Archi.ru:
Πιστεύετε τώρα ότι θα διατηρηθεί ο Πύργος Shukhov
Αλεξάνδρα Σελιβάνοβα:
- Η κύρια απειλή έχει περάσει - τώρα κανείς δεν θα τολμήσει να μιλήσει για διάλυση και επιλογή νέας τοποθεσίας για τον πύργο. Νομίζω ότι το πιο σημαντικό πράγμα τώρα δεν είναι να επιβραδύνεται η διαδικασία. εάν δεν ξεκινήσετε την αποκατάσταση (και, πρώτα απ 'όλα, κατά τη γνώμη μου, επιθεώρηση των κατασκευών) τον επόμενο χρόνο, η κατάσταση μπορεί να γίνει επικίνδυνη. Είναι επίσης πολύ σημαντικό να καθοριστεί ο νέος ιδιοκτήτης του πύργου - τόσο η χρηματοδότηση όσο και το περαιτέρω σενάριο θα εξαρτηθούν από αυτό.
Και τι γίνεται με την προοπτική δημιουργίας μιας συστάδας στο Shabolovka
- Εμείς, η ομάδα πρωτοβουλίας Shabolovka, συνεχίζουμε να δημιουργούμε επαφές και να εφαρμόζουμε νέα κοινά έργα. μου φαίνεται ότι στην πραγματικότητα υπάρχει κάτι παρόμοιο με ένα σύμπλεγμα εδώ. Υπάρχουν περίπου τέσσερα έως πέντε εκπαιδευτικά και πολιτιστικά ιδρύματα που αλληλεπιδρούν ενεργά, οι μικρές και μεσαίες επιχειρήσεις τις πλησιάζουν. Το Avant-garde Center που άνοιξε πρόσφατα στον κλάδο της Βιβλιοθήκης "Εκπαίδευση των Εργαζομένων", η ανακαίνιση και η έναρξη της ενημερωμένης γκαλερί "On Shabolovka" με έκθεση σχετικά με τον κονστρουκτιβισμό της περιοχής, πιστεύω, έδωσε νέα ώθηση σε αυτό όλη την ιστορία. Ας ελπίσουμε ότι το κέντρο και ο εκθεσιακός χώρος θα γίνουν η τουριστική, επιστημονική και πολιτιστική καρδιά του μελλοντικού σμήνους.
Τι θα δείξεις στο Zodchestvo
- Ας δείξουμε την ουσία, τις βασικές ιδέες της έκθεσής μας «Μοντέλο για μια νέα ζωή, κλίμακα 1: 1. Vanguard on Shabolovka . Ένας συνδυασμός ιστορικού, αρχειακού υλικού στα κύρια μνημεία της πρωτοπορίας στην περιοχή και της σύγχρονης ερμηνείας τους.
Τι μπορεί να περιμένει το κοινό από την έκθεσή σας, ποιο είναι το κύριο νόημά του
- Στην πραγματικότητα, αυτή είναι μια ιστορία δύο μερών: το έργο του συμπλέγματος Shabolovsky, το οποίο θα δείξουν οι Andrey και Nikita Asadov, και το ιστορικό μας περίγραμμα είναι ένα είδος αιτιολόγησης της αξίας και της σημασίας της περιοχής, του τουρισμού και πολιτιστικό δυναμικό.
Το πρόγραμμά σας ανήκει σίγουρα στο τμήμα «κληρονομιά», και εν τω μεταξύ: κατά τη γνώμη σας, η κληρονομιά της πρωτοπορίας έχει μόνο νοσταλγικό και ακαδημαϊκό ενδιαφέρον ή, όπως πιστεύουν οι επιμελητές, είναι ικανή να εμποτίσει τον νεωτερισμό και αν ναι, πώς μπορεί να συμβεί αυτό; Την τελευταία φορά, η ανανέωση φαίνεται ότι ξεκίνησε από την άρνηση, όχι από τη μελέτη κληρονομιάς
- Κατά τη γνώμη μου, οι μη πραγματοποιημένες και παρανοημένες (αρκετά περίεργες) ιδέες της πρωτοπορίας της δεκαετίας του 1920 εξακολουθούν να είναι καρποφόρες και σημαντικές. Μιλώ, φυσικά, για κάποιο είδος σύνθεσης - σχεδιασμό, τέχνη, συνυφασμένη με κοινωνικά πειράματα, επιστημονικές υποθέσεις. Στην έκθεσή μας παρευρίσκονται μια ομάδα νέων σχεδιαστών, μαθητών που προσπαθούν να κατανοήσουν την εμπειρία των κοινοτήτων, των εργοστασίων κουζίνας, των κρεματόρων και άλλων στοιχείων του «νέου τρόπου ζωής» στο πλαίσιο της ζωής μιας σύγχρονης πόλης και των προσωπικών τους ζω.
Πόσο ενδιαφέρον! Και πώς τα καταλαβαίνουν: στην πράξη, δηλαδή από μόνα τους, ή θεωρητικά ως ερευνητές
«Τους έδωσα αρκετές εκδρομές στην περιοχή, τους λέγοντας λεπτομερώς όχι μόνο για την αρχιτεκτονική, αλλά και για το σχηματισμό μιας νέας συνείδησης σε σχέση με αυτούς τους χώρους - από το« εργοστάσιο καθαρότητας »και το« γιγαντιαίο σχολείο »στην κοινότητα και κρεματόριο. Μετά από αυτό, οι μαθητές έγραψαν δοκίμια για το πόσο αποδεκτοί είναι αυτοί οι κανόνες και απόψεις για καθένα από αυτά. Μερικά από αυτά ασχολούνται τώρα με το σχεδιασμό και την κατασκευή μιας δημιουργικής συγκυριαρχίας - στην πραγματικότητα, μιας κοινότητας - και επομένως αυτά τα θέματα είναι ιδιαίτερα έντονα για αυτούς. Λοιπόν, σε γενικές γραμμές, είναι προφανές ότι για το μυαλό ενός νεαρού σχεδιαστή, μια τόσο πλήρως σχεδιασμένη ζωή - από φόρμες και πτυσσόμενο τραπέζι έως ένα σύστημα ανατροφής παιδιών και αποστειρωμένη απόρριψη λειψάνων - φαίνεται τόσο τρομακτικό και ελκυστικό, χάρη σε ένα συνολική (και ολοκληρωτική) προσέγγιση σχεδιασμού.
Δεν νομίζετε ότι η φράση «κληρονομιά της avant-garde» είναι αντιφατική: ένα σημαντικό μέρος της έννοιας της avant-garde είναι η άρνηση της κληρονομιάς, αλλά εδώ αποδεικνύεται το αντίθετο …
- Ναι, φυσικά, αυτό είναι ένα οξύμορρο. Στην πραγματικότητα, ασχολούμαστε με την αρχαιολογία της ουτοπίας: με τρόμο συλλέγουμε τα θραύσματα και τα συντρίμμια της ζωής που δεν καταστράφηκαν τότε, προσπαθούμε να διατηρήσουμε και να σώσουμε αποσυντεθειμένα αρχιτεκτονικά θέματα. Για αυτούς, μια ιδέα, μια σκέψη ήταν σημαντική - και προσπαθούμε να μουσικοποιήσουμε υλικά στοιχεία και ίχνη αυτής της σκέψης. Τα θραύσματα που σώζονται από τις ουτοπίες είναι πολύ σπάνια (για παράδειγμα, υπάρχει το Μουσείο Familister στη Γκίζα, στη Γαλλία, οι συνοικίες Garnier στη Λυών, υπάρχει η μονάδα της Μασσαλίας …) - και στη χώρα μας αυτό είναι πραγματικά μοναδικό κλίμακα και πολυεπίπεδη κληρονομιά που πρέπει να σωθεί και να εξερευνηθεί …
Μήπως η έκθεσή σας αγγίζει το θέμα του τρέχοντος έτους ("πραγματική ίδια") και εάν ναι, πώς
- Ίσως ναι - τόσο μεμονωμένα όσο και ως σύνολο. Δουλεύουμε με θέματα αστικής προστασίας - και αυτό είναι εξαιρετικά σημαντικό για τη Μόσχα, δυστυχώς. Και μιλάμε για την αξία της τοπικής ιστορίας, την πληρότητα και την ακεραιότητα ενός ξεχωριστού θραύσματος της πόλης - στο οποίο, όπως σε έναν φακό, ολόκληρη η ουσία της σοβιετικής ιστορίας, του πολιτισμού και της καθημερινής ζωής του πρώτου μισού του εικοστού αιώνα συλλέγεται. Οι προσωπικές ιστορίες που εμπλέκονται στο έργο, οι αναμνήσεις των ανθρώπων και, γενικά, η συμμετοχή των τοπικών κοινοτήτων στην ανακατασκευή της μνήμης του τόπου, μου φαίνεται, είναι αρκετά σύμφωνες με το θέμα της Αρχιτεκτονικής - 2014. ***
Ο Μπόρις Κοντάκοφ, συν-επιμελητής της έκθεσης για το κονστρουκτιβισμό για τη Shabolovka, θα παρουσιάσει το έργο της Μόσχας για τους πεζούς δαχτυλίδι. Τον ρωτήσαμε μια ερώτηση.
Είστε υπεύθυνοι για το έργο της Μόσχας για τους πεζούς. Πείτε μας για το έργο, ποια είναι η ουσία του, όταν εμφανίστηκε (θυμάμαι για το έργο της πεζοδρομημένης διαδρομής από την πλατεία Gagarin προς το σιδηροδρομικό σταθμό Kievsky, ο αρχιτέκτονας Yuri Platonov συμμετείχε περισσότερο εκεί, το έργο σας δεν σχετίζεται με αυτό); Ποιος είναι ο όγκος της περιοχής Shablovka ως μέρος της διαδρομής με τα πόδια
Μπόρις Κοντάκοφ:
- Κατ 'αρχάς, δεν επινοούμε τίποτα από ένα κενό φύλλο, αλλά παίρνουμε μόνο ιδέες που υπήρχαν στο ύφασμα της πόλης για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά λόγω της ελλιπούς τους δεν είναι ευανάγνωστες. Νωρίτερα η Natalia Bronovitskaya μίλησε για την ιδέα του δακτυλίου. Το δαχτυλίδι, ουσιαστικά με τη μορφή που το παρουσιάζουμε σήμερα, προτάθηκε για πρώτη φορά από τον Στσούσεφ στο σχέδιο του 1923. Αυτό το σχέδιο είναι ένα θαυμάσιο έγγραφο πολεοδομικού σχεδιασμού στο οποίο αναφερόμαστε ξανά και ξανά, και κάθε φορά που βρίσκουμε αυτήν ή αυτή την προοδευτική ιδέα.
Ο δακτύλιος της λεωφόρου, όπως πρότεινε ο Στσούσεφ, μετανάστευσε σε μεταγενέστερα γενικά σχέδια, καθώς χτίστηκαν εμβληματικές δομές και συγκροτήματα, όπως το πολυκατάστημα Krasnopresnensky των αδελφών Vesnin ή ο ραδιοφωνικός πύργος Shabolovskaya του Shukhov. Όταν χαρτογραφηθεί, το δαχτυλίδι ενώνει μαγικά πολλά από τα κονστρουκτιβιστικά σύνολα της Μόσχας σε μια ιδέα.
Ο Πύργος Shabolovskaya κατέχει μια ξεχωριστή θέση στην περιφερειακή διαδρομή (το είπα με περισσότερες λεπτομέρειες στο blog μου). Χωρίς να γνωρίζουμε πώς έπρεπε να περάσει ο δακτύλιος, είναι πολύ δύσκολο να καταλάβουμε τη λογική της εγκατάστασης αυτού του πύργου του φάρου. Ο πύργος είναι η καρδιά ενός μεγάλου πρωτοπορικού συνόλου της δεκαετίας του 1920-1930, το οποίο, συγκεκριμένα, αποτελείται από πέντε συγκροτήματα κατοικιών (ένα συγκρότημα κτιρίων κατοικιών στην περιοχή της οδού Bolshaya Serpukhovskaya και των λωρίδων Shchipkovskiye · ένα συγκρότημα κτιρίων κατοικιών "Mytnaya", ένα συγκρότημα κτιρίων κατοικιών RZHSKT "-e Zamoskvoretskoye Association" · ένα συγκρότημα κατοικιών σε δρόμους Mytnaya, Shukhova και Khavskaya ("Drovyanaya Ploschad") · ένα συγκρότημα κατοικιών "Khavsko-Shabolovsky"). Έτσι, είναι το μεγαλύτερο και, σε μεγαλύτερο βαθμό από το υπόλοιπο, συνειδητοποιημένο σύνολο της εποχής Avant-garde και, ίσως, το πιο λογικό μέρος για να δημιουργήσετε ένα σύμπλεγμα τέχνης γύρω από αυτήν την ιδέα.
Το εργαστήριο του Γιούρι Πλάτωνοφ, στο πλαίσιο της ίδιας ιδέας, ανέπτυξε ένα τμήμα του δακτυλίου (από το ξενοδοχείο Ουκρανία έως το πάρκο Γκόρκυ). Αυτό το έργο έχει υλοποιηθεί. Τώρα δεν υπάρχει αρκετή ακόμη γέφυρα κοντά στο ξενοδοχείο "Ουκρανία" (γέφυρα "Trekhgorny", που είχε προγραμματιστεί τη δεκαετία του 1950, αλλά ακόμα δεν κατασκευάστηκε) και στη συνέχεια ο δακτύλιος θα κλείσει.
