Σε αντίθεση με τις ευρωπαϊκές πρωτεύουσες, η κατασκευή ενός νέου κτηρίου μουσείων είναι σπάνια για τη Μόσχα. Τα πιο πρόσφατα μεγάλης κλίμακας παραδείγματα, όπως το Παλαιοντολογικό Μουσείο ή το νέο κτίριο της Κεντρικής Βουλής των Καλλιτεχνών, χτίστηκαν πριν από είκοσι χρόνια. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο σχεδιασμός ξεκίνησε με τη μελέτη της διεθνούς εμπειρίας. Αποδείχθηκε ότι το ιδανικό δωμάτιο για ένα σύγχρονο μουσείο είναι μια ευρύχωρη αίθουσα με μεγάλα ανοίγματα, η οποία μπορεί να τροποποιηθεί ελεύθερα ανάλογα με την έκθεση, και όπου, εάν είναι απαραίτητο, μπορούν να τοποθετηθούν πολύ μεγάλα αντικείμενα. Σε αυτήν την περίπτωση, για παράδειγμα, ένα εκκλησιαστικό όργανο θα εκτίθεται.
Δυστυχώς, σε αυτήν την περίπτωση, το κτίριο με τη μορφή ενός μόνο κτηρίου δεν είχε εγκριθεί και η αναζήτηση συνεχίστηκε - κλίση, σύμφωνα με τον Ντμίτρι Αλεξάντροφ, στις εικόνες του αρχαίου φόρουμ, που περιείχαν πολλά κτίρια μιας μικρής περιοχής. Η σιλουέτα του μελλοντικού κτιρίου έγινε πιο περίπλοκη, αλλά μετά, μετά την εύλογη ανάγκη επέκτασης των εκθεσιακών χώρων, το κτίριο αυξήθηκε ελαφρώς και "συγχωνεύθηκε" σε έναν πιο ολιστικό όγκο με την αυλή.
Παραμένοντας στο πλαίσιο μιας μικρής πλοκής, ο Ντμίτρι Αλεξάντροφ μεγεθύνει και περιπλέκει τον εσωτερικό χώρο, αναδιπλώνοντάς τον, με τα λόγια του αρχιτέκτονα, ένα «σαλιγκάρι». Η αυλή έχει γίνει το κέντρο τόσο της έκθεσης όσο και της μουσικής ζωής με τα περίπτερα, τις καφετέριες και, ένα χαρακτηριστικό του μουσικού μουσείου, μια αίθουσα συναυλιών. Δύο "μπροστινές" σκάλες περνούν γύρω από την αυλή του μουσείου σε γωνιακή σπείρα, ανεβαίνοντας την οποία, ο επισκέπτης παρατηρεί το παιχνίδι του ξεδιπλωμένου χώρου, εξετάζει τις εκθέσεις και μερικές φορές, κοιτάζοντας τα μεγάλα πανοραμικά παράθυρα, απολαμβάνει τη θέα στις πύλες του Yauzskie, ένα σπάνιο όμορφο και εκπληκτικά διατηρητέο καταφύγιο της παλιάς αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Έτσι, τα γύρω μνημεία - ο πολυτελής πύργος της εκκλησίας Trinity στη Σερεμπριάνικη, ένας άνετος και επιχειρηματικός οίκος αυτοκρατορικού στιλ εμπόρου στη λεωφόρο, μπορούν να γίνουν μέρος της έκθεσης κατόπιν αιτήματος των επιμελητών, καθώς και οι πράσινες κουρτίνες - άγιοι που διατηρούνται από τον αρχιτέκτονα, χωρίζοντας το μουσείο από τη θορυβώδη κίνηση των γεφυρών του Ustyinsky. Έτσι, ο αρχιτέκτονας διαμορφώνει επιδέξια τις εντυπώσεις μας και διαμορφώνει μια νέα οπτική γωνία για γνωστά πράγματα - τελικά, ένας επισκέπτης που έρχεται στο μουσείο, κατά κανόνα, είναι ήδη σε στοχαστική διάθεση, και τα μνημεία θα δουν λίγο διαφορετικά, δεν μοιάζει με περαστικό.
Η περιβάλλουσα ομορφιά είναι ένα πραξικόπημα για το νέο μουσείο, αλλά ο σχεδιασμός του χώρου, περιτριγυρισμένος από όλες τις πλευρές από ιστορικά κτίρια, όπως λέει ο Ντμίτρι Αλεξάντροφ, συσχετίστηκε με την επίλυση μάλλον συγκεκριμένων τεχνικών προβλημάτων. Το γεγονός είναι ότι τον περασμένο αιώνα, αυτός ο ιστότοπος, κάποτε ανήκε στο Blank Orphanage, παρέμεινε ο μόνος ανεπτυγμένος τόπος και όλες οι σχετικά νέες επικοινωνίες προσελκύονταν σε αυτό, στις οποίες ήταν απαραίτητο να διατηρηθεί η πρόσβαση για επισκευές. Οι αρχιτέκτονες έλυσαν αυτό το πρόβλημα με μια κονσόλα που κρέμεται πάνω από το έδαφος, η οποία καθιστά προσιτή όχι μόνο τη θέρμανση του δικτύου, αλλά και το κανάλι ενός μικρού ρεύματος Levnivka, το οποίο είχε ληφθεί στο σωλήνα πριν από πολύ καιρό.
Οι προσόψεις του νέου μουσείου, με τη σειρά τους, είναι χαραγμένες στη δομή των γύρω κτιρίων, από την πλευρά του Solyanka παίρνουν το ρυθμό και τις διαστάσεις των παραθύρων σε στιλ αυτοκρατορίας και η στρογγυλεμένη γωνία του κτηρίου δημιουργεί ένα ζευγάρι εμπορικό σπίτι που βρίσκεται απέναντι - χωρίς να χρησιμοποιεί ούτε μία στυλιζαρισμένη λεπτομέρεια, ο αρχιτέκτονας αναπτύσσει τη σύνθεση του ιστορικώς εγκατεστημένου πριν από δύο αιώνες, της πλατείας, προσθέτοντας σε αυτό το μόνο στοιχείο που λείπει.
