Η έκθεση ιωβηλαίου ξεδιπλώθηκε στο φαρμακευτικό Prikaz, αλλά απέχει πολύ από τη μορφή του παραδοσιακού ελέγχου αναφορών. Η ομάδα του Vladimir Bindeman αποφάσισε να πει για τη δουλειά που έγινε με τη μορφή ενός γενικού σχεδίου μιας φανταστικής πόλης, η οποία σχηματίζεται από συνοικίες και περιοχές που χτίστηκαν από το εργαστήριο την τελευταία δεκαετία. Και παρόλο που το Architecturium είναι κυρίως γνωστό για τα χωριά του, το χαρτοφυλάκιό του κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου συγκέντρωσε αντικείμενα πολύ διαφορετικού διαμετρήματος: από μεμονωμένα σπίτια έως κατοικημένες περιοχές μεγάλης κλίμακας, οι οποίες σήμερα ονομάζονται συνήθως πολλαπλών μορφών.
«Όταν βρήκαμε την ιδέα ενός γενικού σχεδίου που θα ενώνει τα έργα μας και άρχισε να το σχεδιάζει, αποδείχθηκε ότι και τα 50 αντικείμενα ταιριάζουν απόλυτα», λέει ο Vladimir Bindeman. Για να εντοπίσει την πόλη του, το "Architecturium" χρησιμοποίησε μια πραγματική γεωγραφική βάση μιας από τις συνοικίες της απόμακρης περιοχής της Μόσχας, και η μόνη γεωγραφική υπόθεση εδώ ήταν ο ποταμός, που διασχίζει ιδιότροπα την περιοχή σε πολλά μέρη. Καθώς ο ίδιος ο αρχιτέκτονας αστειεύεται, η Skhodnya ρέει ομαλά στο Desna: στις όχθες του πρώτου, θυμόμαστε, χτίζεται ένας αστερισμός χωριών
"Ολυμπιακό χωριό Νοβογκόρσκ", και το δεύτερο προστάτευε την χαμηλή πολυκατοικία Andersen.
Όπως ταιριάζει σε μια πραγματική πόλη, τα περίχωρά της χτίζονται πιο αραιά, ενώ όσο πλησιάζετε στο κέντρο, το τέταρτο πλέγμα γίνεται όλο και πιο αυστηρό. Βρέθηκε στο εργαστήριο και ένα αντικείμενο που αξίζει να γίνει το κέντρο μιας φανταστικής μητρόπολης είναι
σχεδιασμός διαγωνισμού του νέου κτιρίου της γκαλερί τέχνης Maribor, το οποίο οι αρχιτέκτονες ερμήνευσαν ως μια γιγαντιαία γυάλινη έλλειψη, εγγεγραμμένη προσεκτικά στη νεοσύστατη συνοικία. Πριν από εμάς είναι μια πόλη με ένα καλά μελετημένο σύστημα και ιεραρχία των δρόμων και μια μεγάλη παλέτα δημόσιων χώρων που την καθιστούν πραγματικά άνετη και βιώσιμη. «Φυσικά, δεν σχεδιάστηκαν και εφαρμόστηκαν όλα τα κομμάτια αυτού του παζλ», λέει ο Vladimir Bindeman. "Ελπίζουμε να δουλέψουμε μόνο σε μερικά από αυτά στο μέλλον."
Ωστόσο, ο κύριος σκοπός της κατάρτισης ενός τέτοιου γενικού σχεδίου ήταν να δείξει την πιθανή πορεία της μελλοντικής ανάπτυξης των προαστιακών περιοχών μεγάλων ρωσικών πόλεων, οι οποίες έχουν χαοτιστεί από τις αρχές της δεκαετίας του 1990 με κλειστούς οικισμούς, περιφραγμένους με φράκτες με ασφάλεια θέσεις και εντελώς απομονωμένες μεταξύ τους. «Προτείνουμε ένα θετικό σενάριο για τη μελλοντική ανάπτυξη του προαστίου, όταν τα προάστια θα ενωθούν σε έναν χώρο βολικό για άνετη ζωή και ελεύθερη κυκλοφορία», λένε οι αρχιτέκτονες.
Η έκθεση, το ιδεολογικό και οπτικό κέντρο της οποίας ήταν ένας τεράστιος προγραμματιστής, σχεδιάστηκε από δέκα από τα πιο σημαντικά έργα για το εργαστήριο. Τακτοποιημένα με χρονολογική σειρά, ευθυγραμμίζονται σε μια θεαματική αναδρομική αλυσίδα, αποδεικνύοντας τη σταδιακή εξέλιξη των προσεγγίσεων του εργαστηρίου στην ολοκληρωμένη ανάπτυξη των εδαφών και τη μετατροπή τους σε άνετους κατοικημένους θύλακες με αναγνωρίσιμη εμφάνιση. Εκτός από ταμπλέτες με σχέδια, renders και φωτογραφίες, κάθε αντικείμενο αντιπροσωπεύεται από ένα κομψό ασπρόμαυρο μοντέλο, φτιαγμένο ειδικά για την έκθεση, με το πνεύμα των λευκών τοίχων και των θησαυρών του Aptekarsky Prikaz.
Πολλοί διάσημοι αρχιτέκτονες ήρθαν στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής για να συγχαρούν την ομάδα του Vladimir Bindeman για τη 10η επέτειο. Ο Alexander Asadov ευχήθηκε την εφαρμογή και ανάπτυξη της Πόλης του Architecturium και ο Mikhail Khazanov χαρακτήρισε την έκθεση ένα εξαιρετικό εκπαιδευτικό εργαλείο για νέους σχεδιαστές που θα έπρεπε να σταματήσουν να σχεδιάζουν «35 ορόφους οικισμούς» για τη Μόσχα και την περιοχή της Μόσχας. Ο Νικολάι Σούμακοφ ευχαρίστησε τους αρχιτέκτονες για το όμορφο και υψηλής ποιότητας περιβάλλον, το οποίο πολλαπλασιάζονται με κάθε ένα από τα έργα τους και ο Σεργκέι Μελνιτσένκο σημείωσε ότι ο Βλαντιμίρ Μπίντεμαν και οι συνεργάτες του εκπληρώνουν μια σημαντική κοινωνική αποστολή, ενσταλάσσοντας στους σύγχρονους πολίτες μια γεύση για την προαστιακή ζωή αρμονία με τη φύση.
