Η ιδέα της έκθεσης ανήκει στην Tamara Pikhovkina και προετοιμάστηκε από την Tatyana Lysova και την Anna Ilyicheva από το Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας με τη συμμετοχή του Alexander Ermolaev και του εργαστηρίου TAF (σχεδιασμός έκθεσης). Στο πλαίσιο της έκθεσης του ιωβηλαίου, οι διοργανωτές προσπάθησαν να παρουσιάσουν όλες τις περιόδους δημιουργικότητας του ατόμου του οποίου το όνομα οι μαθητές και οι απόφοιτοι του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας για πολλά χρόνια «χαλάρωσαν» τοίχους, τρένα, κυβερνητικά έπιπλα και ακόμη και έργα τέχνης.
Το "Ushats" είναι ίσως η κύρια κωδική λέξη του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας, με την οποία φοιτητές και απόφοιτοι του ινστιτούτου αναγνωρίζουν ο ένας τον άλλον σε οποιοδήποτε μέρος του κόσμου, αν και το ερώτημα πού είναι η παράδοση της γραφής όπου μπορεί να φτάσει το χέρι, από και μεγάλο παραμένει ανοιχτό. Έτσι, κατά την έναρξη της γκαλερί VKHUTEMAS, οι επισκέπτες είπαν μια ποικιλία εκδόσεων. Έτσι, ο Μιχαήλ Σούμπενκοφ, ο πρώτος αντιπρύτανης του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας, παραδέχτηκε ότι στη νεολαία του πίστευε ότι αυτό ήταν άλλο ένα όνομα για το ινστιτούτο και ο Γερμανός Ορλόφ θυμήθηκε ένα ανέκδοτο για τον Λένιν και τον ΒΚΟΥΤΕΜΑΣ: φέρεται ότι όταν το 1918 ο Βλαντιμίρ Ίλιχ κοίταξε στα Ανώτερα καλλιτεχνικά και τεχνικά εργαστήρια και είδε τις δημιουργίες των μαθητών, περιπλανήθηκε στα αμφιθέατρα, έχασε, επαναλαμβάνοντας: "Τι φρίκη, τι φρίκη!" Και δεδομένου ότι δεν ήταν όλα ταιριάζουν με την φαντασία του ηγέτη του παγκόσμιου προλεταριάτου, όλοι άκουσαν: "Τι αυτί, τι αυτί!" Η Ilya Lezhava είπε ότι διάβασε προσωπικά μια έκθεση στο "Komsomolskaya Pravda", το οποίο μίλησε για το πόσο άσχημο και άσεμνο είναι να χαλάσει μνημεία με επιγραφές και ότι ο αρχιτέκτονας Mikhail Ushats "διακρίθηκε" ειδικά σε αυτό. Υπάρχει επίσης μια ιστορία ότι ακόμη και ο Υπουργός Εξωτερικών της ΕΣΣΔ Αντρέι Γρόμυκο έλαβε επανειλημμένα σημειώσεις διαμαρτυρίας από τους αρχηγούς των ευρωπαϊκών κρατών, επειδή η περίεργη επιγραφή "ushats" που εμφανίστηκε παντού έκπληκτος και φοβισμένος, και κανείς δεν ήξερε αν ήταν μια έκκληση για πόλεμο ή για ειρήνη …
Και μόνο η Μαρία Νικολάεβνα Κοστίνα, συμμαθητή του Μιχαήλ Λάζαρεβιτς, μπόρεσε να πει πώς συνέβησαν όλα. Μόλις μια ομάδα μαθητών καθόταν στην τραπεζαρία περιμένοντας μεσημεριανό γεύμα και σε ένα από τα κουτάλια αλουμινίου, ο σύντροφος του Μιχαήλ Λάζαρεβιτς, Βόλοντα Μπάκοφ, ξόδεψε το όνομα "Ushats": ήθελε να ελέγξει πόσο καιρό θα τους "επιστρέψει" το κουτάλι πάλι. Δυστυχώς, το κουτάλι ταξίδεψε και στη συνέχεια ο Μπάκοφ έγραψε το όνομα του φίλου του σε ένα άλλο κουτάλι. Την επόμενη φορά που ένας από αυτούς επέστρεψε! Μετά από λίγο καιρό, μια ανακοίνωση εμφανίστηκε στην πόρτα της τραπεζαρίας: «Απαγορεύεται η είσοδος σε εξωτερικά ρούχα. Διαχείριση και … Usac ». Το ίδιο όνομα αποδείχθηκε ότι έχει υπογραφεί σε μια αφίσα στο ιατρείο. Και από τότε εμφανίζεται η επιγραφή "Ushac" παντού, στην οποία οι μαθητές άρχισαν τελικά να προσθέτουν ένα σταθερό σημάδι. Για παράδειγμα, συχνά εμφανίζεται στις ταινίες του George Danelia. Όμως, στην πραγματικότητα, αν όχι για τη φάρσα ενός συμμαθητή, το επώνυμο Ushats δεν θα είχε μετατραπεί σε κάρτα επισκεπτών του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας.
Ωστόσο, όπως σημείωσε ο Γιούρι Μουρζίν, ο Ουσάτς δεν είναι θρύλος, ο Ουσάτς είναι, πρώτον, ένας άντρας. Και αυτός ο άνθρωπος έζησε μια μακρά και ενδιαφέρουσα ζωή, δημιούργησε, ζωγράφισε, εφευρέθηκε. Ήταν καλλιτέχνης στο pop studio του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας "Το σπίτι μας" και εκεί, αντιμέτωπος με την ανάγκη δημιουργίας τοπίου ελλείψει χρημάτων, εφευρέθηκε το είδος των "μύθων λουλουδιών", όταν ακούγεται κείμενο με φόντο χρωματιστό μπαλώματα που πετούν στον αέρα. Μερικές από αυτές τις μινιατούρες έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα, και κατά την έναρξη παρουσιάστηκαν από τους ηθοποιούς του Θεάτρου Πλαστικής Σκέψης (TePlaMysh) στο εργαστήριο TAF.
Επιπλέον, ο Mikhail Ushats ήταν "μόνιμος ανεξάρτητος καλλιτέχνης" στο διάσημο περιοδικό "Crocodile" (υπήρχε μόνο ένας καλλιτέχνης προσωπικού, ήταν επίσης ο κύριος καλλιτέχνης) και για πολλά χρόνια εργάστηκε ως σχεδιαστής παραγωγής σε μια ποικιλία όπερας, δράματος και θέατρα μαριονετών στη χώρα. Συγκεκριμένα, ήταν αυτός που εφηύρε το είδος του ισοπαλινδρόμιου, όταν οι ανεστραμμένες φράσεις εφοδιάζονται με χιουμοριστικές εικόνες, και είναι επίσης ο συγγραφέας του κύριου παλίνδρομου κάθε markhishnik: "Το ΜΑΡΧΙ είναι ένας ναός" (το πλαίσιο αυτού του ισοπαλινδρόμιου είναι άδειο ώστε αυτοί που το επιθυμούν να ολοκληρώσουν τη σχεδίασή τους).
Ο Μιχαήλ Λάζαρεβιτς συμμετείχε επίσης στην αποκατάσταση πορτρέτων του οικογενειακού δέντρου τελετουργικών οικογενειών του Κρατικού Ιστορικού Μουσείου, και ακόμη και η επιτροπή κριτικών τέχνης δεν μπόρεσε να διακρίνει δώδεκα πίνακες που ανήκουν στο πινέλο του Οσάκ από τα πρωτότυπα.
Ένας από τους στόχους της έκθεσης, που περιγράφει λεπτομερώς όλα τα «στάδια του μεγάλου ταξιδιού», ήταν να βρει επιτέλους την αλήθεια και να διαλύσει τους μύθους, οπότε όλα τα κείμενα που παρουσιάστηκαν σε αυτό συντονίστηκαν ειδικά με τον Μιχαήλ Λάζαρεβιτς, και ως εκ τούτου απολύτως αξιόπιστος. Στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, ή μάλλον στη γκαλερί VKHUTEMAS, ο Usac επέστρεψε μέχρι τις 5 Μαΐου.
