Σε όλες τις πόλεις με ιστορικό κέντρο, αργά ή γρήγορα ανακύπτει το ερώτημα: τι να κάνετε με την κληρονομιά; Κατά κανόνα, στα αρχιτεκτονικά μνημεία δίνεται μια «δεύτερη ζωή» και λαμβάνουν μια νέα λειτουργία - ή ακόμα και πολλές. Σε μια τέτοια στιγμή, με πολύ λίγες εξαιρέσεις, προκύπτει έντονη αντίφαση μεταξύ των σκοπούμενων και των υπαρχουσών χρήσεων. Για προφανείς λόγους, πρέπει να κάνετε ανασυγκρότηση, να εκτελέσετε ανοικοδόμηση, γενικά, με γάντζο ή με απατεώνες προσπαθώντας να προετοιμάσετε το κτίριο για ζωή σε έναν σύγχρονο ρυθμό. Πρέπει να σημειωθεί αμέσως ότι είναι δύσκολο να το κάνουμε σωστά από αντικειμενική άποψη, και επομένως πολύ λίγοι αρχιτέκτονες πετυχαίνουν, και ακόμη και ένα μικρό ποσοστό επιτυχημένων ανακαινίσεων συνήθως παραμένει αμφιλεγόμενο.
Σημειώνω αμέσως ότι μου πήρε χρόνο να κατανοήσω και να αξιολογήσω το έργο για το οποίο θέλω να σας πω σήμερα. Περπατούσα γύρω από αυτό το κτίριο για πολύ καιρό, το κοίταξα από διαφορετικές οπτικές γωνίες και μελέτησα τα συνοδευτικά υλικά λεπτομερώς. Δεν ήταν καθόλου αγάπη με την πρώτη ματιά. Το σχολείο του Μιλάνου με μια υποχρεωτική πορεία ανοικοδόμησης και αποκατάστασης άφησε ένα ανεξίτηλο σημάδι στο μυαλό μου, και σημείωσα σχολαστικά στον εαυτό μου ότι, για παράδειγμα, λόγω της δημιουργίας μιας νέας πρόσοψης, εμφανίστηκαν εμφανείς οπτικές διαταραχές σε τμήματα της ιστορικής πρόσοψης. Σε γενικές γραμμές, στο πλαίσιο της συνολικής θετικής εντύπωσης, είχα ακόμα αμφιβολίες ότι ήθελα να επιλύσω.
Ο αρχιτέκτονας που έκανε το έργο αυτής της ανακαίνισης είναι υπέροχος
Φράνσις Σόλερ. Είναι ειδικός δάσκαλος και η κατανόηση του έργου του απαιτεί πάντα μια ορισμένη πνευματική προετοιμασία, καθώς συνδυάζουν πάντα φιλοσοφικό νόημα και ασυνήθιστα ενδιαφέρουσες έννοιες. Αλλά, δυστυχώς, για αυτούς τους λόγους τα έργα του παραμένουν συχνά μη πραγματοποιημένα και ο Jean Nouvel (τον οποίο αγαπώ επίσης) κερδίζει τους διαγωνισμούς του - μιλώντας, ίσως, με λιγότερο βαθιές, αλλά πιο κατανοητές από τις περισσότερες προτάσεις.
Ωστόσο, σε αυτόν τον συγκεκριμένο διαγωνισμό - για το νέο κτίριο του Υπουργείου Πολιτισμού και Επικοινωνιών στο Παρίσι - ο Soler κέρδισε ωστόσο. Το γαλλικό Υπουργείο Πολιτισμού, που είχε προηγουμένως διασκορπιστεί σε δεκαεπτά περιοχές της πόλης, αποφάσισε να δημιουργήσει μια νέα έδρα για να συγκεντρώσει όλα τα τμήματα σε ένα μέρος. Και ο τόπος, φυσικά, επιλέχθηκε τέλεια: στο κέντρο της πόλης, στο έδαφος του πρώην επαναστατικού τμήματος της Βασιλικής Palais, σε άμεση γειτνίαση με το Λούβρο και την Comédie Francaise. Στον ιστότοπο που δόθηκε στο υπουργείο, υπήρχαν δύο κτίρια σε διαφορετικά στυλ: το πρώτο - το 1920, το δεύτερο - το 1960, που δεν συνδέονταν με κανέναν τρόπο. Το παλαιότερο κτίριο σχεδιάστηκε ως εφεδρική αποθήκη για ένα μεγάλο πολυκατάστημα στο Λούβρο, ενώ το δεύτερο κτίριο χρησίμευσε ως παράρτημα του Υπουργείου Οικονομικών, και στη συνέχεια καταλάμβανε τη βόρεια πτέρυγα του Λούβρου. Ο στόχος του διαγωνισμού ήταν να ενώσει αυτά τα κτίρια σε μια ενιαία δομή: με μια κοινή δομή μεταβάσεων και επιπέδων, με βολικές διατάξεις και μια αρμονική εξωτερική εμφάνιση. Λαμβάνοντας υπόψη την τεράστια διαφορά μεταξύ των δύο κτιρίων από κάθε άποψη, αυτή η εργασία ήταν σαν να δώσω εντολή στη Σταχτοπούτα να διαχωρίσει τα μπιζέλια από τις φακές. Παρόλο που υπήρχε επίσης ένα ιδεολογικό υποκείμενο: το Υπουργείο Πολιτισμού; Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να συνδυάζει διαφορετικά στυλ και αξίες, να θεωρεί όλες τις εποχές εξίσου σημαντικές και, γενικά, να δείχνει με την αρχιτεκτονική λύση της έδρας της ότι η βάση του πολιτισμού είναι η αρμονία.
Η πρώτη δράση του Soler ήταν αρκετά ριζοσπαστική: έκανε ένα κενό στον τοίχο ενός από τα κτίρια, υποστηρίζοντας ότι τα γραφεία που είχαν προγραμματιστεί από την πλευρά της οδού Bon-Anfan, λόγω της στενότητας και του σκοταδιού της, δεν θα έχουν αρκετό φως. Παρά την τολμηρότητα αυτού του βήματος, όλα αποδείχθηκαν καλά, γιατί ακόμη και σήμερα υπάρχει πολύ λίγο φως σε αυτόν τον δρόμο, και αν φανταστείτε για ένα δευτερόλεπτο πόσο σκοτεινό ήταν εδώ πριν, η προσέγγιση του Soler φαίνεται να είναι η μόνη σωστή. Τα υλικά που διατηρήθηκαν από τον τοίχο διανεμήθηκαν από τον αρχιτέκτονα, στο μέτρο του δυνατού, κατά μήκος της περιμέτρου της προκύπτουσας αυλής. Ένας πολύ ευχάριστος κήπος δημιουργήθηκε σε αυτήν την αυλή, ο οποίος έγινε μια εξαιρετική εναλλακτική λύση σε έναν στενό, σκοτεινό δρόμο.
Πριν ξεκινήσει την ανάπτυξη σχεδίων, ο Soler μελέτησε το πάχος των τοίχων, το βάθος των κτιρίων, μείωσε το μέγεθος των κεκλιμένων πλευρών και εξάλειψε όλα όσα, από την άποψή του, προεξέχονταν προς τα έξω χωρίς σημαντικό λόγο. Ως αποτέλεσμα, κατέστη δυνατή η συγχώνευση δύο κτιρίων σχετικά ανώδυνα μεταξύ τους, η σύνδεση δαπέδων που βρίσκονται σε διαφορετικά επίπεδα και η δημιουργία άνετων χώρων εργασίας.
Η κύρια είσοδος ήταν από την πολυσύχναστη rue Saint-Honoré: είναι μια ευρύχωρη αίθουσα με χαμηλή οροφή. Υπάρχει επίσης μια σκάλα παρόμοια με εκείνη που βρίσκεται συνήθως σε μεγάλα ιστορικά πολυκαταστήματα. Πριν από την αποκατάσταση, ήταν σε άθλια κατάσταση. Η γυάλινη πρόσοψη έχει αντικατασταθεί από συρόμενα παράθυρα και τα γραφεία είναι ανοιχτοί χώροι σε όλο το βάθος του κτιρίου, χωρίς διαχωριστικά.
Μετά την ανακατασκευή, ο κεντρικός χώρος του κτηρίου μετατράπηκε σε χώρο εξυπηρέτησης και οι υπόλοιποι χώροι συνδέθηκαν με τον κήπο λόγω της απλοποίησης της περιμέτρου. Πρέπει να σημειωθεί ότι ο αρχιτεκτονικός σχεδιασμός των εσωτερικών χώρων βασίζεται στην προϋπάρχουσα δομή με ελάχιστες αλλαγές. Ταυτόχρονα, ο αρχιτέκτονας δημιούργησε χώρους με την πιο ευέλικτη γεωμετρία. Τα νέα σχέδια για την έδρα του Υπουργείου Πολιτισμού φαίνονται βολικά και κατάλληλα και, κατ 'αρχήν, δεν αφήνουν ερωτήματα, τα οποία δεν μπορούν να ειπωθούν σχετικά με την μάλλον αμφιλεγόμενη λύση των προσόψεων.
Ο Francis Soler κάλυψε πλήρως τους τοίχους και τις στέγες των ανακατασκευών με ένα δίχτυ από ανοξείδωτο ατσάλι. Το στολίδι θυμίζει τα αρ νουβό σχέδια του Hector Guimard, αλλά ο ίδιος ο Soler λέει ότι οι τοιχογραφίες με υπολογιστή από τον Giulio Romano από το Palazzo del Te στη Μάντοβα χρησιμοποιήθηκαν στη δομή του πλέγματος. Είναι μια διασκεδαστική μετάβαση στη σύγχρονη τέχνη απλοποιώντας την ιστορία με την τελευταία τεχνολογία. Τα στοιχεία αρθρωτού πλέγματος έχουν το ίδιο μέγεθος σε ολόκληρη την περίμετρο του κτηρίου, εξαιρουμένης της αυλής με τον κήπο.
Στην πραγματικότητα, αυτό το πλέγμα προκάλεσε τις αμφιβολίες μου. Φαίνεται πολύ εντυπωσιακό και ελκυστικό, ακόμη και - από ορισμένες οπτικές γωνίες - δημιουργεί ένα φαινόμενο ομίχλης. Επιπλέον, δεν βλάπτει επίσημα τις ιστορικές προσόψεις: έχουν αποκατασταθεί, αλλά δεν έχουν αλλάξει με κανέναν τρόπο. Ωστόσο, και πάλι, από ορισμένες γωνίες, αυτές οι μονάδες χωρίζουν την πρόσοψη σε οπτικά δυσανάλογα μέρη, κάτι που δεν φαίνεται απολύτως σωστό. Επίσης, δεν ήταν απολύτως σαφές πώς νιώθουν οι υπάλληλοι του υπουργείου, καθώς το σχέδιο πλέγματος είναι πολύ πλούσιο και, όπως μου φάνηκε, μπορεί να είναι ενοχλητικό όταν το βλέπω από μέσα στο κτίριο. Συμφωνώ, δεν αρέσει σε όλους να περνούν μια εργάσιμη ημέρα, κοιτάζοντας περιοδικά την ατσάλινη ύφανση αντί για τη θέα έξω από το παράθυρο.
Ωστόσο, η γνώμη μου σχετικά με την ταλαιπωρία του δικτύου για τους χρήστες της δομής Solera άλλαξε στη συνέχεια. Αποδείχθηκε ότι λειτουργεί με την αρχή των ανοιχτών παραθύρων στην αραβική αρχιτεκτονική: κρύβει επιδέξια το εσωτερικό από το εξωτερικό, αλλά ταυτόχρονα παρέχει εξαιρετική ορατότητα από μέσα (ο Soler, παρεμπιπτόντως, γεννήθηκε και μεγάλωσε στην Αλγερία). Το αποτέλεσμα είναι μια τέτοια ανατολίτικη φιλοσοφία: δεν μπορείτε να δείτε, αλλά μπορείτε να δείτε τέλεια τα πάντα.
Το κτίριο του Υπουργείου Πολιτισμού και Επικοινωνιών στο Παρίσι είναι μια εξαιρετική απάντηση στο έργο του διαγωνισμού: τα ιστορικά κτίρια συνδυάζονται σε ένα ενιαίο σύνολο εσωτερικά και εξωτερικά, και αυτό γίνεται με χάρη και με νόημα. Ο Francis Soler ολοκλήρωσε ένα θαυμάσιο έργο ανακαίνισης και όχι μόνο έδωσε κτίρια, δρόμους, πλατείες - ολόκληρο το μέρος - μια δεύτερη ζωή, αλλά και το προσάρμοσε στη νεωτερικότητα τόσο επιδέξια που διατήρησε το ιστορικό του πνεύμα. Και το διακοσμητικό πλέγμα, κατά τη γνώμη μου, μπορεί να θεωρηθεί ως ιστός αράχνης που αφήνεται στα μπουκάλια των ιδιαίτερα σπάνιων οίνων συλλογής προκειμένου να τονιστεί η αξία τους. Αυτό, φυσικά, είναι απλώς μια έκδοση - τελικά, η αρχιτεκτονική του Soler δεν μπορεί να διαβαστεί εύκολα και γρήγορα, αλλά αν μπορείτε να διαβάσετε μεταξύ των γραμμών, τότε με την πάροδο του χρόνου σίγουρα θα ανακαλύψετε κάτι ξεχωριστό για τον εαυτό σας.
