Για να κατανοήσουμε όλες τις περιπλοκές αυτού του έργου, μια γενική πολιτιστική και αρχιτεκτονική προοπτική δεν είναι αρκετή: θα ήταν επίσης ωραίο να έχουμε μια γενική ιδέα της πυρηνικής φυσικής, των μαγνητικών πεδίων και της ελλειπτικής γεωμετρίας του Riemann. Ένα τέτοιο θέμα - το έργο δημιουργήθηκε για τον διαγωνισμό για την ανάπτυξη της έννοιας του πυρηνικού ενεργειακού περιπτέρου στο VDNKh, που ανακοινώθηκε στα τέλη του περασμένου έτους από την κρατική εταιρεία Rosatom. Ο διαγωνισμός προκάλεσε πραγματική αναταραχή, υποβλήθηκαν συνολικά 118 αιτήσεις από 143 συμμετέχοντες (μερικές από αυτές σχημάτισαν κοινοπραξίες), κάτι που είναι κατανοητό - δεν παίρνουν καθημερινά οι αρχιτέκτονες την ευκαιρία να συμμετάσχουν στη δημιουργία ενός εθνικού μουσείου και όχι μόνο οπουδήποτε, αλλά στο VDNKh, το οποίο σήμερα έχει γίνει το μεγαλύτερο και πιο ενεργά αναπτυσσόμενο εργοτάξιο στη χώρα. Επιπλέον, το θέμα είναι πραγματικά συναρπαστικό - σχεδόν επιστημονική φαντασία, που ζωντανεύει.
Στα μέσα Μαρτίου ανακοινώθηκαν τα αποτελέσματα του πρώτου σταδίου του διαγωνισμού, εντός του οποίου οι συμμετέχοντες έπρεπε να υποβάλουν ένα σχέδιο έννοιας του περιπτέρου. Το έργο του Σεργκέι Έστριν, που ονομάζεται ATOMIX, δεν συμπεριλήφθηκε στους έξι φιναλίστ και παρόλα αυτά, το έργο, το οποίο συνδύαζε τη σκοπιμότητα, μια φωτεινή λύση και την ακριβή τήρηση των απαιτήσεων του διοργανωτή, το οποίο δεν μπορούν να καυχηθούν όλοι οι νικητές του πρώτου σταδίου, φαίνεται ενδιαφέρον.
Σε έναν πολύ λεπτομερή και διεξοδικά επεξεργασμένο από τον πελάτη, οι όροι αναφοράς διατυπώθηκαν σαφώς ως οι κύριες ιδεολογικές σταθερές του μελλοντικού περιπτέρου (η πορεία για το άνοιγμα της πυρηνικής βιομηχανίας και την ευαισθητοποίηση του κοινού, μέγιστη επικοινωνία με στόχο διάφορους στόχους ομάδες, θέση της Rosatom ως παγκόσμιος ηγέτης τεχνολογίας), και πιθανοί τρόποι εφαρμογής τους. Έτσι, η διαφάνεια έπρεπε να συμβολίζει μια διαφανή σφαίρα, η οποία αποτελεί το κύριο δομικό στοιχείο της δομής. επικοινωνία - διαδραστική πρόσοψη πολυμέσων. επιστημονική και τεχνική ηγεσία - μέγιστη χρήση καινοτόμων λύσεων.
Η σφαιρική δομή φαίνεται φουτουριστική, αλλά από μόνη της δεν αποτελεί πρόκληση για τον αρχιτέκτονα: φάνηκε σαν ουτοπία μόνο τον 18ο αιώνα, όταν ο Etienne-Louis Boullet εμπνεύστηκε να σχεδιάσει το «ανταγωνιζόμενο με τους ουρανούς» Cenotaph του Newton, αλλά από την εποχή των «γεωδαιστικών θόλων» του Ρίτσαρντ Buckminster Fuller, σχεδόν κάθε πόλη που τοποθετείται ως προχωρημένη θεωρεί καθήκον της να κατασκευάσει ένα σφαιρικό μουσείο, ένα γήπεδο ή τουλάχιστον ένα πλανητάριο. Η πρόκληση σε αυτήν την περίπτωση ήταν, αντίθετα, το καθήκον να βρεθεί κάποια μη ασήμαντη λύση, παρά το γεγονός ότι ήταν αδύνατο να προχωρήσουμε πέρα από το TK ("η βάση του περίπτερου είναι ένα μεγάλο μοντέλο του ατόμου, που περικλείεται στο μια διαφανής σφαίρα, που φαίνεται κυριολεκτικά ως ένα σαφές και αναμφισβήτητο σύμβολο της πυρηνικής βιομηχανίας ") ήταν αδύνατη, σύμφωνα με τον Estrin, ειδικά δεν το ήθελε. «Όλα γράφονται εκεί συναισθηματικά και αρκετά σκληρά», λέει ο συγγραφέας του έργου. «Ήταν ενδιαφέρον να δουλέψω αμέσως, τα σενάρια στην εργασία είναι πολύ λογικά και δεν με περιορίζουν ιδιαίτερα ως αρχιτέκτονας».
Από έναν τεράστιο αριθμό σκίτσων και σκίτσων σε ένα δεδομένο θέμα, σχεδιασμένο να "ανακινεί" τη φαντασία του αρχιτέκτονα και να το κατευθύνει προς τη σωστή κατεύθυνση, η ιδέα τελικά κρυσταλλώθηκε: το κλασικό πλανητικό μοντέλο του ατόμου (ο πυρήνας που περιβάλλεται από ένα σύννεφο ηλεκτρονίων υποστηρίζεται κατά μήκος της περιμέτρου από μια βάση, η οποία έχει σχεδιαστεί ως σωρός διαφόρων μεγεθών. Αρχικά, έπρεπε να συνεχίσουν το θέμα του στιλ της Σταλινικής Αυτοκρατορίας, αντηχεί, ιδίως, με τις κλασικές στήλες του γειτονικού περίπτερου "Λευκορωσία", αλλά ως αποτέλεσμα πήγαν αρκετά μακριά από αυτούς, αλλά πλησίασαν την εικόνα του φυσικού φαινομένου της Βόρειας Ιρλανδίας - ηφαιστειακοί μονόλιθοι βασάλτη του Giant's Causeway (Giant's Causeway), που κάποτε χτύπησε τη φαντασία του συγγραφέα του έργου. Ένας άλλος θεματικός συσχετισμός είναι οι ράβδοι γραφίτη που χρησιμοποιούνται σε πυρηνικούς αντιδραστήρες. Το «ηφαιστειακό» τοπίο της εκμεταλλευόμενης στέγης που περιβάλλει τη σφαίρα πρέπει, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, να μετατραπεί σε δημόσιο κήπο. Και ο εσωτερικός του όγκος, μαζί με τρία επίπεδα υπόγειου χώρου, φιλοξενεί τις περισσότερες εκθέσεις του περιπτέρου.
Για την εξωτερική επένδυση της σφαίρας, ο Σεργκέι Εστρίν πρότεινε τη χρήση μαξιλαριών μεμβράνης πολυμερούς πολυμερούς που παράγονται από ιαπωνική εταιρεία γυαλιού (το εργαστήριο της Σεργκέι Έστριν συνεργάστηκε μαζί της σε ένα κτίριο κατοικιών στο Νοβοροσίσκ). Αυτά τα υψηλής τεχνολογίας και φιλικά προς το περιβάλλον στοιχεία είναι εξοπλισμένα με σύστημα εξαερισμού, μειώνουν την ηλιακή μόνωση (χωρίς την οποία το καλοκαίρι μια γυάλινη δομή κινδυνεύει να μετατραπεί σε θερμοκήπιο), αυτοκαθαριζόμενη υπό την επίδραση βροχόπτωσης και επιτρέπουν την εγκατάσταση LED (πρόσοψη μέσων!), Ενώ το γυαλί διατηρεί έως και 95% διαφάνεια. Και στην επιφάνεια του περιπτέρου, κατά μήκος της «γραμμής κίνησης του ηλεκτρονίου», σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα, πρέπει να κινηθεί ένας ανελκυστήρας, ο οποίος θα μεταφέρει τους επισκέπτες από την επιφάνεια της γης κατευθείαν στο ανώτερο «εκπαιδευτικό» επίπεδο. Από τεχνικής απόψεως, αυτό είναι πολύ δυνατό, ένα ζωντανό παράδειγμα είναι οι πανοραμικοί ανελκυστήρες που ανεβαίνουν στον σφαιρικό θόλο του Globe Arena στη Στοκχόλμη. Για τον Estrin, ωστόσο, οι παράλληλες τροχιές τους φαίνονταν βαρετές και ξεκίνησε αρκετά περισσότερα τροχιακά στην επιφάνεια της μπάλας, μεταφέροντας μια διακοσμητική, και ίσως ακόμη και μια λειτουργία επικοινωνίας - για παράδειγμα, θα μπορούσε να τοποθετηθεί μια ερπυστική γραμμή πάνω τους.
Οι μικρές διαστάσεις του περιπτέρου - 75x75 m, το ύψος της βάσης έως 12,5 m και το σφαιρικό τμήμα έως 30 m (δεν μπορείτε να ανταγωνιστείτε με τους ίδιους τους ουρανούς), καθώς και το υπόγειο τμήμα - αναγκάζονται να αναζητήσουν εσωτερικές λύσεις που λειτουργούν για την πολυπλοκότητα του χώρου χωρίς υπερφόρτωση. Εδώ, φυσικά, ο Estrin και οι κάρτες στο χέρι - το εργαστήρι του έχει μια σταθερή εμπειρία στον εσωτερικό σχεδιασμό, και σε σχεδόν όλα αυτά, κατοικίες ή γραφεία, η σύνθεση είναι χτισμένη σε ένα φωτεινό, μερικές φορές εντυπωσιακό κυρίαρχο (θυμηθείτε τουλάχιστον, ένα ενυδρείο κυμάτων σε ένα διαμέρισμα στη Μόσχα - Πόλη).
Σε αυτήν την περίπτωση, το κεντρικό στοιχείο της σύνθεσης ήταν ο «πυρήνας ενός ατόμου» - μια σφαίρα που αιωρείται στο διάστημα, η οποία, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, μπορεί να γίνει επίσης επισκέψιμη τοποθετώντας εκεί, για παράδειγμα, κάποιο είδος «πίνακα ελέγχου» Από κάτω, οι στήλες ανεβαίνουν σε αυτό, μεταφέροντας τόσο λειτουργικά (δομικά στοιχεία, άξονες ανελκυστήρων, κανάλια επικοινωνίας) όσο και εικονιστικό φορτίο - οι μη γραμμικές μορφές τους προκαλούν πολλές θεματικές συσχετίσεις, από μεμονωμένα έως γραφήματα εμφάνισης μποζόνια Higgs. Ο Sergey Estrin πρότεινε να κάνει την όψη των στηλών όσο το δυνατόν πιο διαφορετική, από γυαλισμένο μέταλλο έως ύφασμα, το οποίο λειτουργεί επίσης για να περιπλέξει το χώρο.
Η βάση της εικονιστικής λύσης του εσωτερικού ήταν η κάθετη διαίρεση του περιπτέρου σε τρία επίπεδα, συμβολίζοντας το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον. Είναι ακριβώς στο πνεύμα της δεδομένης ιδεολογίας του περιπτέρου, η οποία πρέπει να αποδείξει τη δυναμική της ανάπτυξης της βιομηχανίας - από την έκθεση του ατομικού έργου της ΕΣΣΔ στην αίθουσα της μελλοντικής ενέργειας και το μυστηριώδες Neuromatrix. Στο χαμηλότερο επίπεδο, ο Σεργκέι Έστριν προτείνει να τοποθετηθούν οι κύριες εκθέσεις, η μεσαία, στο επίπεδο της κύριας εισόδου, για να την αφήσετε ελεύθερο, "διαφανές και ευρύχωρο", και στην κορυφή, κάτω από τον τρούλο, να τοποθετήσετε ένα εκπαιδευτικό χώρο με αίθουσα διαλέξεων, δημιουργικό εργαστήριο και ανοιχτό Reading Garden. Η κίνηση των επισκεπτών γύρω από το περίπτερο, τα σενάρια των οποίων έχουν αναπτυχθεί σχολαστικά από πλευράς αναφοράς, πραγματοποιείται, ιδίως, σε μια ευρεία ράμπα που περιστρέφεται γύρω από την εσωτερική επιφάνεια της σφαίρας.
Αν το σκεφτείτε, το έργο του Σεργκέι Έστριν μπαίνει σχεδόν σε όλα τα κύρια ρεύματα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Εδώ έχετε μη γραμμικότητα, και φιλικότητα προς το περιβάλλον, και φουτουρισμό, και βιομορφισμό, και, φυσικά, την ψηφιακότητα που ορίστηκε αρχικά από τον πελάτη. Αλλά, ίσως, το πιο ενδιαφέρον πράγμα είναι η φιλοσοφία της συνέχειας που βρίσκεται στα θεμέλια: από τα βάθη της γης στην ατμόσφαιρα, από την πρακτική έως τη φαντασία, από το παρελθόν έως το μέλλον. Παρεμπιπτόντως, αυτή είναι μια πολύ σχετική ιδέα για τον κύριο εκθεσιακό χώρο της χώρας, με στόχο σήμερα την αποκατάσταση της ιστορικής εμφάνισής της και τη συμπλήρωσή της με νέο, προσανατολισμένο στο μέλλον περιεχόμενο.
