Το 2008, μια νέα και ενεργητική εταιρεία, η Tekta, πλησίασε το εργαστήριο Ostozhenka με πρόταση να σχεδιάσει ένα μεγάλο συγκρότημα κατοικιών στο κέντρο της Balashikha. Εκείνη την εποχή, ο πελάτης είχε μόνο ένα ολοκληρωμένο έργο στο Sergiev Posad πίσω του, αλλά μετά την κρίση δεν φοβόταν να ξεκινήσει ένα νέο σοβαρό έργο και ήταν ακόμη έτοιμος για κάθε είδους πειράματα.
Ο ιστότοπος που επιλέχθηκε για κατασκευή κλήθηκε επίσης να πειραματιστεί. Ο ιστότοπος βρίσκεται στο κέντρο του Balashikha, κοντά στη Μόσχα, ανάμεσα σε δύο αυτοκινητόδρομους - τον αυτοκινητόδρομο G7, που διασχίζει ολόκληρη την πόλη από ανατολικά προς δυτικά και τον κεντρικό δρόμο που την αντιγράφει - Λεωφόρος Λένιν. Όλο το περιβάλλον είναι κυριολεκτικά θαμμένο μέσα στο πράσινο, τα δυτικά σύνορα του χώρου χαρακτηρίζονται από έναν διατηρημένο καταρράκτη λιμνών στον ποταμό Pekhorka, που χτίστηκε για πρώτη φορά τον 16ο αιώνα και τώρα έχει το καθεστώς ενός μνημείου τέχνης μηχανικής. Στα βόρεια, πίσω από ένα συγκρότημα κατοικιών, υπάρχει ένα τεράστιο πάρκο. Στην απέναντι πλευρά του αυτοκινητόδρομου Gorkovskoye, ακριβώς απέναντι από το νέο συγκρότημα κατοικιών, υπάρχει το κτήμα Pekhra-Yakovlevskoye με ένα πάρκο, ένα μεγάλο (αν και παραμορφωμένο) παλάτι Golitsyn και μια υπέροχη εκκλησία rotunda, η οποία αποδίδεται κάποτε στον ίδιο τον Bazhenov. Με λίγα λόγια, σε αυτό το μέρος το Balashikha δεν αποδεικνύεται τόσο σαν μια βιομηχανική γκρίζα πόλη, γνωστή για συνεχείς κυκλοφοριακές μποτιλιάδες στον αυτοκινητόδρομο, ως ένα όμορφο ιστορικό μέρος που διαθέτει παλιά πάρκα και ένα ποτάμι με λοφώδεις όχθες. Αυτό το μέρος θεωρείται το κέντρο της πόλης και είναι άδειο για πολλές δεκαετίες.
Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, η διοίκηση της πόλης πραγματοποίησε ακόμη και έναν διεθνή διαγωνισμό για την ανάπτυξη του «Κέντρου» - αυτό είναι το όνομα του ιστότοπου που εξετάζουμε στο Balashikha. Ομάδες από τη Ρωσία, τη Γαλλία, την Ολλανδία και άλλες χώρες προσφέρθηκαν μαζί να μετατρέψουν αυτό το μέρος σε ένα κοινωνικό και πολιτιστικό κέντρο της πόλης. Είναι αλήθεια ότι κανένα από τα αναπτυγμένα έργα δεν έλαβε ανάπτυξη και ο ιστότοπος ξεχάστηκε και πάλι για χρόνια. Και, πιθανώς, το κύριο πρόβλημα δεν έγκειται στην περιοχή, αλλά στην ίδια την πόλη, χτισμένη με τον παλιομοδίτικο τρόπο κατά μήκος του δρόμου. Δεν έχει ενιαία διασταύρωση, αν και θεωρείται μία από τις μεγαλύτερες πόλεις της περιοχής της Μόσχας (από τον αριθμό των κατοίκων είναι η μεγαλύτερη στην περιοχή της Μόσχας) και δεν υπάρχουν διασταυρούμενοι δεσμοί μεταξύ του νότου και του βόρειου ανταλλακτικά καθόλου. Η απίστευτη κυκλοφοριακή συμφόρηση της εθνικής οδού Gorkovskoye, η οποία διατρέχει την αιώνια κυκλοφοριακή συμφόρηση στον αυτοκινητόδρομο Entuziastov, μειώνει σημαντικά την κατάσταση του τόπου, ανεξάρτητα από τα άλλα πλεονεκτήματά του. Ποιος θέλει να ζήσει σε μια πόλη από την οποία είναι αδύνατο να φύγει πουθενά;
Γνωρίζοντας καλά τα πολεοδομικά προβλήματα της Balashikha, οι αρχιτέκτονες της Ostozhenka έλαβαν την πρόταση του πελάτη ως ευκαιρία να αλλάξει κάτι στην ίδια την πόλη. Ως εκ τούτου, παράλληλα με το σχεδιασμό του συγκροτήματος κατοικιών, ανέπτυξαν ένα έργο για δύο ισχυρούς κόμβους μεταφοράς στον αυτοκινητόδρομο Gorkovskoye. Το εμπορικό στοιχείο αυτής της πρότασης έργου, χωρίς το οποίο ακόμη και ο πιο ενεργητικός πελάτης δεν θα αναλάμβανε να κατασκευάσει δρόμους για την πόλη, έχει γίνει ένα μεγάλο επιχειρηματικό κέντρο. Τέσσερις πύργοι με γυάλινους ορόφους - αυστηρά τετράγωνο σε σχήμα - είναι τοποθετημένοι σε ζεύγη και στις δύο πλευρές του αυτοκινητόδρομου σαν τεράστιες τεράστιες κολόνες της πύλης εισόδου. «Για εμάς, αυτό ήταν το κύριο πολλά υποσχόμενο έργο, - λέει ο επικεφαλής αρχιτέκτονας του έργου, Rais Baishev, - Θέλαμε να συνδέσουμε το βόρειο και το νότιο τμήμα του Balashikha τουλάχιστον σε ένα σημείο, και το Κέντρο ήταν τέλειο για αυτό». Ωστόσο, το έργο, το οποίο θα μπορούσε να αυξήσει αμέσως την κατηγορία όχι μόνο των κατοικιών που χτίζονται σε αυτό το μέρος, αλλά και της πόλης στο σύνολό της, με διάφορες τάξεις μεγέθους, παραμένει ανεκπλήρωτη μέχρι στιγμής. Και κανείς δεν αναλαμβάνει να εκτιμήσει τις πιθανότητες εφαρμογής του.
Το "Κέντρο", έχοντας σχεδόν χάσει τις άλλες λειτουργίες του, έχει γίνει χώρος για την κατασκευή κατοικιών. Αλλά τί! Αραιωμένο με πιτσιλιές χρωμάτων, το συγκρότημα έλαβε ένα πολύ ποιητικό όνομα μεσίτη - "Aquarelle". Μοιάζει πραγματικά με μια ζωγραφική με νερομπογιές, η οποία, διατηρώντας θραύσματα του αρχικού λευκού φύλλου, γεμίζει το χώρο της με λουλούδια με πολλές αντανακλάσεις, κάτι που τονίζεται ακόμη περισσότερο από την αφθονία του νερού γύρω από το συγκρότημα - ένα ποτάμι, λίμνες … Αλλά τα πάντα για να.
Επί του παρόντος, το τέταρτο «Ανατολή» είναι υπό κατασκευή και το τέταρτο «Δύση» (όπως οι συγγραφείς αποκαλούν τα συστατικά του συγκροτήματος) βρίσκεται ακόμη στο στάδιο ανάπτυξης του concept (θα το συζητήσουμε ξεχωριστά στις ακόλουθες δημοσιεύσεις). Ανάμεσα σε δύο τετράγωνα ίσου όγκου υπάρχει μια λωρίδα καταπράσινου πάρκου. Όπως είπε ο επικεφαλής αρχιτέκτονας του έργου, Rais Baishev, αυτό δεν είναι μόνο ένα πάρκο. Κάποτε υπήρχε νεκροταφείο αρχαίου οικισμού, τότε νεκροταφείο. Από τα μέσα του περασμένου αιώνα, έχει κλείσει και τώρα, πυκνά κατάφυτη με ψηλά δέντρα, μεταφέρεται στην κατάσταση ενός πάρκου μνημείων. Είναι δύσκολο να πούμε αν μια τέτοια γειτονιά έκανε τους μελλοντικούς κατοίκους του συγκροτήματος χαρούμενους. «Στην Ευρώπη, μια ευρεία ποικιλία αντικειμένων βρίσκεται κοντά σε νεκροταφεία, συμπεριλαμβανομένων κατοικιών και σχολείων. Και αυτό δεν ενοχλεί κανέναν », εξηγεί ο αρχιτέκτονας.
Οι συγγραφείς εγκατέλειψαν αμέσως την ιδέα να χτιστεί ο χώρος με ένα δάσος από ψηλούς πύργους, προσπαθώντας να μειώσουν όσο το δυνατόν περισσότερο το ύψος των κτιρίων σε αυτήν την περίπτωση. Η χρήση μικτής τυπολογίας επέτρεψε στους αρχιτέκτονες να σώσουν το απαιτούμενο ποσό τετραγωνικών μέτρων: διέσχισαν πύργους, τομές και τύπους κατοικιών μεταξύ τους.
Αλλά αυτό δεν είναι το μόνο χαρακτηριστικό του: το συγκρότημα κατοικιών έχει γίνει μια πραγματική συλλογή αγαπημένων τεχνικών, αν όχι - αρχέτυπα του κλασικού μοντερνισμού.
Το σχέδιό του είναι παρόμοιο με μια βούρτσα μαλλιών με τέσσερα μακριά και αραιά δόντια. Τα δόντια τεντώνονται προς την εθνική οδό, και η «βάση» τους, η λαβή μιας φανταστικής χτένας, εκτείνεται κατά μήκος της λεωφόρου και αντιπροσωπεύει ένα εκτεταμένο 14όροφο κτίριο μήκους περίπου 330 μέτρων. Είτε ένας τοίχος σπιτιού, είτε μια δοκός σπιτιού. Αν κοιτάξετε από την πλευρά του αυτοκινητόδρομου, το καλύτερο από όλα - από την πανοραμική θέα, είναι προφανές ότι μια μεγάλη δέσμη είχε τοποθετηθεί στις τέσσερις εγκάρσιες γάστρες και τότε αυτό είναι ένας οριζόντιος ουρανοξύστης. Αλλά ο χώρος κάτω από τη δέσμη είναι γεμάτος με περίβλημα (θα ήταν αδύνατο να χάσουμε τόσο πολύ χώρο), και όταν το δούμε από την πλευρά της λεωφόρου, φυσικά, είναι ένας τοίχος σπιτιού, συγγενής του διάσημου σπιτιού στην Tulskaya. Ωστόσο, το σπίτι περνιέται από έξι δρόμους, αφήνοντας τις ακτίνες του φωτός στη σκιερή πλευρά και οδηγεί σε τρεις μεγάλες αυλές του συγκροτήματος. Λόγω του ύψους εννέα ορόφων, αυτά τα ανοίγματα μοιάζουν με στενές αυλακώσεις και το σπίτι από απόσταση μοιάζει με σαρανταποδαρούσα ελέφαντα που περπατά κατά μήκος της λεωφόρου, που σχηματίζεται σχηματικά, αλλά παρόμοιο. Έτσι, ο γιγαντισμός του συγκροτήματος είναι πιο εμφανής από τα πλάγια της πόλης.
Οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να φτιάξουν τέσσερα εννιαώροφα κτίρια (χτένα δόντια) που βλέπουν στην άκρη του αυτοκινητόδρομου και, μακροπρόθεσμα προς το κτήμα Golitsyn, όσο το δυνατόν χαμηλότερα. Ο λογικός τρόπος για να αφαιρέσετε το ύψος χωρίς να χάσετε μέτρα είναι να αυξήσετε το πλάτος και το πάχος κάθε κτηρίου είναι 30 μέτρα, το οποίο είναι διπλάσιο του μέσου όρου κτιρίου κατοικιών. Επομένως, οι αρχιτέκτονες μετέτρεψαν τα κτίρια σε σειρές ορθογώνιων (σχεδόν τετραγωνικών) τμημάτων, τοποθετώντας μια αυλή μέσα σε κάθε ένα από αυτά. Μέσα, οι διάδρομοι που συνδέουν τα διαμερίσματα βλέπουν προς την αυλή και αποδεικνύεται ότι κάθε μπλοκ είναι ένα κτήριο γκαλερί, τυλιγμένο γύρω από τη μέση του φωτός σαν σαλιγκάρι. Ένα από τα τετράγωνα σε κάθε κτίριο μεγαλώνει από εννέα έως 17 ορόφους και έτσι εμφανίζονται τέσσερις πύργοι.
Τότε ξεκινά το ήδη τέλειο κλασικό του μοντερνισμού. Και τα τέσσερα κτίρια, όπως κληροδότησε ο Le Corbusier, βρίσκονται στα πόδια τους. Στο επίπεδο των πρώτων ορόφων δεν υπάρχει στέγαση και η διαπερατότητα του πεζόδρομου διαταράσσεται μόνο από μερικά καταστήματα και καφετέριες, τοποθετημένα ανάμεσα στα συγκεκριμένα "πόδια" των δύο εξωτερικών κτιρίων και διακεκομμένες γραμμές που σηματοδοτούν τα σύνορα της περιοχής. καθώς και τα αναπόφευκτα σκαλοπάτια, ανελκυστήρες και λόμπι με διαφανείς γυάλινους τοίχους. Τα πόδια σε διαφορετικές εκδόσεις του έργου φαίνονται διαφορετικά: κάπου είναι λεπτά και ορθογώνια σε διατομή, κάπου είναι επίπεδη τραπεζοειδή, όπως στη «μονάδα της Μασσαλίας» ή στα σαρανταποδαρούσα σπίτια των Andreev και Meerson εμπνευσμένα από αυτό. «Όλα αυτά εξυπηρετούν την ιδέα μιας σουίτας με βεράντες στους χώρους της αυλής του συγκροτήματος», εξηγεί ο Rais Baishev.
Σαν να ανταποκρίνονται στη διαπερατότητα του κατώτερου επιπέδου, τα άνω τμήματα του κύτους λαμβάνουν επίσης πολλές εγκοπές. Πρώτα απ 'όλα, αυτό ισχύει για τμήματα με αυλές - οι αυλακώσεις επιτρέπουν περισσότερο φως να εισέλθει στις αυλές. Για 17-ορόφους πύργους, οι αυλές των οποίων είναι ήδη πραγματικά «πηγάδια», οι βαθιές αυλακώσεις στη βόρεια πλευρά καθίστανται υποχρεωτικές: το σχέδιό τους πάνω από τον πέμπτο όροφο δεν είναι πλέον τετράγωνο, αλλά σε σχήμα U.
Μεγάλες θέσεις αντικατοπτρίζουν τις αυλακώσεις: εδώ και εκεί οι αρχιτέκτονες έκοψαν από τον τοίχο ένα θραύσμα ύψους περίπου πέντε ορόφων και βάθους περίπου ενός μέτρου.
Όταν το κάνουν αυτό, διαπιστώνουν ότι παρόλο που το δέρμα των σπιτιών είναι εκθαμβωτικό λευκό (από πάνελ από τσιμέντο από ίνες), το εσωτερικό του είναι χρωματισμένο. Αυτό μοιάζει με τον τεμαχισμό ενός καρπουζιού, αποκαλύπτοντας κόκκινη σάρκα πίσω από ένα πράσινο δέρμα. Όλα έξω είναι αρωματικά-λευκά, αλλά μόλις μπαίνουμε - ανεξάρτητα από τον τρόπο, μπαίνοντας στο λόμπι ή παρατηρώντας μια αποκοπή από αρχιτέκτονες σε έναν πρισματικό τόμο στην πρόσοψη - αποδεικνύεται ότι το σπίτι είναι χρωματισμένο και ακόμη και πάρα πολύ. Κάθε κτίριο έχει το δικό του χρώμα: κόκκινο, μπλε, πράσινο, κίτρινο - το βλέπουμε στις εσοχές, στις αυλές, στις εισόδους, στα επίπεδα των τοίχων και στις οροφές της διαπερατής πρώτης βαθμίδας. Το ίδιο χρώμα εμφανίζεται σε ορισμένες παραλλαγές του έργου στο κάτω επίπεδο των γείσων που παρουσιάζονται βαθιά.
Το χρώμα που χρησιμοποιείται είναι απλό και φωτεινό και οι αποχρώσεις εμφανίζονται λόγω αντανακλαστικών - αντανακλάσεις χρώματος στις φωτεινές λευκές επιφάνειες των τοίχων (οι οποίες θα είναι ιδιαίτερα φωτεινές τις ηλιόλουστες ημέρες). Εκεί ξεκινά η "ακουαρέλα": το χρώμα διαλύεται στη λευκότητα των τοίχων σχεδόν κυριολεκτικά με τον ίδιο τρόπο όπως το διαφανές χρώμα που διαλύεται στο νερό πέφτει στο διαφανές λευκό φύλλο. Αυτό το φαινόμενο είναι ιδιαίτερα παρόμοιο με την ακουαρέλα σε βρεγμένο χαρτί - όταν το αγγίζει μια βούρτσα, το χρώμα απλώνεται αμέσως, δίνοντας ραβδώσεις σχεδόν το ίδιο με τους τοίχους ενός σπιτιού τις ηλιόλουστες μέρες.
Η τεχνική, όπως μπορείτε να μαντέψετε, εφευρέθηκε από τον ίδιο Le Corbusier, ο οποίος, εμπνευσμένος από τον Mondrian, ζωγράφισε τις πλαγιές των loggias της "Μονάδας Μασσαλίας" σε φωτεινά πρωτογενή χρώματα και έλαβε μια ελαφρώς διαφορετική, πιο περίπλοκη αντίληψη των βασικών αποχρώσεων - όχι απλή, αλλά σε προοπτική. Το κίνητρο, ταυτόχρονα απλό και περίπλοκο, έχει γίνει ένα από τα αγαπημένα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής: οι χρωματιστές αποβάθρες, τα πολύχρωμα αντανακλαστικά είναι πολύ δημοφιλή, αρκεί να θυμηθούμε τα ιαπωνικά πειράματα της Γάλλου Emmanuelle Moreau. Η έκδοση του "Ostozhenka" είναι μεγαλύτερη και, επιπλέον, δεν στερείται πρόσθετης σημασίας: το χρώμα θα γίνει ξεχωριστό χαρακτηριστικό κάθε εισόδου, και περνώντας κάτω από αυτά μέσα από τις αυλές, θα είναι αδύνατο να κάνετε λάθος όταν εσείς είναι - τόσο ισχυρή πιθανότατα θα βυθιστεί στο χρώμα που λάμπει από πάνω και το ανακλώμενο πεζοδρόμιο.
Το θέμα της ανάμειξης αποχρώσεων χρώματος υποστηρίζεται από γυάλινα επίπεδα. Ιδιαίτερα ωραίες είναι οι αυλές, που περιβάλλονται, όπως θυμόμαστε, από διαδρόμους που συνδέουν τα διαμερίσματα. Ο εξωτερικός τοίχος των διαδρόμων είναι γυαλί και όταν το βλέπει κανείς από την αυλή, το γυαλί, η φωτεινή βαφή των τοίχων και το βάθος του χώρου δίνουν μαζί μια υπερβολή απόχρωσης - ένα είδος αποθέωσης υδατογραφιών, πολύτιμο. Το θέμα υποστηρίζεται από διαγώνια γυάλινα λογότυπα των διαμερισμάτων του σπιτιού από την πλευρά της αυλής. "Πιάζουν το φως" για τους κατοίκους και, από την άλλη πλευρά, γεμίζουν το λευκό επίπεδο με κλασματικές κρυοκίτρινες πινελιές, σε ορισμένα σημεία αραιωμένα με ανακλώμενο φως, πινελιές.
Η ίδρυση του συγκροτήματος αποδεικνύεται επίσης πολύ περίπλοκη. Ένα νηπιαγωγείο και ένα σχολείο είναι ενσωματωμένα στα υπόγεια των δύο κτιρίων (κάτω από τα πόδια-στηρίγματα του πρώτου ορόφου): οι προσόψεις τους με γυάλινες κορδέλες βγαίνουν στο θαμμένο γκαζόν της αυλής - μια πολύ τολμηρή και σπάνια απόφαση στην συνθήκες των ρωσικών κανόνων. Κάτω από τα υπόλοιπα κτίρια θα υπάρχει υπόγειος χώρος στάθμευσης, όπου, λόγω του μη τυπικού πλάτους των κτιρίων, τα αυτοκίνητα δεν θα στέκονται σε δύο σειρές, αλλά σε τέσσερις. Ο υπόγειος χώρος στάθμευσης θα παρέχει χώρο στάθμευσης για ένα διαμέρισμα, και αυτό δεν υπολογίζει το γκαράζ που βρίσκεται κατά μήκος της εθνικής οδού Gorkovskoye - επίσης πολυεπίπεδη, επειδή στην οροφή του, επικλινή προς την αυλή και καλύπτεται με γρασίδι, υπάρχουν αθλητικοί χώροι.
Όπως μπορούμε να δούμε, το γιγαντιαίο συγκρότημα κατοικιών στο Balashikha χρησιμοποιεί τις καλύτερες παραδόσεις του μοντερνισμού. Επιπλέον, είναι χαρακτηριστικό ότι αυτές οι παραδόσεις σε αυτήν την περίπτωση δεν εκπροσωπούνται τυπικά, δείχνοντας τον εαυτό τους («κοίτα, έχουμε φόρο τιμής στην πρωτοπορία εδώ»), αλλά χρησιμοποιούνται πλήρως για την κατανόηση και την οργάνωση του αστικού χώρου, γυρίζοντας να είναι αποτελεσματικό και σχετικό. Υπό αυτήν την έννοια, η συνοικία Akvareli είναι ένας ζωντανός και πλήρης κληρονόμος των πειραματικών μικροδιαμερισμάτων της δεκαετίας του 1970, εκ των οποίων μόνο ένα χτίστηκε στη χώρα μας εκείνη την εποχή, το Chertanovo. υπάρχουν αρκετά τέτοια τέταρτα στις ευρωπαϊκές χώρες (βλέπε, για παράδειγμα, την έκθεση του Archi.ru
για το Barbican του Λονδίνου.
Ωστόσο, είναι εύκολο να δούμε ότι η Ακουαρέλα δεν είναι καθόλου παρόμοια με τις μικροδιαφορές του κλασικού μοντερνισμού. Όσοι δεν θα υποκλίνονταν πριν από το πλαίσιο, θα μείωναν τον αριθμό των ορόφων λόγω του γειτονικού κτήματος. Δεν θα υπήρχαν πιθανές σειρές αυλών - αυτό είναι ένα κίνητρο που μας παραπέμπει στις πολυκατοικίες της Αγίας Πετρούπολης ή, πιο συγκεκριμένα, στη δομή του ιταλικού παλάτσο με στοές γύρω από την εσωτερική αυλή. οι μοντερνιστές προτιμούσαν τα σπίτια. Οι πύργοι δεν τους άρεσε επίσης τη δεκαετία του 1970. Επομένως, στο σπίτι Balashikha βλέπουμε μάλλον μια συγχώνευση των τεχνικών του κλασικού μοντερνισμού και αργότερα, πιο λεπτές λύσεις που βασίζονται στο πλαίσιο, το φωτισμό και άλλες συνθήκες. Ωστόσο, στην περίπτωση του "Ostozhenka" δεν θα μπορούσε διαφορετικά.
