Ο Alexei Ginzburg έχει ήδη μιλήσει λίγο για αυτό το έργο στη συνέντευξή του με το Archi.ru - θεωρεί ότι η εγγύτητα με το θέατρο, ένα διάσημο παράδειγμα βαρβαρότητας της Μόσχας, είναι ιδιαίτερα σημαντική. «Έφερα δείγματα τούβλων με αυτοκίνητο, τα έβαλα δίπλα στον τοίχο του θεάτρου και έλεγξα ότι ήταν συντονισμένα, αλλά όχι πολύ ακριβή», λέει ο αρχιτέκτονας. Ωστόσο, το πλαίσιο της πλατείας Taganskaya είναι διαφορετικό και το θέατρο δεν είναι το μοναδικό του στοιχείο, αν και ένα από τα κύρια.
Το περίπλοκο σχήμα του τόπου στο σύνολό του έλκει προς ένα ορθογώνιο τρίγωνο, του οποίου η υπόταση είναι επιμήκη κατά μήκος της κόκκινης γραμμής του Γήινου Άξονα. Η σωστή γωνία είναι στο βάθος. Αυτή είναι μια βολική φόρμα για ένα κατάστημα, καθώς το μήκος των προθηκών κατά μήκος της κύριας πρόσοψης αποδεικνύεται αρκετά μεγάλο σε σχέση με τη συνολική έκταση. Το τρίγωνο παρέχει το απαραίτητο "υπογάστριο" του πραγματικού χώρου λιανικής: εντός πέντε ορόφων καταστημάτων, σούπερ μάρκετ, δικαστηρίου τροφίμων και κινηματογράφου, ομαδοποιημένα γύρω από ένα προβλέψιμο τριγωνικό αίθριο. Ο μικρός του χώρος, ο οποίος είναι ορατός στο τμήμα, είχε κλίση από τον αρχιτέκτονα, όπως ο Πύργος της Πίζας: ορόφου, μετατοπίζεται σταδιακά από το κέντρο προς τον δακτύλιο του κήπου - σε ένα επίπεδο, ελαφρώς κεκλιμένο φανάρι, του οποίου το γυαλί έχει κλίση προς τα νότια. Έτσι, το τζάμι, σχεδόν απαραίτητο μέρος ενός σύγχρονου καταστήματος, συλλαμβάνει τη μέγιστη δυνατή ποσότητα ηλιακού φωτός. Υπάρχουν δύο επίπεδα στάθμευσης υπόγεια.
Τώρα ο ιστότοπος είναι άδειος, μόνο στη γωνία ενός λόφου με γρασίδι βρίσκεται ένας μικρός χώρος στάθμευσης. Αλλά νωρίτερα καταλήφθηκε από τις εμπορικές σειρές Tagansky, των οποίων οι ιστορικοί κτιρίων προσπάθησαν ακόμη και να αποδώσουν στον Osip Bove. Το τραπεζοειδές περίγραμμα των σειρών σχεδόν συμπίπτει με το τώρα άδειο τρίγωνο, αν και υπήρχαν πολλά καταστήματα γύρω, έξω από τα όρια των σειρών. Το εμπορικό κέντρο κατεδαφίστηκε τη δεκαετία του 1960. Ταυτόχρονα, μια σήραγγα τοποθετήθηκε κάτω από την πλατεία στον δακτύλιο του κήπου, και η ίδια η πλατεία μετατράπηκε σε μια από τις πιο ευρύχωρες και προβληματικές ανταλλαγές μεταξύ των «αυτοκινητόδρομων τύπου Μόσχας». Το μέρος παρέμεινε ένα άδειο σημείο, ιδιαίτερα αισθητό σε αντίθεση με τον μεγάλο όγκο του Ταγκάνκα Θέατρο, το οποίο εμφανίστηκε στη δεκαετία του 1980. Το νέο πολυλειτουργικό συγκρότημα θα πρέπει να βρίσκεται ακριβώς στην τοποθεσία του εμπορικού κέντρου και να το κληρονομήσει άμεσα, όχι μόνο υπό την έννοια ότι αναβιώνει την εμπορική λειτουργία σε αυτό το μέρος, αλλά επίσης, ας πούμε, αρχιτεκτονικά και γενετικά: την απόσταση μεταξύ των τοίχων στην κύρια πρόσοψη του νέου κτηρίου αντλείται κυριολεκτικά από τις σειρές Tagansky. Ένα νέο κτίριο μεγαλώνει από το ρυθμικό κόκκο του προηγούμενου, ξεπερνώντας το σε ύψος, το οποίο, ωστόσο, συμβαίνει συχνά σε παιδιά που μεγαλώνουν ψηλότερα από τους γονείς τους.
Πρέπει να ειπωθεί ότι ακόμη και οι ύστερες σοβιετικές αρχές αναγνώρισαν την πλατεία Taganskaya όχι μόνο ως θεατρική, αλλά και ως εμπορικός ρόλος - τα σπίτια πάνελ στην περιοχή είναι εξοπλισμένα με υποχρεωτικό και πολύ εκτεταμένο "γυαλί" στους δρόμους. Στην αγορά της δεκαετίας του '90, το θέμα αναπτύχθηκε από διάφορα καταστήματα και πάγκους πιο κοντά στις εξόδους από το μετρό - μερικά από αυτά έχουν πέσει πρόσφατα θύματα της γνωστής ιστορίας της «κατεδάφισης των μοίρες». Το εμπόριο, που δεν πέθανε ποτέ στην Ταγκάνκα, μετακινήθηκε από τακτά καταστήματα σε παλιές σειρές της Μόσχας με τις καμάρες και τις αυλές τους - σε σοβιετικό ρυθμιζόμενο γυαλί - στην τραχιά γοητεία των χαοτικά αναπτυσσόμενων "μανιταριών" της δεκαετίας του '90. Τώρα φαίνεται ότι είναι ώρα για το εμπορικό κέντρο. Το να λυπάσαι ή όχι τα μικρά καταστήματα είναι προσωπική επιλογή όλων (το κάνω), αλλά είναι προφανές ότι αργά ή γρήγορα τα απλά κτίρια στο κέντρο της πόλης πρέπει να παραχωρήσουν σε κάτι άλλο. Ωστόσο, ας σας υπενθυμίσουμε ότι το έργο στο έργο δεν έχει καμία σχέση με κατεδαφίσεις, ξεκίνησε υπό τον προηγούμενο δήμαρχο.
Τα εμπορικά κέντρα είναι, ωστόσο, διαφορετικά, έχουν το αναπόφευκτο κακό ενοποίησης, και τη δύναμη της εφοδιαστικής δικτύου, και τη γοητεία του άνετου καταναλωτισμού - λίγο από τα πάντα. Αλλά θα ήθελα να τονίσω ότι ο Aleksey Ginzburg κατάφερε, κατόπιν συμφωνίας, να επιμείνει στη μητροπολιτική μορφή του καταστήματος, με βιτρίνες και έναν περίπατο στο δρόμο. Ένα κατάστημα παρόμοιο με ευρωπαϊκά περάσματα και μεγάλα καταστήματα, όλα αυτά τα παρισινά Le Bon Marché, και παρόμοια με αυτήν την έννοια με τη Μόσχα GUM, η οποία, παρεμπιπτόντως, αντικατέστησε επίσης το εμπορικό κέντρο Beauvais μετά την πυρκαγιά στην Κόκκινη Πλατεία. Το πολυλειτουργικό συγκρότημα Alexey Ginzburg είναι ένα υβρίδιο ενός κτηρίου αίθριου με μια στοά και έναν δρόμο της πόλης, θυμόμαστε, επιπλέον, την παλιά εμπορική στοά. Θα εμφανιστεί ένας περίπατος καταστημάτων εδώ, στην άκρη του Garden Ring; Γιατί όχι. Υπάρχουν δύο βήματα από το μετρό, η μισή κίνηση του αυτοκινήτου απομακρύνεται χαμηλότερα, στο επίπεδο της σήραγγας και εδώ, στο λόφο, δεν αισθάνεστε πάρα πολύ.
Το τρίτο σημαντικό μέρος του πλαισίου μετά το θέατρο και το εμπορικό κέντρο είναι τα σπίτια του 19ου αιώνα, που εκτείνονται κατά μήκος της ίδιας πλευράς του Zemlyanoy Val σχεδόν συνεχώς προς το Yauza. Για να μην τα συνθλίβουν με τεράστιο όγκο, η κύρια πρόσοψη του πολυλειτουργικού συγκροτήματος χωρίζεται σε τρεις προβολές. Ανάμεσά τους υπάρχουν γυάλινες γέφυρες στις εισόδους, τριγωνικές εσοχές μέσα, οι οποίες είναι ορατές στο σχέδιο. Σχεδόν καθρεφτίζουν το κτίριο του θεάτρου, όπου απέναντι υπάρχουν δύο τριγωνικές προεξοχές από τούβλα παρόμοιου μεγέθους. Το σχέδιο δείχνει ξεκάθαρα: δύο κτίρια είναι κομμάτια του ίδιου μωσαϊκού, και οι προεξοχές-πιέσεις είναι το κλειδί για τη σύνδεσή τους. Μόνο διαχωρίζονται, κόβονται από το δαχτυλίδι του κήπου, και η κύρια πρόσοψη του νέου κτηρίου είναι πορώδης, δικτυωτός - σαν μια κοπή. Και οι πίσω τοίχοι που βλέπουν στους γειτονικούς δρόμους είναι συμπαγείς, εδώ υπάρχουν λιγότερα παράθυρα, περισσότεροι τοίχοι. Υπάρχουν είσοδοι για φόρτωση καταστημάτων εδώ, και η σχετική απλότητα και απομόνωση των προσόψεων οφείλεται σε ρεαλιστικούς λόγους. Και την ίδια στιγμή, το εξωτερικό του «κατωφλιού» αντηχεί ακόμη περισσότερο με τον ρυθμό και την πλαστικότητα του κτιρίου του θεάτρου, σαν το IFC να είναι πράγματι ένα αποσπασματικό κομμάτι του τούβλου βράχου του, το δεύτερο μισό των Πυλώνων του Ηρακλή. Φυσικά, σε συνδυασμό με το θέατρο, το νέο κτίριο σχηματίζει προπύλαια της εισόδου στην πλατεία - αυτό είναι το πολεοδομικό του νόημα: θα γίνει το δεύτερο, λείπει πυλώνας της νέας έκδοσης της πύλης Tagansky. Παρεμπιπτόντως, οι παλιές ξύλινες πύλες του Zemlyanoy Gorod, που χτίστηκαν τον 17ο αιώνα, βρίσκονταν στην τρέχουσα επικράτεια του MFC, οπότε η κληρονομιά γίνεται με πλήρη δεξιά, αν και η σύγχρονη έκδοση των προπύλων έχει αλλάξει την κλίμακα και την τοποθεσία - μετά από όλα, η διαδρομή Sadovoe Koltso τρέχει εδώ όχι κατά μήκος του άξονα, προς τα δυτικά.
Τα Προπύλαια, φυσικά, θα λειτουργούν τόσο στην είσοδο της πλατείας όσο και στην έξοδο από αυτήν. Τώρα, ειδικά όταν στρίβετε από την οδό Serpukhovskaya στον δακτύλιο προς την κατεύθυνση του σιδηροδρομικού σταθμού Kursk, η πλατεία φαίνεται υπερβολικά μεγάλη και μη διαμορφωμένη, και το νέο κτίριο θα γίνει μια άλλη συνοριακή προφορά. Επικαλύπτοντας, τολμώ να πω, εκτός από το θέατρο, επίσης και με την εκκλησία του Αγίου Νικολάου στη Μπολβάνοβκα: νωρίτερα η πλατεία ήταν διακοσμημένη με δύο αισθητούς τόμους, τώρα θα υπάρχουν τρεις.
Ωστόσο, ως ένα ζευγάρι μεγάλης κλίμακας του κτιρίου του θεάτρου, το MFC δεν γίνεται καθόλου προβληματισμός του. Αντίθετα, παίζει με ένα αριστούργημα με βάση τα συμφραζόμενα με παρόμοιο και ανόμοιο τρόπο. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτη είναι η αντίθεση του μονοκόμματου, και την ίδια στιγμή, το κτίριο του θεάτρου που γεμίζει με οθόνες από τούβλα - και το πλέγμα με διαπερατό με ραβδώσεις από την κύρια πρόσοψη του MFC. Η οθόνη πρόσοψης, η βιτρίνα πρόσοψης εκτίθενται κατά μήκος του κήπου σαν ασπίδα που στηρίζεται στην τριγωνική βάση του κτηρίου. Το επίπεδο του είναι ακόμη ελαφρώς επιμήκη, τεντωμένο μεταξύ δύο άκρων - οι βόρειες και νότιες γωνίες του τριγώνου, οι οποίες αναλαμβάνουν το ρόλο σημαντικών τόνων που αντιμετωπίζει το κοινό, προς το κύκλωμα του δακτυλίου. Οι οθόνες πολυμέσων θα εγκατασταθούν στα άκρα, θα αναλάβουν το ρόλο των πινακίδων και των πινακίδων. Αλλά εκτός από τις φωτεινές προσθήκες, το ίδιο το σχήμα των άκρων - περίπλοκο, κοφτερό, με μια ελαφριά στροφή του κυβικού "κεφαλιού" του στο κομμάτι - μπορεί να προσελκύσει την προσοχή. Η μύτη του βόρειου άκρου κρέμεται απότομα στο διάστημα, σε αντίθεση με την αδράνεια της πλαγιάς με έμφαση στην ευκολία. Κάτω από αυτό - μια σκάλα από ελαφρύ σκυρόδεμα οδηγεί μέσα από το ψηλό γυαλί που φωτίζεται τα βράδια απευθείας στον δεύτερο όροφο. Κάτω από τις σκάλες βρίσκεται η είσοδος και η έξοδος από τον υπόγειο χώρο στάθμευσης: τα πλεονεκτήματα της πλαγιάς χρησιμοποιούνται τόσο λειτουργικά όσο και πλαστικά.
Η διαφορά στο υψόμετρο του ιστότοπου είναι οκτώ μέτρα, κάτι που δεν είναι πολύ και όχι λίγο, στο χαρτοφυλάκιο του Alexei Ginzburg υπάρχουν κτίρια σε απότομες πλαγιές, επιπλέον, ο αρχιτέκτονας αρέσει ακόμη και να εργάζεται με ανακούφιση, θεωρώντας ότι δεν είναι βάρος, αλλά ένα ενδιαφέρον έργο. Και εδώ - το κτίριο δεν γλιστρά κάτω από την πλαγιά, αλλά υψώνεται κάτω από αυστηρά οριζόντιο γείσο. Στην πράξη, αυτό σημαίνει ότι δύο επιπλέον όροφοι αυξάνονται σταδιακά στο βόρειο άκρο. Από την πλευρά της πλατείας, ο όγκος είναι τέσσερις ορόφους υψηλός, αν και αν λάβουμε υπόψη το βήμα με βάση τα συμφραζόμενα, σκαλισμένα απαλά από ψηλά, τότε υπάρχουν ακόμη και τρεις ιστορίες, και από την πλευρά Yauza, από το βορρά, υπάρχουν έξι από τους, που δίνει μια εντελώς διαφορετική κλίμακα, που φέρουν Ο σχεδιασμός των προσόψεων εξελίσσεται επίσης: το νότιο ριζίτη κόβεται κλασματικά, από δάπεδο σε δάπεδο, αντηχεί την κλίμακα της ιστορικής πόλης, η κεντρική - ακριβώς απέναντι από το θέατρο - δέχεται τον μεγαλύτερο ρυθμό, εδώ τα δάπεδα συνδυάζονται σε δύο ή και τρία σε ύψος. Το βορειότερο, το υψηλότερο, δέχεται ένα δεύτερο οριζόντιο cofferdam. Ωστόσο, ο αντιφατικός ρυθμός ενώνεται με μια κοινή υφή και λογική κατασκευής.
Οι εργασίες για το έργο χρειάστηκαν πολύ χρόνο, οι συγγραφείς εξέτασαν πολλές επιλογές για επένδυση. Αρκετές λευκές πέτρες, με λεπτά υπέρθυρα μαρμάρου και ένα μεγάλο γυάλινο ένθετο - "κεφάλι". Και πολλά τούβλα, συμπεριλαμβανομένων των πυλών με τα μεγάλα μεγάλα πλαίσια. Σε αυτήν την περίπτωση, η τελική έκδοση ήταν μια πραγματικά επιτυχημένη, σκληρή και μοντέρνα, όχι ξένη προς τις νέες τάσεις, έκδοση. Η υφή του τούβλου, που ποικίλλει από γκρι σε μαύρο μέσω του «κόκκινου θεάτρου», ισορροπεί στα πρόθυρα μεταξύ λεπτομέρειας και μινιμαλισμού. Το κύριο διακοσμητικό στοιχείο είναι οι κλιμακωτές πλαγιές, οι σειρές τους προεξέχουν το ένα μετά το άλλο κατά μήκος του μισού πλάτους του στύλου, υπονοώντας επίσης μια ρήξη της επιφάνειας που έχει «σπάσει» από το θέατρο. Μια απλή τεχνική από μόνη της, έχει σχεδιαστεί για το chiaroscuro: η πρόσοψη βλέπει προς τα δυτικά και ο πλάγιος ήλιος πρέπει να τονίζει καλά την ανακούφιση. Τα σκαλοπάτια από τούβλα θα είναι επίσης ορατά στους περισσότερους πεζούς, καθώς η κύρια ροή των ανθρώπων πηγαίνει από το μετρό προς τα κάτω - υπάρχουν περισσότερες πλαγιές στα αριστερά, δεν υπάρχουν πλαγιές στα δεξιά και τα πλαίσια των ψηλών παραθύρων, ενώνοντας δύο ή τρεις ορόφους, είναι ασύμμετρα και τα υπέρθυρα είναι τριγωνικά. Προγραμματίζεται να χρησιμοποιηθεί ολλανδικό κλίνκερ για επένδυση.
Το να πούμε ότι η εργασία που τέθηκε σε αυτό το έργο ήταν δύσκολη και υπεύθυνη είναι να μην πούμε τίποτα. Ένα αξιοσημείωτο μέρος, αντίθετα, είναι ένα αριστούργημα, η μελέτη της αρχιτεκτονικής της οποίας ο Alexey Ginzburg, με τη δική του παραδοχή, ασχολήθηκε ως φοιτητής, ένα αγαπημένο μνημείο του μοντερνισμού που αξίζει θαυμασμού. Και όχι μόνο αυτός, αλλά γενικά - ένα βασικό σημείο στην ιστορία της Μόσχας της δεκαετίας του 1970, ωστόσο "Taganka", εδώ θάφτηκε ο Vysotsky. Ο αστικός χώρος σε αυτό το μέρος είναι τόσο υπερκορεσμένος με σημασιολογικά "στρώματα" που το κενό αρχίζει ακούσια να μιλά. και την ίδια στιγμή να χτίσεις κάτι άψογο εδώ στην αναγέννηση θα ήταν τρομερό. Σε αυτήν την περίπτωση, φαίνεται, καταφέραμε να βρούμε μια ισορροπία και να αποφύγουμε τη ντροπή, να καταλήξουμε σε μια ακριβή, με κάποιο τρόπο ακόμη και μια κουδούνισμα λύση - έναν ασπίδα-καθρέφτη, άξιος για ένα ζευγάρι του διάσημου θεάτρου, ερμηνεύοντας τον χρόνο τους με τον δικό τους τρόπο. Ο χρόνος συναλλαγών μας, εμμονή με την άνεση των κατοίκων της πόλης, αλλά κάτι που δεν έχει ξεχάσει ακόμα για τον εαυτό του.
