"Η μάχη για την ποιότητα ζωής, την οποία διεξάγει η αρχιτεκτονική στις πιο απομακρυσμένες, φτωχές και επικίνδυνες γωνιές του πλανήτη - στα σύνορα του κατοικημένου ευρωπαϊκού κόσμου."
Alejandro Aravena. Από το επιμελητικό μανιφέστο της 15ης Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Βενετίας.
ΤΟΜΟ
Η έμφαση στα συμφραζόμενα προσέγγιση που σχετίζεται στενά με την ιστορία του τόπου είναι ένα από τα βασικά χαρακτηριστικά του εσωτερικού σχεδιασμού του πρόσφατα ανοιχτού υποκαταστήματος του εκπαιδευτικού κέντρου TUMO στο Στεπανακέρτ, την πρωτεύουσα της μη αναγνωρισμένης Δημοκρατίας του Ναγκόρνο-Καραμπάχ. Το κέντρο Tumo για δημιουργικές τεχνολογίες είναι ένα δίκτυο εκπαιδευτικών ιδρυμάτων εκτός σχολείου, όπου οι έφηβοι 12-18 ετών έχουν δωρεάν πρόσβαση σε εκπαίδευση νέας μορφής, υψηλής τεχνολογίας κ.λπ. (πάνω από 10.000 παιδιά σπουδάζουν δωρεάν). Το πρώτο κέντρο χτίστηκε στο Ερεβάν και στη συνέχεια εμφανίστηκαν τα κλαδιά του στο Ντιλιάν, το Γυύμρι και το Στεπανακέρτ. Την επόμενη χρονιά προγραμματίζεται να ανοίξει ένα άλλο κέντρο στο Vanadzor.
Το έργο στο Stepanakert έχει ενσωματώσει σημασιολογική και ιστορική πολυεπίπεδη. Το τρίτο στη λίστα των κέντρων TUMO, με την πρώτη ματιά, δεν αντιπροσωπεύει ένα αρχιτεκτονικό φαινόμενο μεγάλης κλίμακας, ειδικά αν το συγκρίνουμε με το κεντρικό γραφείο του Ερεβάν. Ωστόσο, στο πλαίσιο της τρέχουσας παγκόσμιας αρχιτεκτονικής, το έργο φαίνεται περισσότερο από σχετικό.
Αρχικά, σχεδιάστηκε να χτιστεί ένα ξεχωριστό κτίριο για το κέντρο Stepanakert TUMO, αλλά για οικονομικούς λόγους αυτή η ιδέα έπρεπε να εγκαταλειφθεί και το ίδρυμα βρισκόταν σε ένα διώροφο κτίριο του 19ου αιώνα στην κεντρική πλατεία της πόλης.
Είναι παράδοξο: στη Σοβιετική εποχή εξυπηρετούσε τις ανάγκες της KGB, κατά τη διάρκεια των χρόνων της στρατιωτικής σύγκρουσης στο Καραμπάχ ήταν η έδρα των αρμενικών ενόπλων δυνάμεων, και τώρα έχει ανοίξει ένα σύγχρονο εκπαιδευτικό κέντρο! Αυτό το κτίριο εγκαταλείφθηκε πριν από την ανοικοδόμηση για το κέντρο του TUMO.
Το κέντρο βρίσκεται στο ισόγειο του κτηρίου και αποτελείται από 8 αίθουσες εργασίας (τέσσερις από τις οποίες είναι κοινές), μια αίθουσα παρουσίασης, έναν χώρο αναψυχής και βοηθητικούς χώρους. Οι χώροι σχεδιάζονται λαμβάνοντας υπόψη τους υπάρχοντες φέροντες τοίχους, οι οποίοι σχημάτισαν τη συγκυριακή εμφάνιση του κέντρου.
Σημαντικές αλλαγές κατά την ανοικοδόμηση πραγματοποιήθηκαν μόνο στην αυλή, όπου προστέθηκε ένας χώρος αναψυχής. Υπάρχει χώρος στάθμευσης ποδηλάτων κοντά στην κύρια πρόσοψη, ο οποίος δεν έχει ακόμη εφαρμοστεί.
Παρά τους αυστηρούς σχεδιαστικούς περιορισμούς, στο κέντρο δημιουργήθηκε μια ελεύθερη και συνεκτική χωρική ατμόσφαιρα. Επομένως, τα ανοίγματα παραθύρων και πορτών στο εσωτερικό, ως επί το πλείστον, είναι ανοιχτά ή γεμάτα με μονόφυλλα παράθυρα και πανοραμικές διαφανείς πόρτες. Συγκεκριμένα, στους κοινόχρηστους χώρους, τα ανοίγματα παραθύρων αφήνονταν σκόπιμα ανοιχτά, καθώς ο στόχος δεν ήταν να χωριστούν αυτά τα δωμάτια.
Όσον αφορά τον τεχνολογικό του εξοπλισμό, το κέντρο δεν είναι καθόλου κατώτερο από το Yerevan και είναι εξοπλισμένο με τον πιο σύγχρονο εξοπλισμό και ο διακριτικός σχεδιασμός του διαθέτει μέγιστη συγκέντρωση στην εκπαιδευτική διαδικασία.
Οι φωτεινές πινελιές ρυθμίζονται μόνο από μεμονωμένα αντικείμενα, ιδίως στον χώρο αναψυχής, οι συγγραφείς πήραν λίγο ελευθερία και το εξοπλίζουν με πορτοκαλί καρέκλες.
Μία από τις κύριες θέσεις της εσωτερικής φιλοσοφίας ήταν η διατήρηση της υπάρχουσας τοιχοποιίας των εδράνων τοίχων, κατασκευασμένη από πέτρα Shusha (ένας τύπος ασβεστόλιθου), η οποία τονίζεται στο μέγιστο από τον μινιμαλιστικό σχεδιασμό. Με πρωτοβουλία των συγγραφέων του έργου, οι τοίχοι καθαρίστηκαν και αποκαταστάθηκαν. Αυτά τα έργα αποδείχτηκαν ακριβότερα από το ασήμι επίστρωμα γύψου ή γυψοσανίδας. Αυτή ήταν εν μέρει μια επικίνδυνη κίνηση, καθώς, εκτός από την οικονομική συνιστώσα, αυτή η απόφαση δεν εμπίπτει στη γενική σχεδιαστική ιδέα των κέντρων TUMO, η οποία χαρακτηρίζεται από μια ασκητική προσέγγιση στην εσωτερική διακόσμηση με την υπεροχή των γκρίζων αποχρώσεων και τη μέγιστη έμφαση στην τεχνολογία. Ωστόσο, ήταν αυτό το «ανεπιτήδευτο» που έγινε καθοριστικός παράγοντας στην ιδεολογία του νέου εσωτερικού: η ιστορία του κτηρίου, μαζί με τις ζοφερές σελίδες του, δεν είναι μεταμφιεσμένη, αλλά, αντίθετα, απελευθερώνεται, καθιστώντας δυνατή, αφενός, για να έρθουμε σε επαφή με το παρελθόν και, αφετέρου, για να διανοητικά αγωνιστούμε για το μέλλον.
Κέντρο Τεχνών Σούσι
Το 2013, το Κέντρο Τεχνών άνοιξε στην πόλη Shushi, το οποίο έγινε το πρώτο ίδρυμα τέχνης που εμφανίστηκε στο Ναγκόρνο-Καραμπάχ μετά την κατάρρευση της ΕΣΣΔ. Μια γκαλερί τέχνης με σύγχρονο τεχνικό εξοπλισμό, το κέντρο έχει καταστεί καταλύτης για την ανάπτυξη πολιτιστικών βιομηχανιών στην πόλη και στην περιοχή. Εκθέσεις και φεστιβάλ πραγματοποιούνται εδώ, για παράδειγμα, το Shushi Art Project. Το κτίριο στεγάζει επίσης τη μόνιμη έκθεση του Μουσείου Χαλιού.
Το ίδρυμα βρίσκεται στην οδό Gazanchetsots, όχι μακριά από τον καθεδρικό ναό. Το κέντρο βρίσκεται σε ένα διώροφο κτίριο της Αρμενικής Πνευματικής Επιθεώρησης του πρώτου μισού του 19ου αιώνα, το οποίο ήταν σε ερειπωμένη κατάσταση πριν από την ανοικοδόμηση.
Το 2007, το Υπουργείο Αστικής Ανάπτυξης της δημοκρατίας παρέδωσε την κατασκευή στην οικογένεια του φιλάνθρωπου της Μόσχας Σεργκέι Σαρκισιαν. Την ίδια χρονιά, υπό την ηγεσία του αρχιτέκτονα Vlad Sargsyan, άρχισαν οι εργασίες σχεδιασμού και το γραφείο «Storaket» κλήθηκε στο τελικό στάδιο να διακοσμήσει τους εσωτερικούς και εξωτερικούς χώρους, δηλαδή να δώσει στο κέντρο μια τελική ματιά.
Το έργο ανοικοδόμησης περιελάμβανε την αποκατάσταση του μπροστινού μέρους του κτιρίου και την ανοικοδόμηση του πίσω μισού, με το νέο τμήμα, σύμφωνα με το αρχικό σχέδιο, να διατηρηθεί στο ύφος του ιστορικού μισού. Ωστόσο, εκτός από το εσωτερικό και το τοπίο, οι αλλαγές επηρέασαν επίσης την πρόσοψη, σε σχέση με την οποία η νέα επέκταση μοιάζει τώρα με ένα εκσυγχρονισμένο παραδοσιακό κτίριο, το οποίο γίνεται αντιληπτό ανεξάρτητα από το ιστορικό.
Το κτίριο έχει δύο ορόφους με υπόγειο. Η είσοδος βρίσκεται ασύμμετρα, στη δεξιά πλευρά του ιστορικού κτηρίου κατά μήκος της πρόσοψης του δρόμου.
Στην απέναντι πλευρά από την είσοδο, κατά μήκος της πλευρικής πρόσοψης, υπάρχει μια σκάλα στον δεύτερο όροφο. Οι δύο πρώτοι όροφοι προορίζονται για εκθέσεις, έτσι ώστε οι εσωτερικοί χώροι τους να είναι όσο το δυνατόν πιο λειτουργικοί και συγκρατημένοι, και η διάταξη καθιστά δυνατή την οργάνωση κάθε είδους έκθεσης.
Στο πίσω μέρος των δύο πρώτων ορόφων βρίσκονται οι χώροι διαχείρισης και εξυπηρέτησης
Η διαρρύθμιση του υπόγειου δαπέδου είναι πιο ευέλικτη, διότι, εκτός από τις εκθέσεις, σχεδιάζεται να διοργανωθούν και άλλες εκδηλώσεις εκεί.
Φυσικά, είναι δύσκολο να προσδιοριστεί κατηγορηματικά ο αντίκτυπος του Κέντρου Τεχνών στις αρχιτεκτονικές τάσεις στο Ναγκόρνο-Καραμπάχ, αλλά είναι προφανές ότι μετά από αυτό άρχισαν να εμφανίζονται και άλλα κτίρια με παρόμοια αρχιτεκτονική λύση στη δημοκρατία. Συγκεκριμένα, το ινστιτούτο τέχνης Narekatsi στο Shushi, το οποίο άνοιξε σχεδόν ταυτόχρονα με το Κέντρο Τεχνών, στεγάζεται ομοίως σε ένα παλιό, ερειπωμένο κτίριο και το Park Hotel στο Stepanakert βρίσκεται σε πρώην νοσοκομείο.
Η μη αναγνωρισμένη δημοκρατία, στα σύνορα της οποίας ακούγονται ακόμα, βρίσκεται σε κατάσταση εύθραυστης ανακωχής και μέχρι στιγμής δεν έχει πολλά να πει στη σύγχρονη παγκόσμια αρχιτεκτονική. Στα 20 χρόνια που έχουν περάσει από το τέλος των εχθροπραξιών, τα κεφάλαια κατευθύνθηκαν κυρίως για την αποκατάσταση και την ανάπτυξη των υποδομών και άρχισαν να υλοποιούνται σταδιακά μόνο έργα διοικητικών, οικιστικών και τουριστικών τύπων. Φυσικά, έργα λατρείας (αποκατάσταση και ανοικοδόμηση υπαρχόντων εκκλησιών και μοναστηριών, καθώς και νέων ναών), τα οποία είχαν ισχυρή συμβολική σημασία, έπαιξαν ιδιαίτερο ρόλο στο αρχιτεκτονικό χρονικό.
Παρά την απουσία συντονισμού στην αρχιτεκτονική κοινότητα, είναι προφανές ότι τα έργα του Κέντρου Τεχνών και του Κέντρου TUMO είναι αυτές οι σπάνιες περιπτώσεις, όταν μια σύγχρονη προσέγγιση για την ανακατασκευή και την εσωτερική διακόσμηση γίνεται όχι μόνο εργαλείο για την επίλυση πραγματικών προβλημάτων, αλλά και συμβολή στην ανάπτυξη της κοινωνίας.
