Βόρεια Ιρλανδία έναντι της Δημοκρατίας της Ιρλανδίας - περίπου. Το Archi.ru] είναι μέρος της ταυτότητάς μας. Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι δεν μπορούμε να σχεδιάσουμε εκτός της Ιρλανδίας.
Αλάστερ Αλάστι:
- Η σύνδεση με το τοπίο έχει μια φυσική εκδήλωση: οι άνθρωποι οδηγούν στη δουλειά και στο σπίτι στην εξοχή, θαυμάζοντας τους λόφους. Αυτή η εγγύτητα με τη φύση είναι πολύ σημαντική.
Σύμφωνα με τα ευρωπαϊκά πρότυπα, το Μπέλφαστ είναι μια πόλη με σύντομη ιστορία. Είναι πολύ νέος σε σύγκριση με το Δουβλίνο. Το Δουβλίνο αισθάνεται σαν την πρωτεύουσα του νησιού. Υπάρχουν σαφή όρια στο τι μπορεί να μάθει ένας αρχιτέκτονας στο Μπέλφαστ: δεν υπάρχει ιστορική στρώση, μάλλον μια μικρή τυπολογία κτιρίων. Όμως, το Μπέλφαστ έχει μια σαφή παρουσία τιμιότητας, ευθύτητας και σεμνότητας που δεν είναι εύκολα αντιληπτές στις μεγάλες πρωτεύουσες.
Ian McKnight:
- Τεχνικά, νομικά και εκ των πραγμάτων βρισκόμαστε στο Ηνωμένο Βασίλειο. Δεν υπάρχει καμία απάντηση σχετικά με την ταυτότητα στη Βόρεια Ιρλανδία · οι ντόπιοι προτιμούν να τηρούν τη γνώμη τους. Αν μιλάμε για εμάς ως γραφείο από το Ηνωμένο Βασίλειο, οι περισσότερες από τις αρχιτεκτονικές ιδέες και έργα, όπως και σε άλλους τομείς δραστηριότητας, συγκεντρώνονται στο Λονδίνο. Κατά τη γνώμη μου, άλλες ευρωπαϊκές χώρες έχουν μεγαλύτερη ποικιλομορφία ως προς τα κέντρα αρχιτεκτονικής ποιότητας. Η Γερμανία έχει το Βερολίνο και το Μόναχο, μια παρόμοια κατάσταση στην οποία διεξάγονται συζητήσεις σχετικά με την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής σε πολλές πόλεις ταυτόχρονα, υπάρχει στην Ιταλία, την Ελβετία και άλλες χώρες. Στη Μεγάλη Βρετανία, όλα είναι κεντρικά στο Λονδίνο. Από τη μία πλευρά, είμαστε μέρος αυτού του κεντρισμού στο Λονδίνο, από την άλλη πλευρά, είμαστε πολύ ικανοποιημένοι που το κεντρικό μας γραφείο βρίσκεται στο Μπέλφαστ, το οποίο μας ξεχωρίζει από τους άλλους.
Το Λονδίνο είναι μια υπέροχη πόλη, αλλά χωρίζεται από την ηπειρωτική Ευρώπη και δεν κοιτάζει έξω, οι δραστηριότητες πολλών βρετανικών αρχιτεκτονικών εταιρειών δεν πηγαίνουν έξω από το Λονδίνο. Είναι μια πόλη με πολλούς πολιτισμούς και ιδέες, που την καθιστά πολύ εγωκεντρική. Εκτιμώ την ευκαιρία εναλλαγής μεταξύ διαμονής πολλών ανθρώπων στο κέντρο του Λονδίνου και σε απόλυτη σιωπή κάπου ψηλά στα βουνά, στην πράσινη υγρασία της παρθένας φύσης. Είναι μια θεμελιωδώς σημαντική συναισθηματική εμπειρία για το άτομο που συμμετέχει στη δημιουργία του περιβάλλοντος.
Αλάστερ Αλάστι:
«Δεν θεωρούμε συνήθως τους εαυτούς μας ως Ευρωπαίους. Η Βόρεια Ιρλανδία είναι η άκρη της Ευρώπης.
Ian McKnight:
- Περιφέρεια της περιφέρειας, όπως είπε κάποιος.
Αλάστερ Αλάστι:
- Συμμετέχουμε τώρα στον αμερικανικό διαγωνισμό, είμαστε οι μόνοι εκεί όχι από τις ΗΠΑ, έτσι η κριτική επιτροπή μας αποκαλεί «Ευρωπαίους». Και ήταν η πρώτη φορά που σκεφτόμουν με αυτόν τον τρόπο.
Ο καθένας από εσάς έφυγε από το Μπέλφαστ κάποια στιγμή και εργάστηκε στο εξωτερικό. Πώς επιλέξατε την κατεύθυνση για μετακίνηση και γιατί αποφασίσατε να επιστρέψετε
Ian McKnight:
- Όταν ήμουν έφηβος, ήθελα ήδη να φύγω. Η Βόρεια Ιρλανδία τότε ήταν γεμάτη απαγορεύσεις. Έφυγα μετά το σχολείο και έζησα στο εξωτερικό για έντεκα χρόνια μεταξύ των ηλικιών 18 και 30, που ήταν μια σημαντική περίοδος στη ζωή μου. Πρώτα, πήγα να σπουδάσω στο Πανεπιστήμιο του Newcastle. Νομίζω ότι το επέλεξα υποσυνείδητα επειδή είναι παρόμοιο σε μέγεθος με το Μπέλφαστ. Στη συνέχεια μετακόμισα στη Γλασκόβη: Ενδιαφέρομαι για αυτήν την πόλη και την αρχιτεκτονική της. Στη συνέχεια, λόγω της επιθυμίας μου να εργαστώ σε μια μεγάλη πόλη, μετακόμισα στο Λονδίνο, όπου έμαθα πολλά. Για πολύ καιρό εργάστηκα στο γραφείο του David Chipperfield, συμμετείχα στη μεταμόρφωση αυτής της εταιρείας. Η μετακίνησή μου στο Λονδίνο έγινε κατά τη διάρκεια της οικονομικής κρίσης, οπότε το Λονδίνο ήταν ένα από τα λίγα μέρη όπου θα μπορούσατε να βρείτε δουλειά. Η επιστροφή στο Μπέλφαστ το 1999 δεν ήταν η συνειδητή επιλογή μου, επηρεάστηκε από τις περιστάσεις, αλλά ήταν μια καλή στιγμή να επιστρέψω.
Αλάστερ Αλάστι:
- Είχα μια υπέροχη παιδική ηλικία. Όταν τελείωσα το σχολείο, δεν ήθελα να φύγω, δεν υπήρχε πνεύμα περιπέτειας μέσα μου που θα με προσκαλούσε σε άλλες χώρες. Δεν ένιωσα τίποτα για τη ζωή εδώ, αλλά την αγάπη. Έλαβα το πρώτο μου πτυχίο από το Πανεπιστήμιο Queens στο Μπέλφαστ. Η απόφαση να φύγει οφείλεται στην επιθυμία να συνεχίσει την εκπαίδευση. Αναζητώντας ένα ισχυρότερο εκπαιδευτικό ίδρυμα, μετακόμισα στο Cambridge. Κατά τη διάρκεια δύο ετών σπουδών εκεί, συνειδητοποίησα ότι ήμουν στο σωστό μέρος, κατάλαβα το επάγγελμα. Οι περισσότεροι συμμαθητές μου έφυγαν για το Λονδίνο, αλλά το Λονδίνο δεν ήταν ποτέ ελκυστικό για μένα, με φοβόταν με την κλίμακα του. Πήγα λοιπόν στο Δουβλίνο και πήγα να δουλέψω για τους Grafton Architects. Αυτή ήταν η πρώτη μου δουλειά μετά το κολέγιο. Αν και το Δουβλίνο είναι μια υπέροχη πόλη και το Grafton είναι μια εξαιρετική αρχιτεκτονική εταιρεία, δεν σκέφτηκα ποτέ να μείνω εκεί για πάντα. Οι διαφορές μεταξύ του Βορρά και του Νότου της Ιρλανδίας είναι αρκετά σημαντικές, συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής. Εδώ στα βόρεια αισθανόμαστε μια φυσική σύνδεση με το Λονδίνο παρά την αρχιτεκτονική του Δουβλίνου. Το Δουβλίνο έχει τη δική του πρωτότυπη, υπέροχη αρχιτεκτονική κουλτούρα, αλλά εργαζόμουν εκεί, ένιωσα σαν να "μεταμοσχεύτηκα" σε ένα περιβάλλον ξένο για μένα, τόσο σύντομα, το 1995, επέστρεψα στο Μπέλφαστ.
