Ο χρόνος τρέχει γρήγορα. Αυτό που ήταν μόνο παρόν είναι ήδη παρελθόν. Το λεγόμενο "στυλ Luzhkov" καθόρισε το πρόσωπο της Μόσχας το 1990-2010. Σήμερα είναι ήδη ιστορία και έχει γίνει αντικείμενο δύο πιο ενδιαφέρων αρχιτεκτονικών βιβλίων: του άλμπουμ φωτογραφιών του υπερρεαλιστή Frank Herforth που εκδόθηκε από τον γερμανικό εκδοτικό οίκο Kerber "Imperial Pump" (μετα-σοβιετικός ουρανοξύστης) και τη μονογραφία από τον διευθυντή της αρχιτεκτονικής γραφείο Alexander Brodsky Dasha Paramonova "Μανιτάρια, μεταλλαγμένοι και άλλοι: αρχιτεκτονική της εποχής Luzhkov" (εκδοτικός οίκος Strelka Press).
Τα τελευταία είκοσι χρόνια, η ένταση της αρχιτεκτονικής ζωής στη Ρωσία υπήρξε ανώμαλα έντονη. Το θέμα δεν είναι μόνο ότι το τοπίο πολλών πόλεων (ειδικά μεγαλοπωλήσεων) έχει αλλάξει πέρα από την αναγνώριση, κατ 'αναλογία με την επιταχυνόμενη κύλιση της ταινίας. Το γεγονός είναι ότι η ίδια η αντίδραση της επαγγελματικής κοινότητας στις αλλαγές που πραγματοποιήθηκαν άλλαξε εξίσου γρήγορα.
Θυμάμαι πολύ καλά ότι στη δεκαετία του '90 τόσο αυθεντικοί κριτικοί όπως ο Γκριγκόρι Ρεβζίν και ο Νικολάι Μαλίνιν υποχώρησαν αρκετά με το ύφος της μετα-σοβιετικής φωνής, σε όλους αυτούς τους πυργίσκους, καμπαναριό, στολίδια στο πνεύμα της αμήχανης νεωτερικότητας, προσπαθώντας να είναι φιλικοί προς το παλιά κτήρια. Ω, αυτό είναι πολύ χαριτωμένο! Όλοι φώναζαν. Αυτός είναι ο εγγενής μεταμοντερνισμός μας. Υπέροχο πρωτότυπο! Μπορείτε ακόμη να παίξετε λογοτεχνικούς συλλόγους μαζί του (θυμάμαι το 1999 ο Νικολάι Πολίσκι, ο Κωνσταντίνος Μπατίνκοφ, ο Σεργκέι Λομπάνοφ, οι οποίοι τότε ήταν «Μίτκι», αντέδρασαν στο ομώνυμο στιλ του Λούζκοφ με το Πρόγραμμα Manilov, το οποίο ανέλαβε στοχαστική προβολή εντός των νέων belvederes της Μόσχας).
Αλλά ο χρόνος συνεχίστηκε. Και η φιλική αποδοχή, η χαρούμενη κοροϊδία, καθώς η όρεξη της άπληστης κατασκευαστικής επιχείρησης της Μόσχας, αντικαταστάθηκε από ερεθισμό, θυμό, μίσος. Αυτά τα συναισθήματα άρχισαν να καθορίζουν την επαγγελματική στάση απέναντι στο όλο και πιο αλαζονικό και ντροπιαστικό "στυλ Luzhkov" της δεκαετίας του 2000. Ξεκίνησε ένας πραγματικός πόλεμος με την «αρχιτεκτονική του δημάρχου». Σε αυτό (για παράδειγμα, οι επιχειρήσεις της εταιρείας Donstroy ή οι δημιουργίες του Mikhail Posokhin Jr.) είδαν τελικά την απελπιστικά χαμηλή ποιότητα σε όλα: από την ιδέα μέχρι το σχήμα των λαβών των θυρών και των μανταλιών. Η «ανεκτή εταιρεία» πρόσθεσε επίσης καύσιμο στη φωτιά: όταν το μνημείο καταστράφηκε για να το αναδημιουργήσει αργότερα με την ομοιότητα ενός κινεζικού πλαστικού αναμνηστικού. Manezh, Voentorg, Moscow Hotel, Tsaritsyno δεν θα ξεχάσουμε, δεν θα συγχωρήσουμε!
Αλλά ο χρόνος συνεχίστηκε. Και σήμερα ήρθε η ώρα για προβληματισμό, μια ήρεμη, χωρίς υστερία έρευνα για το τι συνέβη στην αρχιτεκτονική ζωή της Ρωσίας τα τελευταία είκοσι χρόνια, και πώς να ζήσουμε μαζί της.
Το φωτογραφικό άλμπουμ του Frank Herforth "Imperial Pump" είναι συναρπαστικό τόσο για το οπτικό εύρος όσο και για τα κείμενα που το πλαισιώνουν. Ο Γερμανός φωτογράφος έχει φωτογραφίσει τους, κατά τη γνώμη του, τους πιο περίεργους πύργους της Μόσχας, της Ούφα, του Αικατερίνμπουργκ και άλλων πόλεων της Ρωσίας, καθώς και τις πρωτεύουσες των συνδικαλιστικών δημοκρατιών, για παράδειγμα, την Αστάνα, το Μπακού και το Μινσκ. Σύμφωνα με τη σωστή παρατήρηση του διευθυντή του Μουσείου Αρχιτεκτονικής Irina Korobyina, το αμερόληπτό του βλέμμα ενός υπερρεαλιστή είδε τους μετα-σοβιετικούς ουρανοξύστες ως ένα είδος σουρεαλιστικών μεταλλαγμένων. Διεγείρουν τη φαντασία και το πλάτος της αντίδρασης σε αυτούς είναι πολύ ευρύ. Οι αρνητικές αντιδράσεις συγκεντρώνονται στο άρθρο του Ντμίτρι Χμελνίτσκι με τον εντυπωσιακό τίτλο «Η Αρχιτεκτονική μιας Ανύπαρκτης Εταιρείας». Μιλά για μια συγκεκριμένη μιμητική ουσία της μετα-σοβιετικής αρχιτεκτονικής, η οποία προσπαθεί ταυτόχρονα να είναι παρόμοια με τη Δύση και νοσταλγική για το μεγάλο ολοκληρωτικό στυλ της ΕΣΣΔ. Η ψυχολογία όσων διατάζουν την αρχιτεκτονική των ουρανοξυστών στη Ρωσία τη δεκαετία του '90 και του '90 παραμένει Σοβιετική: πρωτόγονη και αντικοινωνική, τονίζει ο Khmelnitsky. Γι 'αυτό, πρέπει κανείς να σκεφτεί, ένα τόσο προσομοιωτικό αποτέλεσμα. Ο Matthias Schepp έχει μια πιο πιστή στάση απέναντι στα σπίτια «τρύπημα του ουρανού» της πρώην ΕΣΣΔ. Θεωρεί ότι οι ήρωες των φωτογραφιών του Herforth είναι κάτι σαν καμάρα που συνδέει την πρόσφατα ελεύθερη Ρωσία και τις δημοκρατικές ενώσεις με τον πολιτισμό της Δύσης, με την προηγμένη τεχνολογία και την επιτυχημένη επιχείρηση.
Ας ξεφύγουμε από τις έξυπνες κοινωνικοπολιτικές και οικονομικές συνθέσεις και να δούμε τις φωτογραφίες του Frank Herforth αμερόληπτα. Αποδεικνύεται ότι η εξέταση τους είναι πολύ ενδιαφέρουσα και συναρπαστική. Εμπνέουν ακόμη και τον ενθουσιασμό. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί, ίσως, από το επιχείρημα ότι η αναφορά τους δεν είναι μόνο οι ουρανοξύστες του Στάλιν και οι δημιουργίες του Norman Foster, αλλά και αρχιτεκτονικά γραφικά με θέμα τους εξωγήινους πολιτισμούς. Η προέλευσή του είναι στις ουτοπίες της ρωσικής πρωτοπορίας και η ανάπτυξή της είναι στους κόσμους της σοβιετικής φαντασίας, ειδικά σε ταινίες κινουμένων σχεδίων της δεκαετίας του '70 και του '80.
Ακόμα και ο μεγάλος avant-garde καλλιτέχνης Georgy Krutikov, δημιουργώντας την "Flying City" του στα τέλη της δεκαετίας του 1920, φρόντισε να τοποθετήσει τους γήιους ομοίους με τους γιγάντιους πολυελαίους που επιπλέουν στον αέρα, θυμίζοντας κάπως τη Μόσχα "Zeppelin", τους πύργους Sparrow Hills, "Scarlet Sails". Μια ακόμη πιο εντυπωσιακή ομοιότητα των μετα-σοβιετικών ουρανοξυστών με τη σοβιετική επιστημονική φαντασία θα αποκαλυφθεί εάν βάλουμε δίπλα στο βιβλίο του Herforth τα αργά σχέδια του ρομαντικού καλλιτέχνη των πρώτων μετα Οκτωβρίου δεκαετιών, εμμονή με τον ουρανό και την ταχύτητα, από τον Alexander Labas. Και από τους "Πόλεις του Μέλλοντος" ο Λάμπας με τους φουτουριστικούς ιστούς, τους αράχνες, τους πολύχρωμους όγκους, τις μπάλες, μερικά βήματα στον κόσμο των αγαπημένων σοβιετικών φανταστικών κινούμενων σχεδίων, όπως το "Το μυστήριο του τρίτου πλανήτη".
Πιθανότατα, ο πολιτιστικός κόσμος των μελλοντικών πελατών και αρχιτέκτονες μετα-σοβιετικών ουρανοξυστών δημιουργήθηκε χάρη σε πολλά θέματα. Λόγω της έλλειψης μιας βασικής πολιτιστικής παράδοσης, αλληλοεπηρεάζονται μεταξύ τους με έναν πολύ παράξενο τρόπο. Η πρώτη πλοκή: φυσικά, έτσι ώστε να ήταν, «σαν τη δική τους». Ωραία, υψηλή, τεχνολογική. Η δεύτερη πλοκή: θυμόμαστε τις κυρίαρχες ρίζες της μεγάλης αυτοκρατορίας, από τους παλιούς Ρώσους καμπαναριό μέχρι το πολυώροφο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Και εδώ είναι η τρίτη πλοκή, που δεν έχει παρατηρηθεί από όλους: να διατηρήσει και να εφαρμόσει τις εικόνες των σοβιετικών βιβλίων επιστημονικής φαντασίας και κινούμενων σχεδίων που λατρεύονταν από την παιδική ηλικία με ανέφικτους και δελεαστικούς πλανήτες και πόλεις. Αυτό είναι ίσως το πιο πολύτιμο, βαθιά κρυμμένο, οικείο. Παρεμπιπτόντως, έχει μια πλούσια παράδοση φουτουριστικών έργων της ρωσικής πρωτοπορίας.
Ένα τέτοιο μείγμα θεμάτων πολιτιστικής μνήμης, μη πραγματοποιημένων συμπλεγμάτων του σοβιετικού προσώπου έγινε το έδαφος στο οποίο μεγάλωσαν τα υπέροχα και υπέροχα λουλούδια των σημερινών ουρανοξυστών. Μοιάζουν πραγματικά σουρεαλιστικά. Και η Herforth το ηχογράφησε ειλικρινά. Η φύση αυτού του σουρεαλισμού είναι ότι σχεδόν κάθε πολυκατοικία γίνεται πορτρέτο ενός μη λεκτικού εσωτερικού κόσμου που τραυματίζεται από την απουσία της δικής του ταυτότητας, ενός ατόμου που είναι πολύ πρόθυμος να το βρει. Είναι πολύ γοητευτικοί και ειλικρινείς με τον δικό τους τρόπο, αυτοί οι ουρανοξύστες!
Η Dasha Paramonova πραγματοποίησε μια καλή ταξινόμηση των έργων των πρώτων δεκαετιών της μετα-σοβιετικής αρχιτεκτονικής στο παράδειγμα της Μόσχας «Luzhkov» στο βιβλίο της «Μανιτάρια, μεταλλαγμένοι και άλλοι…». Αυτή είναι η πρώτη μελέτη που προτείνει τη χρήση μεγάλων και ελκυστικών όρων όταν μιλάμε για συγκεκριμένες ομάδες μνημείων που συνδυάζονται με τυπική και τυπολογική ομοιότητα. Έτσι, η Dasha πρότεινε με θάρρος να χωρίσει τη ροή της κατασκευής Luzhkov σε έξι κανάλια. Πρώτον: "Unicats" - εκθεσιακά σπίτια (όπως το αυγό του Tkachenko), που δημιουργήθηκαν σε μια συνειδητή αντίθεση στη γενική ανάπτυξη. Δεύτερον: "Οι λεξιλόγιο" που αντιστοιχούν στη μεταμοντέρνα αρχή της "συγκρισιμότητας". Το τρίτο: "Phoenix" - το κανάλι που μισούσε περισσότερο οι υπερασπιστές της Μόσχας, στο οποίο γεννιούνται κλώνοι της εξαφανισμένης πρωτεύουσας. Τέταρτον: "Arrays" - μια σειρά κτιρίων κατοικιών σε νέες περιοχές. Πέμπτον: "Αναγνωριστικά" - ελίτ κτιρίων και συγκροτημάτων κατοικιών (όπως "Scarlet Sails", "Edelweiss", "Seventh Heaven"). Τέλος, το έκτο: "Μανιτάρια" - εκείνοι οι ανώνυμοι θάλαμοι και πάγκοι που πολλαπλασιάστηκαν με ταχύτητα αστραπής σε οποιοδήποτε πολυσύχναστο μέρος - κοντά στο μετρό, τα εμπορικά κέντρα, τους σιδηροδρομικούς σταθμούς.
Συμφωνώ ότι ακόμη και η ταξινόμηση που πραγματοποίησε η ίδια η Ντάσα αναφέρεται αναπόφευκτα σε ορισμένους υπερβατικούς κόσμους, αν όχι στο Star Wars, τότε στον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών. Έτσι, το επιστημονικό στοιχείο της εικόνας της μετα-σοβιετικής αρχιτεκτονικής είναι πραγματικά σημαντικό για την κατανόησή του.
Το βιβλίο του Frank Herforth "The Imperial Pump" μπορεί να αγοραστεί από τον συγγραφέα στη Μόσχα: [email protected]
Ιστοσελίδα βιβλίου:
Το βιβλίο της Dasha Paramonova "Μανιτάρια, μεταλλαγμένοι και άλλοι …" μπορεί να αγοραστεί σε ηλεκτρονική μορφή, ειδικότερα, στο ozon.ru για 30 ρούβλια.
