Αυτό το καταπληκτικό σπίτι μοιάζει με ένα κομψό θερμοκήπιο στον κήπο, κατά λάθος ανέγγιχτο από τον κατασκευαστικό πυρετό της μητρόπολης. Συλλήφθηκε στο παλιό κέντρο της Μόσχας, στην Ostozhenka, μισοπλεγμένη από την κατασκευή. Το μικροσκοπικό οικόπεδο που αγόρασε ο πελάτης στο Khilkov Lane βρίσκεται ανάμεσα στο νέο εξαώροφο κτίριο της εταιρείας Barkli και έναν χώρο στάθμευσης στο πίσω μέρος του κτήματος Turgenevs. Ο ιστότοπος θα μπορούσε εύκολα να χαρακτηριστεί ως απελπιστικός, αλλά συνέβη το αντίθετο - η αφθονία των δυσκολιών έγινε ένα ισχυρό κίνητρο για τον επαγγελματισμό του προγραμματιστή και του αρχιτέκτονα.
Μέχρι πρόσφατα, υπήρχε διώροφο υπόστεγο σε αυτό το μέρος, χαλασμένο από ατελείωτες αναδιαρθρώσεις και ερειπωμένο. Δεν ήταν αρχιτεκτονικής αξίας, σε αντίθεση με την κεντρική κατοικία του κτήματος Turgenevs - ένα τυπικό αρχοντικό του στιλ της αυτοκρατορίας της Μόσχας. Εδώ, στο τέλος της Ostozhenka μακριά από το κέντρο, υπάρχουν ακόμα αρκετά σπίτια ρωσικού κλασικισμού, και ως εκ τούτου εξακολουθεί να υπάρχει μια αμυδρά υπόδειξη της «αυλής της Μόσχας» του Πολένοφ - η συγκινητική αυλή και το πνεύμα του κήπου ενός κτηρίου της Μόσχας.
Ήταν το πλαίσιο της συνοικίας, η μεγαλοφυΐα, που καθόρισε τις πρώτες θεμελιώδεις παραμέτρους του έργου: απόρριψη της αρχιτεκτονικής επέκτασης προς τα πάνω και στο πλάτος, δημιουργία μιας οικιστικής εγκατάστασης με την προϋπόθεση ότι η πόλη θα επέστρεφε τόσο πολύ αέρα, γρασίδι και δέντρα όσο το δυνατόν περισσότερο - αυτές οι άνευ όρων αστικές αξίες που ήταν χαρακτηριστικές των παλιών μονοκατοικιών. Σε γενικές γραμμές, όπως αστειεύεται ο ίδιος ο Σκουράτοφ, είχε απομείνει μόνο ένας τρόπος: "πάνω από τις σκάλες που οδηγούν στα υπόγεια αποθέματα του χώρου της πόλης."
Η ιδέα δεν μπορεί να χαρακτηριστεί εντελώς νέα. Τα παραμύθια των λαών του κόσμου περιέγραψαν απίστευτα υπόγεια παλάτια με κάθε τρόπο - από το Λαβύρινθο του Βασιλιά Μίνωα μέχρι το υπέροχο κουκλοθέατρο στο μπουντρούμι του Πάπα Κάρλο. Αλλά μαγικά υπόγεια παλάτια που δημιουργήθηκαν από την πλούσια λογοτεχνική φαντασία του παρελθόντος, στη σύγχρονη αρχιτεκτονική πραγματικότητα, κατά κανόνα, μετατρέπονται σε ένα τυπικό σύνολο υπηρεσιών υποδομής που είναι σχετικά εύκολο να «θάβουν στο έδαφος»: υπόγεια, αποθήκες, λεβητοστάσια, σήραγγες, γκαράζ, στην καλύτερη περίπτωση, κελάρια κρασιού, κινηματογράφους και αίθουσες μπιλιάρδου.
Κυριολεκτικά, τα παραδείγματα δεν είναι πολύ μακριά: μνημειώδη κελάρια και υπόγεια γκαράζ - κάτω από τον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος, κάτω από κτίρια κατοικιών στο Molochny και Butikovsky - έχουν γίνει μια ρουτίνα κατασκευαστική πρακτική.
Ωστόσο, εδώ, στο νέο έργο του Σεργκέι Σκουράτοφ, έχουμε να κάνουμε με μια εντελώς νέα τυπολογία ενός αστικού κτηρίου κατοικιών. Το έργο προσφέρει μια ριζικά νέα λύση όχι μόνο για τον εσωτερικό χώρο διαβίωσης, αλλά και για ολόκληρο το σύστημα σχέσεων μεταξύ του σπιτιού και της πόλης. Το υπόγειο τμήμα της βίλας είναι πολλές φορές μεγαλύτερο από τον εξωτερικό όγκο. Αφού επέστρεψε πρακτικά μια ελεύθερη και πράσινη περιοχή στην πόλη, την αφήνει με λίγες βασικά σημαντικές λειτουργίες - την είσοδο και την είσοδο του σπιτιού, καθώς και μια τεράστια, σχεδόν περιττή πηγή φωτός και αέρα.
Ο εξωτερικός όγκος δεν διαθέτει επίσης τα παραδοσιακά χαρακτηριστικά ενός σπιτιού - πόρτες, παράθυρα, λευκούς τοίχους και στέγες. Η πόρτα αντικαθιστά μια πλάκα με έναν άξονα στη μέση. Η σόμπα περιστρέφεται γύρω από τον άξονα της ράβδου, ανοίγοντας και κλείνοντας την είσοδο στο γκαράζ και την είσοδο του σπιτιού. Όλη η επιφάνεια του εξωτερικού όγκου έχει σχεδιαστεί από εναλλασσόμενες πλάκες από σκληρυμένο γυαλί και ειδικά επεξεργασμένο λεπτό πρασινωπό μάρμαρο.
Έτσι, το εξωτερικό περίπτερο της υπόγειας βίλας χρησιμεύει τόσο ως είσοδος όσο και ως φεγγίτης. Κάθε επίπεδο του αφήνει στο φως της ημέρας. Η ασυμμετρία των πλαγιών και των άκρων της οροφής από σπάνια υλικά που χρησιμοποιήθηκαν για πρώτη φορά στη Μόσχα, καθιστά ολόκληρη τη δομή παρόμοια με το έργο ενός γλύπτη ή κοσμηματοπωλείου. Ο Σεργκέι Σκουράτοφ περιγράφει το προσεκτικά σχεδιασμένο αποτέλεσμα ως εξής: «Κατά τη διάρκεια της ημέρας έξω, το πρασινωπό χρώμα της πέτρας και του γυαλιού θα συγχωνευτεί σε μια πολύπλοκη και λαμπερή υφή που δεν μπορεί να διαπεραστεί στο μάτι. Λόγω της γενικής πράσινης απόχρωσης, το καλοκαίρι ο όροφος ενός ορόφου θα συγχωνευθεί σχεδόν με τα δέντρα της περιοχής, το χειμώνα τα γραφικά των μαρμάρινων φλεβών θα αντηχούν με το μοτίβο των μαύρων κλαδιών δέντρων. Και μέσα, το διαθλασμένο φως της ημέρας θα δημιουργήσει την ατμόσφαιρα ενός φωτισμένου κήπου, όπως στους πίνακες των Γάλλων ιμπρεσιονιστών."
Τρία υπόγεια δάπεδα έχουν σχεδιαστεί με τα ίδια υλικά και, το πιο σημαντικό, με το ίδιο στυλ "κήπος και προαστιακό", το οποίο απορρίπτει εντελώς τυχόν υπόγειους συλλόγους. Ο πρώτος, ή μάλλον ο πρώτος όροφος, πλησιάζει το φως της ημέρας και επομένως είναι οικιστικός. Το σαλόνι βρίσκεται στο κέντρο, το ανώτατο όριο κόβεται και αφήνει φως από τον όγκο της εισόδου του άνω σπιτιού - "φανάρι". Στην αυλή, επίπεδο με το έδαφος, σχεδιάζονται τρία ακόμη γυάλινα επίπεδα - στα αριστερά και στα δεξιά του σπιτιού "φανάρι". Το ένα από αυτά φωτίζει τα παιδικά δωμάτια, το άλλο βρίσκεται πάνω από το ντους, και τέλος, το μεγαλύτερο «παράθυρο στο έδαφος» προορίζεται για τον χειμερινό κήπο, που σχεδιάστηκε στη δεύτερη υπόγεια βαθμίδα. Στο ισόγειο, δεν υπάρχει όροφο πάνω από τον κήπο έτσι ώστε το φως να μπορεί να περάσει ανεμπόδιστα, και έτσι οι κάτοικοι και οι επισκέπτες να θαυμάσουν τα δέντρα από το μπαλκόνι του καθιστικού.
Μείον - ο δεύτερος όροφος είναι αποκλειστικά αφιερωμένος στην αναψυχή, τον αθλητισμό και την ψυχαγωγία. Από τη μία πλευρά, υπάρχει κήπος, από την άλλη, πισίνα, σάουνες, σολάριουμ, γυμναστήριο και πολλά άλλα. Διαχωρίζονται από έναν γυάλινο τοίχο - διαφανή για να επιτρέπεται η διέλευση του φωτός, αλλά όχι ατμός από το νερό στο τμήμα του κήπου, ώστε να μην βλάψουν τα φυτά. Ο τοίχος της πισίνας είναι κατασκευασμένος από την ίδια ημιδιαφανή πέτρα που φωτίζεται από το εσωτερικό. Έτσι, από την πλευρά του καθιστικού και της πισίνας, προκύπτουν δύο χώροι διπλού ύψους: το σαλόνι και ο χειμερινός κήπος, παράλληλα, αλλά μετατοπίζονται ο ένας σε σχέση με τον άλλο σε ύψος και επομένως δεν συγχωνεύονται σε έναν, αλλά σαν να αγγίζουν και ρέει ο ένας στον άλλο.
Και στις δύο στρώσεις κατοικιών, μελετήθηκαν ασύμμετρα οριζόντια γυάλινα παράθυρα στις οροφές δαπέδου. Το φως της ημέρας, που σταδιακά διαλύεται, διεισδύει στη δεύτερη βαθμίδα και συσσωρεύεται με την ομοιότητα των φρεατίων που μεταδίδουν και διανέμουν φως. Από αυτό, οι βαθμίδες γίνονται διαπερατές, ο χώρος γίνεται ελαφρύς, ρέει και ευάερος.
Ο τρίτος όροφος είναι τεχνικός, σε αυτόν, εκτός από τα συστήματα υποστήριξης ζωής, ένα γκαράζ για 8 αυτοκίνητα, συνδεδεμένο στην επιφάνεια με ανελκυστήρα και δωμάτια για ασφάλεια.
Προφανώς, έχουμε μπροστά μας ένα σταθερό και προσεκτικά μελετημένο παράδειγμα μιας νέας αρχιτεκτονικής τυπολογίας - μια μεγάλη και πολυτελή αστική βίλα, θαμμένη κάτω από το έδαφος στο κέντρο της πόλης. Είναι μια αναγκαστική απόφαση; Κατά μία έννοια, φυσικά, ναι. Ο Σεργκέι Σκουράτοφ γνωρίζει καλά τα προβλήματα της πόλης: «Είναι δύσκολο να βρεις ανοιχτό χώρο, καθαρό αέρα και υπέροχη θέα στη Μόσχα τώρα. Πάνω, από το επίπεδο των ρετιρέ, ανοίγει ένα ετερόκλητο και καθόλου αρμονικό πανόραμα της μητρόπολης. Και στο επίπεδο της χλόης και των δέντρων, δυστυχώς, δεν υπάρχει σχεδόν κανένας αέρας, ούτε χόρτο, ούτε δέντρα.
Η σύγχρονη πόλη μας αναγκάζει να επανεξετάσουμε τις παραδοσιακές προσεγγίσεις και λύσεις. Νομίζω ότι προσφέραμε στην πόλη όχι την πιο συνηθισμένη, πιθανώς απροσδόκητη, αλλά αμοιβαία επωφελής και γόνιμη ανταλλαγή χώρου."
Δεν είναι η πρώτη φορά που ο Σεργκέι Σκουράτοφ παρουσίασε τολμηρές και νέες αρχιτεκτονικές λύσεις στην κρίση της πόλης. Είναι σημαντικό αυτό το έργο να είναι επίσης συμπαγές, καθαρό και απόλυτα επαληθευμένο, υποστηριζόμενο από ακριβείς σύγχρονες γνώσεις και λύσεις στον τομέα των υλικών και των τεχνολογιών. Και, στο τέλος, ταιριάζει απόλυτα με τις ιδέες των Pinocchio, Pierrot και άλλων μεγάλων ποιητών και ονειροπόλων: «Το πρώτο πράγμα που είδαν όταν πέρασαν από την τρύπα ήταν οι αποκλίνουσες ακτίνες του ήλιου. Έπεσαν από την οροφή μέσα από ένα στρογγυλό παράθυρο ….
