Το έργο ενός κτιρίου κατοικιών στη λεωφόρο Vernadsky υποβλήθηκε στο συμβούλιο με σκοπό να του ανατεθεί η κατηγορία ενός μοναδικού αντικειμένου λόγω της τεχνικής πολυπλοκότητας της κατασκευής ενός τριώροφου υπόγειου χώρου στάθμευσης 12,4 μέτρων. Το κτίριο, η αρχιτεκτονική του οποίου μοιάζει με ένα τυπικό κτίριο με πάνελ, θεωρείται ως κυρίαρχη πολυκατοικία του ανακατασκευασμένου τετάρτου 18, ανάμεσα στους δρόμους Kravchenko και Maria Ulyanova στον χώρο των κατεδαφισμένων πέντε ορόφων. Οι συντάκτες του έργου αποφάσισαν να κάνουν ένα βαθύ πάρκινγκ από την επιθυμία να διατηρήσουν όσο το δυνατόν περισσότερα δέντρα στον ιστότοπο. Η συζήτηση αυτού του έργου πήγε πολύ γρήγορα, μετά την οποία στάλθηκε στο επιστημονικό και τεχνικό συμβούλιο για να προσδιοριστεί ο βαθμός πολυπλοκότητας του μηχανικού προβλήματος.
Το δεύτερο θέμα της ημερήσιας διάταξης ήταν το School of Modern Play θέατρο, δημοφιλές στους Muscovites, το οποίο προετοιμάζεται για επέκταση εδώ και δέκα χρόνια. Μαζί με τους κύριους αρχιτέκτονες του έργου, ο Vladimir Kolosnitsin και ο Alexander Kozhevnikov, και ο επικεφαλής καλλιτέχνης - ο διάσημος πλοίαρχος του θεατρικού τοπίου Dmitry Krymov, ο καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου Joseph Raikhelgauz, ο οποίος ήταν παρών στο συμβούλιο και υπερασπίστηκε συναισθηματικά το έργο, συμμετέχει ενεργά στην υλοποίηση του έργου.
Το έδαφος των κατοχών του θεάτρου είναι ένα μάλλον στενό κομμάτι γης, οριοθετημένο από τη λεωφόρο Petrovsky και την οδό Neglinnaya, που συγκλίνει στην πλατεία Trubnaya. Από τα δυτικά γειτονεύει με τις τεχνικές εγκαταστάσεις του εστιατορίου "Ουζμπεκιστάν", από το νότο - το κτίριο της Οικονομικής Ακαδημίας, με θέα στο Neglinka. Τέλος, από τα βόρεια, συνορεύει με ένα ετερογενές κτίριο πρώην κατοικιών, όπου βρίσκεται ο εκδοτικός οίκος "Vysshaya Shkola".
Τα κτίρια που στεγάζονται σήμερα από το θέατρο έχουν την κατάσταση ιστορικών και πολιτιστικών μνημείων. Διαθέτει δύο στάδια - το κύριο για 350 θέσεις στην αίθουσα του κάποτε διάσημου εστιατορίου "Olivier", που βλέπει στη γωνία της πλατείας Trubnaya και το μικρό, το λεγόμενο "Winter Garden", για 200 θέσεις. Οι εσωτερικοί χώροι τους, που έχουν διατηρήσει ακόμη και παράθυρα βιτρό σύμφωνα με τα σκίτσα του Mikhail Vrubel, θέλουν να αποκατασταθούν και να αποκατασταθούν και οι σκηνές - να εκσυγχρονιστούν τεχνικά. Το έργο περιλαμβάνει επίσης την αποκατάσταση του χαμένου τρούλου και του τρίτου ορόφου με σοφίτα πάνω από τον γωνιακό όγκο του εστιατορίου - αυτός ο όροφος κάηκε σε φωτιά τον 19ο αιώνα. Στη στενή αυλή πίσω από το θέατρο, μια πρόσφατα χτισμένη κατασκευή έχει ήδη αποσυναρμολογηθεί. Τα τούβλα του διατηρούνται για την ολοκλήρωση του μελλοντικού κτηρίου - μια νέα σκηνή επτά ορόφων (!) Για 520 θέσεις. Δίπλα στη λέξη «κατεδάφιση» στο έργο εμφανίζεται «αναγέννηση».
Δεδομένου ότι το κτίριο της νέας σκηνής αποδεικνύεται κυριολεκτικά «συμπιεσμένο» στα γύρω κτίρια, η είσοδος θα γίνει από το Neglinka μέσω του υπάρχοντος περάσματος. Η αυλή, εν τω μεταξύ, μετατρέπεται σε ένα δρομάκι που οδηγεί στο συγκρότημα του θεάτρου, όπου ένας χώρος αναψυχής θα πρέπει να εμφανίζεται στις στενές αυλές.
Η αίθουσα της νέας σκηνής του θεάτρου έχει σχεδιαστεί με το πνεύμα των κλασικών ιταλικών θεάτρων - η αίθουσα είναι πεταλοειδής, πολλαπλών επιπέδων με κεκλιμένες γκαλερί κουτιών. Η σχεδιαστική λύση βασίζεται στην ιδέα του συνδυασμού της ομάδας εισόδου και του αμφιθέατρου σε έναν ενιαίο τόμο, όπου ο πολύχρωμος χώρος της ομάδας εισόδου και το πίσω μέρος της αίθουσας με ανοιχτές κατασκευές και δύο ανοιχτές σκάλες θέτουν ένα άτομο εικόνα για το εσωτερικό του θεάτρου. Εξωτερικά, ο όγκος της νέας σκηνής αποφασίζεται στο σύστημα παραγγελιών, επαναλαμβάνοντας τους ρυθμούς διαίρεσης κτιρίων κατά μήκος της λεωφόρου Petrovsky. Ωστόσο, τα λαμπερά παράθυρα βιτρό που εμφανίζονται στο μοντέλο είναι εν μέρει διακοσμητικά, καθώς ο ίδιος ο όγκος είναι κωφός και έχει παράθυρα μόνο όπου βρίσκονται χώροι μακιγιάζ, εργαστήρια μοντέλων κ.λπ.
Ο πρώτος αναφέρων Andrei Ganeshin, αν και ήταν λακωνικός, επεσήμανε το βασικό πρόβλημα του έργου - αυτή η περιοχή είναι πολύ μικρή για ένα κτίριο θεάτρου. Αυτά τα προβλήματα περιγράφονται λεπτομερέστερα από τον Σεργκέι Γκεντόβσκι, συγγραφέα του θεάτρου Pyotr Fomenko. Θεώρησε τη μετατροπή του δρόμου σε ένα δρομάκι αμφίβολη και αναξιόπιστη - τη συσκευή της εισόδου από τη γωνία. Ρυμουλκούμενα με διακοσμήσεις δεν θα είναι σε θέση να γυρίσουν στον εκχωρημένο χώρο, οι θεατές θα συγκεντρωθούν σε μια στενή σκάλα και το αμφιθέατρο, που μοιάζει με 4,5 φορές μικρότερο αντίγραφο της La Scala, έχει 5 σχέδια και όχι ένα ενιαίο κατάστημα για διακόσμηση.
Αυτή η τελευταία παρατήρηση υποστηρίχθηκε από τον Alexander Kudryavtsev, επισημαίνοντας ότι η εικόνα ενός στούντιο θαλάμου δωματίου δεν ταιριάζει με ένα ανεπτυγμένο σκηνικό κουτί και μοιάζει με ένα ανεπιτυχές έργο του υποκαταστήματος Maly Theatre στην ίδια λεωφόρο Petrovsky, το οποίο πριν από αρκετά χρόνια δεν είχε έγκριση λόγω υπερβολικών διαστάσεων. Ο Alexander Kudryavtsev επισήμανε λάθη στην ανάλυση τοπίου-οπτικής, όπου οι σημαντικότερες απόψεις δεν ελήφθησαν υπόψη, ιδίως, από τη λεωφόρο Rozhdestvensky. Και για να κατανοήσουμε ολόκληρο τον κίνδυνο ενσωμάτωσης ενός κτηρίου 25 μέτρων σε αυτό το μέρος, συμβούλεψε να κάνει το μοντέλο μικρότερο, αλλά ευρύτερο στην κάλυψη της περιοχής και να το δείξει πιο καθαρά στο πλαίσιο γειτονικών κτιρίων σε σάρωση.
Ο Αντρέι Μπόκοφ έθεσε αμφιβολίες για τη συμμόρφωση με τους τεχνικούς όρους, συγκεκριμένα, ανέφερε την κατάσταση έκτακτης ανάγκης των γειτονικών κτιρίων, τα οποία, μαζί με τα υπάρχοντα του θεάτρου, βρίσκονται στην περιοχή της παλιάς κοίτης του ποταμού Neglinka. Ο Αντρέι Μπόκοφ χαρακτήρισε την αρχιτεκτονική λύση του κτιρίου της νέας σκηνής "το τελευταίο χτύπημα στην οπτική αντίληψη του μοναστηριού Vysokopetrovsky." Σύμφωνα με τον ίδιο, «πρέπει να είναι μια αδιαίρετη, μέτρια και ήσυχη δομή. Οι προσόψεις της αυλής δεν έχουν διακοσμηθεί ποτέ έτσι … ».
Συνοψίζοντας την παρατεταμένη συζήτηση, ο Γιούρι Γκριγκόριεφ τόνισε ότι υποστήριξε την πρόταση επέκτασης του θεάτρου και συμφώνησε με την αποκατάσταση και αναγέννηση. Ωστόσο, ο νέος τόμος, σύμφωνα με τον πρόεδρο του συμβουλίου, δεν μπορεί να γίνει αποδεκτός. Πρώτον, απαιτείται η επίλυση των ζητημάτων μεταφοράς και πεζών που εγείρονται από τους διαιτητές. Δεύτερον, είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη όλα τα σχόλια σχετικά με την άνεση του κοινού και να μελετηθούν με μεγαλύτερη ακρίβεια οι παράμετροι της οικοδόμησης της νέας σκηνής από την άποψη της οπτικοακουστικής ανάλυσης. Ο Γιούρι Γκριγκόριεφ υποστήριξε την πρόταση του Αντρέι Τσέρνικοφ για συμμετοχή ξένων ή εγχώριων αρχιτεκτόνων - αναγνωρισμένων ειδικών σε αυτόν τον τομέα - στο σχεδιασμό της σκηνής.
