Το Archi.ru συνεχίζει μια σειρά εκδόσεων αφιερωμένων στην αρχιτεκτονική κριτική. Μετά από αρκετές συνεντεύξεις με κορυφαίους ξένους κριτικούς, δείχνοντας το πλήρες φάσμα μεθόδων και καθηκόντων που επιλύθηκαν από τα παγκόσμια αρχιτεκτονικά μέσα, είναι καιρός να μελετήσουμε ρωσικά στοιχεία και, πρώτα απ 'όλα, να απαντήσουμε σε δύο βασικά ερωτήματα: υπάρχει αυτή η κατηγορία δημοσιεύσεων και ποιος χρειάζεται εδώ, στη Ρωσία.
Πρέπει να πούμε ότι πριν από λίγα χρόνια η κατάσταση φαινόταν πιο αισιόδοξη από ό, τι είναι τώρα. Δημοσιεύτηκαν αρκετά αρχιτεκτονικά περιοδικά, οι έννοιες των οποίων ήταν αρκετά διαφορετικές, έτσι ώστε καθένας από αυτούς δημιούργησε τη δική του ομάδα συγγραφέων και κριτικών με μια ατομική προσέγγιση για την αξιολόγηση των διαδικασιών που λαμβάνουν χώρα στον αρχιτεκτονικό κόσμο. Δημοφιλείς εφημερίδες δημοσίευσαν στήλες και άρθρα σχετικά με σχεδόν αρχιτεκτονικά θέματα, βοηθώντας στη μεταφορά πληροφοριών σχετικά με επαγγελματικές εκδηλώσεις και θέματα στο ευρύτερο δυνατό κοινό. Οι αρχιτεκτονικές εταιρείες προστασίας του Διαδικτύου και της αρχιτεκτονικής κληρονομιάς αναπτύχθηκαν ενεργά. Έχει γίνει δημοφιλές να γνωρίζει και να λατρεύει την αρχιτεκτονική της πόλης σας.
Πολλά έχουν αλλάξει από τότε. Ορισμένες πτυχές έχουν προχωρήσει με επιτυχία, για παράδειγμα, η προστασία των μνημείων έχει γίνει πραγματική δύναμη, με λίγο πολύ επιτυχία, αλλά επηρεάζει την κατασκευαστική πολιτική της Μόσχας. Άλλοι έχουν σταματήσει, και σε ορισμένες περιοχές υπάρχει αισθητή υποβάθμιση. Άλλα αρχιτεκτονικά περιοδικά έχουν κλείσει ή αποσυντεθεί, άτομα που έγραψαν ενεργά και επιτυχώς σε αυτά έχουν επανεκπαιδεύσει ως επιμελητές εκδοτικών ή εκθεσιακών έργων, ο αριθμός των δημοσιεύσεων σχετικά με το θέμα της αρχιτεκτονικής στα μέσα μαζικής ενημέρωσης έχει μειωθεί απότομα.
Ταυτόχρονα, υπάρχει μια απότομη αύξηση της δημοτικότητας των αστικών μελετών, στις οποίες νέοι και ζηλότυποι εκπρόσωποι των δημοσίων κοινοτήτων ισχυρίζονται ότι είναι ειδικοί και προσπαθούν να ασκήσουν πιέσεις για το όραμά τους για την αστική ανάπτυξη, που περιλαμβάνει ένα ευρύ φάσμα των λεγόμενων ενεργών πολίτες σε αυτήν τη διαδικασία. Αλλά γιατί, στο πλαίσιο αυτής της νέας αύξησης ενδιαφέροντος στην πόλη, δεν υπάρχει άνοδος της επαγγελματικής αρχιτεκτονικής δημοσιογραφίας, η οποία κατέχει το θέμα της συζήτησης και θέτει τον εαυτό της το καθήκον της διαμόρφωσης της κοινής γνώμης μέσω μιας κριτικής ανάλυσης της ρωσικής αρχιτεκτονικής, του χαρακτηριστικού της πτυχές ή τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα; Η ερώτηση είναι μάλλον ρητορική από τη φύση της, καθώς υπάρχουν πολλές απαντήσεις σε αυτήν. Ο καθένας που έχει εργαστεί ή εργάζεται στον τομέα της αρχιτεκτονικής δημοσιογραφίας και δημοσιογραφίας έχει τη δική του άποψη και αξιολόγηση της τρέχουσας κατάστασης. Σχεδιάζουμε να μιλήσουμε με αρκετές βασικές προσωπικότητες της ρωσικής αρχιτεκτονικής κριτικής, οι οποίοι, στην πραγματικότητα, έχουν διαμορφώσει αυτήν την ιδέα και, μέσω προσωπικής εμπειρίας, έχουν βιώσει όλες τις αντιξοότητες της εξέλιξης και των μετασχηματισμών της.
Θα ξεκινήσουμε τους διαλόγους μας με μια συνομιλία με τον Alexei Muratov, πιο πρόσφατα μία από τις πιο σημαντικές προσωπικότητες στον αρχιτεκτονικό τύπο στη Ρωσία. Πριν ενταχθεί στο Strelka KB τον Νοέμβριο του 2013 ως συνεργάτης, ο Aleksey ήταν επικεφαλής του αξιόπιστου περιοδικού Project Russia. Εργάστηκε εκεί για 11 χρόνια και, βάσει αυτής της εμπειρίας, μπορεί να δώσει μια ισορροπημένη αξιολόγηση της κατάστασης της αρχιτεκτονικής μας κριτικής.
Archi.ru:
- Ας ξεκαθαρίσουμε πρώτα τι εννοείτε με την έννοια της «αρχιτεκτονικής κριτικής». Τι νομίζεις ότι είναι;
Alexey Muratov:
- Η αρχιτεκτονική κριτική ως είδος, κατ 'αρχήν, διαφέρει ελάχιστα από οποιαδήποτε κριτική, για παράδειγμα, λογοτεχνική ή μουσική. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι μια ανάλυση ορισμένων έργων και φαινομένων της δημιουργικής ζωής, η οποία είναι σε κάποιο βαθμό υποκειμενική, προσωπική στη φύση. Ο βαθμός υποκειμενικότητας μπορεί να ποικίλει. Αλλά το πιο σημαντικό πράγμα στην κριτική δεν είναι η αφηρημένη ψυχρή ανάλυση, αλλά η αξία των κρίσεων ενός ικανού ατόμου που δεν είναι αδιάφορος στο θέμα της συζήτησης. Επομένως, ονομάζεται κριτική, η οποία συνεπάγεται μια προκατειλημμένη και ακόμη και επιλεκτική εμφάνιση. Δεν είναι απαραίτητο να επιπλήξετε αποκλειστικά, αλλά επισημαίνοντας την παρουσία ελαττωμάτων είναι καλή μορφή για οποιοδήποτε κρίσιμο άρθρο. Διαφορετικά, ο κριτικός μπορεί να είναι ύποπτος για δουλεία και η εξουσία του θα «αμαυρωθεί». Αυτές οι συμβάσεις, αυτή η εθιμοτυπία, που καθορίζει το πλαίσιο εντός του οποίου υπάρχει κριτική, το διακρίνει από την δημοσιογραφία αναλυτικών στοιχείων ή πληροφοριών. Ταυτόχρονα, η κριτική είναι διαφορετική από την προπαγάνδα. Με την έννοια ότι ο συντάκτης του, όποτε είναι δυνατόν, θα πρέπει να έχει ένα αδιάφορο βλέμμα - ένα βλέμμα αποσπασμένο από στενά ευκαιριακά ή στενά ομαδικά ενδιαφέροντα.
Σημειώστε ότι δεν ήμουν ποτέ ειδικός στην αρχιτεκτονική κριτική. Αντίθετα, ήταν ο καταναλωτής του, ο συντάκτης ενός αρχιτεκτονικού περιοδικού. Όμως, για να γενικευτεί, η κριτική της αρχιτεκτονικής και, γενικότερα, της αστικής ζωής, υπάρχει καλύτερα από όλα σε εφημερίδες ή άλλα μέσα μαζικής ενημέρωσης που δεν είναι στενά εξειδικευμένου χαρακτήρα. Δεν χρειάζεται να πάμε πολύ μακριά για παραδείγματα: αυτός είναι ο Γρηγόριος Ρεβζίν μας, μια μεγάλη ομάδα Αμερικανών και Βρετανών, συμπεριλαμβανομένων των Ντάϊαν Σάντζιτς, Νικολάι Ουρούσοφ, Πολ Γκόλντμπεργκερ και πολλών άλλων. Πρόκειται για άτομα που, καθημερινά, παρακολουθούν τις διαδικασίες στην αρχιτεκτονική και στέλνουν ορισμένα κρίσιμα βέλη σε αυτό το θέμα.
Και αυτό δεν είναι μια μορφή ενημερωμένου χρονικού; Αν καταφύγουμε στην αναλογία που χρησιμοποιείται ήδη: υπάρχει λογοτεχνική κριτική, και υπάρχει λογοτεχνική κριτική, η οποία κάνει αξιολογήσεις σύμφωνα με ιδεολογικά, στιλιστικά και ακόμη και εννοιολογικά κριτήρια. Και, με τη σειρά του, διαμορφώνει την κοινή γνώμη, για παράδειγμα, ποιος είναι ο καλύτερος συγγραφέας ή, στην περίπτωσή μας, ο αρχιτέκτονας ή ποιο νέο κτίριο είναι το πιο όμορφο
- Κάθε κριτική είναι προκατειλημμένη. Υπάρχει μια πιο στενά προσανατολισμένη κριτική, η οποία είναι το επιστόμιο αυτής ή αυτής της κοινότητας, αυτής ή αυτής της ιδεολογίας. Δημιουργείται μια δημοσίευση σε μια συγκεκριμένη ιδεολογική πλατφόρμα, και είναι ένας αγωγός ορισμένων κατευθύνσεων, κατά την πορεία που επικρίνει τους αντιπάλους της. Ένα ολόκληρο στρώμα εκδόσεων του εικοστού αιώνα, μετα-επαναστατικά, όπως το "SA", και πιο μοντέρνα, όπως το L'Architecture d'Aujourd'hui ή το Domus (με μια ποικιλία εκδοτών) - αυτά είναι, στην πραγματικότητα, όχι ενημερωτικό, αλλά «σχηματισμός» επειδή στοχεύουν στη διαμόρφωση ορισμένων επαγγελματικών στάσεων. Οι ίδιοι στόχοι εξυπηρετήθηκαν από την "Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ", τροφοδοτούμενη από επίσημες οδηγίες για το πώς να δημιουργήσετε και να δείξετε την αρχιτεκτονική. Όλα αυτά είναι δημοσιεύσεις με μια συγκεκριμένη, σταθερά εκφρασμένη θέση. Ωστόσο, κατά τη γνώμη μου, αυτό δεν είναι ακόμη καθαρή αρχιτεκτονική κριτική. Η κριτική σε αυτήν την περίπτωση είναι ένα υποπροϊόν της προώθησης συγκεκριμένων συμπεριφορών. Είναι πολύ στοχευμένο, επιμελητικό, επιτακτικό. Ομαδική και με την έννοια ότι είναι οδηγία, και με την έννοια ότι ο κριτικός δεν ενεργεί ως ανεξάρτητος και αδιάφορος διαιτητής, αλλά ως παίκτης μιας συγκεκριμένης ομάδας. Είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ της κριτικής ως μια απλή διαδικασία άρνησης για κάτι και της κριτικής ως ανεξάρτητου επιστολικού είδους.
Υπάρχουν επίσης βιβλία με πολύ έντονη κριτική ένταση. Πάρτε, για παράδειγμα, τα κείμενα του ίδιου Le Corbusier. Και, φυσικά, τα βιβλία, τα οποία, κατά κανόνα, εξακολουθούν να βασίζονται σε πιο περίπλοκες, θεμελιώδεις και καλά αναπτυγμένες σημασιολογικές δομές απ 'ό, τι σε άρθρα εφημερίδων και περιοδικών, έχουν τον πιο άμεσο αντίκτυπο (συχνά επαναληπτικά) σε αρχιτέκτονες και αρχιτεκτονικούς κριτικούς. Εδώ μπορεί κανείς να θυμηθεί τον Ginzburg με το "Style and Era" και τον Kaufan με το "From Ledoux to Le Corbusier" και "Architecture of the City" από τον Rossi, και την Delirious New York of Koolhaas, τα έργα του Benham, Frampton κ.λπ. και τα λοιπά. Όμως, ο χρόνος μας δεν είναι με πολλούς τρόπους ούτε χρόνος γραφής, αλλά κριτική και δοκίμιαΚαι αυτό συνδέεται, φυσικά, με τον επιταχυνόμενο ρυθμό της ζωής, καθώς και με την ταχεία ανάπτυξη των μέσων και τον ολοένα αυξανόμενο ρόλο τους στη συνείδηση του κοινού. Και το "χρονικό" σε αυτό το πλαίσιο γράφεται σαν να τρέχει, καθιστώντας έτσι όχι έναν μονόλογο, αλλά μια παράλληλη, κατακερματισμένη, αφήγηση κολάζ πολλών αφηγητών.
Περιγράψατε ένα εξαιρετικά πλούσιο παγκόσμιο τοπίο αρχιτεκτονικής κριτικής. Τι συμβαίνει στη Ρωσία; Πώς θα περιγράφατε το επίπεδο ανάπτυξης της αρχιτεκτονικής κριτικής στη χώρα μας
- Είναι δύσκολο να γενικευτεί εδώ, επειδή η Ρωσία είναι διαφορετική από τη Ρωσία. Είναι αδύνατο να μιλήσουμε για τη Ρωσία στο σύνολό της. Υπάρχουν πολλές μεγάλες πόλεις όπου υπάρχει μια περισσότερο ή λιγότερο ενεργή αρχιτεκτονική και κατασκευαστική διαδικασία, για την οποία μπορείτε να γράψετε. Αυτά είναι η Μόσχα, η Αγία Πετρούπολη, σε μικρότερο βαθμό - η Νίζνι Νόβγκοροντ, η Σαμάρα και πολλά άλλα αρχιτεκτονικά κέντρα. Σε καθεμία από αυτές τις πόλεις η κατάσταση είναι διαφορετική, το επίπεδο των έργων και των κτιρίων είναι επίσης πολύ διαφορετικό. Όταν έδινα το περιοδικό, οι περισσότερες δημοσιεύσεις αφορούσαν τη Μόσχα. Η πρωτεύουσα ήταν ο κύριος «πάροχος περιεχομένου». Ωστόσο, σε όλα τα λίγα σημεία επαγγελματικής δραστηριότητάς μας, τα περισσότερα από τα οποία, παρεμπιπτόντως, έχουν τα δικά τους εξειδικευμένα περιοδικά και θεματικούς ιστότοπους, το επίπεδο ανάπτυξης της αρχιτεκτονικής κριτικής είναι σαφώς ανεπαρκές. Είναι ειλικρινά κοντός.
Η κατάσταση με την υπανάπτυξη της κριτικής και τον μικρό αριθμό κριτικών εξηγείται από διάφορους παράγοντες. Ένας καλός κριτικός της αρχιτεκτονικής πρέπει να έχει πολλά πλεονεκτήματα, συμπεριλαμβανομένης μιας ευρείας επαγγελματικής προοπτικής, της κατανόησης της αρχιτεκτονικής και του πολεοδομικού σχεδιασμού, καθώς και το πλαίσιο αυτής της δραστηριότητας. Μια άλλη απαραίτητη δεξιότητα είναι η ικανότητα γραφής και για αυτό πρέπει να έχετε ένα καλό βασικό σχολείο, ένα συγκεκριμένο επίπεδο εκπαίδευσης. Υπάρχουν λίγοι άνθρωποι που έχουν έναν συνδυασμό τουλάχιστον αυτών των δύο ιδιοτήτων, και γίνονται όλο και λιγότεροι. Ως συντάκτης, έχω παρακολουθήσει διαφορετικές γενιές ανθρώπων να γράφουν για την αρχιτεκτονική και πρέπει να πω ότι όσο νεότεροι, τόσο χειρότερα γράφουν. Μεταξύ της γενιάς κάτω των εξήντα και άνω, υπάρχουν αρκετοί που μπορούν να γράψουν. Ακόμη και μεταξύ επαγγελματιών αρχιτεκτόνων: Evgeny Ass, Andrey Bokov, Vladimir Yudintsev και άλλοι. Αν το συγκρίνουμε με το πώς γράφουν οι νεότεροι συνάδελφοί τους, τότε είναι, όπως λένε στην Οδησσό, δύο μεγάλες διαφορές. Υπάρχουν όμως εξαιρέσεις. Ας πούμε ότι η Ilya Mukosey ή ο Vladimir Yuzbashev. Είναι το ίδιο με τους αρχιτεκτονικούς δημοσιογράφους και τους δημοσιογράφους.
Πού, γενικά, εκπαιδεύονται οι αρχιτεκτονικοί κριτικοί στη χώρα μας, ή τουλάχιστον μόνο άτομα που μπορούν να γράψουν για την αρχιτεκτονική; Υπάρχουν πολλά παραδοσιακά κέντρα. Πρώτον, ΜΑΡΤΙ. Κατά καιρούς εμφανίζονται ενθουσιώδεις που, για κάποιο λόγο, θέλουν να γράψουν για την αρχιτεκτονική. Υπάρχουν λίγα από αυτά, αλλά εμφανίζονται. Για παράδειγμα, η Anatoly Belov, η Maria Fadeeva, και μερικά άλλα άτομα. Υπάρχουν σχολές ιστορίας τέχνης του κρατικού πανεπιστημίου της Μόσχας και του ρωσικού κρατικού πανεπιστημίου για τις ανθρωπιστικές επιστήμες, υπάρχει η σχολή δημοσιογραφίας του κρατικού πανεπιστημίου της Μόσχας, από όπου προέρχονται οι Νικολάι Μαλίνιν και Άννα Μαρτοβιτσκάγια. Ξεχωριστά, θα ήθελα να σημειώσω ότι ως συντάκτης έχω δει μια επιδείνωση της ποιότητας της εκπαίδευσης στην ιστορία της τέχνης σε όλες τις μορφές της. Ένας κριτικός τέχνης για 40 χρόνια είναι ένα εγγυημένο προϊόν υψηλής ποιότητας, ένας κριτικός τέχνης άνω των 30 είναι πενήντα πενήντα και κάτω των 30 ετών - τίποτα δεν είναι ξεκάθαρο με αυτό το άτομο. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τους αποφοίτους του ρωσικού κρατικού πανεπιστημίου για τις ανθρωπιστικές επιστήμες.
Αλλά ακόμη και η υψηλή κουλτούρα και οι δεξιότητες γραφής των "aksakals" δεν σώζουν την κριτική μας. Τα άτομα με την ηλικία εξακολουθούν να αισθάνονται χειρότερες σύγχρονες τάσεις. Επιπλέον, τώρα υπάρχουν πολλές τάσεις, ειδικά στην αστική ζωή, που εμφανίζονται μεταξύ των νέων, και είναι σαφές ότι με την ηλικία, αυτό γίνεται αισθητό χειρότερο.
Από την άλλη πλευρά, πολλοί από τους ήδη καθιερωμένους συγγραφείς και κριτικούς σε κάποιο σημείο απλώς απομακρύνονται από αυτήν την επιχείρηση - για τον απλό λόγο ότι είναι χαμηλόμισθο. Ειδικά αν είστε ελεύθερος επαγγελματίας και όχι συντάκτης προσωπικού ή συγγραφέας. Αυτή είναι μια δύσκολη δουλειά για όχι πολύ υψηλές αμοιβές. Σε μια συγκεκριμένη ηλικία, υπάρχει μια εντελώς φυσιολογική επιθυμία να κερδίσετε κάτι και να μετατρέψετε τις ικανότητές σας σε μια αποδεκτή υλική ανταμοιβή. Και οι άνθρωποι αλλάζουν το πεδίο δραστηριότητάς τους.
Τακτοποιήσαμε λίγο με προβλήματα προσωπικού. Και τι γίνεται με τη σχέση σας με την επαγγελματική κοινότητα; Ενδιαφέρεται να αναπτύξει ανεξάρτητη αρχιτεκτονική κριτική
- Η αυθεντική και ανεξάρτητη αρχιτεκτονική κριτική μπορεί να γίνει μόνο σε εφημερίδες και άλλα δημόσια μέσα ενημέρωσης και όχι σε στενά αρχιτεκτονικά. Ως εκδότης ενός περιοδικού αρχιτεκτονικής, συναντάτε πολλές κατηγορίες αρχιτεκτονικών προϊόντων. Τα πιο εκτεταμένα από αυτά είναι κτίρια που δεν μπορούν να επικριθούν, επειδή είναι τόσο άσχημα που δεν υπάρχει τίποτα να μιλήσουμε. Και αυτή η κατηγορία προϊόντων καλύπτει το 90 τοις εκατό. Τα υπόλοιπα 10 είναι αντικείμενα που προκαλούν συγκεκριμένο ενδιαφέρον και για τα οποία μπορείτε να μιλήσετε. Αλλά εδώ υπάρχει ένα άλλο πρόβλημα: δεν υπάρχει ιδανική δουλειά, υπάρχει πάντα κάτι για κριτική. Αλλά υπάρχει πάντα ο κίνδυνος ο συγγραφέας να αναλάβει την προσπάθειά σας να επισημάνει τα ελαττώματα ως προσωπικό παράπονο. Για κάποιο λόγο, κάθε πρόταση δημοσίευσης θεωρείται από εμάς ως έπαινος, αναγνώριση των εξαιρετικών ιδιοτήτων του αντικειμένου. Και δεδομένου ότι ο κύκλος συγγραφέων-αρχιτεκτόνων που δημιουργούν αυτά τα έργα είναι περιορισμένος, η πολυτέλεια της ανεξάρτητης και επιλεκτικής κριτικής μπορεί να οδηγήσει σε απώλεια επαφής με ένα από τα μέλη αυτού του κύκλου. Αυτή η ευαίσθητη κατάσταση επιδεινώνεται από το γεγονός ότι μερικές φορές τα αρχιτεκτονικά μέσα διαβάζονται ή προβάλλονται από πελάτες και προγραμματιστές, στα μάτια των οποίων κανένας αρχιτέκτονας δεν θέλει να διακινδυνεύσει να μην είναι συντονισμένος.
Από αυτήν την άποψη, πολλοί από τους αρχιτέκτονες απαιτούν την έγκριση δημοσιεύσεων, οι οποίες, φυσικά, δεν συμβάλλουν στην ανάπτυξη της ανεξαρτησίας των αποφάσεων στα επαγγελματικά μέσα. Αλλά έχουμε αναπτύξει την τάση να σχολιάζουμε κριτικά τα ξένα αντικείμενα. Οι δημοσιογράφοι αισθάνονται πιο ελεύθεροι, επειδή οι συγγραφείς έργων δεν διαβάζουν ρωσικά, και οι ρώσοι συνάδελφοί τους είναι ευχαριστημένοι όταν δαγκώνουν ξένους ανταγωνιστές. Σχεδόν κανείς δεν επικρίνει τους δικούς μας ανθρώπους, και αν το κάνουν, δείχνει συχνά την αρχή κάποιου μυστικού αγώνα. Αυτή η κριτική δεν σχετίζεται με την επιθυμία αποσυναρμολόγησης του φαινομένου "από τα οστά", αλλά με κάποια άλλα ενδιαφέροντα που μπορούν να ταυτοποιηθούν και να προωθηθούν με αυτόν τον τρόπο.
Επιπλέον, έχουμε πολύ λίγα άτομα που ενδιαφέρονται για την αρχιτεκτονική κριτική - κατ 'αρχήν, η κοινωνία, οι αρχές και η αγορά δεν την χρειάζονται. Δηλαδή, η αρχιτεκτονική κριτική δεν έχει σχεδόν κανέναν καταναλωτή.
Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι καλογραμμένα άρθρα μπορούν να έχουν μεγάλο κοινό. Ένα παράδειγμα είναι ο Grigory Revzin. Διαβάζεται από ανθρώπους ακόμη και πολύ μακριά από την αρχιτεκτονική. Απλώς επειδή γράφει καλά, ενδιαφέροντα, πνευματικά. Είναι απλά καλός συγγραφέας. Η αρχιτεκτονική μας ήταν τυχερή που για κάποιο λόγο η Revzin ενδιαφέρθηκε. Παραθέτω πάντα ένα απόσπασμα που κανείς άλλος δεν μπορούσε να γράψει εκτός από αυτόν. Αυτό αφορά τον Viktor Sheredega στο πλαίσιο της συνομιλίας για την κατεδάφιση του Voentorg: «Και αυτό είναι το πρόσωπό του - σαν ένας λευκός αξιωματικός από τους πρίγκιπες, όταν ακούει για την κολεκτιβοποίηση στο Παρίσι: θλίβομαι, λένε, αλλά είναι ανίσχυρος» (Kommersant, 15 Σεπτεμβρίου 2003) … Λοιπόν, ποιος άλλος μπορεί να γράψει τόσο έντονα την αρχιτεκτονική;
- Αποδεικνύεται ότι η επαγγελματική κοινότητα δεν χρειάζεται πραγματικά αρχιτεκτονική κριτική. Ποτέ δεν ξέρεις τι θα γράψουν αυτοί οι κριτικοί εκεί. Η αυτοεκτίμηση μπορεί να υποφέρει, αλλά και οι επιχειρήσεις … Φαίνεται ότι ούτε η αρχιτεκτονική και η κατασκευαστική αγορά δεν χρειάζονται κριτική. Στις ρωσικές συνθήκες, ο ίδιος, χωρίς κριτική, έμαθε να καθορίζει ποιος είναι ο καλύτερος αρχιτέκτονας και ποιες προσόψεις έχουν σημασία τώρα. Και στο τέλος της εικόνας: η κοινωνία δεν ενδιαφέρεται επίσης για κριτική, η οποία έχει ήδη καθορίσει ανεξάρτητα κάπως άμεσα την εκτίμησή της για τη σύγχρονη ρωσική αρχιτεκτονική και τον ρόλο της στον πολιτισμό. Συνέβη στα τέλη της χιλιετίας. Και, από κάθε άποψη, ένα θυελλώδες στάδιο, μου φαίνεται, ήταν η στιγμή που η κριτική ήταν ζωτικής σημασίας. Και τον χάσαμε. Δεν εξήγησαν τίποτα σε κανέναν, δεν το έδειξαν ούτε το έπαιρναν, και τώρα όλες οι προσπάθειές μας να αναπληρώσουμε με κάποιο τρόπο τον χαμένο χρόνο είναι σαν να τρέχουμε μετά από ένα τρένο που έχει φύγει.
- Συνολικά, έχετε δίκιο. Η αρχιτεκτονική δεν έδωσε τίποτα καλό στην κοινωνία. Αλλά αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι δεν χρειάζεται αυτόματα κριτική. Ποιο είναι το πλεονέκτημα της κριτικής; Η κριτική ακολουθεί τη διαδικασία. Δεδομένου ότι η διαδικασία μας είναι πιο ενδιαφέρουσα από τα αποτελέσματά της, αυτό έχει ένα αρκετά μεγάλο δυναμικό για ανάλυση, για λεπτομερείς και μη ασήμαντες δημοσιεύσεις. Αλλά τα επαγγελματικά περιοδικά δεν αξίζουν να διεκδικήσουν το ρόλο του «διαιτητή των πεπρωμένων» ή «διευθυντή της κοινής γνώμης». Μόνο οι εφημερίδες και οι διαδικτυακές κριτικές με το κοινό τους μπορούν να διαμορφώσουν την κοινή γνώμη. Και, όπως είπα, η πραγματική κριτική πρέπει να είναι ανεξάρτητη, δεν πρέπει να παίζει από την πλευρά συγκεκριμένων αρχιτεκτόνων.
Ας ξεφύγουμε από τα παγκόσμια ζητήματα. Θεωρείτε τον εαυτό σας κριτικό της αρχιτεκτονικής
- Δεν. Δεν μέτρησα όταν ήμουν συντάκτης, αλλά τώρα έχω αφήσει εντελώς αυτήν τη σφαίρα. Αντιθέτως, θεωρώ τον εαυτό μου αναλυτή. Δεν θα έλεγα κανένα από τα άρθρα μου επικριτικό.
Στην αρχή της συνομιλίας, είπατε ότι η κριτική διακρίνεται από την ανάλυση με την παρουσία μιας πιο έντονης υποκειμενικής αξιολόγησης. Και εδώ θα υποστήριζα ότι η υποκειμενική σας εκτίμηση δεν επηρέασε τη δουλειά σας, ειδικά το συντακτικό, όταν καθορίσατε τα θέματα για το περιοδικό. Κάθε επιλεγμένο θέμα έγινε όχι μόνο λόγος για έρευνα και αναλυτική έρευνα κατά την προετοιμασία του τεύχους, αλλά και καταλύτης για επαγγελματικές συζητήσεις μετά τη δημοσίευση του περιοδικού. Δηλαδή, το θέμα που επιλέξατε έγινε τέτοιο δείκτη, αντικατοπτρίζοντας τα τρέχοντα ή μόλις αναδυόμενα βασικά σημεία στην ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής διαδικασίας. Χτυπάτε με ακρίβεια τις πιο οξείες και επείγουσες στιγμές. Από αυτή την άποψη, η επιλογή του θέματος αποδείχθηκε ένα είδος κριτικής πράξης
- Εάν έχετε ένα θεματικό περιοδικό, τότε η επιλογή του θέματος είναι η πιο σημαντική στιγμή. Θα πρέπει να έχουμε κατά νου ότι ήμουν αρκετά δραστήριος στο «γυρίζοντας» και στο «γυρίζοντας» σε αρχιτεκτονικούς κύκλους, και αυτό, φυσικά, βοηθά να πιάσω τις τάσεις. Αλλά δεν συμβάλλει σε μια κριτική στάση: είναι ακόμη καλύτερο να επικρίνουμε ότι βρίσκεται σε απόσταση από τα αντικείμενα της κριτικής. Όσον αφορά την επιλογή θεμάτων, δεν ήταν ποτέ το αποκλειστικό μου δικαίωμα. Πρώτον, πρόκειται για ένα συλλογικό συντακτικό έργο, και δεύτερον, ορισμένα θέματα μας προτάθηκαν από τους ίδιους τους αρχιτέκτονες και δημοσιογράφους που ενδιαφέρονται για αυτό ή αυτό το πρόβλημα. Πολλά πράγματα προέκυψαν κατά τη διάρκεια της επικοινωνίας. Και γι 'αυτό είμαι ευγνώμων στους συναδέλφους μου, τόσο γράφοντας όσο και οικοδομήσαμε.
- Και τι θα συμβεί στη συνέχεια; Τώρα, με την αναχώρησή σας από το Project Russia, θα σταματήσετε εντελώς τις δημοσιογραφικές και συντακτικές σας δραστηριότητες;
- Ένας από τους λόγους για την αναχώρησή μου ήταν η συντακτική κόπωση. Το κάνω εδώ και πολύ καιρό - 11 χρόνια. Το πεδίο δραστηριότητάς μου είναι κάπως διαφορετικό από αυτό που ήταν πριν, αλλά παραμένω συνιδρυτής του "Project" και, πιθανώς, θα συμμετάσχω στη ζωή του περιοδικού. Αλλά για λίγο θα ήθελα να αποστασιοποιηθώ, απλώς να κάνω ένα διάλειμμα από αυτό, και, πιθανώς, να έχω την ευκαιρία να κάνω πιο αντικειμενικά, πιο κριτική, να συσχετιστώ με αυτό που συμβαίνει τόσο στην αρχιτεκτονική ζωή όσο και στις εκδόσεις.
