Είναι δύσκολο να οικοδομήσουμε στο Ostozhenka. Από τη μία πλευρά, το μέρος είναι ιστορικό, επιβάλλει σοβαρούς περιορισμούς στο ύψος, το στυλ, ακόμη και το σχήμα των κτιρίων. Από την άλλη πλευρά, αυτό είναι ένα από τα πιο διάσημα και δημοφιλή ανάμεσα στη σημερινή γενιά αρχιτεκτόνων, την περιοχή της παλιάς Μόσχας, και υπάρχουν πολλά μοντέρνα κτίρια υψηλής ποιότητας που θέτουν το μπαρ ψηλά, όπως πουθενά αλλού. Ωστόσο, η «αστρική» περίοδος της Ostozhenka, όταν οι επικριτές και οι υπερασπιστές της κληρονομιάς μίλησαν μόνο για αυτήν, πέρασαν κάπου στα μέσα των δύο χιλιοστών. Το σπίτι με ανάγλυφα, που σχεδιάστηκε και χτίστηκε από το γραφείο της Nikita Biryukov - τελείωσε λίγο πριν από την κρίση, το 2008. Ίσως αυτός είναι ο λόγος που δεν προκάλεσε σοβαρό συντονισμό - και ήταν εντελώς μάταια.
Ο πελάτης, η εταιρεία Barkley, είχε ένα μικρό οικόπεδο σε μια ήσυχη λωρίδα Khilkov που οδηγούσε από την Ostozhenka στον ποταμό της Μόσχας. Υπήρχαν δύο αντικείμενα της λεγόμενης «οικοδόμησης περιβάλλοντος» στον ιστότοπο. Ένα μονόροφο ξύλινο σπίτι και ένα διώροφο τούβλο κτίριο του 19ου αιώνα δεν ανήκε στην κατηγορία των μνημείων, ήταν σε μάλλον αξιοθρήνητη κατάσταση και ταυτόχρονα καταλάμβανε σχεδόν ολόκληρο το χώρο, οπότε δεν υπήρχε τρόπος να διατηρήστε τα.
Η ιστορική ανάπτυξη της περιοχής καθόρισε τόσο το σχέδιο όσο και τον όγκο του κτηρίου: οι συγκεκριμένοι περιορισμοί και η ηλιακή μόνωση υπαγόρευαν τον χαμηλό αριθμό ορόφων και ένα ασυνήθιστο σχέδιο σε σχήμα Ζ. Το αποτέλεσμα είναι μια μικρή γωνιακή πλατεία μπροστά από την κύρια είσοδο και μια ήσυχη αυλή στην αντίθετη πλευρά. Μπορείτε να μπείτε μέσα από την είσοδο. Το κτίριο είναι θάλαμο: στο ισόγειο, εκτός από το λόμπι, υπάρχουν δύο χώροι γραφείων (περίπου 200 τ.μ. το καθένα), και στον επάνω όροφο υπάρχουν μόνο 27 διαμερίσματα με συνολική έκταση 3200 τ.μ.. Μ.
Ωστόσο, οι αρχιτέκτονες της ομάδας ABV ήθελαν πραγματικά να διατηρήσουν τουλάχιστον μια οπτική μνήμη της χαμένης κληρονομιάς με κάποια υπόδειξη. Αυτή η επιθυμία, καθώς και η μελέτη της ευρωπαϊκής εμπειρίας, τους ώθησαν να δημιουργήσουν μια περίπλοκη γλυπτική πρόσοψη. «Αποφασίσαμε να κάνουμε τα γλυπτά κομμάτια της κλασικής διακόσμησης μέρος του κτιρίου μας», λέει ο επικεφαλής αρχιτέκτονας του έργου, Pavel Zheleznov. - Στις παλιές ευρωπαϊκές πόλεις, μπορείτε συχνά να βρείτε σπίτια στα οποία σε διαφορετικές χρονικές στιγμές κόβουν νέα παράθυρα, έβαλαν παλιά, αλλάζοντας έτσι το μοτίβο και ακόμη και τις αναλογίες της πρόσοψης. Συμμετείχαμε επίσης σε ένα τέτοιο "παιχνίδι" διαφορετικών χρόνων και στυλ."
Συνολικά, η πρόσοψη είναι πολύ μοντέρνα. Τα ομαλά επίπεδα της λεγόμενης «Ιουρασικής πέτρας» κόβονται από ένα κανονικό πλέγμα μεγάλων παραθύρων. Τα παράθυρα είναι διατεταγμένα σε κάθετες σειρές, οι οποίες εναλλάσσονται με τακτοποιημένα γυάλινα παράθυρα που εκτείνονται σε όλο το ύψος των τοίχων. Αυτές οι μετρίως ελαφριές, μέτρια αξιοσέβαστες προσόψεις μπορεί να φαίνονται πολύ συγκρατημένες, αν όχι για τα ανάγλυφα που κατασκευάζονται από κεραμικά fireclay (ακριβώς το ίδιο ελαιόχρωμα με την πέτρα), ενσωματωμένα στο επίπεδο της πρόσοψης στα δεξιά ή αριστερά κάθε παραθύρου.
Τα ανάγλυφα χύθηκαν και κατασκευάστηκαν με το χέρι, με κάθε θραύσμα να αποτελείται από διάφορα μέρη. «Περάσαμε πολύ καιρό επιλέγοντας το σωστό υλικό, δοκιμάζοντας τεχνητό σκυρόδεμα, διάφορα σύνθετα μίγματα», συνεχίζει ο Pavel Zheleznov, «αλλά ακόμα καταλήξαμε σε ένα φυσικό υλικό - κεραμικά, παρόλο που δεν είχαμε δουλέψει ποτέ μαζί του».
Τα ανάγλυφα θραύσματα εσοχή σε σχέση με τα επίπεδα των τοιχωμάτων και σχηματίζουν έτσι ένα δεύτερο, λεπτότερο "στρώμα" της πρόσοψης. Ωστόσο, το στρώμα δεν είναι τόσο λεπτό - τα ανάγλυφα είναι υψηλά, προσεκτικά χυτά και όμορφα βαμμένα, και οι κορυφές τους προεξέχουν ακόμη και πέρα από το επίπεδο της κύριας πέτρινης πρόσοψης. Ωστόσο, είναι πιο σημαντικό ότι η βάση του σχεδίου για όλα τα ανάγλυφα δεν ήταν ανθρώπινες μορφές ή στολίδια (που συμβαίνει συνήθως), αλλά θραύσματα της πρόσοψης ενός κλασικού κτηρίου. Κινούμενος λίγο μακριά από το σπίτι για να το δούμε καλύτερα στο σύνολό του, μπορούμε να διασφαλίσουμε ότι αυτό δεν είναι καθόλου τυχαία συλλογή από όμορφες αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες. Τα διακοσμητικά στοιχεία είναι διατεταγμένα πολύ λογικά - σαν το σπίτι να ήταν ρωμαϊκό παλάτσο του 17ου αιώνα, τότε η πρόσοψη ξαναβάφτηκε σε επίπεδο, το ύψος των δαπέδων άλλαξε, νέα παράθυρα τρυπήθηκαν στους τοίχους, αλλά για κάποιο λόγο κάποιοι από τα ανάγλυφα επέζησαν και καθαρίστηκαν ακόμη και από αναπαλαιωτές.
Παρομοίως, στις ρωμαϊκές αυλές, θραύσματα παλαιών ανάγλυφων ξεφυτρώνουν από κάτω από το γύψο · στη Βενετία, νέα παράθυρα σπάνε το ρυθμό των δικτυωτών γοτθικών καμάρων και των κλασματικών βυζαντινών ανάγλυφων. Και στη Μόσχα, οι αποκαταστάτες, καθαρίζοντας κάποια αξιοσημείωτη πτέρυγα από στρώματα γύψου, βρίσκουν τις στολισμένες "ουρές" από περίτεχνες πλάκες από την εποχή του Τσάρου Αλεξέι Μιχαϊλόβιτς.
Ωστόσο, το παλάτσο, που απεικονίζεται από αρχιτέκτονες στις προσόψεις του Khilkov Lane, δεν θα μπορούσε να εμφανιστεί στη Μόσχα: όχι τον 17ο αιώνα, όταν προτιμούσαν περίτεχνες πλάκες εδώ, όχι στο επαρχιακό XVIII, ή στο αυστηρό XIX. Και ακόμη και στα σπίτια του Ζολτόφσκι, στα οποία όλα είναι αόριστα "λάθος" - δεν θα μπορούσε. Στη Ρώμη ή στη Βιτσέντσα, αντίθετα, ένα τέτοιο παλάτσο είναι πολύ πιθανό, αλλά τέτοιες μεταμορφώσεις δεν τους συνέβησαν ποτέ εκεί: τα πολυτελή ανάγλυφα δεν ήταν βαμμένα και δεν περνούσαν παράθυρα. Επιπλέον, ακόμα κι αν κάποιος είχε αποφασίσει να ενεργήσει τόσο σκληρά με την πρόσοψη του Παλλαδίου, θα εξακολουθούσε να φαίνεται διαφορετικό. (Τουλάχιστον τα ανώτατα όρια στο palazzo του 17ου αιώνα ήταν σίγουρα υψηλότερα.)
Όλα αυτά είναι τόσο αδικαιολόγητα που φαίνεται ότι είναι κάποιο λάθος. Αλλά αυτή είναι μια εντελώς εσκεμμένη κίνηση, δεν υπήρχε καμία αξίωση για αξιοπιστία από την αρχή. Και, λοιπόν, δεν έχουμε μπροστά μας μια απομίμηση, αλλά μια δραματοποίηση, μια παράσταση στο θέμα της αρχιτεκτονικής, ένα είδος πλαστικής αυτοαναστολής ενός κτιρίου, μια λεπτομερή αντανάκλαση της ιστορίας της αρχιτεκτονικής. Αυτή είναι μια συναρπαστική και όμορφη παράσταση. Θα ήταν ευκταίο να το κοιτάξουμε πολύ προσεκτικά, να βρούμε πρόσωπα μασκαρόν στις κονσόλες, δίπλα του - θραύσματα μπαρόκ παραθύρου "αυτιά" ή γιρλάντες συνυφασμένες με κορδέλες στο πνεύμα του Αυτοκράτορα Αυγούστου. Από την άλλη πλευρά, μια τέτοια κίνηση είναι πολύ σωστή και βολική - σας επιτρέπει να διακοσμήσετε την πρόσοψη με υπέροχο στόκο, χωρίς να καταφύγετε σε άμεση σχηματοποίηση ή φθαρμένα μεταμοντέρνα εφέ όπως "στήλη σε γυαλί".
Αυτός ο μουσικός-θεατρικός τρόπος τοποθέτησης κλασικών μορφών σε μια μοντέρνα πρόσοψη το καθιστά "χωρίς πλαίσιο" και ελκυστικό - στη Μόσχα, και ακόμη και στο εξωτερικό υπάρχουν λίγα τέτοια κτίρια. Αλλά ταυτόχρονα, η τεχνική πρέπει να αναγνωριστεί ως σημάδι των καιρών - μπορεί να αναγνωριστεί ως χαρακτηριστικό της αρχιτεκτονικής «σκέψης» της δεκαετίας του 2000. Η γενική τάση θα μπορούσε να οριστεί υπό όρους ως «κατασκευή ερειπίων», τόσο ο Mikhail Filippov όσο και η Ilya Utkin κατάφεραν να έχουν το χέρι τους στη δεκαετία του 2000, και μετά την κρίση ξηράνθηκε κάπως, αντικαταστάθηκε από μοντέρνες ιδέες αειφορίας και φιλικότητα προς το περιβάλλον. Αλλά η εκδοχή των Νικήτα Μπιριόκοφ και Πάβελ Ζέλεζνοφ, ακόμη και στο πλαίσιο αυτής της τάσης, είναι κάτι περισσότερο από ασυνήθιστο: κατά κανόνα, αφορούσε απομίμηση ερειπίων, αλλά η Μόσχα δεν ήξερε ακριβώς μια τέτοια σειρά πολλαπλών ανακατασκευών ενός σπιτιού.
Οι αρχιτέκτονες σχεδίαζαν να συνεχίσουν το παιχνίδι ξεκίνησαν στις προσόψεις στους εσωτερικούς χώρους των δημόσιων χώρων του σπιτιού: το λόμπι εισόδου, οι αίθουσες ανελκυστήρων και οι αίθουσες στα πατώματα. Σε ένα εντελώς μοντέρνο εσωτερικό, θραύσματα από "παλιές" ζωγραφιές θα έπρεπε να είχαν εμφανιστεί στην επιφάνεια των τοίχων. Σαν να καθαρίστηκαν κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης και τοποθετήθηκαν σε ένα πλαίσιο κάτω από γυαλί. Δυστυχώς, αυτές οι ιδέες σχεδιασμού δεν εφαρμόστηκαν ποτέ.
Όμως, το έργο του νυχτερινού φωτισμού του κτηρίου, υποχρεωτικό για το κέντρο της πόλης, ολοκληρώθηκε. Οι στήλες "λαμπτήρες δαπέδου" εγκαταστάθηκαν μπροστά από τις προσόψεις και χαμηλότερος φωτισμός εγκαταστάθηκε στο πλακόστρωτο στη βάση των προσόψεων. Επιπλέον, κάθε γλυπτικό θραύσμα έλαβε τη δική του πηγή φωτισμού, η οποία περιπλέκοντας και ενίσχυσε σημαντικά την πλαστική λύση.
Πριν από λίγο καιρό, τα διαμερίσματα σε αυτό το σπίτι θεωρήθηκαν σχεδόν τα πιο ακριβά στη Μόσχα. Φυσικά, αυτό είναι συνέπεια της συγκεκριμένης οικονομικής κατάστασης, αλλά το γεγονός είναι προφανές: ο Ρώσος πελάτης ενός κτηρίου "premium-class" δεν μπορεί πλέον να φανταστεί την επιτυχία χωρίς όχι μόνο μια υψηλής ποιότητας, αλλά μια ατομική, δημιουργική αρχιτεκτονική λύση και είναι έτοιμος να ξοδέψει "υπερβολές" προσπάθειας, χρόνου και χρήματος. Και το αποτέλεσμα δεν είναι πολύ καιρό. Τα σύγχρονα κτίρια της Μόσχας, τόσο τα νέα κτίρια όσο και τα ανακατασκευασμένα, έχουν ένα γνωστό μειονέκτημα - συχνά φαίνονται καλά από μακριά, από το παράθυρο ενός λεωφορείου ή αυτοκινήτου, αλλά δεν αντέχουν καθόλου στον προσεκτικό και στενό έλεγχο: οι λεπτομέρειες είτε απουσιάζουν εντελώς είτε μάλλον χαμηλής ποιότητας. Και μπροστά από αυτό το σπίτι θα ήθελα να σταματήσω και να εξετάσω προσεκτικά όλα τα μικρά πράγματα, για να καταλάβω πώς είναι φτιαγμένη η πρόσοψη. Ίσως η παράδοση των χαλαρών βραδινών περιπάτων στην αγαπημένη σας πόλη να επιστρέψει σύντομα;
