Το συγκρότημα κατοικιών Skolkovo-Park χτίστηκε με εντολή της εταιρείας ανάπτυξης Millhouse, όχι μακριά από την περιφερειακή οδό της Μόσχας (160 μ. Στον αυτοκινητόδρομο σε ευθεία γραμμή), νότια της εθνικής οδού Skolkovskoye, δίπλα στο συγκρότημα κατοικιών Grunwald, στην οδό Vesennyaya της το χωριό Zarechye. Class - premium, μεγάλα διαμερίσματα, από 60 έως 130 m2, και για τους κατοίκους των πρώτων ορόφων, τους δικούς τους μικρούς μπροστινούς κήπους. Ο χώρος στάθμευσης είναι ευρύχωρος, ο εξωραϊσμός είναι πέρα από τον έπαινο, είναι πέντε λεπτά με τα πόδια από τη σχολή επιχειρήσεων, δεκαπέντε λεπτά από την πόλη της καινοτομίας. Από την άποψη των πλεονεκτημάτων της ζωής, της άνεσης και της ποιότητας, όλα είναι καλά.
Η Millhouse διαθέτει περίπου 600 εκτάρια γης σε αυτήν την περιοχή, συμπεριλαμβανομένου του μακροχρόνιου μισθωμένου και στη συνέχεια διαμορφωμένου πάρκου Meshchersky, γνωστού και ως Bakovsky. Βόρεια του αυτοκινητόδρομου, στην αγκαλιά της πόλης καινοτομίας, το Millhouse έχει επίσης δημιουργήσει το μεγαλύτερο κλαμπ γκολφ στην Ευρώπη. Στο μέλλον, ο πελάτης σχεδιάζει να κατασκευάσει πολλά κτίρια του επιχειρηματικού πάρκου στην περιοχή μεταξύ του νέου συγκροτήματος κατοικιών και της περιφερειακής οδού της Μόσχας. Επιπλέον, ο ποταμός Setun, που ρέει κατά μήκος των βόρειων συνόρων του συγκροτήματος κατοικιών, καθαρίστηκε και διαμορφώθηκε: οι όχθες ήταν οχυρωμένες, εμφανίστηκε ένα ανάχωμα αγριόπευκου - υψώθηκε ψηλά πάνω από το νερό σε ξυλοπόδαρα, αποτρέποντας τις πλημμύρες. Σε αυτά τα μέρη, τα οποία οι Μουσκοβίτες δεν συνδέουν πλέον τόσο με τους φράκτες των αρχοντικών όσο με το «θέμα της καινοτομίας», είναι περιορισμένο, αλλά όμορφο και το πάρκο Skolkovo μοιάζει με ένα κομμάτι παραδείσου, σε μεγάλο βαθμό λόγω του αρχιτεκτονική του Vladimir Plotkin.
Είπαμε
σχετικά με το έργο ενός συγκροτήματος κατοικιών στο Zarechye, το οποίο αργότερα ονομάστηκε "Skolkovo-Park", το 2010. Η κατασκευή της Σχολής Διοίκησης Skolkovo από τον David Adazhie μόλις ολοκληρώθηκε στη γειτονιά, ενώ το Innograd υπήρχε με τη μορφή ενός γραφικού γενικού σχεδίου του γραφείου AREP και κανείς δεν είχε ακούσει για τις περιοχές D2 του Technopark. Τότε μου φάνηκε ότι ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του έργου του Vladimir Plotkin ήταν μια ξαφνική μετάβαση από τις ευθείες γραμμές που αγαπούσε ο αρχιτέκτονας σε καμπύλες, μια αλλαγή στο πλαστικό παράδειγμα από ένα χάρακα σε μια πυξίδα.
Το τοξωτό σχήμα είναι πολύ σημαντικό για τα κτίρια του Πάρκου Skolkovo, αλλά, σύμφωνα με τον Βλαντιμίρ Πλότκιν, ήταν το αποτέλεσμα πολλών περιορισμών στο συγκρότημα. Εν ολίγοις, το σπίτι έπρεπε να λυγίσει με τέτοιο τρόπο ώστε να πάρει το μέγιστο φως του ήλιου για τα διαμερίσματα του.
Το γεγονός είναι ότι, σύμφωνα με τους κανόνες των γύρω περιοχών, ούτε ένα παράθυρο του συγκροτήματος κατοικιών θα έπρεπε να κοιτάξει προς τα νότια, το οποίο είναι το πιο πλεονεκτικό όσον αφορά την ηλιακή ακτινοβολία. Από τα ανατολικά - ο θορυβώδης περιφερειακός δρόμος της Μόσχας και το πιο ευχάριστο μέρος του τοπίου - ο ποταμός, βρίσκεται στη βόρεια πλευρά. Σχετικά απαλλαγμένο από περιορισμούς, αλλά και όχι πολύ καλός όσον αφορά τον φωτισμό, τη δύση του ηλιοβασιλέματος. Επομένως, όπως είπε ο αρχιτέκτονας στη συνέντευξή του στο περιοδικό Project Russia (№77, 2015, σελ. 41-56), τα τόξα του σχεδίου σχεδιάστηκαν αρχικά ως αστείο: το άθροισμα των αντανακλάσεων στις γωνίες που είναι πιο ευεργετικές για την ηλιακή ακτινοβολία.
Έτσι, τα "πόδια" του κτιρίου βλέπουν νότια με τυφλά άκρα, έναν στρογγυλό πέτρινο τοίχο και μια σειρά από πέτρινες "κουρτίνες", παρόμοια με τα στηρίγματα, δημοφιλή στην αρχιτεκτονική των θεάτρων και των περιφερειακών επιτροπών της δεκαετίας του '80. Η κάμψη προστατεύει, δεν επιτρέπει στα παράθυρα να γυρίζουν όπου δεν είναι απαραίτητο, αλλά ταυτόχρονα επιτρέπει σε ορισμένα από τα "καλυμμένα" ανοίγματα να πιάσουν τις ακτίνες του νοτιοδυτικού ήλιου. Οι κύριες «παγίδες φωτός» είναι τριγωνικά παράθυρα που καλύπτουν τις περισσότερες από τις προσόψεις: στρέφονται, γυρίζουν, αλλάζουν κατεύθυνση. Τα τόξα του σχεδίου και των παραθύρων των προσόψεων θα πρέπει, επομένως, να θεωρηθούν ως πιο ρεαλιστικές τεχνικές, οι οποίες κατέστησαν δυνατή τη συμπίεση της μέγιστης άνεσης για τους ενοικιαστές ενός σπιτιού premium κατηγορίας - και όχι για πολύτιμες πλαστικές απολαύσεις. Σαν αυτό.
Λοιπόν, αλλά όχι έτσι. Ένας εξειδικευμένος αρχιτέκτονας διαχειρίζεται την καλλιτεχνική για χάρη του πρακτικού και αντίστροφα.
Κατά τη γνώμη μου, το κύριο πλεονέκτημα αυτού του συγκροτήματος κατοικιών είναι η ελαφρότητα του. Η λεπτότητα των χαρακτηριστικών, κοντά στην εφήμερη, αν και δεν υπερβαίνει τα όρια του πραγματικού, είναι ευγενής, ακόμη περισσότερο, σχεδόν εξωπραγματική, κάποιου είδους Modiglianian. Τίποτα αδρανές, χωρίς πλήθος και πίεση. Το σπίτι είναι λεπτό, το οποίο σε γενικές γραμμές είναι χαρακτηριστικό των καλύτερων μοντερνιστικών "πιάτων", αλλά και καμπυλωτό - η περιστροφή το καθιστά κινητό λόγω της συνεχούς αλλαγής προοπτικής - αν κοιτάξετε τα κτίρια στην πραγματικότητα, περιπλανηθείτε.
Η επίδραση της διαφανούς περιστροφής στα πρόθυρα της εφημερότητας ήταν μια από τις κύριες εντυπώσεις μου για τις αποδόσεις του έργου, που απηχούσαν τα γραφικά στούντιο του Vladimir Plotkin, όπου όλα είναι διαφανή και πετούν, και συχνά περιστρέφονται, περιστρέφονται σαν πλανήτες - ένα αστρονομικό, εφέ χαρτιού, εξαιρετικά δύσκολο να εφαρμοστεί. Εδώ, στο ολοκληρωμένο κτίριο, κατάφερε εν μέρει να διατηρήσει αυτήν την ελαφρότητα της φόρμας και, ως αποτέλεσμα, της ύπαρξης.
Παραδόξως, οι φωτογραφίες, ακόμη και οι πιο υπέροχες, δεν παρέχουν το κύριο πλεονέκτημα. Σε αυτά μπορείτε να δείτε τις λεπτομέρειες, την ποιότητα και την λεπτότητα της εκτέλεσης - και οι περιπτώσεις, χάρη στον πελάτη, κατασκευάστηκαν ακριβώς όπως σχεδιάστηκε και τελείωσε με υψηλή ποιότητα. Για να εκτιμήσετε την ενέργεια ενός κτιρίου, πρέπει να το δείτε ζωντανά, καθώς πρόκειται για κίνηση, σε συνεχώς μεταβαλλόμενες αντανακλάσεις του ουρανού και των γωνιών, που κάνουν το σπίτι σαν νερό και μπορείτε να το κοιτάξετε για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Η αρχιτεκτονική σύνθεση είναι αισθητή θεατρική - το κτίριο καθοδηγεί τον θεατή χρησιμοποιώντας τις τεχνικές της μπαρόκ σκηνής: καλύπτει το προσκήνιο με την περιφέρεια μιας κοίλης πρόσοψης, παίζει με ακτίνες «οπτικών λήψεων» κόβοντας την κάμψη του βορειοανατολικού τμήματος σε ξεχωριστά κτίρια, άνοιγμα μεταξύ τους, όπως ανάμεσα σε κουρτίνες, θέα προς το ποτάμι. Ο τοίχος στη συνέχεια υποχωρεί, έπειτα έρχεται στο προσκήνιο, προσκαλεί μέσα, μετά οδηγεί κατά μήκος ενός τόξου, σχηματίζοντας έναν κλειστό χώρο της αυλής και στη συνέχεια ανοίγει μια μακρινή προοπτική.
Αλλά είναι επίσης για το τι είναι ο τοίχος. Αν θυμόμαστε τα σπίτια δαχτυλιδιών και τα φίδια της δεκαετίας του εξήντα, τότε συνήθως διατηρούσαν πυκνότητα μάζας με ομοιόμορφα κελιά παραθύρου, η οποία έδωσε στην καμπή μια πλαστική σταθερότητα, γλυπτική υλικότητα, για να μην αναφέρουμε την ικανότητα να μετράμε εύκολα τα δάπεδα.
Εδώ, με την πρώτη ματιά, είναι δύσκολο να καταλάβουμε πώς τακτοποιούνται οι προσόψεις - είναι πιο πιθανό να δούμε μια δίνη του ενεργειακού πεδίου, αλλά όχι τα κελιά των παραθύρων. Το θέμα είναι στα παράθυρα του κόλπου, τα οποία, όπως ήδη αναφέρθηκε, είναι απαραίτητα για να συλλαμβάνουν περισσότερο φως. Οι κύριες, κυρίως δυτικές, προσόψεις αποτελούνται σχεδόν εξ ολοκλήρου, τα παράθυρα του κόλπου συνδυάζονται κάπου δύο, και κάπου σε τρεις ορόφους, λιγότερο συχνά είναι ικανοποιημένοι με έναν, προκαλώντας σύγχυση στην αντίληψή μας για τα επίπεδα και την κλίμακα. Στα σημεία συνάντησης των πολυκατευθυντικών σημείων, τα παράθυρα της προεξοχής είναι ελαφρώς «αγκιστρωμένα» μεταξύ τους, γεγονός που καθιστά το σπίτι λίγο σαν μεταφορική ταινία ή αλυσίδα ποδηλάτου.
Οι άκρες και οι άκρες σπάζουν την τοξοειδή επιφάνεια, την κάνουν σύνθετη και στερούν την εγγενή γλυπτότητα του τόξου. Περιττό να πούμε, αυτή είναι μια από τις αγαπημένες λύσεις του Βλαντιμίρ Πλότκιν για στρογγυλούς τόμους. Η μάζα στα χέρια του αρχιτέκτονα δεν λυγίζει σαν πλαστελίνη, αλλά προτιμά να «σπάσει» σε πολλά στοιχεία. Φαίνεται ότι για πρώτη φορά η λήψη ενός ραβδωτού κυλίνδρου βρέθηκε σε ένα από τα έργα του 2008 για
συγκρότημα γραφείων στην οδό Valovaya. Μια πιο συγκρατημένη εκδοχή του ακορντεόν από γυάλινα πέτρινα παράθυρα δοκιμάστηκε στο σπίτι για τον Bolshoy Sukharevsky Lane. Πιο πρόσφατα, η ίδια πρόσοψη με ραβδώσεις και ο ίδιος συνδυασμός φωτός και σκοτεινής πέτρας εμφανίστηκαν στο έργο για την οδό Kulneva. Η μεμβράνη αποϋλοποιεί με επιτυχία την πρόσοψη, μετατρέποντάς την σε γρανάζι και μετά σε αναδιπλούμενη οθόνη - με μια λέξη, αντικαθιστώντας το πλαστικό περιστροφής με αιχμηρές άκρες. Προσθέτει επίσης μια απροσδόκητη μουσικότητα - θέλετε να πατήσετε τις προεξοχές όπως τα πλήκτρα, και οι ομάδες τους, μερικές φορές ακόμη και εναλλασσόμενες, φαίνεται να είναι απολιθωμένες χορδές.
Από την άλλη πλευρά, το σπίτι δεν αναστατώνεται παντού, παρατηρείται η λογική της ύλης: εάν οι κοίλες προσόψεις συναρμολογούνται από τις "πτυχώσεις" των παραθύρων, τότε οι καμπύλες, ειδικά η εξωτερική ανατολική πρόσοψη που αντιμετωπίζει η περιφερειακή οδό της Μόσχας " τεντώνει »και ομαλά. Εδώ, το σπίτι έχει μια «πίσω», μια πίσω πρόσοψη και σύμφωνα με τη λογική της κατεύθυνσης του συνόλου, θα θεωρηθεί τελευταία.
Ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι η αναλογία γυαλιού προς πέτρα. Είναι περίπου ίσοι σε αριθμό, και η πέτρα, επιπλέον, είναι δύο τύπων, ανοιχτό ασβεστόλιθο και σκούρο, γκριζωπό καφέ, το πρώτο παίζει το κύριο βιολί, το δεύτερο δίνει έμφαση στις σκιές και μάλιστα τα τραβάει με τον εαυτό του, αντισταθμίζοντας την έλλειψη σε αντίθεση με τον ήλιο στη λωρίδα μας μέσω ενός είδους αρχιτεκτονικής grisaille (αυτή είναι επίσης η αγαπημένη τεχνική του συγγραφέα - στο σπίτι στο Chertanovo, αρχιτεκτονικά εντελώς διαφορετικό, μπορείτε να δείτε στοιχεία ενός παρόμοιου "grisaille").
Το σημαντικό είναι ότι το grisaille είναι ουσιαστικά ένα γραφικό, όχι μια ογκομετρική συσκευή. Αυτή είναι μια τεχνική για τη μίμηση του όγκου μέσω ενός αεροπλάνου. Η πέτρα συνεχίζει να συμπεριφέρεται πιο γραφικά, χωρίς να τονίζει τη δική της μάζα. Μπλοκ από πέτρα επιπλέουν στο κρύο επίπεδο του γυαλιού, όπως φύλλα πάνω στο νερό, σχηματίζοντας ένα κοινό σχέδιο με γυαλί - ένα τριπλό με ελαφρύ εφέ καθρέφτη που προστατεύει τους κατοίκους από γειτονικές ματιές. Και παρόλο που υπάρχει περισσότερο γυαλί στην πρώτη πρόσοψη και περισσότερη πέτρα στην αυλή, αυτό δεν αλλάζει πάρα πολύ την κατάσταση - στον σχηματισμό τριγωνικών προεξοχών, δύο υλικά συμμετέχουν, τελικά, σε ίση βάση. Αποδεικνύεται ότι η διαφορά μεταξύ του γυαλιού και της πέτρας είναι στις αποχρώσεις της διαφάνειας, δηλαδή, δεν είναι πολύ σημαντική, και αυτή η προσέγγιση είναι εντελώς, θα έλεγα ακόμη και κλασικά.
Ωστόσο, ο συνηθισμένος τεκτονικός ρόλος της πέτρας δεν αγνοείται εντελώς. Στην κύρια πρόσοψη του δυτικού κτιρίου, η πέτρα σχηματίζει ένα μεγάλο πλαίσιο από γείσο και αρκετές κάθετες ράβδους, παρόμοια με τα στηρίγματα μιας γιγαντιαίας τάξης, αλλά απέχουν σπάνια, λεπτές και στραμμένες προς τα έξω όχι με φούσκωμα, αλλά ελαφρύ περβάζι, παρόμοιο με ένα ανοιχτό βιβλίο, με έμφαση στη σύμβαση με όλη την εμφάνισή του. Εν τω μεταξύ, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, και η ηχώ της κιονοστοιχίας είναι αυτό που μετατρέπει το τόξο σε περιφέρεια και προκαλεί έναν σωρό συσχετίσεων, από αρχαίο σε αρχοντικό.
Το θέμα παραλαμβάνεται από μια άλλη κιονοστοιχία - μικρότερη, σε δύο σειρές και διαφανή, τοποθετημένη στην οροφή ενός γυάλινου δημόσιου κέντρου. Λειτουργικά, φαίνεται ότι είναι η βεράντα του εστιατορίου. Αναφορικά, πρόκειται για έναν πύργο, που τονίζει την είσοδο στην αυλή, από τη μία πλευρά, και από την άλλη - ένα περίπτερο milavida, παρόμοιο με τα κιονοειδή περιστρεφόμενα σε πάρκα σε έναν λόφο, και παρόμοιο, για παράδειγμα, με το Κιονοστοιχία του Απόλλωνα στο Pavlovsk.
Είναι σαν να γίνεται η μετατροπή του αρχοντικού παλατιού με ένα πάρκο σε ένα σύγχρονο σπίτι μπροστά στα μάτια μας - περιστράφηκε, πήγε, το ένα μεγάλωσε, το άλλο έγινε λεπτότερο και μικρότερο, και τώρα νοσταλγικά θραύσματα λιώνουν στη νέα δομή. Έτσι βρίσκετε αντίκες ανάγλυφα στους τοίχους των ρωμαϊκών αυλών. Είναι ενδιαφέρον ότι όλες αυτές οι κλασικές νότες, αφενός, δεν έρχονται σε αντίθεση με το σύνολο, καθώς ακόμη και ο μεταπολεμικός μοντερνισμός γνώριζε καλά πώς να ενσωματώνει στήλες χωρίς να υπακούει στα κλασικά. Από την άλλη πλευρά, είναι εγγενείς μόνο στο πρώτο κτίριο, το οποίο το καθιστά ακόμη πιο θεατρικό παρασκήνιο. Είναι, κατά κάποιον τρόπο, μια κουρτίνα που συναντά το κοινό και, στη συνέχεια, ήδη - τα εργαλεία της ζωής.
Λεπτή, διαφανής φθινοπωρινή νοσταλγία για την χαμένη ειρήνη της χρυσής εποχής, είτε πρόκειται για αρχοντικό κοντά στη Μόσχα είτε για μια φανταστική Αρκαδία, υποστηρίζεται από τη βελτίωση της περιοχής. Πρέπει να πω ότι το όνομα "Πάρκο Skolkovo" δικαιολογείται όχι μόνο από την εγγύτητα του Πάρκου Meshchersky, το έδαφος του συγκροτήματος κατοικιών είναι αρκετά μεγάλο, και δεν είναι πυκνά χτισμένο, αλλά μάλλον απαλά για την εποχή μας, αφήνοντας πολλούς κατοίκους " αέρας". Το πρώτο έργο εξωραϊσμού έγινε από το TPO "Reserve". Στη συνέχεια, ο πελάτης διοργάνωσε έναν διαγωνισμό, τον οποίο κέρδισε το αγγλικό γραφείο Hyland Edgar Driver. Ο Vladimir Plotkin εκτιμούσε ιδιαίτερα την επιλογή διαμόρφωσης τοπίου που προσφέρεται και εφαρμόζεται από τη βρετανική εταιρεία - και μάλιστα, είναι ένα πολύ προσεκτικά σχεδιασμένο, όμορφο και επίσης εύκολο να γίνει αντιληπτό, άνετο και όχι υπερβολικό τοπίο. Το πάρκο είναι φυτεμένο με φυτά που ανθίζουν με τη σειρά τους και αλλάζουν το χρώμα των φύλλων, αναζωογονώντας τακτικά τη ζωγραφική του τοπίου. γκαζόν είναι εξοπλισμένα με μαλακά γεωπλαστικά? Όλα φωτίζονται με απαλό ανακλώμενο φως που δεν τυφλώνει τα μάτια.
Αλλά για μένα τα πιο ενδιαφέροντα, βασικά στοιχεία του κήπου-πάρκου στην επικράτεια του οικιστικού συγκροτήματος είναι δύο αμφιθέατρα, τα οποία εντοπίστηκαν από Άγγλους αρχιτέκτονες σε εκείνα τα μέρη όπου δημιουργήθηκαν τεχνητές λίμνες στο έργο τοπίου "Reserva". Αυτά είναι μέρη που προκαθορίζονται από την αρχιτεκτονική του κτηρίου. Η πρώτη λιμνούλα βρισκόταν στο σημείο όπου ήταν εγκατεστημένη η πυξίδα, η οποία σχεδίασε ένα τόξο της κύριας πρόσοψης. Οι Βρετανοί το μετέτρεψαν σε πράσινο αμφιθέατρο, εξαιρετικά γοητευτικό: τα χλοώδη σκαλοπάτια θυμίζουν σίγουρα τα θέατρα των αρχαίων πόλεων, αλλά όχι τα λαμπερά αναπαλαιωμένα, αλλά τα γνήσια, που καταστράφηκαν από μια σειρά σεισμών, όπου οι πέτρινοι πάγκοι εκτοπίστηκαν ή έχασε εντελώς και τα βήματα έμειναν Αυτό που έρχεται σε απήχηση με το περίγραμμα της κιονοστοιχίας της πρόσοψης ωθεί τις σκέψεις του περιπατητή, καθιστώντας το περπάτημα αδρανές.
Το δεύτερο αμφιθέατρο σηματοδοτεί το σημείο συνάντησης των δύο κύριων οπτικών γραμμών, κόβοντας τις γάστρες και στραμμένο προς το Setun - αυτό είναι το σημείο με την καλύτερη θέα. Τα χλοώδη σκαλοπάτια είναι πλαισιωμένα και η Millhouse σκέφτεται να εγκαταστήσει παγκάκια εδώ. Ένα άλλο τοπίο: ένα μικρό λόφο στην ανατολική πλευρά μειώνει με επιτυχία τον θόρυβο της περιφερειακής οδού της Μόσχας, τουλάχιστον για τους πρώτους ορόφους.
Αν απομακρυνθούμε από το στοχασμό των ομορφιών του πάρκου και ξανακοιτάξουμε, κοιτάξουμε ευρύτερα, τότε δεν μπορούμε να παραλείψουμε να παρατηρήσουμε ότι τα περίχωρα της εθνικής οδού Skolkovskoye βρίσκονται τώρα σε ένα οξύ στάδιο της περιόδου μεταμόρφωσης. Προηγουμένως, εδώ, όπως κατά μήκος της εθνικής οδού Rublevskoe, υπήρχαν κυρίως φράκτες - και ακόμη και τώρα, μόλις στρίψετε λίγο στο πλάι, βρίσκεστε στα φαράγγια τους. Αυτή είναι μια πολύ γνωστή εντύπωση από την περιοχή της Μόσχας, συναισθηματικά δύσκολη. Το Skolkovo Park έχει επίσης ένα φράχτη, αλλά το άλλο είναι διαφανές, σε αρμονία με την ιδεολογία του έργου - ελαφρύ και χωρίς περιορισμούς. Το σπίτι, και πίσω από αυτό και ο «κήπος» του δεν κρύβονται στο κέλυφος του κάστρου, αλλά, γυρίζοντας στο ύπαιθρο, αναπνέουν βαθιά, σαν να λένε το πρωί: ω, πόσο καλό! Και τι άλλο χρειάζεται ένα άτομο.
