Φάμπιεν Μπελάτ. Amériques-URSS: αρχιτεκτονικές du défi. [Παρίσι]: itionsditions Nicolas Chaudun, 2014. Σ. 304
/ Fabien Bella. Αμερική - ΕΣΣΔ: αρχιτεκτονική πρόκλησης. [Παρίσι], 2014. S. 304 /
Το επιλεγμένο θέμα φαίνεται να βρίσκεται στην επιφάνεια: για παράδειγμα, η συζήτηση για τη σχέση μεταξύ των αμερικανικών ουρανοξυστών και των ουρανοξυστών του Στάλιν έχει γίνει από καιρό συνηθισμένο - ωστόσο, το ενδιαφέρον για την ιστορία των σχέσεων μεταξύ των δύο μεγαλύτερων παγκόσμιων δυνάμεων του 20ού αιώνα παραμένει υψηλός. Ωστόσο, ήταν αυτό το βιβλίο, γραμμένο από Γάλλο ερευνητή, που έγινε σχεδόν η πρώτη θεμελιώδης ανάλυση αυτής της πλοκής.
Αυτή η ογκώδης έκδοση 300 σελίδων είναι το αποτέλεσμα τριών ετών έρευνας, κατά τη διάρκεια της οποίας ο Fabien Bella εργάστηκε στη Ρωσία, τις ΗΠΑ, τον Καναδά και την Κούβα. Το βιβλίο εικονογραφείται πλούσια με φωτογραφίες του ίδιου του συγγραφέα, καθώς και πολλά αρχειακά έγγραφα, μερικά από τα οποία δημοσιεύονται για πρώτη φορά. Αυτά τα ιστορικά υλικά παρέχονται από το Μουσείο Αρχιτεκτονικής. A. V. Shchusev, τα αρχεία του ΟΗΕ, η Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου και διάφορα άλλα ιδρύματα. Δεν είναι η πρώτη φορά που η Μπέλλα ασχολήθηκε με το θέμα των διεθνών σχέσεων μεταξύ σοβιετικών αρχιτεκτόνων: η διατριβή του αφιερώθηκε στη σχέση Ρωσίας και Γαλλίας το 1930-1958.
Πράγματι, το θέμα των σχέσεων μεταξύ της ΕΣΣΔ και της Αμερικής φαίνεται προφανές, αλλά η ανάλυσή του συχνά καταλήγει σε μια εξωτερική σύγκριση των ουρανοξυστών του Στάλιν και αρκετών αμερικανικών ουρανοξυστών. Στη μελέτη της, η Fabien Bella προσεγγίζει το ζήτημα πιο διεξοδικά, δεν περιορίζεται στην αρχιτεκτονική των Seven Sisters, αλλά τις τοποθετεί σε ένα ευρύτερο γεωγραφικό και χρονολογικό πλαίσιο, εντοπίζοντας την ιστορία των διεθνών αρχιτεκτονικών σχέσεων από τις πρώτες επαφές της δεκαετίας του 1920 έως τέλος του Ψυχρού Πολέμου (ωστόσο, ο κεντρικός τόπος της έρευνας εξακολουθεί να καταλαμβάνεται από τους ουρανοξύστες του Στάλιν) και από την «Αμερική» ο Φάμπιεν Μπέλλα κατανοεί όχι μόνο τις Ηνωμένες Πολιτείες, αλλά και άλλες χώρες αυτού του τμήματος του κόσμου - στο συγκεκριμένα, τον Καναδά, τη Βραζιλία και την Κούβα. Εξετάζει τη σχέση μεταξύ της ΕΣΣΔ και της Αμερικής με μεγάλη λεπτομέρεια: φαίνεται ότι προσπάθησε να μην ξεχάσει οποιαδήποτε επαφή μεταξύ σοβιετικών και αμερικανικών αρχιτεκτόνων.
Το πρώτο κεφάλαιο, αφιερωμένο στις δεκαετίες του 1920 και του 1930, δείχνει πόσο σοβαρό ήταν το ενδιαφέρον για την αμερικανική αρχιτεκτονική τις πρώτες δεκαετίες της σοβιετικής εξουσίας μεταξύ των πιο διαφορετικών αρχιτεκτονικών ομάδων της ΕΣΣΔ. Τότε, ενώ η εγχώρια κυβέρνηση δεν είχε ακόμη ελέγξει όλες τις διεθνείς επαφές, υπήρξε μια ενεργή πολιτιστική ανταλλαγή μεταξύ της ΕΣΣΔ και του εξωτερικού. Η Μπέλλα λέει λεπτομερώς για τα ταξίδια των σοβιετικών αρχιτεκτόνων στον Νέο Κόσμο (Iofan, Alabyan, κ.λπ.), τη συμμετοχή τους σε διεθνείς διαγωνισμούς (για το σχεδιασμό ενός μνημείου στο Columbus το 1929), την άφιξη του Frank Lloyd Wright στη Μόσχα 1937 και πολλά άλλα γεγονότα. Ένα ξεχωριστό τμήμα αφιερώνεται στον Vyacheslav Oltarzhevsky, ο οποίος έζησε στις Ηνωμένες Πολιτείες για 10 χρόνια και στη συνέχεια εργάστηκε στην ΕΣΣΔ - συμπεριλαμβανομένων έργων για ουρανοξύστες της Μόσχας. Ένας σημαντικός ρόλος διαδραμάτισε επίσης το έργο για τη δημιουργία του σοβιετικού περιπτέρου στην Παγκόσμια Έκθεση στη Νέα Υόρκη το 1939, όταν πολλοί Ρώσοι αρχιτέκτονες μπόρεσαν να εξοικειωθούν με τη σύγχρονη αμερικανική αρχιτεκτονική. Ο συγγραφέας του βιβλίου θεωρεί αυτήν την περίοδο των σοβιετικών-αμερικανικών σχέσεων εξαιρετικά σημαντική, γιατί κατά τη διάρκεια αυτών των ετών δημιουργήθηκαν τα έργα του παλατιού των σοβιετικών, του ξενοδοχείου Moskva και των μετρό στην πρωτεύουσα, τα οποία με πολλούς τρόπους πρόβλεπαν την αισθητική. και στυλ των διάσημων ουρανοξυστών.
Στο πρώτο κεφάλαιο, η ιστορία για το έργο των Αμερικανών μηχανικών σε ένα βιομηχανικό εργοτάξιο στην ΕΣΣΔ είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα. Η Fabien Bella εντοπίζει τη μοίρα των αμερικανών ειδικών που κλήθηκαν να εργαστούν τη δεκαετία του 1930 για τη δημιουργία της σοβιετικής βιομηχανικής υποδομής. Αυτή η ευκαιρία ήταν πολύτιμη για τους ξένους σχεδιαστές (συμπεριλαμβανομένων των αρχιτεκτόνων), οι οποίοι, λόγω της Μεγάλης Ύφεσης, έμειναν χωρίς εργασία στην πατρίδα τους, και ως εκ τούτου πολλοί από αυτούς ήρθαν ευχαρίστως στη χώρα των Σοβιετικών. Αναμφίβολα, αυτό έδωσε ώθηση στην ανάπτυξη της εγχώριας μηχανικής και αρχιτεκτονικής. Ωστόσο, αυτή η «συνάντηση» είχε επίσης απροσδόκητες συνέπειες: για παράδειγμα, ο Fabien Bella δείχνει ότι το έργο του περίπτερου της ΕΣΣΔ στην Παγκόσμια Έκθεση στη Νέα Υόρκη, που αναπτύχθηκε από τον Karo Alabyan, αντιγράφει σχεδόν κυριολεκτικά το έργο του Albert Kahn, του πιο διάσημου Αμερικανού. αρχιτέκτονας που εργάστηκε εδώ και μηχανικοί.
Στο δεύτερο, «κεντρικό» κεφάλαιο, ο Μπελ καταδεικνύει πώς οι στάσεις απέναντι στην αμερικανική εμπειρία στα μεταπολεμικά χρόνια αρχίζουν να αλλάζουν, και πώς αυτό αντικατοπτρίζεται σε έργα ανασυγκρότησης της Μόσχας και πολυώροφων κτιρίων. Εάν το 1943 ο Alabyan διοργάνωσε μια συζήτηση για την αμερικανική αρχιτεκτονική στο House of Architects της Μόσχας και το 1945 ο Αμερικανός Harvey Ville Corbett, πρώην μέντορας του Oltarzhevsky κατά τη διάρκεια του έργου του στις Ηνωμένες Πολιτείες, πραγματοποίησε έκθεση αρθρωτής κατασκευής στη Μόσχα, τότε Ήδη στα τέλη της δεκαετίας του 1940 στο πλαίσιο της καταπολέμησης του κοσμοπολιτισμού, οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες τοποθετούνται σε ένα άκαμπτο ιδεολογικό πλαίσιο, ζητώντας τη δημιουργία έργων που βασίζονται στην εθνική πολιτιστική κληρονομιά, χωρίς να λαμβάνεται υπόψη η διεθνής εμπειρία.
Αναλύοντας τους ίδιους τους σταλινικούς ουρανοξύστες και συγκρίνοντάς τους με τους Αμερικανούς ομολόγους τους, η Μπέλλα έκανε αρχικά μια επιφύλαξη: είναι σχεδόν αδύνατο να βρεθεί μια άμεση ομοιότητα μεταξύ τους, αφού οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες αντιμετώπισαν ένα δύσκολο έργο που συνορεύει με παράλογο: από τη μία πλευρά, να χτίστε ουρανοξύστες όπως τους Αμερικανούς και από την άλλη - με κάθε τρόπο δημιουργήστε πρωτότυπα κτίρια που θα βασίζονται στις παραδόσεις της αρχιτεκτονικής των λαών της ΕΣΣΔ. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των υλοποιούμενων έργων, ο συγγραφέας εντοπίζει τη μετατροπή της αρχικής τυπολογίας του αμερικανικού ουρανοξύστη από σοβιετικούς αρχιτέκτονες: πώς ακριβώς, με τη βοήθεια των στοιχείων που το ριζώνουν στην παράδοση του Σοβιετικού (με την ευρεία έννοια της λέξης, συμπεριλαμβανομένης, σύμφωνα με τον ερευνητή, ολόκληρης της ανατολικής μπλοκ) αρχιτεκτονικής. Η Μπέλλα πιστεύει ότι το γοτθικό στο σύνολό του γίνεται θέμα "ταμπού" - λόγω σαφών συσχετίσεων με την αρχιτεκτονική λατρείας, αλλά ταυτόχρονα, η χρήση μυτερών δοντιών, που βρίσκονται συχνά στην Πολωνία, αποδεικνύεται αρκετά νόμιμη, καθώς βλέπουμε στο παράδειγμα του κτιρίου του Υπουργείου Εξωτερικών. Ο συγγραφέας καταλήγει στο συμπέρασμα: "Αυτή η δυσάρεστη αμφιλεγόμενη θέση στην οποία βρέθηκαν οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες θα μπορούσε να επιλυθεί μόνο χάρη στην έξυπνη εφεύρεση … από αυτή τη δυαδικότητα γεννιέται το φαινόμενο των ουρανοξυστών του Στάλιν."
Το τελευταίο τμήμα του βιβλίου είναι αφιερωμένο στην περίοδο του Ψυχρού Πολέμου και στη νέα γοητεία με τον μοντερνισμό στη Σοβιετική Ένωση και την ενδυνάμωση του ως το κυρίαρχο στυλ έξω από αυτό. Αυτό το κεφάλαιο είναι, ίσως, το πιο ανεξάρτητο μέρος της μελέτης: εάν υπάρχουν πολλά έργα σχετικά με τη ρωσική πρωτοπορία και την εποχή του Στάλιν, στα οποία μπορεί κανείς να βασιστεί, τότε ο μεταπολεμικός σοβιετικός μοντερνισμός, ακόμη και στη Ρωσία, σε πολλά ο σεβασμός παραμένει terra incognita - αν και η δραστηριότητα των Ρώσων ερευνητών μας επιτρέπει να ελπίζουμε για βελτίωση της κατάστασης.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δεν απαιτείται από τους αρχιτέκτονες να αποκρύψουν επιδέξια ξένα κίνητρα - αντίθετα, η ικανότητά τους να μιλούν "την ίδια γλώσσα" με τη Δύση είναι ευπρόσδεκτη. Ένας από τους πρώτους αρχιτέκτονες που έμαθαν να το χρησιμοποιούν επωφελώς ήταν ο Mikhail Posukhin. Ο Μπέλλα πιστεύει ότι στο σχεδιασμό του για το κτίριο CMEA, βασίστηκε στο Δημαρχείο του Τορόντο, που χτίστηκε λίγα χρόνια νωρίτερα, από τον Φιν Φίλο Ρεβέλ, ενώ το διάσημο σχέδιο ανοικοδόμησης της Τασκένδης Ροζάνοφ (1962-1967) κληρονομεί τα έργα της Κόστα και Niemeira για τη Βραζιλία. Όσον αφορά την είσοδο των σοβιετικών αρχιτεκτόνων στη διεθνή σκηνή, αυτό έγινε κυρίως με τη μορφή περίπτερα σε παγκόσμιες εκθέσεις και κτίρια των πρεσβειών της ΕΣΣΔ, η οποία ήταν μια σημαντική, σε μεγάλο βαθμό πολιτική χειρονομία στο πλαίσιο του Ψυχρού Πολέμου. Κάθε νέο κτίριο αυτής της περιόδου επιδιώκει να "καλύψει και να προσπεράσει την Αμερική". Σύμφωνα με τον συγγραφέα, στην αρχή αποδεικνύεται επιτυχώς, όπως, για παράδειγμα, στην οικοδόμηση του εθνικού περιπτέρου στο Μόντρεαλ Posokhin (1967), αλλά το τελευταίο σημείο αυτής της ιστορίας είναι η πρεσβεία στην Αβάνα, απολύτως ευγενική στην ουσία της (αρχιτέκτονας Α. Rochegov), ολοκληρώθηκε το 1987 (η Μπέλλα το αποκαλεί "το μοναχικό τέρας").
Ο Fabien Bella, με βάση την έρευνά του, υποστηρίζει ότι η πραγματικότητα της σοβιετικής αρχιτεκτονικής ζωής δεν αντιστοιχούσε στη συνηθισμένη εικόνα ενός ερμητικά σφραγισμένου περιβάλλοντος, αποκαλύπτοντας τον μηχανισμό της πολιτιστικής ανταλλαγής ακόμη και σε συνθήκες σοβαρής πολιτιστικής απομόνωσης. Η ποσότητα του υλικού που συλλέχθηκε και αναλύθηκε από τον συγγραφέα (συχνά δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά!) Προκαλεί σεβασμό. Αυτά τα δεδομένα παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον κυρίως για ένα επαγγελματικό κοινό. Ένα ευρύ φάσμα αναγνωστών θα ενδιαφέρεται για την ιστορία των αρχιτεκτονικών δεσμών και της αντιπαλότητας μεταξύ των κύριων δυνάμεων του σοσιαλιστικού στρατοπέδου και της Δύσης, αντίστοιχα, που τοποθετούνται στο πλαίσιο της δραματικής ιστορίας του 20ού αιώνα.
Δυστυχώς, τώρα το έργο του Fabien Bell διατίθεται μόνο στα γαλλικά, γεγονός που περιπλέκει τη γνωριμία ενός μεγάλου δυνητικού κοινού με αυτό, αλλά αυτό το βιβλίο αξίζει τουλάχιστον να ξεφυλλιστεί για χάρη της εικονογραφικής σειράς που συλλέγεται σε αυτό, κάτι που δεν είναι μόνο ενδιαφέρον το ίδιο, αλλά επίσης δίνει σε μεγάλο βαθμό απαντήσεις στις ερωτήσεις που έθεσε ο συγγραφέας. Μπορείτε να εξοικειωθείτε με τη δημοσίευση "ζωντανά" στην προγραμματισμένη παρουσίασή της στη Μόσχα (ο χρόνος και ο τόπος θα ανακοινωθούν αργότερα), καθώς και - ελπίζουμε - σε άλλες πόλεις της Ρωσίας.
