Αυτή την εβδομάδα, το Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας επέστρεψε απροσδόκητα στη συζήτηση του έργου ενός νέου κτηρίου για το Εθνικό Κέντρο Σύγχρονης Τέχνης (NCCA), που δημιουργήθηκε το 2009. Το έργο, θυμόμαστε, αναπτύχθηκε από το εργαστήριο του Mikhail Khazanov μαζί με τον διευθυντή του NCCA Mikhail Mindlin. Αρχικά, το 16-όροφο κτίριο έπρεπε να ανεγερθεί δίπλα στο παλιό, στη Ζωολογική Οδό, και στη συνέχεια αποφασίστηκε να το μετακινήσετε στο σημείο της καταρρέουσας Αγοράς Basmanny. Για αρκετά χρόνια, το έργο κατάφερε να δώσει συμβουλές από τον αρχιτέκτονα, δημοσιεύτηκε επανειλημμένα στον Τύπο και κατά την πρόσφατη γιορτή της 20ης επετείου του NCCA, όπως γράφει η Άννα Τολστόβα στο Kommersant, το μίλησαν ως αποφασιστικό θέμα.. Και ξαφνικά, σε μια συνάντηση της ομάδας εργασίας για τη σύγχρονη τέχνη υπό το Υπουργείο Πολιτισμού, υπέστη τόσο σκληρή κριτική που αμφισβητείται η περαιτέρω μοίρα του.
Οι κύριοι επικριτές ήταν ο Anton Belov, διευθυντής του CSK Garage και ο Alexander Mamut, ιδρυτής του Ινστιτούτου Strelka και ο Sergey Kapkov, επικεφαλής του Τμήματος Πολιτισμού της Μόσχας. Η αξιολόγηση του τελευταίου αναφέρεται από τον Kommersant: «Η αρχιτεκτονική είναι έτσι, η εκτίμηση είναι υπερεκτιμημένη, η έννοια της ανάπτυξης δεν διευκρινίζεται, και γενικά, δεν είναι σαφές γιατί το NCCA είναι ήδη 16 ορόφους». Ο Κάπκοφ σημείωσε επίσης ότι είναι παράλογο να μεταφέρουμε το έργο στο Baumanskaya χωρίς καμία αλλαγή. Οι εμπειρογνώμονες αποφάσισαν ομόφωνα ότι απαιτείται ένας ανοιχτός αρχιτεκτονικός διαγωνισμός εδώ - αλλά, όπως γνωρίζετε, στην πραγματικότητα μας "δεν υπάρχει ευκολότερος τρόπος να θάβουμε ένα έργο παρά να κάνουμε ανοιχτούς διαγωνισμούς και δημόσιες συζητήσεις." Ο πύργος 16 ορόφων Khazanov με τις εντυπωσιακές σκάλες του στις προσόψεις έπαψε να αντιστοιχεί στο πνεύμα των καιρών, η RIA Novosti παραθέτει τη γνώμη του Alexander Mamut. Ωστόσο, κατά πάσα πιθανότητα, ο υποκείμενος λόγος για την κριτική που έχει ξεσπάσει εναντίον του έργου δεν είναι η επιθυμία να αποφευχθεί μια «αρχιτεκτονική καταστροφή», η Άννα Τολστόβα είναι πεπεισμένη, αλλά μια νέα κοινή πρωτοβουλία των Strelka και Garage για τη δημιουργία ενός δικτύου πολιτιστικής ανάπτυξης κέντρα σε άλλες πόλεις, αναπαράγοντας την εμπειρία των θεσμών της πρωτεύουσας … Στο εγγύς μέλλον, το Υπουργείο Πολιτισμού υποσχέθηκε να πραγματοποιήσει δημόσιες ακροάσεις με τη συμμετοχή υπαλλήλων, εμπειρογνωμόνων μουσείων, αρχιτεκτόνων και δημοσιογράφων.
Και εδώ είναι ένα άλλο έργο στην πρωτεύουσα, για το οποίο έγραψε πρόσφατα η εφημερίδα Izvestia, το λεγόμενο. Το "Futuropolis", ή, πιο απλά, ένα σύγχρονο technopark, αντιστοιχεί πλήρως στο πνεύμα των καιρών. Όλα θα είναι καινοτόμα εδώ - από ασφαλτόδρομο, ηλιακά φανάρια έως γραφεία υψηλής τεχνολογίας και εκθεσιακούς χώρους. Όλα θα ήταν καλά, επιλέχθηκε μόνο ένα παράξενο μέρος για την εφαρμογή του φιλόδοξου σχεδίου - σχεδιάζεται να το χτιστεί όχι στα προάστια, αλλά στο Zamoskvorechye, στο τετράγωνο μεταξύ των οδών Pyatnitskaya, Malaya Ordynka, Klimentovsky και Chernigovsky. Οι ειδικοί είναι μπερδεμένοι: νέες θέσεις εργασίας και εκθεσιακός χώρος θα αυξήσουν περαιτέρω το φορτίο κυκλοφορίας στο κέντρο. Οι εμπνευστές του έργου, με τη σειρά τους, διαβεβαιώνουν ότι το technopark θα είναι μάλλον ενδεικτικό και όχι τόσο μεγάλης κλίμακας, ώστε να μην φαίνεται να έρχεται σε αντίθεση με την τρέχουσα πολεοδομική στρατηγική.
Αυτήν την εβδομάδα οι δημοσιογράφοι της Nezavisimaya Gazeta εστίασαν επίσης στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής. Στσούσεφ. Η Daria Kurdyukova και ο Grigory Zaslavsky μελέτησαν τι άλλαξε σε αυτόν με το διορισμό νέου ηγέτη. Πριν από δύο χρόνια, η Irina Korobyina ήρθε στο μουσείο με το μεγάλο της πρόγραμμα για να δημιουργήσει ένα σύμπλεγμα μουσείων, «με την πρόθεση να φέρει τα πρότυπα της σύγχρονης μουσικής ζωής στη Vozdvizhenka, δημιουργώντας ένα νέο είδος μουσείου που λειτουργεί στο σταυροδρόμι διαφόρων πολιτιστικών πρωτοβουλιών, Υπενθυμίζει στους συγγραφείς του άρθρου. Όμως, σύμφωνα με τους κριτικούς, η ταλάντευση ήταν ισχυρότερη από το χτύπημα. Φαίνεται ότι οι εκθέσεις στο μουσείο ανοίγουν, και ακόμη και η μόνιμη έκθεση έχει γίνει εν μέρει, και το πρόγραμμα παραστάσεων για νέους καλλιτέχνες, αλλά "βαρετό", "το οικόπεδο δεν προσθέτει", η μόνιμη έκθεση με το μοντέλο του Bazhenov είναι μικρό και δεν αντανακλά καθόλου τον πλούτο των μοναδικών κεφαλαίων. «Κάτω από τον Sargsyan, ούτε στο MUAR υπήρχαν χρήματα - και οι εκθέσεις άνοιξαν το ένα μετά το άλλο, και το πιο σημαντικό, οι άνθρωποι λατρεύονταν να έρχονται εδώ για μια ζωντανή, ανεπίσημη ατμόσφαιρα …», - οι συγγραφείς ενός άρθρου από μια ανάκληση δύο ετών. Υπάρχει, ωστόσο, μια άλλη άποψη: όπως σημειώνει η Natalya Samover, «κάποτε ο David Sargsyan επένδυσε τα προσωπικά του κεφάλαια για να σώσει αυτό το κτίριο από την καταστροφή. Ήταν ένα επίτευγμα, αλλά, φυσικά, η κατάσταση όταν ο σκηνοθέτης, όπως ένας Ατλαντικός, κρατά το μουσείο στους ώμους του, δεν είναι φυσιολογική."
Ωστόσο, ακόμη και η έκθεση του Le Corbusier, που πραγματοποιήθηκε θριαμβευτικά στο Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών του Πούσκιν για τη δεύτερη εβδομάδα, είχε τους δικούς της κριτικούς. Την τελευταία φορά γράψαμε για αρκετές κριτικές, οι συγγραφείς των οποίων ενθουσιάστηκαν με την έκθεση. Αυτήν την εβδομάδα, ο Kommersant δημοσίευσε ένα άρθρο του Nikolai Malinin, στο οποίο ο κριτικός συνέκρινε την έκθεση με ένα "σούπερ μάρκετ": μεμονωμένα, όλα τα εκθέματά της είναι ενδιαφέροντα, αλλά συνολικά δεν αποσαφηνίζουν καθόλου τι ακριβώς είναι η ιδιοφυΐα του Corbusier. «Το αίσθημα στεγανότητας και βρωμιάς υπογραμμίζει με ακρίβεια με ακρίβεια τον παράλογο να ωθεί τον Corbusier στο Μουσείο Pushkin. Όλα όσα αγωνίστηκε - χώρος, πλάτος, ύψος, καθαριότητα - είναι γεμάτα και γεμάτα ", γράφει ο κριτικός. Το περιεχόμενο αποδείχθηκε επίσης, σύμφωνα με τον Malinin, αδέξια: οι επιμελητές ήθελαν να αντιταχθούν στον «τρέμουλο ποιητή και καλλιτέχνη Charles Edouard Jeanneret (το πραγματικό του όνομα) και τον Le Corbusier, έναν ασυμβίβαστο δογματιστή που ονειρεύεται να εξαφανίσει τα ιστορικά κέντρα του Παρισιού και της Μόσχας. από το πρόσωπο της Γης. " Το πρώτο είναι "προεξέχον", το δεύτερο "σιωπηλό και κρυμμένο", ως αποτέλεσμα - "ένας τιτάνας, ένας ριζοσπαστικός, ένας ανατροπέας μετατράπηκε σε μια τακτοποιημένη αστική τάξη, που επιδίδεται στον ελεύθερο χρόνο του με όλα όσα στηρίζεται μια πολύπλευρη προσωπικότητα."
Η Afisha και ο Vedomosti ανακοινώνουν τις Ημέρες Αρχιτεκτονικής που πλησιάζουν - φέτος, πολλά σύγχρονα κτίρια και οι δημιουργοί τους θα γίνουν και πάλι οι ήρωες του φεστιβάλ. Έτσι, η περιοδεία θα πάει στο πολύχρωμο Κέντρο Παιδιατρικής Αιματολογίας, Ογκολογίας και Ανοσολογίας μαζί με τον Andrei Asadov, ο Totan Kuzembaev σας προσκαλεί να επισκεφθείτε το εργαστήριό του και η Anna Bronovitskaya θα μιλήσει για τον σύγχρονο αστισμό σχετικά με το παράδειγμα της αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 1920 στο θρυλικό κέντρο αναψυχής ZIL. Φέτος, το πρόγραμμα των Ημέρων της Αρχιτεκτονικής περιλαμβάνει εκδηλώσεις για παιδιά και ένα νέο περίεργο είδος - ιστορίες αρχιτεκτόνων για το έργο των συναδέλφων. Για παράδειγμα, ο αρχιτέκτονας Boris Stuchebryukov από τους ABD Architects θα μιλήσει για την περιοχή των νεωτεριστικών ερευνητικών ινστιτούτων, που χτίστηκε στη διασταύρωση της οδού Profsoyuznaya και του Nakhimovsky Prospekt.
Η Moskomarkhitektura, εν τω μεταξύ, διέταξε δύο νέα γιγαντιαία αρχιτεκτονικά μοντέλα της πρωτεύουσας ταυτόχρονα - ένα μεγάλο, με προσαρτημένα εδάφη σε κλίμακα 1: 4000 και έκταση 278 τετραγωνικών μέτρων, τα άλλα ακόμη μεγαλύτερα - 925 τετραγωνικά μέτρα, στα οποία Η Μόσχα θα εμφανίζεται στο τρίτο δαχτυλίδι, αναφέρει η Afisha ". Υποτίθεται ότι τα νέα μοντέλα θα κάνουν τη διαδικασία αλλαγής της αστικής ανάπτυξης πιο οπτική και κατανοητή για τους κατοίκους της πόλης. Θυμηθείτε ότι μέχρι στιγμής ένα τέτοιο μοντέλο του κέντρου της πόλης υπάρχει μόνο στην έκδοση της δεκαετίας του 1980. - εκτίθεται στο "House on Brestskaya".
Ίσως θα ήταν χρήσιμο για την Αγία Πετρούπολη να έχει παρόμοια διάταξη: νέοι κυρίαρχοι, όπως το Lakhta Center, θα φαίνονται πολύ πιο εμφανείς σε σχέση με τις τρισδιάστατες απεικονίσεις. Εν τω μεταξύ, ο ουρανοξύστης της Gazprom υποστήριξε και πάλι: τώρα η συζήτηση έχει μετακινηθεί στην Ένωση Αρχιτεκτόνων. Αυτή την εβδομάδα, ορισμένα από τα μέλη της, σύμφωνα με την πύλη ASN Info, αντιτάχθηκαν έντονα στο έργο. Σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες, το Κέντρο της Λάχτας κατασκευάστηκε για μια εντελώς διαφορετική τοποθεσία, οικονομικά ανέξοδο, "όχι την Αγία Πετρούπολη", δεν υποβλήθηκε στον διαγωνισμό, δεν παρουσιάστηκε στο Δημοτικό Συμβούλιο. Ωστόσο, οι αρχιτέκτονες δεν πρόκειται να το πολεμήσουν, σε αντίθεση με τους ακτιβιστές προστασίας της πόλης, συνειδητοποιώντας τη μεγάλη κοινωνική και οικονομική του σημασία, αναφέρει η ASN.
Η διαμάχη αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού εξελίχθηκε και στο Ψσκοφ. Σύμφωνα με το "Pskov News", ο λόγος για την αγανάκτηση των υπερασπιστών της πόλης ήταν η πρόσφατα χτισμένη εκκλησία των ιερών μαρτύρων Βέρα, Ναντέζντα, Λιούμποφ και Σόφια στην Κρέστια - στο περιφερειακό υποκατάστημα της VOOPIIK είναι εξοργισμένοι από το γεγονός ότι τα ομοσπονδιακά χρήματα δαπανάται για την κατασκευή remakes, ενώ δεκάδες γνήσια μνημεία αστικής αρχιτεκτονικής στην ίδια την πόλη και τα περίχωρά της εξαφανίζονται από την ιδιοκτησία. Σύμφωνα με τους υπερασπιστές της κληρονομιάς, η Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία λαμβάνει «οκτώ φορές περισσότερα» κονδύλια για την αποκατάσταση των εκκλησιών από τις περιφερειακές αρχές για την προστασία των μνημείων και, παρόλα αυτά, δεν μπορεί ακόμη να παραγγείλει τα πιο πολύτιμα μνημεία - την Εκκλησία του Ο Σέργιος της Ζαλούζια, η Εκκλησία των Κοσμά και η Νταμιάνα στο Όρος Gremyachaya και άλλοι.
Και στη Νέα Ιερουσαλήμ κοντά στη Μόσχα, τα μέλη του VOOPIiK προκαλούν συναγερμό για το πώς ακριβώς το ROC εκτελεί εργασίες αποκατάστασης. Καθοδηγούμενος από ένα έργο αποκατάστασης των κτηρίων της μονής, οι εργάτες άρχισαν πρόσφατα να αποσυναρμολογούν τη σκηνή του περίφημου καθεδρικού ναού της Αναστάσεως, αναφέρει το Radio Liberty. Το γεγονός είναι ότι η σημερινή σκηνή με βάση μεταλλικές κατασκευές ανεγέρθηκε από σοβιετικούς αποκαταστάτες μετά τον πόλεμο: ήθελαν να διατηρήσουν τα σωζόμενα τείχη της ροτόντας. Οι συγγραφείς του τρέχοντος έργου έχουν υπολογίσει ότι αυτή η ανακατασκευή έχει σφάλμα 80 εκατοστά, και εκτός αυτού, δεν αναπαράγει τη γκαλερί με τη χορωδία, η οποία αρχικά βρισκόταν στη βάση της σκηνής. Επιπλέον, η νέα σκηνή υποτίθεται ότι είναι κατασκευασμένη από "γνήσιο υλικό" - ξύλο. Οι εμπειρογνώμονες του VOOPIiK, από την πλευρά τους, είναι πεπεισμένοι ότι κατά την αντικατάσταση της δομής, ο κίνδυνος απώλειας της λευκής πέτρας της εποχής του Πατριάρχη Νίκον είναι εξαιρετικά υψηλός.
