Εξοχή, Το Μέλλον, Αγροτικό Τοπίο: Το Μέλλον, άνοιξε την Πέμπτη στο Μουσείο Guggenheim στο Μανχάταν. Το θέμα που περιγράφεται από τον συγγραφέα της έκθεσης, ολλανδός αρχιτέκτονας, αστικός, θεωρητικός, καθηγητής και συνιδρυτής του Γραφείου Μητροπολιτικής Αρχιτεκτονικής του Ρότερνταμ (OMA) και της δεξαμενής σκέψης AMO Rem Koolhaas, μεταφέρει την τρέχουσα έμφαση του χρόνου μας σε νέα, το οποίο δεν έχουμε αφιερώσει στο παρελθόν, κατά τη γνώμη του, τη δέουσα προσοχή. Καθ 'όλη τη διάρκεια του 20ου αιώνα, μας είπαν ότι το μέλλον είναι έξω από την πόλη και ότι ένας σύγχρονος αρχιτέκτονας πρέπει να εξυπηρετήσει τη βελτίωσή του. Και σε αυτήν την έκθεση τα πάντα αφορούν το χωριό. Έχει πολλά πράγματα που την απειλούν και είναι κυριολεκτικά απαραίτητο να κάνουμε κάτι για όλα αυτά σήμερα. Η αρχιτεκτονική καθεαυτή έχει υποχωρήσει εντελώς στο παρασκήνιο, αφορά, τουλάχιστον, τίποτα, τη σωτηρία της ανθρωπότητας. Αλλά πρώτα πράγματα - η λεπτομερής μελέτη του Koolhaas για τον μετασχηματισμό του χωριού έγινε το θέμα του νέου του βιβλίου "Countryside, A Report" - "Rural Landscape: A Report" - που εκδόθηκε από τον Taschen, καθώς και η προαναφερθείσα έκθεση, η οποία άνοιξε στο Guggenheim στις 20 Φεβρουαρίου και θα είναι διαθέσιμο μέσα στους επόμενους έξι μήνες, μέχρι το τέλος του καλοκαιριού.
Η έκθεση Rural Landscape: The Future διοργανώθηκε από τον Troy Konrad Terrien, τον πρώτο επιμελητή του Τμήματος Αρχιτεκτονικής και Ψηφιακών Πρωτοβουλιών του Μουσείου Guggenheim, σε συνεργασία με τον Koolhaas και τον διευθυντή AMO Samir Banthal, για να διερευνήσει τον αντίκτυπο των νέων τεχνολογιών, του πολιτισμού, πολιτική, καθώς και διάφορα φαινόμενα, από την εισροή προσφύγων στην Ευρώπη πριν από την κερδοσκοπία των ακινήτων και, φυσικά, την κλιματική αλλαγή - έως τον ριζικό μετασχηματισμό χωριών σε όλο τον κόσμο. Κατά τη συλλογή, επεξεργασία και παρουσίαση πληροφοριών, που χρειάστηκαν περίπου πέντε χρόνια, ο Koolhaas και το γραφείο του υποβοηθήθηκαν επίσης από φοιτητές από πανεπιστήμια στις ΗΠΑ, την Ολλανδία, την Κίνα, την Κένυα και την Ιαπωνία. Συνολικά περίπου 180 άτομα.
Ακόμη και πριν εξοικειωθούν με το περιεχόμενο της έκθεσης, μπορεί να προκύψει το ερώτημα - γιατί ακριβώς ένας αρχιτέκτονας και ένας αστικός, ανέλαβαν το καθήκον να μας πουν όλα για το αγροτικό τοπίο του μέλλοντος; Οι αρχιτέκτονες δεν είναι φουτουριστές, κοινωνιολόγοι, ανθρωπολόγοι, ούτε καν επιστήμονες. Έχουν την εμπιστοσύνη να κάνουν τον κόσμο μας πιο ομαλό, νόημα και, φυσικά, όμορφο. Ωστόσο, είναι οι αρχιτέκτονες που είναι ίσως καλύτεροι από οποιονδήποτε άλλο που μπορούν να αντεπεξέλθουν σε τουλάχιστον δύο εργασίες. Πρώτον, είναι εξαιρετικοί στη συλλογή και ανάλυση δεδομένων. Και δεύτερον, κανείς δεν μπορεί να ανταγωνιστεί μαζί τους στην ικανότητα παρουσίασης των πιο εκπληκτικών έργων με τον πιο εμπνευσμένο και αυθεντικό τρόπο. Εξάλλου, οι αρχιτέκτονες ασχολούνται συνεχώς με το μέλλον. Επιπλέον, οι αρχιτέκτονες, εκπρόσωποι σχεδόν του τελευταίου καθολικού επαγγέλματος, όπως οι δημοσιογράφοι, αντιμετωπίζουν συχνά θέματα στα οποία δεν καταλαβαίνουν πολύ. Και στο τέλος του έργου, κατανοούν το θέμα καλύτερα από οποιονδήποτε ειδικό. Το μέλλον που παρουσιάζεται στην έκθεση είναι εκπληκτικό ως προς τον όγκο και τις λεπτομέρειες, οπότε οι επισκέπτες θα πρέπει να περάσουν πολλές ώρες εδώ, ακόμη και για μια επιφανειακή γνωριμία.
-
Image 
μεγέθυνση 1/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Laurian Ghinitoiu / Ευγενική προσφορά του AMO
-
μεγέθυνση 2/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Laurian Ghinitoiu / Ευγενική προσφορά του AMO
-
μεγέθυνση 3/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Laurian Ghinitoiu / Ευγενική προσφορά του AMO
-
μεγέθυνση 4/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Laurian Ghinitoiu / Ευγενική προσφορά του AMO
-
μεγέθυνση 5/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Laurian Ghinitoiu / Ευγενική προσφορά του AMO
-
μεγέθυνση 6/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Laurian Ghinitoiu / Ευγενική προσφορά του AMO
Ποια καλύτερη μεταφορά για το μέλλον από μια σπείρα;! Η διάσημη ροκτόν Φρανκ Λόιντ Ράιτ, κουλουριασμένη σε σπιράλ, προκάλεσε πάντα πολλές αντιπαραθέσεις και ταλαιπωρία μεταξύ καλλιτεχνών και επιμελητών. Ωστόσο, η παράσταση Koolhaas την ταιριάζει σαν ένα χέρι σε ένα γάντι. Ανεβαίνοντας μια συνεχή ράμπα έξι επιπέδων, βρισκόμαστε σε μια ατελείωτη ροή κολάζ, που συλλέγεται από αποσπάσματα, εικονογραφήσεις, χάρτες, γραφήματα, ταινίες, αρχειακά υλικά και αναπαραγωγές τέχνης για το αγροτικό τοπίο από μια ποικιλία σφαιρών - από μυθολογία, ιστορία και πολιτική στην οικολογία, την τεχνολογία και τις στατιστικές …
-
μεγέθυνση 1/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία: David Heald © Ίδρυμα Solomon R. Guggenheim
-
μεγέθυνση 2/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία: David Heald © Ίδρυμα Solomon R. Guggenheim
-
μεγέθυνση 3/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία: David Heald © Ίδρυμα Solomon R. Guggenheim
-
μεγέθυνση 4/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία: David Heald © Ίδρυμα Solomon R. Guggenheim
-
μεγέθυνση 5/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία: David Heald © Ίδρυμα Solomon R. Guggenheim
-
μεγέθυνση 6/6 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία: David Heald © Ίδρυμα Solomon R. Guggenheim
Μας παρουσιάζονται παραδείγματα μεγαλοπρεπών γεωργικών προγραμμάτων από την Κίνα κατά την περίοδο του Μάο, της Σοβιετικής Ένωσης του Στάλιν και του Χρουστσόφ, της ναζιστικής Γερμανίας και των δημοκρατικών Ηνωμένων Πολιτειών της Αμερικής, μεταξύ άλλων. Και όλα αυτά συνοδεύονται από καταρράκτες τοιχογραφιών χρησιμοποιώντας μια γραμματοσειρά ειδικά σχεδιασμένη για την έκθεση, η οποία φαίνεται λίγο ασταθής και σαν να γράφτηκε με το χέρι. Ατελείωτο υλικό μας βυθίζει στον κόσμο του χωριού - πώς ήταν, πώς έχει γίνει και τι να περιμένουμε από αυτό στο εγγύς μέλλον.
-
μεγέθυνση 1/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 2/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 3/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 4/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 5/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 6/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 7/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 8/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
-
μεγέθυνση 9/9 Εξοχή, το μέλλον. Έκθεση Rem Koolhaas στο Μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη Φωτογραφία © Vladimir Belogolovsky
Έτσι, πριν από εμάς εμφανίζεται ένα σύμπλεγμα γιγαντιαίων, χωρίς κανένα βιομηχανικό υπόστεγο αισθητικής που ονομάζεται Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) στην έρημο της Νεβάδας. Είναι το μεγαλύτερο βιομηχανικό πάρκο στον κόσμο και υποστηρίζει κορυφαίες εταιρείες τεχνολογίας στη Silicon Valley. Η εμφάνισή τους διευκολύνθηκε από φοροαπαλλαγές και απλοποιημένη διαδικασία για την απόκτηση άδειας οικοδόμησης. Μας λένε για ένα πλέγμα που πρότεινε ο Τόμας Τζέφερσον, προβάλλονται σε ανεπτυγμένες "άγριες" περιοχές. Τα χωρίζει σε τετράγωνα 640 στρεμμάτων το καθένα - ένα τετραγωνικό μίλι ή 2,6 χλμ2 - για απλοποιημένη μέτρηση, χρήση και πώληση αγροκτημάτων.
Μαθαίνουμε για την τήξη του permafrost και την επιταχυνόμενη εκπομπή αερίων θερμοκηπίου στην Ανατολική Σιβηρία, γεγονός που επιταχύνει σημαντικά την υπερθέρμανση του πλανήτη. Προγράμματα υποδομής που χρηματοδοτούνται από την Κίνα στην Αφρική και πολλές άλλες μελέτες σχετικά με τον εξευγενισμό, την εξοικονόμηση ενέργειας, τη διατήρηση της πολιτιστικής κληρονομιάς, τον ελεύθερο χρόνο και την απόδραση, την εμπορευματοποίηση, τη λαϊκή κουλτούρα κ.λπ. Οι σύγχρονες τεχνολογίες αντιπροσωπεύονται από ηλεκτρικά οχήματα, κηφήνες, δορυφόρους και τρακτέρ, ένας από τους οποίους είναι σταθμευμένος ακριβώς μπροστά από την είσοδο του μουσείου στην Πέμπτη Λεωφόρο, δίπλα σε ένα αεροστεγές εμπορευματοκιβώτιο που σχεδόν μπλοκάρει το πεζοδρόμιο, έτσι ώστε οι περαστικοί να δίνουν προσοχή στην καλλιέργεια ντοματών σε ελεγχόμενο μικροκλίμα κάτω από τις λυχνίες LED της Αριανής ροζ ακτίνας.
Από την αρχή, ο Koolhaas ανακοίνωσε ότι αυτή η έκθεση δεν είχε καμία σχέση με την τέχνη ή την αρχιτεκτονική. Πράγματι, δεν θα βρείτε εδώ αρχιτεκτονικά έργα και πρωτότυπα έργα τέχνης. Τότε γιατί όλα αυτά τα γεγονότα και οι ιστορίες εκτίθενται σε ένα τόσο σημαντικό μουσείο τέχνης; Ποιος είναι ακριβώς ο ρόλος ενός μουσείου τέχνης σήμερα; Εάν δεχτούμε την παρατήρηση του επιμελητή Hans Ulrich Obrist ότι η τέχνη δεν είναι θέμα αλλά δήλωση, τότε δεν υπάρχει αντίφαση εδώ. Αντιθέτως, πού αλλού πρέπει να τεθούν τα πιο πιεστικά θέματα για συζήτηση που θα προκαλούσαν σοβαρές συζητήσεις; Σε τελική ανάλυση, είναι τα μουσεία τέχνης που προσελκύουν τη μεγαλύτερη προσοχή του ενδιαφερόμενου κοινού σήμερα. Υπό αυτήν την έννοια, τα σύγχρονα μουσεία έχουν αντικαταστήσει τους μεσαιωνικούς ναούς. Όλο και περισσότερο, γυρίζουμε σε μουσεία για διάφορους λόγους. θαυμάζοντας κάτι όμορφο σε ένα βάθρο είναι μόνο ένα από αυτά. Τα μουσεία δεν είναι πλέον παθητικοί χώροι όπου συσσωρεύονται αντικείμενα. εφιστούν την προσοχή μας στις πιο ενδιαφέρουσες και προκλητικές ιδέες, και ο τρόπος που γίνεται γίνεται αμφισβητείται και μεταμορφώνεται συνεχώς.
Αλλά ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στην παρουσίαση της έκθεσης. Στην πρώτη φωτογραφία, βλέπουμε τον Koolhaas από το πίσω μέρος, κοιτάζοντας τις αποστάσεις του βουνού μπροστά του. Και η πρώτη πρόταση κάτω από αυτήν τη φωτογραφία έχει ως εξής: «Τα τελευταία δέκα χρόνια, συλλέγω υλικό και πληροφορίες για ένα θέμα που επί του παρόντος αγνοείται εντελώς. Πρόκειται για το αγροτικό τοπίο. Ακολουθώντας συνεχώς, παίρνουμε συνεχώς από τις γενικές πληροφορίες που ρέουν οι ιστορίες του από το πρώτο άτομο, και στην κορυφή μας περιμένει μια τεράστια φωτογραφία του Koolhaas σε πλήρη ανάπτυξη και πάλι από πίσω, αυτή τη φορά περιτριγυρισμένη από μια ομάδα ανθρώπων. Κοιτάζει στον ατελείωτο χώρο της ερήμου της Νεβάδας, και όλοι οι άλλοι κοιτάζουν εκεί και σε αυτόν. Υπάρχει μια αίσθηση ότι είναι πάνω του ότι η ελπίδα είναι καρφιτσωμένη, ότι αυτός πρέπει να σώσει το χωριό σε όλο τον κόσμο. Μια τέτοια ειλικρινά προσωποποιημένη παρουσίαση του υλικού επιλέχθηκε συνειδητά και πολύ καλλιτεχνικά. Και μια τέτοια εγκατάσταση δεν μπορούσε να παρουσιαστεί πουθενά εκτός από ένα μουσείο τέχνης.
Η έκθεση Guggenheim δεν είναι ακριβώς μια πρόβλεψη, αλλά μια προειδοποίηση - τι γίνεται αν το αγροτικό τοπίο συνεχίσει να αναπτύσσεται χωρίς αρχιτέκτονες; Αυτή η φαινομενικά ατελείωτη περιοχή γίνεται ολοένα και πιο τεχνολογικά προοδευτική, και τα κτίρια και οι χώροι μετατρέπονται σε ερημικούς, αυτοματοποιημένους χώρους. Παρατηρούμε πώς η φύση γίνεται σταδιακά πιο κολακευτική, πιο ομαλή και σχεδόν ξένη. Όλος ο κόσμος μεταμορφώνεται σε κάτι υβριδικό - μεταξύ πόλης και χώρας. Όλα αυτά είναι το αποτέλεσμα της μεγάλης μετανάστευσης στις πόλεις. Σύμφωνα με τα Ηνωμένα Έθνη, το 2007, για πρώτη φορά στην ιστορία, ο πληθυσμός των πόλεων ισοδυναμούσε με τον πληθυσμό των αγροτικών περιοχών και συνέχισε να αυξάνεται από τότε. Οι ειδικοί χτυπούν τον συναγερμό, δηλώνοντας ότι περισσότεροι από τους μισούς γη τώρα ζουν σε πόλεις. Είναι κακό, είναι καλό και τι πρέπει πραγματικά να γίνει για αυτό; Ο Koolhaas βρήκε τη δική του αρχική απάντηση. Τελείωσε τα εξής: «Οι μισοί άνθρωποι στη γη ζουν σε πόλεις. Αλλά τα υπόλοιπα μισά δεν ζουν σε αυτά. Και ενώ το αστικό μισό καταλαμβάνει το 2% της συνολικής έκτασης, ο αγροτικός πληθυσμός καταλαμβάνει την υπόλοιπη έκταση, που είναι 98%! Σε τι πρέπει να προσέξουμε περισσότερο; Το συμπέρασμα υποδηλώνεται.
Σήμερα, ο Koolhaas λέει ότι ενδιαφέρεται για το χωριό για τον ίδιο λόγο που έδωσε προσοχή στη Νέα Υόρκη τη δεκαετία του 1970 - κανένας άλλος δεν ενδιαφερόταν. Σε αυτό, φυσικά, υπάρχει μια συγκεκριμένη αντίφαση - εάν ο Koolhaas αντιμετώπισε τόσες αποδείξεις για τόσο θεμελιώδη μεταμόρφωση του χωριού, αυτό δείχνει μόνο ότι ένας μεγάλος αριθμός ανθρώπων δίνει ήδη μεγάλη προσοχή σε αυτό! Έτσι, μάλλον ασχολούμαστε με τη δική του απροσδόκητη ανακάλυψη του χωριού. Ας ρίξουμε μια άλλη ματιά στα νέα κτίρια στην έρημο της Νεβάδας, ή μάλλον, στην καινοτομία τους μέσα από τα μάτια του Koolhaas. Δεν υπάρχει τίποτα ασυνήθιστο για αυτά τα κουτιά απρόσωπης. Γιατί, στην πραγματικότητα, πρέπει να τους δώσουμε προσοχή; Ο Koolhaas λέει ότι είναι αποκλειστικά σχεδιασμένοι γύρω από κωδικούς, αλγόριθμους, τεχνολογία, μηχανικά και επιχειρησιακά δεδομένα. Δεν έχουν ιδέα, καμία πρόθεση του δημιουργού. Σημαίνει ότι δεν υπάρχει καλλιτεχνικό στοιχείο σε αυτά. Με άλλα λόγια, δεν έχουν σχεδιαστεί από αρχιτέκτονα. Λέει ότι αυτά τα γιγαντιαία υπόστεγα είναι βαρετά και συνηθισμένα. Υπονοεί ότι οι αρχιτέκτονες θα είχαν κάνει πολύ καλύτερη δουλειά από αυτό. Αυτό που πραγματικά ανησυχεί είναι ότι οι αρχιτέκτονες έχουν χάσει από καιρό τον έλεγχο στις πόλεις και τώρα έχουμε πολλά στοιχεία ότι το χωριό μπορεί εύκολα να κάνει χωρίς αυτές. Θέλει να αμφισβητήσει αυτήν την ανάπτυξη των εκδηλώσεων, και ταυτόχρονα να σώσει το επάγγελμα.
Ήταν από καιρό ο κανόνας όταν οι πολιτικοί, οι προγραμματιστές και οι επιχειρηματίες είναι οι πρώτοι που άρχισαν να χτίζουν στις πόλεις. Τα κτίρια έχουν εξελιχθεί σε προβλέψιμα, βασισμένα σε φόρμουλα εμπορικά έργα. Ακόμη και για τη δημιουργία εικονικών αντικειμένων, οι αρχιτέκτονες καλούνται συχνά σε ένα στάδιο όπου έχουν ήδη ληφθεί όλες οι βασικές αποφάσεις - λειτουργίες, όγκος, κυκλοφορία ή, για παράδειγμα, ο αριθμός των διαμερισμάτων σε ένα πάτωμα. Όλο και πιο συχνά, οι αρχιτέκτονες μπορούν να διακοσμήσουν μόνο τις προσόψεις. Και πόσα έργα δημιουργούνται χωρίς τη συμμετοχή αρχιτέκτονα καθόλου; Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, είναι 98%. Αλλά πολλοί είναι ευχαριστημένοι με μια τέτοια μοίρα. Ο Cesar Pelly είπε: "Η αρχιτεκτονική μπορεί να χωρέσει σε ένα τέταρτο της ίντσας." Υπάρχει ακόμη και κάτι ποιητικό. Το πρόβλημα είναι ότι συχνά η αρχιτεκτονική περιορίζεται στο ένα τέταρτο της ίντσας. Πολλοί αρχιτέκτονες σήμερα είναι γεμάτοι ελπίδες ότι είναι στο χωριό, από το οποίο τόσα πολλά έχουν φύγει για τις πόλεις, θα μπορέσουν να πραγματοποιήσουν τις ουτοπίες τους, χτισμένες από το μηδέν. Είναι τόσο εθιστικό. Φανταστείτε - για να χτίσετε ένα εναλλακτικό μέλλον!
Στην πραγματικότητα, οι αρχιτέκτονες εργάζονται έξω από την πόλη για μεγάλο χρονικό διάστημα. Για παράδειγμα, αυτό είναι όπου πολλά ανεξάρτητα γραφεία στην Κίνα έσπευσαν, ανίκανα να ανταγωνιστούν με γιγάντια κρατικά ινστιτούτα σχεδιασμού ή κορυφαία διεθνή γραφεία, όπως η ίδια η ΟΜΑ, την οποία οι κινεζικές αρχές καλούν να πραγματοποιήσουν τις πιο τολμηρές αστικές φιλοδοξίες τους. Ως αποτέλεσμα, πολλά κινεζικά γραφεία έχουν καταφέρει να χτίσουν μικρές, ελκυστικές ιδιότητες στις επαρχίες, όπου λειτουργούν μακριά από τα μάτια των αφεντικών. Αυτά τα ενδιαφέροντα κτίρια, συχνά χτισμένα με γνώμονα τις περιφερειακές δεξιότητες και υλικά, αντιμετωπίζουν τη λεγόμενη παγκόσμια αρχιτεκτονική, η οποία τείνει να αγνοεί το τοπικό κλίμα και τις πολιτιστικές παραδόσεις. Αυτή η προσέγγιση προσελκύει ευρεία έγκριση από τους πιο επιλεκτικούς κριτικούς. Σήμερα αυτό το φαινόμενο έχει γίνει παγκόσμια τάση και πολλοί διεθνείς αρχιτέκτονες αναζητούν ήδη ενεργά ευκαιρίες για την κατασκευή μικρών δομών κοινωνικής σημασίας στα πιο απομακρυσμένα μέρη, συχνά σε άλλες χώρες και ακόμη και ηπείρους. Οι αρχιτέκτονες ανακαλύπτουν την αυθεντικότητά τους μέσω των «ριζών» συγκεκριμένων χώρων, απομακρύνοντας από την πρόσφατα δημοφιλή τάση - για να εφεύρουν τη δική τους καλλιτεχνική γλώσσα.
Είναι δύσκολο να πούμε σίγουρα αν σήμερα το χωριό χρειάζεται περισσότερη προσοχή από την πόλη. Δεν μας παρουσιάστηκαν συγκεκριμένες αποδείξεις. Αντίθετα, γνωρίζουμε τη συνεχιζόμενη μεγάλη μετανάστευση εκατοντάδων εκατομμυρίων Κινέζων σε πόλεις και τις προβλέψεις ότι τα αστικά κέντρα στην Ινδία και την Αφρική θα γίνουν μεγαλούπολη 50-80 εκατομμυρίων κατοίκων έως το τέλος αυτού του αιώνα. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι είναι απαραίτητο να δώσουμε προσοχή στο χωριό, αλλά όχι σε βάρος της αγνόησης των πόλεων μας. Τόσο η ύπαιθρο όσο και οι πόλεις υφίστανται τεράστιους μετασχηματισμούς και πρέπει επειγόντως να τις αντιμετωπίσουμε με τον πιο σοβαρό τρόπο. Γιατί να τονίσετε τη διαφορά μεταξύ των δύο; Πριν από περισσότερα από σαράντα χρόνια, ο Koolhaas ξεκίνησε την καριέρα του με τη δημοσίευση του αστικού μανιφέστου «Delirious New York», «Η Νέα Υόρκη είναι δίπλα του», η οποία, παρεμπιπτόντως, παρουσιάστηκε επίσης στο Μουσείο Guggenheim. Τώρα ο Koolhaas έγραψε το νέο του μανιφέστο - για το χωριό. Οι παρατηρήσεις του είναι πολύτιμες τώρα που αν οι αρχιτέκτονες μπορούν να αναφερθούν και στα δύο, θα είναι καλύτερα εξοπλισμένοι για να εργαστούν σε μια μεγάλη ποικιλία έργων, ανεξάρτητα από το πού βρίσκονται. Και χάρη στον Koolhaas, επέστησε την προσοχή στο γεγονός ότι μια ολοκληρωμένη ερευνητική άποψη ενός αρχιτέκτονα δεν μπορεί να είναι μόνο αστική, δηλαδή μπορεί να στραφεί όχι μόνο στην πόλη. Τι έπεται? Θα ήθελα να μάθω περισσότερα για τα έργα στα οποία εργάζεται ο Koolhaas. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι σύντομα θα εμφανιστούν έξω από τις πόλεις. Και γιατί πρέπει να δημιουργηθεί σοβαρή αρχιτεκτονική σε έκταση μόλις 2%, όταν, αποδεικνύεται, υπάρχει πολύς χώρος στη γη;!
Vladimir Belogolovsky - κριτικός και επιμελητής, συγγραφέας δέκα βιβλίων, συμπεριλαμβανομένων των Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) και συνομιλιών με αρχιτέκτονες στην εποχή της διασημότητας (DOM, 2015) Ζει στη Νέα Υόρκη.
