Έχουμε ήδη μιλήσει για το έργο του οικιστικού συγκροτήματος Literator στο Khamovniki: Ο Sergey Kiselev & Partners το σχεδίασε με εντολή της Hals-Development στην τοποθεσία ενός παλιού ζυθοποιείου στη διασταύρωση των οδών Rossolimo και Lev Tolstoy. Ο χώρος είναι αρκετά εκτεταμένος για το κέντρο της Μόσχας - περίπου δύο εκτάρια, αλλά εμβαθύνει στον χώρο των αυλών και περιβάλλεται από διατηρημένα κτίρια σχεδόν σε όλες τις πλευρές: ένα κτίριο του φυτού, το παλαιότερο, χαμηλό και με σωλήνα, διαχωρίζει το συγκρότημα από το πάρκο του Μουσείου Leo Tolstoy. Το άλλο είναι ένα τριώροφο κτίριο του τέλους του 19ου αιώνα, απλωμένο κατά μήκος του δρόμου που πήρε το όνομά του από τον μεγάλο συγγραφέα. το τρίτο, το Ινστιτούτο Ποτών, που χτίστηκε στα τέλη της δεκαετίας του εβδομήντα και έκτοτε αρκετά άθλιο, σχηματίζει τη γραμμή της οδού Rossolimo. Η εμφάνιση ενός νέου συγκροτήματος ελίτ κατοικιών πίσω από αυτά τα διαφοροποιημένα φτερά είναι σχεδόν ανεπαίσθητη: στην κόκκινη γραμμή, εκδηλώνεται μόνο σε δύο μικρά κτίρια, τακτοποιημένα χτισμένα στα δάκρυα του υφάσματος της πόλης.
Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα του έργου, Alexei Medvedev, τα δύο κύρια καθήκοντα των συγγραφέων ήταν: να ταιριάζουν στη μέγιστη χρησιμοποιήσιμη περιοχή εντός των ορίων - και εδώ, δίπλα στο κτήμα του Τολστόι, είναι αρκετά αυστηροί - και για να "αποφευχθεί η χυδαιότητα" εμπνευσμένο από την ίδια ελίτ-κεντρική τοποθεσία και την εγγύτητα του μουσείου. Πράγματι, η αρχιτεκτονική του έργου είναι γεωμετρική και περιορισμένη σε λεπτομέρειες. Εν τω μεταξύ, ο προγραμματιστής το αποκαλεί «μοντέρνα κλασικά» στον ιστότοπο ακινήτων. Με το οποίο από πολλές απόψεις μπορεί κανείς να συμφωνήσει: το συγκρότημα, αν και στερείται υπαινιγμών για ιστορική διακόσμηση, ενώνει την πέτρινη κατεύθυνση που ήρθε στη Μόσχα από το Βερολίνο και τα τελευταία δέκα έως δεκαπέντε χρόνια έχει γίνει το γενικά αναγνωρισμένο ιδανικό της οικοδόμησης του caesur ιστορικών περιοχών. Τέτοια κτίρια συνήθως συνδυάζουν επένδυση από ιουρασικό ασβεστόλιθο, ένα από τα αγαπημένα της αστικής αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 2000, με διάφορους τύπους ασυνήθιστων τούβλων και εάν η πέτρα Jurassic μπορεί να είναι συνηθισμένη και παίζει ρόλο ως φόντο, τότε το τούβλο καθορίζει συχνά την ταυτότητα του κτιρίου: είναι μαύρο, γκρι ή τραχύ. Στα κτίρια του "Literator" όλα είναι ακριβώς έτσι: οι αρχιτέκτονες σκόπιμα επέλεξαν όχι καφέ τούβλο, στο οποίο η Μόσχα είχε συνηθίσει ήδη στα τέλη της δεκαετίας του 2000, αλλά ένα πλούσιο κόκκινο. Το προκύπτον χρώμα είναι ακόμα καφέ, αλλά αρκετά γραφικό και πέφτει στην παλέτα του δρόμου που σχηματίζεται από τα εργοστασιακά κτίρια του τέλους του 19ου αιώνα.
Επιπλέον, τα πιο περίεργα σχέδια της αρχιτεκτονικής του Literator βασίζονται σε παραλλαγές επένδυσης από τούβλα. Το τούβλο είναι τραχύ, ένα μείγμα άμμου και πτυχών από πηλό "ζύμη" είναι καθαρά ορατό σε αυτό, η τοιχοποιία αραιώνεται ομοιόμορφα με καμένες μωβ κηλίδες, σχεδιασμένες, όπως όλα τα παραπάνω, για να κάνουν τον τοίχο παρόμοιο με ένα ιστορικό. Αλλά οι συγγραφείς δεν περιορίζονται στο βασικό σύνολο των σύγχρονων ρετρό τούβλων.
Δεδομένου ότι το συγκρότημα είναι εγγεγραμμένο - ή, όπως λένε οι αρχιτέκτονες, κυριολεκτικά συμπιέζονται στο χώρο των αυλών, η κύρια υπερηφάνεια οποιασδήποτε παραδοσιακής αρχιτεκτονικής απουσιάζει εντελώς: η μπροστινή πρόσοψη. Ακόμα κι αν ήθελα, δεν υπήρχε (σχεδόν) χώρος για αυτόν. Αλλά επειδή ένας από τους στόχους ήταν να παραμείνει στο πλαίσιο των σύγχρονων εικόνων, αντί για μια υπερήφανη αντιπροσωπευτική σύνθεση, το συγκρότημα ανοίγει στο δρόμο με αρκετούς δρόμους και δύο πολύ μικρά κτίρια. Ένα από αυτά, που βλέπει στο κέντρο γραφείων του Στρογκάνοφ, είναι μινιμαλιστικά απλό: ζωντανεύει μόνο με σπάνια ένθετα από λευκά τούβλα, παρόμοια με το έντονο φως των ηλιακών ακτίνων (η επιφάνειά τους τρίβεται με κάτι ελαφρύ). Τα κτυπήματα ελαφρών τούβλων που θυμίζουν τον ανοιξιάτικο ήλιο βρίσκονται επίσης στα εσωτερικά κτίρια.
Το δεύτερο κτίριο από εκείνους που βλέπουν στο δρόμο είναι το γωνιακό κτίριο "Α", παίρνει το ρόλο της κύριας προφοράς, καθώς είναι το πιο περίεργο. Το κτήριο βλέπει στη διασταύρωση των οδών Tolstoy και Rossolimo, η οποία είναι ευρύχωρη και ελάχιστα διακοσμημένη, και το νέο κτίριο είναι ευαίσθητο στην αστική ημιτελή επιχείρηση του. Η γωνιακή του πρόσοψη μετατρέπεται σε παραβολή, αλλά το σχήμα δεν είναι στρογγυλό, αλλά πολύπλευρο, και εκτός αυτού, τα τούβλα δεν αλλάζουν κατεύθυνση ακολουθώντας τα επίπεδα των τοίχων: είναι ευθυγραμμισμένα με ένα "πριόνι", αρχικά δειλά, και στη συνέχεια δείξτε πλατιά επίπεδα και γωνίες, υπονοώντας ότι δεν είναι καθόλου επίπεδη πρόσοψη και ούτε καν ράβδοι, αλλά ευγενής πλίνθος. Φυσικά, που είναι μια ψευδαίσθηση: για την υφή, χρησιμοποιήθηκε ένα ειδικό τούβλο και σε άλλα μέρη - μια εγκάρσια ράβδο.
Έτσι, όπου οι τοίχοι είναι λοξότμητοι, το τούβλο δεν ακολουθεί το επίπεδο τους, αλλά μάλλον γωνίες. Έτσι μοιάζουν και άλλες στήλες σε ένα ερειπωμένο αρχοντικό - αλλά εκεί πέταξε ο γύψος, αλλά εδώ προοριζόταν. Στην πραγματικότητα, οι αρχιτέκτονες διεξήγαγαν μια επιχείρηση στο γωνιακό κτίριο, το οποίο μπορεί να ονομαστεί η αποδόμηση της πρόσοψης: άφησαν την πρόσοψη εσκεμμένα ημιτελή, σαν να, όπως πολλές ιταλικές εκκλησίες - για παράδειγμα, ο San Lorenzo στη Φλωρεντία - δεν περιμένετε την επένδυση. Το θέμα παραλαμβάνεται από λεπτά κουτιά από κουφώματα λευκής πέτρας, που εισάγονται στο χαλαρό πάχος τούβλου μη μονολιθικά, όπως αναμονή επένδυσης και διακοσμήσεις. Αλλά όχι. Έτσι ακριβώς, χωρίς το δέρμα, σκοπεύει να είναι.
Η ανατροπή τούβλων - μια πλήρης αντίθεση στην μπροστινή πρόσοψη - γίνεται πρακτικά ένα μανιφέστο της αρχιτεκτονικής του Literator. Αυτό είναι ένα σύμβολο πρόσοψης, που εκτελείται με ένα μέρος της παρανομίας, που δεν στερείται τέχνης. Στο νότιο άκρο του Κτιρίου Β, που βλέπει στην παιδική χαρά και το παλιό ζυθοποιείο, το θέμα της ατελούς λειτουργίας συνεχίζεται: εδώ ο τοίχος λιώνεται με τη μορφή μιας απαλής διάτρησης, που σημαίνει επίσης ένα διάλειμμα, κατεδάφιση τοιχοποιίας. Αυτή η υφή εμφανίζεται σε πολλά ακόμη άκρα, ήδη υποδηλώνοντας εσωτερικά «κενά» μεταξύ των σωμάτων. οι λωρίδες αντηχούνται από τα σημεία από πλέγματα από τούβλα - επίσης μια περιβαλλοντική λεπτομέρεια που δανείστηκε από το φράχτη του γειτονικού Ινστιτούτου Ερευνών για τις οφθαλμικές παθήσεις (ο φράκτης δεν αποκλείεται ότι θα κατεδαφιστούν αργότερα και το αντανακλαστικό κίνητρο θα παραμείνει).
Η έλλειψη ελλιμενισμού, προς τα έξω τμήματα του συνόλου μοιάζει με μια δηλωτική χειρονομία που σχετίζεται με την κατανόηση του τόπου του συγκροτήματος στην πόλη: η συγγένεια του και, ταυτόχρονα, η αλλοτρίωση στον χώρο που κυριαρχεί. Τα κτίρια είναι περιπλανώμενα, σαν να είχαν αποκοπεί από κάπου και να έρθουν εδώ, και υπήρχαν θραύσματα. Ωστόσο, το μήνυμα είναι κρυπτογραφημένο: αν απλά γλιστρήσετε καθώς περπατάτε, μπορείτε να απολαύσετε το παιχνίδι του φωτός και της σκιάς σε μια ασυνήθιστη υφή από τούβλα χωρίς δισταγμό.
Παρ 'όλα αυτά, το συγκρότημα είναι κυρίως ελίτ, διαθέτει επίσης ρετιρέ με βεράντες στις στέγες και διώροφα διαμερίσματα. Οι λεπτότητες των εννοιών με βάση τα συμφραζόμενα δεν είναι το κύριο πράγμα για αυτόν, και μέσα, όπου οι αστικοί περιορισμοί εξασθενούν, τα κτίρια γίνονται αισθητά μεγαλύτερα, ψηλότερα, αυστηρότερα και πιο αξιοσέβαστα. Οι όγκοι της λευκής πέτρας και του τούβλου εναλλάσσονται και αναπτύσσονται μεταξύ τους, σχηματίζοντας είτε προβολές είτε καταθλίψεις, που ζωντανεύουν από ομάδες βαθιών λότζων και σειρές από διαφανή μπαλκόνια. Η ακτίνα του μεγάλου κτηρίου "Β" εκτείνεται κατά μήκος της κόκκινης γραμμής του εσωτερικού δρόμου, παράλληλα με την οδό Leo Tolstoy. Η πρόσοψή της, που αναβιώθηκε από ασύμμετρες προβολές, είναι ορατή στα κενά του κτηρίου και παίζει επίσης έναν αντιπροσωπευτικό ρόλο - με τον δικό του τρόπο, από τη δεύτερη σειρά. Το μακρύ σπίτι χωρίζεται από τους περαστικούς και περπατά στον χώρο των αυλών με τρία κοντά εγκάρσια κτίρια, των οποίων οι πρώτοι όροφοι κόβονται από μια σουίτα υψηλών διόδων σε μακριά "πόδια", ορατά από την οδό Rossolimo. Οι αρχιτέκτονες λένε ότι ήταν πιο εύκολο να βάλουμε ένα δεύτερο μακρύ σώμα στο πίσω μέρος. αλλά πήραν ένα διαφορετικό μονοπάτι, γκρεμίζοντας τις αυλές και επεκτείνοντάς τους όχι υλικό, αλλά χωρικό άξονα. Δεν μπορείτε να μπείτε μέσα: η ασφάλεια παρακολουθεί σχολαστικά την ηρεμία των μελλοντικών κατοίκων του συγκροτήματος ελίτ, μπορείτε να περπατήσετε μόνο κατά μήκος του δρόμου κατά μήκος του κτιρίου "B".
Η αρχιτεκτονική μέσα στο συγκρότημα επίσης δεν στερείται μιας πινελιάς αποδόμησης που αναζωογονεί τις μάζες από πέτρα και τούβλα. Πρώτον, τα παράθυρα στους τοίχους από τούβλα πλαισιώνονται με λεπτά λευκά πέτρινα κουφώματα, τα οποία δεν τείνουν καθόλου να συγχωνεύονται με το επίπεδο, αλλά μοιάζουν με ένα «κουτί» από πέτρινες πλάκες που εισάγονται στη συστοιχία, με την ίδια πλάκα- περβάζι. Δεύτερον, οι ορεινοί όγκοι από τούβλα κόβονται είτε από μεγάλες λωρίδες από πέτρες είτε από ανάγλυφες γραμμές από ένα λεπτό πλέγμα, το οποίο στον κάτω όροφο μετατρέπεται σε ένα μεγάλο πλέγμα γεμάτο από τούβλο, προκαλώντας ένα παιχνίδι ενώσεων - σαν τα παράθυρα ή ακόμα και τα πόδια του Corbusse του σπιτιού ήταν τούβλα. Με λίγα λόγια, το πέτρινο στιλ των τελευταίων ετών συγχωνεύεται σε αυτό το σπίτι με νωρίτερα, όχι εξαντλημένα στη δεκαετία του '90, παραλλαγές στα θέματα της νεωτεριστικής αποδόμησης, πινελιές για τη διευκόλυνση των λίθων.
Οι αρχιτέκτονες της SKiP ανέπτυξαν επίσης το σχεδιασμό των λόμπι εισόδου - αρχικά λακωνικά, κατασκευασμένα από ξύλο και πέτρα, αλλά κατόπιν, κατόπιν αιτήματος του πελάτη, οι συγγραφείς πρόσθεσαν «λογοτεχνικά» στο έργο, επίσης, ωστόσο, με μέτρο. Η ρεσεψιόν είναι γραμμένη με πλάγιους χαρακτήρες, οι τοίχοι είναι κατασκευασμένοι από την ίδια πέτρα με τις προσόψεις, καλύπτονται με γραφικά διάσπαρτες κόγχες με ξύλινα κουφώματα, τα οποία γεμίζουν: λουλούδια, φωτογραφίες, οτιδήποτε - παραμένει στη συνείδηση της εταιρείας διαχείρισης ή των κατοίκων. Το σκούρο ξύλο αντανακλά τα κουφώματα σε όλο το σπίτι και το δέρμα των πολυθρόνων βελτιώνει τη λογοτεχνική ποιότητα, που θυμίζει τα έπιπλα του γειτονικού κτήματος Tolstoy.
Ο ευγενής λακωνισμός των πολιτιστικών κωδίκων, ωστόσο, φαινόταν πολύ μικρός για τον πελάτη - και στο τέλος του συγκροτήματος ινστιτούτων που βλέπει στην αυλή του "Λογοτέχνη" ζωγράφισε μια εικόνα πνευματικού και πατριωτικού περιεχομένου, με ένα Ρούσιτς στα σανδάλια και έναν λύκο. Μερικοί από τους κατοίκους του ελίτ συγκροτήματος, καθώς και οι αρχιτέκτονες, εξακολουθούν να ελπίζουν ότι το έργο θα αφαιρεθεί.
Αλλά πίσω στην αρχιτεκτονική του συγκροτήματος. Αποδείχθηκε τόσο λακωνικό-μοντέρνο όσο και με βάση τα συμφραζόμενα. Το Khamovniki είναι ένα ελίτ μέρος, αλλά ιστορικά διακριτό, το οποίο δεν αποτελούσε αναπόσπαστο και πυκνό αστικό χώρο, όπως ένα σημαντικό μέρος της Μόσχας, ένα «μεγάλο χωριό»: υπήρχαν αρχοντικοί κήποι, ξύλινα σπίτια και έπειτα εργοστάσια από τούβλα. Ένας θάλαμος παρέμεινε ακόμη και από τον Khamovny Dvor του 17ου αιώνα · τώρα περιβάλλεται από πλατείες με αμερικανικό σφενδάμι, ψεύτικα ιστορικά σπίτια και διαγώνια τοποθετημένους πύργους Brezhnev. Τα σώματα του "Literator" αναπτύσσονται τακτοποιημένα σε αυτό το ασταθές περιβάλλον, ενισχύοντας τον χαρακτήρα τους προς το κέντρο, τον πυρήνα του συγκροτήματος και "διαλύονται" στις άκρες.
Επιπλέον, πολύ κοντά, στην άλλη πλευρά της οδού Tolstoy, υπάρχει το εργοστάσιο Krasnaya Roza, το οποίο ανακατασκευάστηκε ως κέντρο γραφείων σχεδιασμένο από άλλους αρχιτέκτονες, αλλά από το ίδιο γραφείο Sergei Kiselev & Partners: οι προσόψεις του Literator δεν είναι πολύ αισθητές, αλλά εξακολουθούν να αλληλεπικαλύπτονται με την ασυμμετρία του κτιρίου γραφείων του Morozov, το κτίριο, εκτός από τη συζήτηση με βάση τα συμφραζόμενα, συνδέσεις που θα μπορούσαν να ονομαστούν σχετικές - μεταξύ διαφορετικών έργων του ίδιου εργαστηρίου Ναι, το SKiP έχει κατασκευαστεί στη Μόσχα ώστε να ανταποκρίνεται και στα έργα τους.
